“Từ một căn hộ chung cư thành một căn hộ áp mái. Truyền thống văn hóa Nga và Nhà ở lý tưởng”- một trong những cuộc thảo luận thú vị nhất tại Mosurbanforum. Nó được tổ chức bởi nhà văn Tatiana Tolstaya. Cô ấy bắt đầu với sự thật rằng con vật có một cái lỗ, và con người có một căn hộ, và nói về việc, với sự ra đời của mình, cô ấy đã giúp gia đình chuyển đến một căn hộ lớn trong ngôi nhà của tác giả Fomin-Levinson trên Karpovka. “Sau khi sơ tán, bố mẹ tôi trở về Leningrad và nhận một căn hộ nhỏ trong ngôi nhà này, nơi họ sống cùng hai đứa con, khi tôi xuất hiện. Bố bắt đầu bận tâm về một căn hộ lớn trong cùng một ngôi nhà, nhưng một số vị tướng và một số lãnh đạo đảng đã "chiến đấu" cho nó. Khi bố tôi đến gặp viên chức phụ trách phân phối nhà ở, ông ấy đã rất vui mừng bất ngờ (“bạn đã cứu tôi!”). Bởi vì, nếu anh ta chọn một trong những người hùng mạnh của thế giới này, anh ta trong mọi trường hợp bị đe dọa trừng phạt. Khi một con sói và một con hổ chiến đấu, họ thưởng cho một con thỏ,”Tatiana Tolstaya nói. “Nhưng ngay cả căn hộ này cũng chật chội: luôn có nhiều hơn một người trong một phòng. Thường ở một góc, bố làm việc với các sinh viên tốt nghiệp, và ở một góc khác, giáo viên dạy tiếng Anh cho bọn trẻ. " "Một người có thể chuyển từ một căn hộ chung cư sang một căn hộ áp mái trong ba thế hệ?" York trong căn hộ áp mái. " Lịch sử của căn hộ trong ngôi nhà Levinson-Fomin hóa ra là hoàn toàn thần bí, nhưng sau đó sẽ nói thêm về điều đó.
Nghệ sĩ Dmitry Gutov kể về những thăng trầm của vấn đề nhà ở, được chụp trong bức tranh của Liên Xô. Ông bắt đầu bài phát biểu của mình bằng một đoạn trích trong tác phẩm của Lenin "Liệu những người Bolshevik có giữ lại quyền lực nhà nước?" về con dấu: “Biệt đội đến căn hộ của một người giàu có. Anh ta tìm thấy bốn người thuê trong năm phòng và nói với họ - "Các công dân, hãy dọn phòng của mình trong hai phòng cho mùa đông này, cho đến khi chúng tôi xây dựng được những căn hộ tốt cho mọi người." Gutov phân tích bức tranh "The Ball Flew Off" của Sergei Luchishkin vào năm 1926 với những cảnh đời thường trên cửa sổ của các ngôi nhà, với một vụ tự sát ở một trong những cửa sổ. Dmitry Gutov nhận xét: “Người đàn ông treo cổ tự sát, quả bóng bay đi, số vụ tự tử vào cuối những năm 1920 tăng mạnh. Câu chuyện nổi bật của những năm này là câu nói của Mandelstam "Và những bức tường chết tiệt thì mỏng", ở đó nó không phải về sự tinh tế về thể chất, mà là về khả năng tự vệ. Ví dụ, trong bức tranh nổi tiếng "Vuzovki", có một cái gì đó được treo trên tường trong một khung hình, trong đó bạn có thể đoán là bức chân dung tự họa của Van Gogh với một tai bị cắt.
