Archi.ru:
Anh đánh giá thế nào về thành phần của bộ sưu tập của Sergei Tchoban được trưng bày tại triển lãm có liên quan đến chất liệu của đồ họa tiên phong, mà theo tôi, được anh biết đến nhiều hơn cả?
Jean-Louis Cohen, người phụ trách triển lãm:
- Bộ sưu tập của Sergei Tchoban đã được thu thập trong hai mươi năm qua. Và đây là một điểm khởi đầu rất quan trọng. Bộ sưu tập đồ họa tiên phong của Nga đáng kể nằm trong A. V. Shchusev ở Moscow; đối với các nghệ sĩ và một số kiến trúc sư, đây là bộ sưu tập Kostaki, một phần nằm trong Phòng trưng bày Tretyakov và một phần ở Thessaloniki.
Và theo quan điểm này, bộ sưu tập của Sergei Tchoban không phải là bộ sưu tập lý tưởng mà người ta có thể kể về lịch sử kiến trúc Liên Xô trong những năm 1920 và 1930. Tôi phải hiểu tài liệu đồ họa mà tôi tìm thấy trên kệ của bộ sưu tập Tchoban ở Berlin. Đồng thời, bộ sưu tập này chứa các tác phẩm hoàn toàn độc đáo, chẳng hạn như bản vẽ của Chernikhov, đồ họa của Burov, hoặc bản phác thảo của Shchusev cho Lăng Lenin.
Nhìn chung, các đồ họa được trưng bày tại triển lãm là các tài liệu đồ họa. Đây là cách tôi xây dựng triển lãm. Đây là cuộc triển lãm các tài liệu đồ họa về kiến trúc những năm 1920 - 1930 tại Nga.
Có điều gì độc đáo hay thú vị trong bộ sưu tập, cả từ quan điểm sưu tầm và từ vị trí của bạn với tư cách là một nhà sử học tiên phong? Loại nào?
- Đúng vậy, trong bộ sưu tập, dưới dạng nó được trình chiếu ở Paris, chúng tôi tìm thấy những bức vẽ tuyệt vời bằng bột màu của Chernikhov. Những bức vẽ của Burov cho Triển lãm Nông nghiệp Toàn Nga năm 1923, đây là những tác phẩm hoàn toàn độc đáo, mà trước đây tôi không hề biết. Album các tác phẩm học sinh của VKHUTEMAS, có đầy đủ các trang và bài tập. Đây là một tài liệu rất hiếm và độc đáo.
Tôi cũng xin kể tên một số dự án của người đi trước: những dự án của những năm ba mươi, sự khởi đầu của chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa, đây cũng là những công trình rất có ý nghĩa. Một phối cảnh quy mô lớn về Cung điện Xô Viết của Boris Iofan, cho dù đây là một trong những phối cảnh được nhiều người biết đến. Một viễn cảnh cực kỳ thú vị cho dự án thứ hai của Iofan cho Cung điện Xô Viết. Và cũng chính những thứ đó đã hoàn thành cuộc triển lãm: tác phẩm của Moisei Ginzburg "Công viên Văn hóa" ở Tbilisi - tôi chưa từng thấy bất cứ thứ gì giống như nó trước đây.
Có những khám phá thực sự trong bộ sưu tập của Tchoban.
Theo ông, khán giả Pháp quen thuộc với kiến trúc tiên phong của Nga ở mức độ nào, hay đó là một loại vật liệu mới và chỉ các chuyên gia mới biết?
- Phần lớn khán giả Pháp biết rất ít về kiến trúc của người Nga tiên phong. Có một cuộc triển lãm lớn "Matxcơva - Paris", tại đó ông đã được trưng bày một số lượng đáng kể các tác phẩm của người tiên phong Nga. Nhưng nó đã diễn ra cách đây 38 năm, hơn một thế hệ. Kể từ đó, đã có một số triển lãm chuyên đề nhỏ, nhưng không có trưng bày nào quan trọng và có ý nghĩa đối với công chúng. Triển lãm các tác phẩm từ bộ sưu tập Tchoban là một điều gì đó mới mẻ đối với công chúng.
Bạn đã đưa dự án Cung điện Xô Viết của Boris Iofan vào triển lãm mang tên "Kiến trúc của người Nga Avant-garde", ngay cả khi bạn chỉ định vật liệu này là vật liệu chuyển tiếp "sang chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa", nhưng đã đưa nó vào. Bạn có nghĩ rằng điều này là chính xác?
- Tên của triển lãm - "Kiến trúc của người Nga Avant-garde" - không hoàn toàn tương ứng với tất cả các tác phẩm được trưng bày tại đó, nhưng tôi nghĩ rằng cái tên đó không nên suy diễn mà nên quy nạp, để đặt ra một đường lối chung.
Triển lãm kể một cách sinh động về quá trình chuyển đổi sang chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa và việc xóa bỏ chủ nghĩa tiên phong. Tôi nghĩ điều quan trọng là phải cho thấy, một mặt, sự khởi đầu, những thí nghiệm hoành tráng đầu tiên của các nghệ sĩ tiên phong, cung cấp một số dữ liệu rất ngắn gọn về VKHUTEMAS, cho thấy Triển lãm Nông nghiệp năm 1923, nhưng cũng kể về "phần kết": "Cung điện Xô Viết" của Iofan. Dự án của Ginzburg cho Tbilisi cũng là một phần kết, ở một mức độ nào đó, nó là "thuyết kiến tạo muộn", bản thân nó rất thú vị.
