Trong ba năm qua ở Matxcova, theo thống kê chính thức của khu di sản thành phố Matxcova, 19 di tích mới đã được khánh thành. Đây là những đồ vật điêu khắc, tượng bán thân, và các dấu hiệu tưởng niệm. Gần hai chục - không quá nhiều, nhưng một số đã gây ồn ào như chưa từng xảy ra, có lẽ kể từ năm 1812 - với việc lắp đặt tượng đài Minin và Pozharsky, tác phẩm điêu khắc thành phố đầu tiên ở Moscow. Lưu ý rằng có 744 di tích ở thủ đô (cùng với các khu hành chính Troitsky và Novomoskovsky).
Người ta tin rằng cuộc chạy đua để lấp đầy các tác phẩm điêu khắc trên đường phố Moscow bắt đầu với các tác phẩm của Zurab Tsereteli dưới sự bảo trợ của các kiến trúc sư Posokhin. Tuy nhiên, "Arhnadzor" tám năm trước đã đề xuất loại bỏ tất cả các sáng tạo của "nhà điêu khắc cung đình" vì làm xấu hình ảnh của thủ đô. Đồng thời, sự sốt sắng của việc các cơ quan chức năng bắt đầu các cuộc thi mới, bảo vệ và thúc đẩy các dự án của các di tích mới là điều đáng ngạc nhiên. Nikita Tokarev, giám đốc trường kiến trúc MARCH, gợi ý rằng đây là cách các nhà chức trách đang cố gắng bày tỏ mối quan tâm của họ đối với người dân - khi họ có thể và theo hình thức mà họ có thể chi trả. “Có lẽ không có đủ năng lực, tiền bạc, để thực sự chuyển đổi môi trường đô thị, cải tạo, thay đổi chức năng, thay đổi giao thông. Họ đang cố gắng thay thế mối quan tâm này bằng cách lắp đặt một tác phẩm điêu khắc, - Nikita Tokarev giải thích. - Đây là một điều dễ nhận thấy, nó được cho là phổ biến - nó có vẻ tương ứng với sở thích thẩm mỹ, một số nguyện vọng của "người dân thường" - như thị trưởng, dân biểu nhìn thấy chúng. Và thứ ba, nó tương đối rẻ so với việc cải tạo đường phố, chiếu sáng, lát đá, giao thông công cộng mới."
Các tượng đài mới bị mắng - vì vị trí hoặc sự lựa chọn cá tính, cho thành phần nghệ thuật, cho ngôn ngữ vụng về và tính không rõ ràng của tuyên bố kỷ niệm. Thông thường, các đối tượng mới của sự tưởng nhớ được xem xét trong một loại chân không không-thời gian: không tính đến kết cấu đô thị hiện có, tách biệt khỏi bối cảnh lịch sử của môi trường đã tồn tại. Theo ghi nhận của Tổng giám đốc văn phòng kiến trúc Panacom Arseny Leonovich, cái nhìn của người sáng tạo thường không vượt ra ngoài "cái bệ đỡ song song cho một tượng đồng".
Vì vậy, đó là với tượng đài Đại công tước Vladimir Thánh ngang bằng với các Tông đồ, khi vật thể gần như đã hoàn thiện được chuyển hoàn toàn bằng máy móc từ Đồi Chim sẻ đến gần Điện Kremlin hơn. Câu chuyện này nhận được nhiều báo đài nhất. Tác giả của bức phác thảo là nhà điêu khắc Salavat Shcherbakov, nhân tiện, người cũng nổi tiếng là một "cận thần". Đài tưởng niệm đã được khánh thành vào tháng 11 năm 2016, nhưng sự kiện này đã xảy ra trước các cuộc phản đối kéo dài: công chúng đã phẫn nộ tại sao bức tượng hoàng tử với tiểu sử bị hoen ố lại xuất hiện và tại sao sự xuất hiện của tượng đài đã bị nghi ngờ ngay bây giờ, nhưng tất nhiên, nơi lắp đặt nó còn phẫn nộ hơn nhiều … Phiên bản gốc ở rìa giữa của Vorobyovy Gory mâu thuẫn với luật hiện hành về bảo vệ di tích và đơn giản là không an toàn, vì lãnh thổ này dễ bị lở đất. Cuối cùng, người khởi xướng chiến dịch RVIO đã từ bỏ Đồi Chim sẻ, giải thích rằng việc tăng cường độ dốc sẽ rất tốn kém.
