Ngày 11 tháng 4 tại Bảo tàng Kiến trúc. A. V. Shchusev, buổi giới thiệu cuốn sách "Ilya Chernyavsky" của nhà xuất bản TATLIN và khai mạc triển lãm dành riêng cho tác phẩm của Ilya Chernyavsky sẽ diễn ra.
Cuốn sách có thể được mua trên trang web của nhà xuất bản.
Bạn của Michelangelo và Borromini
Ilya Zinovievich Chernyavsky sinh ra ở Odessa vào ngày 27 tháng 3 năm 1917. Ở đó anh đã trải qua tuổi thơ và tuổi trẻ của mình. Cũng tại nơi này, năm 1936, ông vào khoa kiến trúc của Viện Xây dựng Dân dụng và Thành phố Odessa. Ông được trao bằng tốt nghiệp kiến trúc sư vào ngày 22 tháng 6 năm 1941.
Điều đáng chú ý là hai niên đại 1917 và 1941 đã để lại dấu ấn khó phai trong lịch sử nước ta.
Chúng tôi gặp anh ấy vào năm 1974. Tôi không nhớ ai đã đưa chúng tôi đến với nhau. Tôi nhớ rằng chúng tôi đã cùng nhau đi xem công trình mới được xây dựng theo dự án của anh ấy, cách Moscow 60 km
nhà trọ "Voronovo". Những ấn tượng về những gì tôi thấy vượt quá mọi mong đợi của tôi. Trên bờ của một hồ chứa lớn là một tòa nhà dài màu trắng, gợi nhớ đến một đoàn tàu chạy bằng một đầu máy mạnh mẽ. Nó bùng lên trong khung cảnh yên tĩnh này, phản chiếu hình dạng dẻo của nó trong gương nước. Tàu dừng lại, nhưng cảm giác chuyển động vẫn không biến mất. Và sau đó, đến thăm đối tượng nhiều lần, tôi nhận thấy rằng cảm giác này không biến mất. Nhiều người trong số những người mà tôi đã cho xem nó sau này cũng nói như vậy. Tính di động và tính năng động của các hình thức là cốt lõi của kiến trúc tòa nhà. Nó tương tự như âm nhạc - mạnh mẽ và đồng thời được phối khí một cách tinh tế. Tính di động như vậy là hệ quả của tính đa hướng và tương phản của tất cả các yếu tố cấu thành của bố cục. Những phẩm chất này được cảm nhận ở khắp mọi nơi: trái ngược với khối lượng lớn của ký túc xá và các tòa nhà công cộng; trong sự tương tác của các phân chia hình thức nhỏ hơn, các thành phần theo chiều ngang và chiều dọc của chúng; trong sự tương phản của điếc và bề mặt truyền ánh sáng; theo sự chuyển màu sáng của nội thất và những thứ tương tự. Động lực của các hình thức phát triển theo các hướng khác nhau phần lớn là do sự đa dạng của các phản ứng của không gian bên trong với môi trường tự nhiên, sự mở ra bên ngoài của chúng, sự đối thoại trực quan của bên trong và bên ngoài.
