Lịch sử của dự án này đã trở lại gần mười năm. Nhà đầu tư xây dựng, United Finance and Construction Corporation (UFC), đã mua lại khu đất trên phố Tverskaya vào cuối những năm 1990, và vào đầu năm 2000, Evgeny Gerasimov đã bắt đầu nghiên cứu giải pháp kiến trúc và quy hoạch cho khu phức hợp tinh hoa trong tương lai.. Không ai nghi ngờ rằng đây chính xác phải là một khu nhà dành cho giới thượng lưu - ngôi nhà nằm cách Cung điện Tauride, khu vườn của nó năm phút và xa hơn một chút từ Nhà thờ Smolny, ở khu vực lịch sử nhất của St. Petersburg. Đúng vậy, vào thời Liên Xô không có nhà ở ở đây - ngôi nhà được xây dựng trên lãnh thổ của nhà máy Avtoarmatura trước đây, những tòa nhà được KGIOP cho phép phá bỏ. Cũng cần lưu ý rằng ngay đối diện - tại số 6 đường Tverskaya - cùng một chủ đầu tư sở hữu một lô đất khác, trên đó một tòa nhà dân cư do Gerasimov thiết kế cũng đã được xây dựng. Vì nhiều lý do khác nhau, bao gồm cả khủng hoảng và thị trường xây dựng bất thường, ngôi nhà số 6 được thiết kế muộn hơn, nhưng được xây dựng sớm hơn so với ngôi nhà của nó.
Sự khác biệt cơ bản giữa các lô đất nằm đối diện nhau là ngôi nhà 1A được đề cập nằm giữa hai tòa nhà lịch sử hiện có, và ngôi nhà 6 thực sự nằm ở góc, bên cạnh Nhà thờ Old Believer của Dấu hiệu, màu trắng và hình chóp- lớn, giống như đầu đường. Nhà thờ được xây dựng vào đầu thế kỷ 20 bởi kiến trúc sư Dmitry Kryzhanovsky theo phong cách Tân nghệ thuật. Các tòa nhà của Evgeny Gerasimov bây giờ bao quanh nó ở hai phía: ngôi nhà số 6 trước đó phản chiếu nó với cửa sổ kính cong và ngôi nhà số 1A không tương tác nhựa với tượng đài của một thế kỷ trước, nó chỉ đứng, gần như đối diện, và không phản ứng đặc biệt với nhà thờ. Nhưng anh ta có một người hàng xóm khác - gần bên trái nhất, ngôi nhà chung cư của I. I. Dernova, được biết đến nhiều hơn với cái tên "Ngôi nhà có tháp", cũng chính là ngôi nhà mà Vyacheslav Ivanov đã sống và trải qua cái gọi là thứ Tư Ivanov. Về mặt kiến trúc, ngôi nhà này là một ví dụ về sự kết hợp thành công giữa chủ nghĩa chiết trung và hiện đại. Theo Evgeny Gerasimov, khu phố này hóa ra lại có ý nghĩa quyết định đối với anh. "Ngôi nhà có tháp" đặt chiều cao của tòa nhà đang được xây dựng gần đó và chủ đề của cửa sổ lồi, và phong cách chung của ngôi nhà, gọn gàng, gần giống như một trăm năm trước, xây dựng mặt tiền chính của nó vào đường màu đỏ của đường phố.
Và những gì một mặt tiền! Nó được bao phủ bởi một lớp áo màu xám mộc mạc, rất nổi. Bề mặt phù điêu bằng đá của nó được xen kẽ với những nếp gấp bằng đá mài nhẵn và kính sáng bóng, trong khi cửa sổ lồi góc cạnh lớn treo trên vỉa hè. Tất cả điều này đặc biệt ấn tượng vào ban đêm, khi nền thô mộc được làm nổi bật bởi đèn nền.