Giải pháp thay thế cũng đã được chứng minh là có nhiều tranh cãi; từ đầu
bảng câu hỏi về "Active Citizen" dường như là một sự xúc phạm. Trong ba lựa chọn khá ngẫu nhiên, Borovitskaya Square đã thắng, như bạn đã biết. Một cuộc thi đặc biệt đã được tổ chức để cải thiện bãi cỏ, trong lịch sử được gọi là "Nixon", ở giữa nó được cho là để lắp đặt hình của hoàng tử. Muscovites phản ứng thuận lợi hơn với thiết kế bãi cỏ từ văn phòng AI-architects, mặc dù họ gọi nó là "bản ghi máy hát" - cho các đường đồng tâm, trên thực tế tượng trưng cho các vòng trên mặt nước. Chẳng qua, tượng đài bản thân các kiến trúc sư cùng với nơi lắp đặt có vẻ không thành công lắm. Ivan Kolmanok, đồng sáng lập và đối tác của studio kiến trúc AI-architects, cho biết: “Do màu nâu của nó, không thể đọc được khối lượng từ xa và nhìn bằng mắt thường nó được coi là một khối không có hình dạng.
Không phải lúc nào cũng rõ ràng điều gì đã thúc đẩy việc lựa chọn địa điểm này hoặc địa điểm kia cho di tích. Nikita Tokarev tiếp tục: “Ví dụ, tại sao Sholokhov lại đứng trên Đại lộ Gogolevsky. - Tôi thậm chí không nói về chất lượng của chính tác phẩm điêu khắc, nhưng - anh ta đang làm gì ở đó, tại sao chính xác là Sholokhov và tại sao chính xác ở đó? Tại sao Rachmaninov lại đứng trên Đại lộ Strastnoy, cũng là một câu hỏi dành cho tôi? Vysotsky ít nhất cũng có đề cập trong bài hát (Ý tôi là một đoạn trong bài hát “Tôi có bốn mươi họ”: “Nhưng họ sẽ không dựng tượng đài cho tôi trong công viên / Ở đâu đó gần cổng Petrovsky.” Ngày nay, tượng đài đối với Vysotsky đứng ngay cổng Petrovsky - lưu ý Archi.ru), ít nhất có một số mối liên hệ với tác phẩm của nhà thơ."
Tượng đài Kalashnikov, được dựng lên vào tháng 9 năm ngoái trong Công viên Kho vũ khí, là do sự tồn tại của nó đối với RVIO và Salavat Shcherbakov. Sự phẫn nộ của công chúng là do
một nhân vật đáng nhớ - một người đàn ông với khẩu súng do anh ta tạo ra - và nhận ra: Kalashnikov hóa ra cùng lúc giống với một anh hùng trong phim hành động và một người lính nhựa. Và giai thoại bối rối chỉ củng cố ấn tượng tiêu cực về di tích: một vài ngày sau khi lắp đặt, hóa ra khẩu súng trường StG 44, do nhà thiết kế người Đức Hugo Schmeisser tạo ra trong Chiến tranh thế giới thứ hai, được khắc trên bệ tượng đài. Có giả thuyết cho rằng hệ thống Kalashnikov không phải là nguyên bản mà được sao chép một phần từ Schmeisser. Shcherbakov đã phải bào chữa rằng một sai lầm đã len lỏi vào dự án, và thừa nhận rằng họ đã lấy "thứ gì đó từ Internet" cho bản phác thảo. Sau đó, mảnh vỡ không chính xác đã bị cắt bỏ.
