“Sau 96 năm sống trên Trái đất, Iona Friedman bắt đầu xây dựng các Thành phố không gian của mình trên Thiên đàng,” Quỹ Denise và Iona Friedman cho biết trên Instagram, nhấn mạnh rằng nền tảng này, được tạo ra vào năm ngoái, sẽ tiếp tục công việc của mình (ảnh: Pavel Almazi, 1974) …
Jonah Friedman, thường được gọi là "kiến trúc sư người Pháp gốc Hungary", sinh năm 1923 trong một gia đình Do Thái ở Budapest, chiến đấu trong Kháng chiến năm 1944-1945, và sau đó định cư ở Haifa, nơi ông nhận bằng kiến trúc tại Năm 1949. Chuyển đến Paris vào năm 1957, ông trở thành công dân Pháp vào năm 1964.
Ông được biết đến nhiều nhất với tư cách là tác giả của ý tưởng về "kiến trúc di động" - một cấu trúc không gian do chính cư dân nơi đây lấp đầy và sửa đổi. Ý tưởng, chịu ảnh hưởng từ “Các thành phố trong không gian” của Frédéric Kiesler, Merzbau của Kurt Schwitters và nhà chứa máy bay lưới của Konrad Vashman, lần đầu tiên được công bố như một tuyên ngôn tại đại hội CIAM ở Dubrovnik năm 1956. Sau đó, kiến trúc sư này thành lập “Nhóm quốc tế về kiến trúc tương lai”- GIAP, triển vọng kiến trúc quốc tế của Groupe, - cùng với nhà phê bình và sử gia Michel Ragon, người cũng đã qua đời vào tháng Hai này.
Các ý tưởng của Friedman lần lượt ảnh hưởng đến nhóm Archigram, các nhà chuyển hóa Nhật Bản, Moshe Safdie, Anna Lacaton và Jean-Philippe Vassal, và nhiều kiến trúc sư khác của thế kỷ 20 và 21.
Jonah Friedman đã viết nhiều cuốn sách, kể cả trong những năm gần đây, và thậm chí còn tạo ra những cuốn "truyện tranh" giải thích những ý tưởng của mình, nhưng ông đã xây dựng rất ít. Đồng thời, ông luôn nhấn mạnh rằng ông không nhận mình là người không tưởng, và vào năm 1974, ông thậm chí còn xuất bản cuốn sách "Những khoảng không có thể thực hiện được".
Các thiết kế của ông là một thành phố đứng trên mặt đất, chẳng hạn như trên các tòa nhà lịch sử, chẳng hạn như Paris, và dựa trên một loại cấu trúc mạng tinh thể, có khả năng tự phát triển và tự chuyển hóa bởi các lực lượng của những người sống trong đó. Jonah Friedman nói: “Kiến trúc ngày nay có thể tuân theo nhịp sống của cư dân. - Sai lầm của kiến trúc hiện đại là tự hiểu nó như một tác phẩm điêu khắc phóng to; không gian kiến trúc quá bị lãng quên; kiến trúc không cần mặt tiền, mà là không gian nội thất thay đổi”. Kiến trúc di động của Friedman, theo tuyên bố của riêng ông, có rất nhiều điểm chung với đồ nội thất - những thứ về cơ bản được di chuyển xung quanh nhà - nhưng chỉ có kiến trúc sư đề xuất di chuyển các bức tường, vì "một người khác ở độ tuổi 20, 40, 60. và 90, "và anh ta cần có một môi trường sống khác.
Cấu trúc bên trên có tính thẩm thấu và trong suốt, có nhiều lỗ để chiếu sáng cho không gian bên dưới. Ý tưởng được đưa ra rằng một mạng lưới như vậy có thể lan rộng ra toàn cầu hoặc đến một phần quan trọng của nó.
Điều mang lại cho Thành phố Di động, ngoài những yếu tố không gian-thể tích của các cấu trúc “tự nhiên” tự phát triển, do Fridman được gọi là “biểu tượng”, còn là nội dung xã hội quan trọng. Không có gì ngạc nhiên khi dự án đầu tiên của kiến trúc sư, ngay cả trước khi chuyển đến Pháp, được dành cho việc tái định cư của những người định cư ở Israel; vào cuối đời, ông cũng giải quyết vấn đề nhà ở cho người tị nạn (xem cuộc phỏng vấn với Berlogos), tìm cách đề xuất một số mô-đun, yếu tố của nhà ở, ví dụ hình khối, có thể giúp mọi người tự tổ chức trong không gian thay vì "đưa [người tị nạn] vào doanh trại."
Tòa nhà duy nhất của Jonah Friedman ở Pháp là Henri Bergson Lyceum ở Angers (1979-1980). Ở đó, đúng với nguyên tắc của mình, ông giao việc lập kế hoạch cho giáo viên, ban giám hiệu nhà trường, học sinh và phụ huynh.
Năm 1982, Bảo tàng Công nghệ Đơn giản, do Friedman thiết kế, được khai trương tại Madras (nay là Chennai), một cấu trúc có mái vòm đan từ tre, một công trình lắp đặt là kết quả nghiên cứu của ông về các công nghệ bản ngữ, được tiến hành theo sáng kiến của UNESCO. Tất nhiên là ở chân. Tái bản tại Bangladesh 2018.
Những ý tưởng của Jonah Friedan rất có ảnh hưởng vào cuối những năm 1950 và đầu những năm 1960, sau đó bị lãng quên và được “tái khám phá” vào những năm 1990, khi nhiều tác phẩm của ông lọt vào bộ sưu tập CNAP của Trung tâm Mỹ thuật Quốc gia Pháp. Trong những năm 2000, Friedman chủ yếu tham gia vào việc lắp đặt, tạo ra các cấu trúc không gian từ các vòng và các ống song song, mà ông đặt, cùng với những thứ khác, làm thiết bị cho các cuộc triển lãm ngoài trời.