Nguyên mẫu của mặt tiền khá rõ ràng: đây là những tòa nhà căn hộ theo trường phái Tân nghệ thuật, hay đúng hơn là "Trường phái Tân nghệ thuật phương Bắc", hay chính xác hơn là một ngôi nhà rất lãng mạn (có lẽ là lãng mạn nhất) của Trường phái Tân nghệ thuật St. Petersburg trong " phía bắc "đa dạng" - "House with Owls" ở phía Petrogradskaya, nó là ngôi nhà chung cư của Tatiana Putilova, được xây dựng bởi kiến trúc sư Ippolit Pretro vào năm 1907. Điểm tương đồng là rõ ràng: màu xám khắc nghiệt và bề mặt thô ráp của tường, cửa sổ lớn với các đầu hình thang cao, cộng với một chi tiết nữa - các ràng buộc màu nâu có hoa văn vui nhộn, ở phần dưới của khung rộng, và ở phần trên của kính được chia thành một mạng lưới các ô vuông nhỏ. Ba yếu tố được đặt tên đủ để hiểu rằng mặt tiền mới của Yevgeny Gerasimov đề cập đến một tượng đài nhất định (có thể là tốt nhất trong thành phố) của "Trường phái Tân nghệ thuật phương Bắc". Kiến trúc sư giải thích sở thích của mình đối với loại Art Nouveau đặc biệt, lạnh lùng nhất nhưng mang cảm hứng của Wagnerian này: "… Tôi muốn làm cho kiến trúc phù hợp với thời đại của chúng ta, nhưng với tôi nó có vẻ khá khắc nghiệt và theo một số cách thậm chí tàn nhẫn."
Tuy nhiên, có nhiều điểm khác biệt hơn là điểm tương đồng - nói về tòa nhà mới của mình, kiến trúc sư cũng nhấn mạnh rằng ông không muốn “làm cho Art Nouveau ở dạng thuần túy nhất”, phấn đấu cho một “cách thể hiện tự do và hiện đại hơn”. Và chúng ta phải thừa nhận rằng sự hiện đại của ngôi nhà này hiển nhiên như thực tế là nó hấp dẫn với hình ảnh của Pretro. Việc ngôi nhà lớn hơn và mặt tiền chỉ là phần nổi của tảng băng chìm (phần còn lại được giấu trong những khoảng sân theo phong cách St. Petersburg và dưới lòng đất theo cách hiện đại) thậm chí còn không quan trọng. Một điều khác thú vị hơn: lấy ngôn ngữ của trường phái Tân nghệ thuật phương Bắc làm cơ sở, kiến trúc sư không chỉ điều chỉnh nó với quy mô lớn hơn (ngôi nhà năm tầng của Putilova bên cạnh ông trông giống như một căn phòng), mà tất nhiên, về mặt ẩn dụ, tất nhiên. logic của phong cách đã chọn từ trong ra ngoài. Hoặc anh ta đặt nó lộn ngược.
Trước hết, Art Nouveau, và đặc biệt là người miền Bắc, thích khoác cho những ngôi nhà của họ những chiếc "áo khoác lông" thô ráp, đã quan sát và nhấn mạnh logic kiến tạo: rỉ sét lớn hơn ở phía dưới, mềm hơn ở phía trên, càng cao - càng nhẹ. và tâng bốc hơn. Ở đây không phải như vậy - tầng thấp hơn được đối mặt với một viên đá phẳng, được đánh bóng rực rỡ, bề mặt phù du của nó cạnh tranh với bề mặt kính của các tủ trưng bày. Bên trên, từ tầng ba đến tầng bảy, là mộc mạc, trong khi tầng thứ tám là nhẵn và lùi ra khỏi đường màu đỏ.
