Tòa nhà của tổ hợp nhà hát Alexander Vilkin "Cherry Orchard", kết hợp với trung tâm thương mại, nằm ở phần bên trong của Garden Ring gần Quảng trường Sukharevskaya. Điều khá đáng chú ý: một mạng lưới đá nghiêm ngặt với các tấm kính được cố định trên đầu theo nhịp bay chéo thu hút sự chú ý trong một loạt các hỗn hợp địa phương, một mặt là "Luzhkovskaya", và mặt khác - tư sản thế kỷ XIX, tòa nhà của Sadovoye. Tòa nhà do công ty Teatrproekt và xưởng của Dmitry Solopov hợp tác xây dựng, đã được trao giải “dấu hiệu vàng” tại Zodchestvo -2015.
Nó được xây dựng theo một kế hoạch đã rất phổ biến trong 20 năm qua, nếu không muốn nói là hơn, nhiều năm: một phần đáng kể bị chiếm đóng bởi cái gọi là "đầu tư xây dựng", trong trường hợp này là trung tâm kinh doanh cùng tên, đã trở thành hỗ trợ tài chính. đối với việc xây dựng nhà hát, đến lượt nó, đã biện minh cho sự xuất hiện của không gian văn phòng ở trung tâm Moscow "về mặt ý thức hệ" cho các cơ quan có thẩm quyền phê duyệt. Điều đó dẫn đến sự tăng giảm âm lượng không thể tránh khỏi: những kẻ khờ khạo sẽ nói rằng nhà hát bị "che" trong không gian văn phòng ở ba phía - sâu 15 mét từ phía Sadovoe, khoảng 10 mét từ phía sân trong, 3 tầng trên, 4. tầng của bãi đậu xe ngầm. Sự cộng sinh này, được giải thích ít nhất là do việc thiết kế mất 8 năm từ 2005 đến 2013, đã không ngăn cản nhà hát chiếm một diện tích đáng kể ở phần trung tâm của tập, vì - như các tác giả giải thích đúng - nó có. không cần ánh sáng ban ngày. Nhưng nhà hát, chẳng hạn, chiếm hoàn toàn tầng ba.
Ba tầng trên của văn phòng được thiết kế theo dạng bậc thang bằng kính với các góc bo tròn, tháp góc và một số nơi có bề mặt gợn sóng - mục đích đầu tư của họ đã phản bội rất nhiều. Ngược lại, năm tầng thấp hơn tạo thành mặt tiền đường phố dọc theo Sadovoye (Quảng trường Malaya Sukharevskaya) được thiết kế như một mạng lưới đá “thu thập” và kỷ luật khối thủy tinh. Lưới được dập nổi, nhô sâu và được vẽ khá mảnh. Các dải đường viền giao diện được cắt ngang theo chiều dọc theo nhịp kép, tạo thành các cặp "cửa sổ" lớn gợi nhớ lại cuộc tìm kiếm chủ nghĩa hiện đại của những năm 1980, được giao với hình ảnh của Chicago Art Deco.
Các tấm kính ngang mặt tiền với hình ảnh cây cối được gắn vào khung kim loại của cửa sổ - chúng được nhìn thấy rõ nhất dưới ánh sáng buổi tối - biểu tượng của "Cherry Orchard".
Các tấm kính khác, được cố định ở các góc khác nhau, theo các kiến trúc sư, tạo thành các đường viền của một "bức màn rạp hát" tưởng tượng, làm nổi bật lối vào nhà hát ở bên trái. Trên hết, chúng trông giống như những tờ rơi-áp phích-tuyên ngôn, tuy nhiên, cũng không phải là không có những ám chỉ sân khấu. Do đó, phía bên trái của tòa nhà, nơi có lối vào nhà hát, hóa ra lại trở nên di động hơn và thu hút sự chú ý nhiều hơn đến chính nó. Tương tác cố định có thể di chuyển và "tinh thể" trong tòa nhà này: như một mạng lưới đá "giữ" khối lượng thủy tinh, nhưng ở phần trên, nó đầu hàng, vỡ ra không đều, do đó, kính, được cố định ở phần bên phải theo mô hình bàn cờ, đóng băng phía trên lối vào trong một dòng thác bay xung quanh.
Các mặt tiền của sân trong yên tĩnh hơn: ở đây các khối được đối mặt với các dải đá nằm ngang được cắt cẩn thận với các rãnh mỏng. Phần kính nhô ra hơi nghiêng về phía trước và được làm sống động bởi một bức tranh khảm thủy tinh có độ trong suốt khác nhau.