Vào tháng 10 cùng năm 2017, một bức phù điêu dành riêng cho các nạn nhân của đàn áp chính trị đã được công bố trên Đại lộ Sakharov. Ý tưởng tạo ra một đài tưởng niệm chính thức nảy sinh từ những năm 1960, vào năm 2015 với quy mô lớn
cuộc thi, nhà điêu khắc Georgy Frangulyan được xướng tên là người chiến thắng, nhưng không thể "nổ súng". Ivan Kolmanok nói: “Tôi coi tượng đài trên đại lộ Sakharov là một thất bại hoàn toàn về mặt quy hoạch đô thị và tổ chức của quảng trường. - Điều quan trọng là tác giả phải khơi gợi cảm xúc - và cảm giác ghê tởm thực sự nảy sinh. Tôi không hiểu tại sao không thể chỉ làm cho địa điểm đáng nhớ và dừng lại ở đó”. Đến lượt mình, kiến trúc sư, người sáng lập MARSH, Evgeny Ass, trên sóng Radio Liberty, nói về sự thất vọng của mình: “Nơi này được chọn khá tình cờ, không có gì đáng chú ý trong thành phố, không nằm ở ngã tư nổi tiếng nhất. Nói chung, tượng đài này, tất nhiên, xứng đáng có một vị trí ngay giữa trung tâm thủ đô, trong số những điều khác, tôi đang bối rối rằng tượng đài này, theo tôi biết, không có bất kỳ con số nào cả, không có. đề cập đến quy mô của thảm họa này."
Năm nay, không xa Ngôi nhà của Cộng đồng Di dân Nga đã được tân trang lại, một tượng đài của Solzhenitsyn sẽ được khánh thành. Kết quả của cuộc thi, ban giám khảo đã chọn một bức ký họa của nhà điêu khắc Andrei Kovalchuk: một bức tranh chắp tay sau lưng được thiết kế để kể về những bài kiểm tra đã rơi vào rất nhiều khó khăn của nhà văn và cuộc kháng chiến của ông. Tuy nhiên, các tác phẩm được các chuyên gia đánh giá là tốt nhất, nhìn chung, tương tự nhau; chỉ khác nhau về tư thế, trang phục và cách đi đứng. Kiến trúc sư Yuri Avvakumov, người cũng tham gia cuộc thi, đã đề xuất một phiên bản không điêu khắc. Cenotaph có đế hình chữ nhật giống như một ngôi đền cổ điển với các cột. Ở trung tâm của cấu trúc là một không gian giống như một cái lồng; để đạt được điều đó, bạn cần phải chen chúc giữa các cột, và càng gần trung tâm thì càng khó thực hiện điều này. Có lẽ, một "bài tập tương tác" như vậy có thể cho người xem thấy Solzhenitsyn như một nhà văn và nhân vật của công chúng chính xác hơn là một bản sao thực tế bằng đồng.
Nikita Tokarev nói: “Có lẽ tượng đài duy nhất đã xuất hiện trong 10-20 năm qua mà tôi yêu thích, là tượng đài Mandelstam.“Anh ấy đang ở một nơi rất chính xác, một quy mô chính xác cho nơi này. Theo tôi, liên quan đến Mandelstam, với quảng trường này, ví dụ, chính xác hơn nhiều so với một câu chuyện dài có trích dẫn các bài thơ của ông ấy. Cái đầu nhỏ này cho tôi biết nhiều thứ hơn hàng chục tấn đồng”. Nhớ lại rằng "buồng"
một tượng đài của Mandelstam đã được đặt trong một khu vườn công cộng vô danh trên Phố Zabelin kể từ năm 2008. Các tác giả là nhà điêu khắc Dmitry Shakhovskoy và Elena Munts, kiến trúc sư Alexander Brodsky. Khi chọn người chiến thắng, ban giám khảo của cuộc thi (trong số những người khác, bao gồm Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) đã ghi nhận mức độ nghệ thuật cao của dự án và địa điểm được chọn tốt.