Nếu tôi có thêm đồ họa từ những năm 1920 và đầu những năm 1930 theo ý mình, thì tôi có thể thực hiện một cuộc triển lãm về giai đoạn từ năm 1917 đến năm 1932 chỉ với những vật liệu này. Nhưng đó không phải là trường hợp. Đồ họa tuyệt vời của Zhivskulptarh và Sinsculptarh, những tác phẩm ban đầu của Những người theo chủ nghĩa kiến tạo nằm trong bộ sưu tập của Bảo tàng Kiến trúc. A. V. Shchusev và trong bộ sưu tập Kostaki. Các kho lưu trữ của Ginzburg đã bị mất. Kho lưu trữ của Burov được lưu giữ trong Bảo tàng Kiến trúc, kho lưu trữ của Vesnin ở cùng một nơi. Các tài liệu do Khan-Magomedov thu thập chủ yếu nằm trong bộ sưu tập Lakhman. Không có quá nhiều đồ họa có thể được hiển thị cho người xem. Tôi đã thực hiện một cuộc triển lãm với những tài liệu mà tôi có theo ý của mình và rất nhiều trong số đó hóa ra là một khám phá đối với tôi.
Và nói chung - bạn nghĩ kiến trúc của người tiên phong và cung điện Iofan là phản diện ở mức độ nào?
- Nếu so sánh Cung điện Xô Viết của Iofan và Viện Lê-nin của Leonidov, chúng ta sẽ thấy sự đối kháng triệt để giữa hai công trình này. Đây là điều không thể phủ nhận. Nhưng nếu chúng ta so sánh dự án của Iofan với các dự án mà các kiến trúc sư tiên phong nộp cho sự cạnh tranh của Cung điện Xô Viết, mọi thứ trở nên ít rõ ràng hơn. Ý tôi là các dự án của Ginzburg, Ladovsky và các dự án của những kiến trúc sư cấp tiến hơn Iofan.
Iofan - rất ôn hòa trong quan điểm của mình, ông là một nhà vẽ tranh tường, được giáo dục trong một trường học La Mã. Ông không bao giờ là một kiến trúc sư cấp tiến, trên thực tế không có dự án nào của ông, ngoại trừ một viện điều dưỡng ở Barvikha.
Trong quá trình thực hiện dự án "Cung điện Xô Viết", tất cả những người tham gia cuộc thi phải tính đến khái niệm "tượng đài" và do đó có nhiều điểm tương đồng đáng kể giữa các dự án hơn chúng ta nghĩ.
Bạn có hài lòng với kết quả phơi sáng không?
- Tôi nghĩ rằng triển lãm đã thành công. Tôi nhận được phản hồi từ các đồng nghiệp, những người có nhiều kinh nghiệm giám tuyển, từ các nhà sử học kiến trúc, mọi người đều nhất trí cho rằng đây là cuộc triển lãm nhằm kể lại lịch sử phức tạp của thời kỳ tiên phong của Liên Xô, thông qua chất liệu là đồ họa kiến trúc. Điều này cũng có thể thực hiện được nhờ vào bản vẽ phong cảnh laconic của Natalia Solopova. Và nhờ vào hệ thống thiết kế đồ họa - các bình luận đã được viết cho mỗi phần và các bản giải thích chi tiết đã được viết cho mỗi tác phẩm.
Tôi tin rằng việc trưng bày triển lãm đã tạo cơ hội cho các tác phẩm đối thoại với nhau. Điều cực kỳ quan trọng đối với triển lãm, khi mỗi tác phẩm không “tự thân”, mà đối thoại với các tác phẩm khác. Một ví dụ về cuộc đối thoại như vậy giữa hai dự án là dự án Cung điện Xô Viết. Bản phác thảo của Golosov và dự án thứ hai của Iofan. Hai dự án này thực chất là hai Đấu trường La Mã, rất giống nhau.
Chúng tôi thấy cách một số ý tưởng truyền từ kiến trúc sư này sang kiến trúc sư khác, phát triển trong thời kỳ này, thời gian rất ngắn. Chúng tôi thấy những đổi mới về phân loại học phát triển như thế nào. Khi các tòa nhà của chế độ mới xuất hiện, những công trình tượng trưng được "tải" nhiều nhất - Lăng Lenin và "Cung điện Xô Viết".
Một câu hỏi dành cho Natalia Solopova, tác giả của bài thuyết minh:
Bạn đã đặt ra những mục tiêu gì khi làm việc với thiết kế của triển lãm, ý tưởng chính là gì? Bạn đã nhấn mạnh điều gì? Bạn hài lòng với kết quả như thế nào?
Natalia Solopova:
- Trước hết, một cuộc triển lãm là một ý tưởng giám tuyển. Và nhiệm vụ của người thiết kế set đồ là thể hiện ý tưởng này trong không gian và truyền tải đến người xem. Địa điểm tổ chức triển lãm - Bon's Office - là một không gian rất khó khăn: nhỏ và "ngổn ngang", trong đó nhiều chức năng cùng tồn tại: kho bản vẽ, không gian triển lãm và nơi làm việc cho các nhân viên Nội các.
Giải pháp cho cảnh quan là màu xám của các bảng quảng cáo trên đó các đồ họa được treo, như một loại yếu tố thống nhất của toàn bộ khu trưng bày. Tiêu đề màu đỏ của các phần và tiêu đề áp phích quy mô lớn của cuộc triển lãm bằng kịch bản của Rodchenko khiến chúng ta liên tưởng đến đồ họa tuyên truyền mang tính cách mạng.
Tôi hài lòng với kết quả. Nhưng, quan trọng nhất, đánh giá qua các mục trong lưu bút, công chúng Pháp hài lòng với triển lãm.
