Các cuộc triển lãm thế giới, nói chung, từ lâu đã trở thành một chủ nghĩa lạc hậu. Từng là nền tảng quan trọng để trao đổi hàng hóa và công nghệ, một công cụ để thúc đẩy phong cách và hệ tư tưởng, đã đóng một vai trò trong việc hình thành chủ nghĩa toàn cầu. Tất cả các quá trình này đã chuyển sang các không gian khác từ lâu và đang sử dụng các cơ chế khác nhau, và ý nghĩa của Hội chợ triển lãm đã bị thu hẹp thành một điểm thu hút khách du lịch và một hội chợ phù phiếm của các bang. Milan Expo 2015 được hình thành như một nỗ lực để suy nghĩ lại về một định dạng đã đổ nát. Chủ đề “Thức ăn cho hành tinh - Năng lượng cho cuộc sống” đầy hứa hẹn: bạn không thể thử thức ăn trực tuyến và các vấn đề chống đói ở các vùng nghèo, dinh dưỡng lành mạnh và đa dạng của người dân các nước thịnh vượng và sử dụng cẩn thận các nguồn tài nguyên thực sự cần sẽ được thảo luận trên quy mô toàn cầu. Stefano Boeri, Ricky Burdett, Jacques Herzog, những người đã phát triển khái niệm ban đầu về Expo 2015, tiến hành từ giả định rằng việc chi ngân sách cho việc tự quảng bá của các quốc gia và tập đoàn có thể hướng đến giải pháp thực sự cho các vấn đề cấp bách là vô lý. Họ đề xuất thành lập một "vườn thực vật thế giới" hay chính xác hơn là "vườn rau hành tinh" ở ngoại ô Milan: ở đó mỗi quốc gia sẽ nhận được một lô đất nơi sẽ cho thấy các sản phẩm thực phẩm đặc trưng của họ được trồng như thế nào. Mặt bằng có mái che, chủ yếu dành cho các nhà hàng phục vụ ẩm thực quốc gia, được cho là phải đơn giản, rẻ và thân thiện với môi trường nhất có thể.
Được giới thiệu vào năm 2011, quy hoạch tổng thể (với Boerie, Burdett và Herzog & de Meuron do các chuyên gia xây dựng tiết kiệm năng lượng William McDonagh và Mark Rylander tham gia) đã kêu gọi phần kéo dài của triển lãm được biến thành một hòn đảo được bao quanh bởi nước, được vẽ trong một lưới hình chữ nhật. Để tưởng nhớ cách bố trí truyền thống của trại La Mã, nó được cắt ngang bởi hai con đường rộng thẳng tắp, cardo và decumanum, nơi giao nhau tạo thành diễn đàn. Trên các mặt của trục dọc của decumanum, các mảnh đất hẹp kéo dài về phía rào cản nước, dành cho các cuộc triển lãm của các quốc gia. Một số mảnh đất này được cho là được che bằng các nắp kính với điều kiện khí hậu được kiểm soát, một số để mở và một số được bảo vệ khỏi ánh nắng mặt trời bằng mái hiên, giống như lối đi chính dành cho du khách - decumanum. Tuy nhiên, khái niệm này không đáp ứng được sự hiểu biết giữa các quốc gia tham gia và các nhà tổ chức, những người có lẽ bị ảnh hưởng bởi ví dụ về Triển lãm Thế giới năm 2010 ở Thượng Hải (Archi.ru đã nói về nó ở đây và ở đây), thích mô hình truyền thống với quốc gia gian hàng.
Tất cả các tác giả của ý tưởng đều từ chối tham gia vào quá trình phát triển thêm của dự án, mặc dù vào năm 2014 Herzog & de Meuron đã chấp thuận và thiết kế một gian hàng "Thức ăn chậm" ở phía xa của trang web, từ đó bạn có thể lấy ý tưởng về Cách họ hình dung ban đầu về kiến trúc của triển lãm. Jacques Herzog đã có một cuộc phỏng vấn với tạp chí Uncube, trong đó ông bày tỏ sự thất vọng sâu sắc với sự thất bại của kế hoạch ban đầu. Nó lan truyền rộng rãi trên mạng và theo nhiều cách đã tô màu nhận thức về Hội chợ triển lãm trong cộng đồng chuyên nghiệp. Sự phẫn nộ của các kiến trúc sư, đặc biệt là ở Milan, càng trầm trọng hơn bởi thực tế là tiền công được sử dụng để tạo ra cơ sở hạ tầng cho lãnh thổ, mà sau khi kết thúc Expo sẽ vẫn nằm trong tay tư nhân. Triển lãm được cho là một trò lừa đảo tai tiếng và gây phẫn nộ vì sự tầm thường của nó.
