về cuộc thi và địa điểm của Nhà in Mẫu mực đầu tiên
Điểm xuất phát của các tác giả của dự án do văn phòng kiến trúc ABV gửi tới cuộc thi là thời kỳ xây dựng các tòa nhà lịch sử của nhà in - bước sang thế kỷ 19 - 20. Sự hình thành của giai cấp tư sản với tư cách là một giai cấp và các phong trào nghệ thuật liên quan chặt chẽ đến hiện tượng này, trên hết là sự ra đời của phong cách Tân nghệ thuật - những quá trình này, bị gián đoạn một cách thô bạo bởi các sự kiện lịch sử nổi tiếng, đã hình thành cơ sở cho khái niệm của Nikita Biryukov. Theo nghĩa tốt nhất của từ này, chính tính tư sản đã được ông đề xuất để làm nên dấu ấn của khu phức hợp. “Đây là một khu phức hợp dành cho những người tự tin vào bản thân” - đây là cách các tác giả xác định đối tượng mục tiêu của dự án của họ.
Các kiến trúc sư đã nhìn thấy sứ mệnh của họ chủ yếu trong việc khôi phục lại hình bóng lịch sử của tòa nhà chính của nhà in. "Điều ác" chính là tầng thứ năm được xây dựng từ thời Liên Xô, đã san bằng đường trên của mặt tiền và do đó vi phạm hoàn toàn kế hoạch của kiến trúc sư - nó bị tháo dỡ theo dự án và một tầng áp mái được dựng lên ở vị trí của nó, do sự thụt vào trong đất liền từ đường mặt tiền, không gây trở ngại cho nhận thức về hình bóng đặc trưng của tòa nhà. Thay vì một tầng "kiểu Liên Xô", các tác giả đã cố gắng đạt được hai tầng chính thức, và bằng cách đào sâu cấu trúc thượng tầng, các căn hộ nằm ở các tầng trên có thể tiếp cận với các sân thượng. Bản thân mặt tiền, được thiết kế với tông màu be và xám tinh tế, được trang trí bằng vữa tinh tế, và các cửa sổ của tầng một được hạ xuống gần như sát đất để có thể chứa các cửa sổ cửa hàng ở đó - tất nhiên, đắt tiền và uy tín, có thể chỉ được đặt trong một tòa nhà tư sản đáng kính.
Nhưng các tác giả của dự án đã phải suy nghĩ nghiêm túc về cấu trúc căn hộ của tòa nhà này. Cố gắng lên kế hoạch căn hộ theo TK, họ đã phải đối mặt với thực tế là nó mâu thuẫn không thể hòa giải với cấu trúc hiện có: cao độ của các cột chịu lực, vòm trần, vị trí của các cửa sổ. Nói chung, không có gì đáng ngạc nhiên khi Erichson và Shukhov không thiết kế nhà ở mà là một cơ sở sản xuất. Hóa ra là các vách ngăn dựa vào khung cửa sổ, cửa sổ "dính" vào tường, vòm trần bị vỡ ở những nơi không mong muốn nhất, và tỷ lệ tổng thể của các phòng còn lại nhiều điều mong muốn. Không thể làm bất cứ điều gì với công trình xây dựng, nó là một đối tượng của di sản văn hóa, có nghĩa là nó là cần thiết để hy sinh các đặc điểm kỹ thuật. Các tác giả của dự án đã cung cấp cho khách hàng phiên bản bố cục của riêng họ - với các phòng có tỷ lệ chính xác, sự sắp xếp hợp lý của cửa sổ và mái vòm cộng thêm, như một phần thưởng, một tầng lửng “được cắt bỏ” trên tầng hai cao nhất - và khách hàng, đó là dễ chịu, đồng ý với lập luận của họ. Một trong những tác giả của dự án, Valentin Ostroumov, tóm tắt: “Chúng tôi đã xây dựng các khu dân cư từ các nhà in,“mà không làm giảm chất lượng của chúng hoặc phá hủy di sản lịch sử”.