Nhưng năm 1929 - 1933 là một giai đoạn tương đối bình lặng khi so sánh với những năm tiếp theo. Năm 1934, năm xảy ra vụ giết Kirov và bắt đầu các cuộc đàn áp hàng loạt, Kuzma Petrov-Vodkin vẽ bức tranh "Sự lo lắng". Và mặc dù trong cốt truyện có đề cập đến năm 1919, vào thời điểm diễn ra Nội chiến, tình huống trong bức tranh được đọc như một kỳ vọng bị bắt giữ. Tệ hơn nữa là vụ "Tân gia" năm 1937 của cùng một Petrov-Vodkin, nơi mà vụ bắt giữ đã diễn ra, những người nông dân chuyển đến một căn hộ, mà xét theo tình hình, thuộc về một số "tư sản" hoặc giáo sư, dường như bị đàn áp. Sau đó, một bức chân dung về Meyerhold đáng buồn của Pyotr Konchalovsky được trưng bày, và Tatyana Tolstaya nói rằng căn hộ nơi cô chuyển đến khi còn bé vào những năm 1950 chính là căn hộ mà Meyerhold bị bắt vào những năm 1930. Theo hồi ức của một người họ hàng của Meyerhold, cô ấy đang đợi anh ấy ăn tối, được gọi điện nói rằng súp đã nguội, và Meyerhold đi đến một người bạn (trong chính căn hộ này) và không bao giờ quay trở lại. Và ban đầu căn hộ được định dành cho Kirov, nhưng anh ta đã bị bắn trước khi ngôi nhà được bàn giao.
Trong lịch sử đẹp như tranh vẽ của vấn đề nhà ở, Dmitry Gutov đã chỉ ra các giai đoạn của Biedermeier Liên Xô cuối những năm 1940 - 1950 (Galaktionov "Tân gia", Yablonskaya "Buổi sáng"), chuyện tình lãng mạn tan vỡ của Khrushchevs (Pimenov "Đám cưới trên phố ngày mai "," Lyrical Housewarming ") và Brezhnev melancholy (Viktor Popkov" The Bolotov Family ", Erik Bulatov" In Front of the TV ") và hoàn thành nó vào những năm 1980 (" The Man Who Fled into Space from His Room "của Ilya Kabakov). Đi khỏi kho nhà ở.
Grigory Revzin, giáo sư nghiên cứu đô thị tại Trường Kinh tế Cao cấp, đối tác của KB Strelka, đã nói về vấn đề của các khu dân cư. Để giải thích sự bất lực của xã hội trong việc di dời khỏi các khu ký túc xá, cần phải hiểu chúng đã phát sinh như thế nào và chúng thay thế những gì. Một thành phố công nghiệp, như sau cuốn sách cùng tên của Tony Garnier, là nhà ở cho công nhân. Những ngôi nhà của một thành phố công nghiệp được làm trong một nhà máy (điều này lần đầu tiên được Le Corbusier công nhận trong Kế hoạch và Ngôi nhà Voisin, tại đại hội CIAM). Nhưng những người công nhân đã sống như thế nào trước khi xây dựng bê tông khối lớn ra đời? Các thành phố không bảo tồn các khu công nhân, nhưng chúng ta biết chúng từ văn học: các tác phẩm của Gorky, Dickens, Hugo. Và chúng mang lại cho chúng ta nỗi kinh hoàng về mặt nhân chủng học.
Một cái nhìn thoáng qua về các khu dân cư của tầng lớp lao động trong quá khứ có thể được đưa ra bởi các khu ổ chuột hiện đại ở các nước thế giới thứ ba. Các khu ổ chuột, ở một khía cạnh nào đó, là một thành phố khá đúng đắn. Nó mang tính chất bệ vệ, không có sự phân hóa xã hội (ai ghét ai cũng có, nhưng có bình đẳng). Không có lịch sử và không có tương lai trong khu ổ chuột (tất cả các nơi ở đều giống nhau), không có danh tính.
Sản phẩm này đã được xử lý trong một nhà máy. Nếu chúng ta nhìn vào khu Tsaritsyno của Moscow (hoặc bất kỳ khu vực nào khác), chúng ta sẽ thấy những phẩm chất giống nhau: bình đẳng, thiếu lịch sử và tương lai, thiếu bản sắc. Sự khác biệt là ở sự thoải mái đạt được (sưởi ấm, điện, nước thải). Có gì khác trong các khu vực ngủ? Nhà để xe. Họ tái tạo các khu ổ chuột trong thu nhỏ. Họ thực hiện các hoạt động kinh tế giống như ở các khu ổ chuột: bạn có thể sửa chữa thứ gì đó, may vá, ăn trộm, v.v. Điều kinh hoàng là những khu vực ngủ, giống như khu ổ chuột, không có tương lai. Chúng chỉ có thể bị phá bỏ. Các Khrushchev đã bị phá hủy. Số phận tương tự đang chờ đợi những tòa nhà cao tầng sau này.