Tuy nhiên, nếu chúng ta bỏ qua những hoàn cảnh đáng buồn này và đến thăm Milan Expo như một khách du lịch bình thường, thì sẽ có một điều gì đó đáng xem. Ban tổ chức vẫn giữ nguyên cơ sở của bố cục, họ chỉ đơn giản là làm cho các ô rộng hơn để có thể chứa các gian hàng - quốc gia, chuyên đề và ẩm thực thuần túy. Những chiếc lều do Herzog & de Meuron cung cấp chỉ nằm trên decumanum, trải dài một km rưỡi. Chúng hoàn thành tốt vai trò che mưa nắng nhưng đồng thời chắn tầm nhìn ra mặt tiền của các gian hàng xếp hai bên. Các khái niệm "cũ" và "mới" được dán nhãn kém cũng bị phản bội bởi sự tương phản giữa các khu vực cảnh quan, được trang trí, như bây giờ theo phong tục, với các loài thực vật hoang dã, và những quầy khổng lồ vô cùng cổ xưa với các sản phẩm của Ý - pho mát, trái cây, các món ngon từ thịt trục trung tâm. Tâm điểm và biểu tượng của triển lãm - bức cardo 350 mét đang đóng cửa “Tree of Life” (nhà thiết kế Marco Balik) - sẽ không phù hợp về mặt đạo đức và thẩm mỹ trong “khu vườn hành tinh”, nhưng nó thực hiện tốt công việc của nó như một cột mốc ngoạn mục. Được đặt vuông góc với decumanum và phân bố đều dọc theo chiều dài của nó, các gian hàng đại diện cho ẩm thực truyền thống của các vùng của Ý nhận được mặt tiền rất đẹp (nước chảy liên tục thành lớp mỏng dọc theo các bức tường màu nâu xám) và mặt tiền bên trung tính, và bên trong sự đơn giản đôi khi đạt đến sự tốn kém: rõ ràng, trong nội thất, chính quyền khu vực hoặc chính các chủ nhà hàng đã phải đầu tư. Trong kiến trúc của nhiều gian hàng, dấu vết phản ánh chủ đề vườn rau hành tinh rất dễ nhận thấy: những bức tường làm bằng hộp với nhiều loại cây khác nhau thường được tìm thấy, và một trong những bức tường của gian hàng Israel thực tế là thẳng đứng, nhưng được chăm bón tốt. cánh đồng.
Có một số gian hàng quốc gia rất thú vị. Kỷ nguyên dường như đã qua của các điểm tham quan kiến trúc vẫn tồn tại ở những nơi trên thế giới, nơi sở thích những chiếc kính hấp dẫn được kết hợp với sự sẵn sàng chi những khoản tiền đáng kể cho chúng. Không có gì ngạc nhiên khi một trong những điều ngoạn mục nhất tại Hội chợ triển lãm này là
Pavilion của Các Tiểu vương quốc Ả Rập Thống nhất, được thiết kế bởi bậc thầy xuất sắc của những tòa nhà "mang tính biểu tượng" Norman Foster. Phần lối vào trông giống như một hẻm núi quanh co giữa những tảng đá sa thạch đỏ: các đường rãnh được quét từ đá của sa mạc thực được áp dụng cho bề mặt của vật liệu công nghệ cao đối diện với các bức tường và các khúc cua của chúng được tính toán sao cho bảo vệ tốt nhất cho du khách khỏi ánh nắng mặt trời, đồng thời đảm bảo không khí lưu thông. Các phương pháp điều hòa khí hậu thông minh được tìm thấy trong nhiều gian hàng, nhưng trong trường hợp này, chúng có ý nghĩa đặc biệt - trong tương lai, gian hàng sẽ được vận chuyển đến Các tiểu vương quốc. Đi qua hẻm núi, nơi các công nghệ tích lũy và sử dụng tài nguyên quan trọng nhất được trình diễn với sự trợ giúp của hình ảnh ba chiều tương tác, du khách bước vào rạp chiếu phim toàn cảnh trống xếp bằng gạch vàng, rồi vào hội trường nơi trình diễn 3D quy mô lớn. đang diễn ra. Kiến trúc sư đã không chú ý đến nội thất, cũng như phần khối lượng dẫn đến mặt sau của trang web - không cần thiết.