Tòa nhà tự thể hiện theo những cách khác nhau - với các điểm nhìn toàn cảnh ở xa từ phía đối diện của hồ chứa và với góc nhìn gần hơn, khi đi bộ xung quanh chu vi. Ở đây, cảm nhận rõ ràng nhất về nhịp điệu của các nhịp điệu. Ánh sáng mặt trời trực tiếp và sự thay đổi của nó trong ngày làm tăng độ kịch tính của các hình thức, độ căng dẻo của chúng. Ánh sáng không chỉ mô phỏng hình thức bên ngoài, mà còn thâm nhập vào bên trong, xác định các trạng thái khác nhau của môi trường bên trong, vốn cũng thường khá năng động. Một ví dụ về điều này là giếng trời nhiều tầng của tòa nhà công cộng. Người ta có thể “đổ lỗi” cho kiến trúc của khu nhà trọ là thể hiện thái quá, cảm tính quá mức. Nhưng đó là bản chất của người sáng tạo chính của nó - kiến trúc sư Ilya Chernyavsky. Kiến trúc của khu nhà trọ nổi bật ở sự thư thái. Khi đó Chernyavsky đã 57 tuổi. Ông ấy đã xây dựng một cái gì đó ở Moscow. Nhưng anh ấy thực sự chỉ có thể mở ra ở đây, ở Voronovo. Xiềng xích rơi xuống. Ở Voronovo, các nguyên tắc cơ bản của tầm nhìn chuyên nghiệp của Chernyavsky được đặt ra, dựa trên cấu trúc cấu trúc của hình thức kiến trúc, tính di động trong không gian của nó. Kho công cụ này sẽ được mở rộng trong tương lai và được giải thích tùy thuộc vào loại vật thể, kích thước và vị trí của chúng. Cấu trúc không gian của phức chất, thành phần hình học của các phần tử thể tích của cấu tạo và các liên kết của chúng sẽ trở nên phức tạp hơn. Các động cơ và chi tiết mới gắn liền với sự phát triển chung của kiến trúc hiện đại và với sự hấp dẫn của nó đối với các nguyên mẫu lịch sử sẽ xuất hiện. Nhưng bằng cách giới thiệu những yếu tố mới này, anh ấy sẽ vẫn đúng với những nguyên tắc cơ bản của mình trong việc xây dựng một hình thức kiến trúc.
Bản song ca của các tòa nhà công cộng và ký túc xá, được phát triển rực rỡ ở Voronovo, sẽ được sửa đổi trong Otradnoye, có tính đến tình hình cảnh quan thực tế. Ở đây, tòa nhà công cộng, nằm ở độ cao nhất của độ dốc, chiếm vị trí trung tâm trong bố cục. Hướng của các lực động là khác nhau - tòa nhà công cộng, như vậy, đẩy chuỗi các phòng dân cư xuống mặt nước, nằm trên sườn của một ngọn đồi tự nhiên. Giữa chúng là một giếng trời cao, mở về phía một loại hẻm núi được hình thành bởi những tòa nhà này.
Trong "Planerny", mối liên hệ của họ là do sự hiện diện của một dự án tiêu chuẩn, được Chernyavsky sửa đổi và điều chỉnh một phần cho phù hợp với nơi này. Trong nội thất, điều đáng chú ý là cái lò sưởi hình trụ, phía trước tôi đã cố gắng bằng cách nào đó chụp được ảnh tác giả đang nhìn vào ngọn lửa - một biểu tượng của sự chuyển động bất tận và sự đa dạng của cuộc sống và sự sáng tạo, điều mà ông luôn khao khát.
Từ cuối những năm 1960, Chernyavsky bắt đầu thiết kế các khu phức hợp giải trí lớn cho miền Nam, việc tạo ra các khu phức hợp này, theo kinh nghiệm quốc tế và trong nước, hóa ra là một nhiệm vụ rất khó khăn. Các nhà thiết kế sẽ phải đối mặt với hàng loạt vấn đề và mâu thuẫn ở đây. Sự phát triển của các vùng lãnh thổ rộng lớn, việc xây dựng các cơ sở hạ tầng cần thiết, mật độ dân cư cao, … dẫn đến một môi trường đô thị công khai, mà ít người liên tưởng đến các khái niệm như im lặng, đơn độc, hòa bình. Và nhu cầu xây dựng các tòa nhà quy mô lớn, bao gồm cả các tòa nhà cao tầng, làm biến dạng cảnh quan xung quanh - cơ sở của ngành công nghiệp giải trí. Trong dự án phát triển hoành tráng của thị trấn nghỉ dưỡng Adler, các tòa nhà dân cư buộc phải hiện diện. Nhưng kiến trúc sư đang cố gắng giảm bớt chúng bằng cách đánh bật khối lượng vững chắc của tòa nhà bằng các đường đột phá không khí theo phương ngang. Trong những dự án tiếp theo, anh tạo ra những "cụm", chùm tháp có chiều cao khác nhau, gợi nhớ đến hình bóng của những ngọn đồi xung quanh. Hoặc chuyển đổi khối lượng kiến trúc thành các dạng bậc thang, bậc thang với các đường viền phẳng hơn. Ông thực hiện kỹ thuật này trong quá trình xây dựng một tòa nhà ký túc xá nhỏ ở Krasnaya Pakhra. Ở đây cần nói rằng chìa khóa của bài toán phân chia khối lượng và không gian lớn, tính gần đúng với tỷ lệ của một người, đã được thử nghiệm thành công ngay cả khi giải quyết phòng ăn khổng lồ trong khu nhà trọ "Voronovo". Ở đó Chernyavsky, sử dụng sự khác biệt về mức độ của các phần nhỏ của sàn, phân bổ các không gian riêng biệt, biệt lập về mặt hình ảnh với nhau.