Phần còn lại của quân đoàn, không cần phải rút lui khỏi nhiệm vụ kỹ thuật, mặc dù trong mỗi trường hợp, nhiệm vụ mới và khó khăn. Tòa nhà số 2, trải dài dọc theo con đường Monetchikovskiy thứ 2, được phân biệt không chỉ bởi chiều dài vững chắc mà còn bởi độ sâu đáng kinh ngạc đối với một tòa nhà dân cư - hơn 20 mét - một lần nữa làm phức tạp đáng kể việc bố trí các căn hộ, với tiêu chuẩn cách tiếp cận, hóa ra là rất lớn trong khu vực. Cả hai vấn đề đã được giải quyết đồng thời nhờ các giải pháp mặt tiền, vì trong tòa nhà này, chúng tôi nhớ lại, theo TK, chỉ có khung của tòa nhà được bảo tồn, mọi thứ khác được dựng lên mới. Các trục thang máy khoét sâu vào mặt tiền chia thể tích của tòa nhà thành 4 phần, khác biệt nhau đến mức có thể dễ bị nhầm với 4 công trình nhỏ gọn, độc lập đứng thành một hàng. Sự khác biệt còn nằm ở vật liệu được sử dụng - đá ốp, gạch gốm, lại là đá, - cả trong cách phối màu và nhựa: các ô cửa sổ âm tường với ban công kiểu Pháp xen kẽ với một ô cửa sổ lồi hình tam giác. Trở lại mặt bằng căn hộ: những mặt tiền năng động như vậy khi đi vào bên trong tòa nhà giúp đưa các căn hộ về diện tích ít nhiều hợp lý.
Một nhà in khác, nhìn ra Garden Ring, chưa bao giờ cố gắng cạnh tranh về độ lộng lẫy với tòa nhà chính, nhưng không kém phần hài hòa trong sự sang trọng có thể kiềm chế của nó. Các tác giả của dự án nhấn mạnh "sự quyến rũ khiêm tốn" của nó, làm sạch màu xám ngọc trai với màu be xen kẽ, làm nổi bật các yếu tố trang trí đặc trưng của Art Nouveau và một lần nữa đẩy lùi vào tầng áp mái để không làm vấy bẩn hình bóng cao quý của tầng áp mái..
Tòa nhà gạch đỏ duy nhất trong dự án của tập đoàn ABV trước đây là ký túc xá dành cho công nhân của nhà in Sytinsk, nằm bên trong sân. Ở đây, các kiến trúc sư bảo tồn và khôi phục khối xây trang trí, và tầng trên, nơi số tầng ngày nay thay đổi từ ba đến bốn tầng, được san bằng với sự trợ giúp của một gác xép bằng gạch với các bậc thang. Vì, ngay cả khi tính đến cấu trúc thượng tầng, tòa nhà này hóa ra là thấp nhất trong khu phức hợp, các tác giả của dự án đề xuất trang bị mái nhà với việc sử dụng không gian xanh - và do đó biến nó thành một phần của sân trong, trang trí thêm cho nhìn từ cửa sổ của các tầng trên, danh giá nhất của những ngôi nhà xung quanh. Nhìn chung, sân được lên kế hoạch làm rất xanh tươi, và những mảng màu kỳ dị của những bồn hoa và lối đi dường như làm dịu đi phần nào sự thô bạo của kiến trúc nhà máy của nhà in trước đây.
Nhân tiện, các tác giả của dự án muốn giải quyết tòa nhà cuối cùng của khu phức hợp, đang được xây dựng lại ở giao lộ của các làn đường Monetchikovskiye, dựa trên một số đối lập về phong cách. Valentin Ostroumov nhận xét: “Tôi có thể nói là nữ tính hơn. “Mọi thứ xung quanh đều rất dũng cảm, và chúng tôi đã cố gắng làm cho nó trở nên duyên dáng hơn”. Bị dồn nén từ mọi phía bởi sự kìm kẹp của các hạn chế cách nhiệt, ở đây các tác giả của dự án chỉ có thể thể hiện bản thân trong thiết kế mặt tiền: ngôi nhà nhận được một mặt bằng gạch sáng, cắt ngang theo chiều dọc bởi một sọc sẫm màu của cửa sổ kiểu Pháp được ghép thành bộ ba - mọi phụ nữ đều biết rằng một dải dọc bị trượt! - và, khá bất ngờ, những mảng trang trí màu dưới chính mái của tầng áp mái, đề cập đến phong cách trang trí phong phú của Trường phái Tân nghệ thuật Matxcova và do đó "lặp lại" một cách phong cách kiến trúc của khu phức hợp của nhà in Sytinskaya trước đây.