Trong số những dự án thành công - cả về thiết kế và thực hiện - những người đối thoại của chúng tôi cũng đặt tên cho dự án tưởng niệm Địa chỉ cuối cùng dành riêng cho các nạn nhân của vụ khủng bố của Stalin. Một tấm bảng nhỏ (11x19 cm) với tên của người bị trấn áp được gắn trên tường của ngôi nhà nơi ông sống. Ở nơi chụp ảnh thường được cung cấp, có một cửa sổ trống. Bất kỳ ai cũng có thể trở thành ứng viên, và việc sản xuất được thực hiện với chi phí đóng góp. “Tôi nghĩ đây là một sự kiện công cộng rất quan trọng,” giám đốc trường MARCH cho biết thêm. - Tấm biển cũng là một loại tượng đài, nhưng nó không đứng trên hình vuông, nó treo trên nhà. Và việc những tấm bảng như vậy xuất hiện theo sáng kiến của cư dân các ngôi nhà, một sáng kiến của tư nhân, tôi cho là một dấu hiệu rất quan trọng. Đây là một sự kiện mạng, một sự kiện kéo dài về thời gian, và không chỉ là một tác phẩm điêu khắc được dàn dựng một lần. Là một tác phẩm điêu khắc, thứ này không phải là tượng hình, nó giao tiếp với chúng ta bằng một số ngôn ngữ khác."
Những nỗ lực để suy nghĩ lại về ngôn ngữ của các di tích và rời xa cách kể thông thường xảy ra thường xuyên hơn trong các cơ sở giáo dục, trong khuôn khổ của định dạng "giấy". Một năm trước,
hội thảo Những Tượng đài Mới cho Lịch sử Mới, do Trường MARCH và InLiberty phối hợp tổ chức. Các đội đã đưa ra các tượng đài cho "bảy sự kiện của lịch sử gần đây, trong đó xã hội Nga có thể bảo vệ các quyền tự do của mình hoặc chinh phục các quyền tự do mới." Khoảng thời gian được thành lập bao gồm 130 năm, từ khi chế độ nông nô bị bãi bỏ vào năm 1861 đến khi thiết lập quan hệ thị trường tự do vào năm 1992.
Vấn đề tự do là một trong những vấn đề gay gắt nhất đối với nước Nga hiện đại, và hội thảo đã chọn làm mục tiêu là tìm kiếm một ngôn ngữ mới đáp ứng các yêu cầu của thực tế ngày nay. Nhiều dự án được trình bày với các cảm biến và bộ điều khiển tương tác cho phép bạn mô phỏng môi trường, đắm mình trong các điều kiện của thời gian đó và có điều kiện chứng kiến nó. Theo người phụ trách của một trong các nhóm, nhà soạn nhạc Sergei Nevsky (nhóm của ông đang thực hiện một dự án cho cuộc thi tháng 8) "chúng tôi quên mất thời gian như thế nào, giọng nói của những người thông báo, loại từ vựng họ sử dụng, loại nó là âm nhạc sau đó. " Mô tả chi tiết về các dự án và danh sách những người tham gia có thể được tìm thấy tại đây.
Một dự án khác, theo ý kiến của chúng tôi, một dự án thú vị và quan trọng đã được thực hiện bởi Trường Đại học Đô thị học, NRU HSE. Ban quản lý đề nghị các sinh viên suy nghĩ lại về tượng đài Dzerzhinsky, mà tổ chức được thừa hưởng trong tải cùng với tòa nhà trên Shabolovka. Hội thảo này đã trở thành một câu trả lời cho những câu hỏi chiếm trọn tâm trí của những người sống trong không gian hậu Xô Viết: làm thế nào để liên hệ với các di tích hiện có của thời kỳ Xô Viết, tầm quan trọng của chúng ngày nay và phải làm gì với chúng (và liệu nó là cần thiết). Hình tượng thủ lĩnh của Tổ chức khủng bố đỏ, được dàn dựng vào năm 1937, là biểu tượng của sức mạnh chính trị và sự hiện diện của nó, biểu tượng của sự đe dọa và kiểm soát của một quốc gia đã 20 năm tuổi.
Các sinh viên của trường Kinh tế cao hơn đề nghị không bỏ qua tiểu sử của "anh hùng KGB", mà hãy tập trung vào nó, mặc dù cách tiếp cận của mỗi nhóm là khác nhau. Một người nào đó đưa ra đánh giá trực tiếp của riêng họ về hành động của "đao phủ ý thức hệ", những người khác mời những người xem tiềm năng tham gia thảo luận và có thể ghi lại thái độ của họ bằng văn bản. Vẫn còn những người khác đề xuất loại bỏ sự chú ý khỏi Iron Felix và sắp xếp lại không gian có lợi cho các học sinh.