Trong số lượng lớn công việc thiết kế cho miền Nam, rất ít công trình được xây dựng. Những phân đoạn cô lập này không làm nảy sinh những lời chỉ trích hữu ích. Các yêu cầu nghiêm ngặt về tiêu chuẩn hóa và kết quả là sự lặp lại buồn tẻ của các nhịp điệu đo lường đã tước đi hơi thở sống động của kiến trúc "Voronov", "Otradny", "Krasnaya Pakhra". Mong muốn của kiến trúc sư là rõ ràng, nhưng kết quả, ít nhất là theo đánh giá của Gelendzhik, hầu như không làm tác giả hài lòng.
Nhưng công việc vẫn tiếp tục. Ngôi nhà Sáng tạo của các Nhà báo ở Elino là một thành công vô điều kiện của các nhà thiết kế. Việc ngăn chặn miễn phí các tòa nhà xung quanh hồ chứa nhân tạo và các khu vực xung quanh gần theo quy mô sẽ dẫn đến thành công rõ ràng nếu dự án được thực hiện. Sự xuất hiện trong các dự án tiếp theo của chủ đề mái vòm mới, có thể là kết quả của ảnh hưởng của mỹ học hậu hiện đại, hơn nữa, hoàn toàn là ngoại cảnh, vì cơ sở cấu trúc để xây dựng hình thức kiến trúc hầu như không thay đổi. Trong các dự án về tòa nhà ký túc xá cho cùng một "Planerny" và trường mẫu giáo cho "Krasnaya Pakhra", chủ đề này chỉ chiếm các mặt phẳng phía trước, mặc dù sau đó nó tìm thấy một hiện thân không gian và không gian ba chiều.
Cấp tiến nhất cho thế giới quan của Chernyavsky sẽ là hai dự án vào cuối những năm 1980 - một khu nghỉ mát trượt tuyết trên Elbrus và một trung tâm thanh thiếu niên "Verkhovyna" ở Transcarpathia. Cả hai dự án đều đề xuất một động thái khác thường đối với sự sáng tạo trước đây - sự hợp nhất các khối chức năng thành một khối khép kín duy nhất, dạng tích hợp của nó trở thành người mang hình ảnh kiến trúc của nó. Ý tưởng này được thể hiện mạnh mẽ nhất trong dự án căn cứ trượt tuyết trên Elbrus, nơi mà tòa nhà giống như một viên pha lê lạ đâm xuyên vào sườn núi phủ đầy tuyết hoặc một vật thể không gian nào đó bất ngờ hạ cánh xuống nơi này. Các mái dốc, giao lộ sắc nét và gờ hình tam giác tạo ấn tượng về quyền lực và sự hung hãn. Verkhovyna là một trong những dự án bí ẩn nhất của Chernyavsky, trông giống như một sinh vật bay tuyệt vời nào đó. Mặc dù có kích thước lớn, tòa nhà được đặt rất chính xác trên phù điêu và được khắc trong phong cảnh đẹp như tranh vẽ của Transcarpathia. Chủ đề mà chính kiến trúc sư sau này gọi là “làng”, là một nỗ lực khác nhằm tạo ra một môi trường kiến trúc sống dựa trên truyền thống của các khu định cư lịch sử phát triển một cách tự phát. Bằng chứng cho điều này là các công trình của Chernyavsky như dự án trại tiên phong gần Minusinsk, khu phức hợp khách sạn ở Yalta và dĩ nhiên là khu nhà trọ Derevnya ở Sochi.