Liệu nó có thể mang một số cuộc sống khác vào các khu vực ngủ? Có những nghi ngờ ở đây. Ở Nga, 70% nhà ở là các tòa nhà tiêu chuẩn. 50% dân số sống trong nhà tiêu chuẩn. Ở một số quốc gia, nhà ở quốc gia là nhà ở tư nhân. Nhà ở quốc gia của chúng tôi là một căn hộ trong một tòa nhà bảng điều khiển. Nó có nghĩa là gì? Không thể không phá bỏ, không thể tái tạo.
Giáo sư Đại học Châu Âu St. Petersburg, nhà nhân chủng học Ilya Utekhin phản đối Grigory Revzin về các khu ổ chuột, rằng chúng đôi khi làm hài lòng trái tim nhân loại học. Và ông lấy ví dụ như một bộ phim tài liệu về một khu ổ chuột ở Brazil, trong đó một người thợ cắt tóc nam trở thành trung tâm của đời sống xã hội. Những người làm nổi bật ở đó, nghiền ngẫm những câu chuyện phiếm, và sau đó đi từ tường này sang tường khác - điều này bác bỏ ý kiến cho rằng khu ổ chuột là đơn điệu. Là một cư dân của St. Petersburg, Ilya Utekhin nhận thấy rằng ở trung tâm thủ đô phía bắc vẫn còn nhiều căn hộ chung cư truyền thống, lối sống tương phản với những mặt tiền phía trước. Ông đã vẽ ra mối liên hệ giữa loại hình khu vực, mức sống và sự nhạy cảm của khứu giác, tức là sự nhạy cảm với mùi. Nếu trước đó, trước khi phát minh ra chất khử mùi, khi bạn đến nhạc viện để xem một buổi hòa nhạc cổ điển, bạn ngửi thấy mùi nước hoa "Krasnaya Moskva" và mùi cơ thể đã được rửa sạch, thì bây giờ nó sẽ không hiệu quả. Trong khi đó, công chúng đi tàu điện ngầm vẫn diễn ra ngột ngạt dù phụ thuộc vào các nhà ga.
Nhưng sự nhạy cảm của tầng lớp trung lưu không nên được chuyển giao cho tất cả các thế hệ, bởi vì giới trẻ ngày nay cộng sản hơn trước. Vì vậy, ở St. Petersburg, họ đã cố gắng tái định cư các căn hộ chung cư, không tính đến việc căn hộ chung cư cho phép sinh viên thuê nhà ở giá rẻ ở trung tâm thành phố và tận hưởng tất cả các lợi thế của một vị trí trung tâm. Giờ đây, thế hệ cộng đồng đã bước vào đời, mà việc làm chung, đi chung xe, sống chung và chung sống đã trở nên quen thuộc (ở đây Tatyana Tolstaya đã nhận xét rằng tất cả những từ này dường như là tên của các bệnh đường ruột). Cohousing là một cộng đồng có hàng rào với các mảnh đất nhỏ và một trung tâm cộng đồng với thư viện hoặc phòng tập thể dục. Rõ ràng là có nhiều thuận lợi khi sống chung với những người thân thiết trong xã hội.
Sau đó người dẫn chương trình yêu cầu khách cho biết họ đang ở căn hộ nào. Tatyana Tolstaya bắt đầu với chính mình, mô tả căn hộ ba phòng của cô ở Moscow, một căn hộ chung trước đây. Dmitry Gutov sống trong một ngôi nhà cách Moscow 10 km và ngồi sau tay lái khi tắc đường ở Yandex hiển thị số 0. Ilya Utekhin sống trong một căn hộ năm phòng ở phía Petrogradskaya với những đứa trẻ trưởng thành, mỗi đứa một phòng. Grigory Revzin sống với vợ trong một căn hộ khá lớn, trong một tòa nhà 5 tầng theo chủ nghĩa Stalin ở Chistye Prudy.
Kết luận, Tatyana Tolstaya nói rằng điều tồi tệ nhất là những ngôi nhà không có mặt tiền xung quanh chu vi Moscow. “Tại sao họ không xây dựng đường phố? Mọi người đều yêu thích đường phố và đi xem khi đi du lịch. Và, thực sự, tại sao? Vẫn phải chuyển câu hỏi này đến các kiến trúc sư, nhà xây dựng và các quan chức. Bạn có thể xây bao nhiêu chỗ ngủ? Ban Nga, bạn đang gấp rút đi đâu vậy? Không đưa ra câu trả lời.