Có thể dễ dàng nhận thấy ở đây, thứ nhất, nguyên tắc ưa thích của kiến trúc hiện đại, khác với kiến trúc cổ điển, không nhấn mạnh đến sự “tăng trưởng” kiến tạo của mặt tiền từ mặt đất, mà ngược lại, tìm cách phô diễn mặt tiền của nó. "treo" trên ngôi nhà, hoặc thậm chí "bay lên", bay lên trên mặt đất. Chủ nghĩa hiện đại thể hiện chủ đề này thông qua các giá đỡ mở của tầng trệt, hoặc thường xuyên hơn, với các sọc thủy tinh đặc, tương tự như đệm khí. Thứ hai, giải pháp của phần trên cũng tương tự như việc tiếp nhận một căn hộ áp mái bằng kính được áp dụng trong kiến trúc hiện đại, chỉ khác ở đây là đá và kim loại ốp (cũng màu xám) nhiều hơn, tuy nhiên, điều này không làm thay đổi bản chất của vấn đề. - nó được tạo điều kiện và che giấu khỏi những người qua đường sau mái nhà. Ngôi nhà giả vờ rằng nó không phải là tám, mà là bảy tầng; tốt, bây giờ không nơi nào mà không có nó. Nhân tiện, những đường nét đơn giản và tràn đầy sức sống của cửa sổ lồi cũng gợi lên sự liên tưởng không nhiều với những nguyên mẫu tinh tế của hiện đại, cũng như với sự trực tiếp trung thực của những ban công tiên phong. Vì vậy, mặc dù việc sử dụng khá rõ ràng từ vựng của chủ nghĩa hiện đại phương bắc, kiến trúc sư xây dựng nó thành cú pháp của chủ nghĩa hiện đại hiện đại.
Sự kết hợp kết quả không còn xa lạ với sân khấu và thậm chí là một tư thế nhất định, cường điệu ẩn dụ trong trò chơi với các hình thức của một thế kỷ trước. Các cửa sổ khổng lồ ở trên cùng, các ràng buộc rất phù hợp với ngôi nhà Pretro, được gắn các dải băng "kokoshniks" làm bằng đá sọc xám phẳng, với những viên đá lâu đài khổng lồ (cao đúng một tầng) được sơn trên đó, với một sườn kim loại phát triển ở trung tâm của mỗi chúng - cung cấp một sự chuyển đổi hợp lý sang các loại phào kim loại. Được hỗ trợ (đây là một trong những thủ thuật yêu thích của Gerasimov) bằng các bảng điều khiển hình chữ nhật đơn giản và hiếm khi có khoảng cách, mỗi bàn một bức tường.
Platbands, sandriks và kokoshniks - tất cả mọi thứ đóng khung cửa sổ trong kiến trúc cổ điển và chủ nghĩa lịch sử (Art Nouveau không ủng hộ băng đô, vì vậy các yếu tố của chúng ở đây cũng là những phần "rò rỉ" của tác phẩm kinh điển) thường nhô ra khỏi mặt phẳng của bức tường. Cũng như các khối mộc mạc, nếu chúng tạo thành một cửa sổ hoặc góc. Ở đây, ngược lại: sự mộc mạc của các bức tường tạo thành một loại vật liệu bằng đá, từ đó các khung của các cửa sổ bị loại bỏ bằng cách không nâng cao, mà là làm phẳng; một loại chất chống gỉ được lấy ra từ lớp gỉ thực sự để chỉ các đường viền của cửa sổ (một kỹ thuật không phổ biến trong kiến trúc Nga,nhưng nổi tiếng bằng tiếng Anh). Kỹ thuật này tương tự như âm bản chụp ảnh (biến mất nhanh chóng khỏi cuộc sống của chúng ta vào quá khứ). Nhìn chung toàn bộ mặt tiền, và người dân thị trấn sẽ nhìn thấy chính xác mặt tiền, giống như một sự tiêu cực của trường phái Tân nghệ thuật phía bắc: các đường nét dường như trùng khớp, nhưng có cảm giác ngược lại.
Đây là một cảm giác mạnh mẽ, và ngôi nhà thu hút ánh nhìn - tại khán đài "Zodchestvo" gần đây với nó rất đáng chú ý. Sự lãng mạn của một chiếc áo khoác bằng đá và việc ghi nhận các chi tiết lịch sử ở đây song song với một trò chơi theo phong cách khá ý nghĩa, và điều đặc biệt đáng chú ý, bằng cách nào đó, kiến trúc sư đã cố gắng giữ trò chơi này trong khuôn khổ, để làm cho nó không quá xâm phạm, để tránh cả cách điệu trực tiếp và hoàn toàn trớ trêu. Đây là một sự ngẫu hứng trong ngôi nhà, một sự trang trí thành công không phải cho một bộ phim mà cho một vở kịch về thành phố St. Petersburg, nơi cách đây đúng một trăm năm.