Trong phần thứ nhất, sự dịch chuyển trục của các thể tích cùng loại trong không gian và sự đa dạng của các phần bổ sung của chúng là cơ sở cho tính tự phát và hỗn loạn được lập trình của môi trường. Trong phần thứ hai, phần thành phố dành để xây dựng cố tình bão hòa với một hình học phức tạp về không gian và thể tích với các mặt tiền bằng nhựa hậu hiện đại cởi mở. "Ngôi làng" ở Sochi có lẽ là câu trả lời chính xác nhất của kiến trúc sư cho câu hỏi: "Môi trường vui chơi giải trí là gì?" Có tất cả mọi thứ ở đây - một loạt các hình thức và tính di động của chúng, khả năng cô độc và yên bình, thiên nhiên rộng mở và không gian tự do trôi chảy, cả một mê cung hình ảnh, đa âm của môi trường. Trình bày đồ họa của dự án là hoàn hảo. Dự án trung tâm văn hóa ở Sochi không chỉ thể hiện sự trưởng thành trong tư duy quy hoạch đô thị của tác giả, mà còn là sự tích cực tiếp thu từ vựng mới của ông về các phương tiện kiến trúc hiện đại. Dự án chất lượng rất cao.
Hợp âm cuối cùng của bản giao hưởng vĩ đại này, được gọi là "Kiến trúc của Chernyavsky", là dự án Cung điện băng ở Sochi (1992). Công trình này được phân biệt bởi sự trang nghiêm và yên tĩnh, tổng hợp những cuộc tìm kiếm lâu dài của chủ nhân.
Đầu những năm 1990 không mang lại nhiều an ủi - xưởng thu hẹp lại, đơn đặt hàng ngày càng ít, tuổi tác đã gây ra nhiều thiệt hại. Các chủ đề mới và khách hàng mới không truyền cảm hứng cho anh ấy nhiều và anh ấy đã có rất ít sức lực. Chúng tôi hiếm khi gặp nhau trong những năm này. Vào tháng 8 năm 1994, khi anh ấy mất, tôi không có mặt ở Matxcova, và tôi không thể nói lời từ biệt với anh ấy …
Ilya Zinovievich Chernyavsky vô cùng yêu thích kiến trúc. Anh đã bị cô ám ảnh. Đây là một loại hứng thú sáng tạo đặc biệt không có đầu hay cuối - một người ở đâu và cảm thấy thế nào. Chernyavsky sở hữu sự cứng đầu và kiên trì hiếm có, mặc dù đôi khi anh ấy phàn nàn rằng anh ấy mệt mỏi, rằng anh ấy mệt mỏi với mọi thứ. Trong công việc của mình, anh ấy luôn thu thập và chắc chắn, không bao giờ đi chệch khỏi ý tưởng của mình. Khách hàng và quản trị viên làm khổ anh ta, nhưng anh ta vẫn giữ vững lập trường của mình. Có đủ khó khăn, nhưng anh dường như không nhận thấy chúng. Phương pháp của ông theo truyền thống rất đơn giản đối với nghệ sĩ - phương pháp nhìn sâu sắc, trong đó ý tưởng được thể hiện trong những bức ký họa nhỏ, tập trung ý tưởng nghệ thuật chính của tác giả. Sau đó, ý tưởng này được phát triển và chuyển thành bản vẽ thiết kế và mô hình. Ông tin vào mục đích của kiến trúc và nắm vững nghệ thuật tạo ra nó. Ông muốn kiến trúc có âm thanh mạnh mẽ. Lập trường chủ động của anh ấy coi môi trường xung quanh - thành thị hay tự nhiên - vừa là nguồn cảm hứng vừa là môi trường mà anh ấy có thể thêm vào đó điều gì đó mới mẻ.
Kiến trúc của Chernyavsky phức tạp, đa diện, năng động. Theo tôi, nếu anh ấy sống trong thời đại của Michelangelo và Borromini, anh ấy sẽ chọn họ là những người bạn tốt nhất của mình.
Ilya Zinovievich đa diện, giống như kiến trúc của ông ấy. Sự điềm tĩnh và kiên định trong công việc đã được kết hợp ở anh ấy với một số kiểu cảm động trẻ con.
Anh ấy là một người cô đơn, và tôi thường cảm thấy điều này. Nhưng tình yêu với kiến trúc đã cứu anh khỏi nhiều nỗi buồn, và anh không bao giờ phản bội cô.