Một phòng trưng bày dành cho người đi bộ được bố trí phía sau các giá treo của tầng một dọc theo Garden Ring. Nó tiếp tục: bên phải của tòa nhà - lối đi dành cho ô tô vào sân trong, và bên trái, bên cạnh lối vào sân khấu - lối đi kỹ thuật đến lối vào dịch vụ và lối thoát hiểm. Ở đây, giữa bức tường của nhà hát và tòa nhà lân cận của những năm 1990, một không gian kỳ lạ, gần như "La Mã", đã nảy sinh, đặc biệt là vì mặt tròn của tháp cầu thang. Có vẻ như nó có thể phù hợp với tiệc tự chọn với ánh sáng ấm cúng vào buổi tối, nhưng không, cuộc hẹn chỉ là dịch vụ độc quyền.
Nội thất sân khấu được hoàn thiện vài năm sau khi tòa nhà hoàn thành, và thậm chí một năm sau khi nó nhận được “dấu hiệu vàng” của Kiến trúc - vào năm 2016. Hội trường nhà hát chiếm bốn tầng: từ tầng hai đến tầng năm; tầng một và một tầng ngầm được giao cho mặt bằng kỹ thuật của nhà hát. Ngoài ra, có hai phòng diễn tập cũng có thể được sử dụng để đào tạo.
Sảnh chính mang màu đen khắc khổ: trần đen, hộp sân khấu và ghế bành có tác dụng tập trung người xem. Các ban công được ốp bằng các tấm gỗ phong veneer màu, có hình vòm và hơi vát, sự xoáy của chúng được nhấn mạnh bởi các đường rãnh mỏng. Trong gian nhà và gác lửng, có thể nhìn thấy rõ các cột đỡ được xây theo hình bán nguyệt - cũng bằng gỗ màu đồng. Bức màn lấp lánh của Maria Solopova-Polyakova kết hợp cả hai tông màu, có xu hướng chuyển sang màu đen, nhưng có vẻ hơi nâu. Bản vẽ của anh ấy, bao gồm các nhánh cây, cầu thang, cửa sổ và máy bay được triển khai ở các góc độ khác nhau, thông thường sẽ nghiền nát máy bay, bất ngờ, hoặc ngược lại, dự kiến, vang vọng cả mặt tiền nhà hát.
Nếu có tương đối ít gỗ trong sảnh, nó chỉ đi qua - như các kiến trúc sư làm rõ - đến trần nhà ở tầng thứ ba, thì không gian bên hông hoàn toàn bằng gỗ, nó được bao bọc trong một mạng lưới gỗ có hoa văn không đối xứng góc cạnh, gợi ý âm thanh. các tấm, nhưng dường như tất cả đều trang trí giống nhau, chỉ hỗ trợ chủ đề sân khấu. Đá sáng của sàn và ốp quầy bar vang vọng của đá ốp mặt tiền. Tiếp cận nội thất một cách "hoàn toàn", các kiến trúc sư không thể cưỡng lại chiếc móc áo khét tiếng - họ đã vẽ một hình thức sắc nét cho nó.
Điều này không có nghĩa là sáp nhập một rạp hát với một trung tâm thương mại có vẻ như là một quyết định đúng đắn; đúng hơn là không thể tránh khỏi. Tuy nhiên, trong trường hợp này, cả hai phần đều được xây dựng và đang hoạt động, ví dụ như nhà hát Satyricon, một kế hoạch tương tự đã không diễn ra tốt đẹp: trung tâm mua sắm và giải trí Raikin Plaza đã mở cửa từ lâu, và điều gì đang xảy ra với việc xây dựng nhà hát là không rõ ràng. Đồng thời, phải thừa nhận rằng các kiến trúc sư đã quản lý để đạt được một khu phố hài hòa giữa nhà hát và văn phòng - chúng không can thiệp vào nhau, chúng tồn tại song song và tự chủ đằng sau màn hình chung của lưới điện thành phố. Ngay cả khi sự hiện diện của nhà hát không được thể hiện rõ ràng, vì vậy bạn sẽ không đoán ra ngay lập tức, nhưng nó đã đưa ra một cách tế nhị phiên bản khung và biểu hiện thực tế của riêng mình, mà có lẽ, thậm chí còn hóa ra “theo cách của Chekhov”.