Gian hàng của Azerbaijan tiếp giáp với Emirates được duy trì theo cùng một truyền thống của những năm 2000. Quốc gia này, lần đầu tiên độc lập tham gia Triển lãm Thế giới, đã giao quyền đại diện kiến trúc của mình cho các văn phòng trẻ của Ý Simmetrico Network, Arassociati Architecture và các nhà thiết kế cảnh quan AG&P. Hình ảnh kiến trúc được xác định bởi hình cầu thủy tinh xếp theo đường chéo của nhà kính, nhô ra từ một chút gợn sóng, nhưng ở đáy của khối hình chữ nhật. Các thanh gỗ ngang tôn vinh chủ đề tiết kiệm năng lượng.
Một giải thích punk về chủ đề của một điểm thu hút kiến trúc được đại diện bởi gian hàng của Belarus, được thiết kế bởi một nhóm trẻ với cái tên biết nói Kolya Shizza (Igor Kozioulkov, Dzmitry Beliakovich, Aliaksandr Shypilau). Một gò đất hình quả trứng phủ đầy cỏ xanh bị cắt đôi, và một bánh xe khổng lồ được đưa vào khe hở, dường như đang quay nhờ đèn LED tràn trên vành xe. Để có sự tàn bạo hơn, một cối xay và một máy kéo Belarus được lắp đặt trước cửa ra vào. Không thể đi qua được, nhưng sự trình bày, than ôi, thật đáng thất vọng.
Gian hàng của Đức, được thiết kế bởi công ty SCHMIDHUBER ở Munich, phù hợp hơn với xu hướng hiện đại: các đường dốc bằng gỗ kết nối các sân thượng được bao phủ một phần bằng các mái hiên tròn, vào lớp vải có tích hợp tế bào quang, cung cấp năng lượng cho triển lãm. Các nếp gấp của mái hiên thu thập hơi ẩm từ bầu khí quyển, được sử dụng để tưới cây tiếp xúc. Bên dưới tất cả là một tập hai tầng chứa một màn hình có nhiều thông tin và được trình bày khéo léo do công ty Milla & Partner có trụ sở tại Stuttgart tạo ra.
Vương quốc Anh tiếp tục con đường tương tự mà nó đã thể hiện rất thành công vào năm 2010 tại Thượng Hải
"Chú nhím" của Thomas Heatherwick. Đối với Milan, nghệ sĩ Wolfgang Butedly đã tạo ra một tác phẩm sắp đặt dành riêng cho loài ong. Du khách đi qua một hàng cây ăn quả, sau đó đi qua mê cung giữa những "đồng cỏ" đầy mật ong và thấy mình đang đứng trước một "tổ ong" - một cấu trúc openwork mô phỏng lại cấu trúc của một tổ ong rừng. Beehive được xây dựng bằng các bộ phận kim loại, có đèn nền bằng đèn LED thay đổi màu và có nhiều loa phát ra âm thanh ong nhẹ. Tất cả điều này trông hoàn toàn mê hoặc. Bạn có thể đánh giá đầy đủ hiệu ứng bằng cách đi lên cầu thang và đi vào bên trong "tổ ong": nhờ sàn kính, bạn có thể nhìn thấy cách các tổ ong phân kỳ theo mọi hướng. Phục hồi từ quầy bar trên sàn gỗ liền kề, phục vụ đồ uống của Anh và món cá & khoai tây chiên thông thường.
Ít thẩm mỹ hơn, nhưng không kém phần thú vị, Nhà trưng bày Brazil mang đến cho du khách. Thực vật (không chỉ là cây ăn được) từ các vùng khí hậu khác nhau của đất nước được trưng bày trong một thùng chứa khổng lồ kéo dài với các bức tường bằng gỗ. Nhưng mẹo ở đây là du khách được mời làm quen với chúng, đi dọc theo con đường mòn làm bằng lưới căng trên không. Kết quả là, các cảm giác của cơ thể sẽ tô màu mạnh mẽ cho thông tin đến.
Yêu thích cá nhân của tôi là gian hàng Áo. Không thể nói rằng nó hoàn toàn mang tính cách mạng: theo một số cách, nó tuân theo truyền thống của Hortus Concus, được Peter Zumthor phục sinh vào năm 2011 trong
gian hàng mùa hè của Phòng trưng bày Serpentine ở London. Vậy mà nhóm nghiên cứu liên ngành do Giáo sư Klaus Lenhart đứng đầu đã tạo ra một điều bất ngờ. Một khu rừng thực sự ẩn sau những bức tường gỗ cao. Những ngọn đồi và vùng đất trũng, những cây cao lớn mạnh mẽ và bụi rậm, rêu và dương xỉ - mọi thứ đều ở đúng vị trí. Tất cả các loài thực vật đều sống động, nhưng sự giả tạo của cảnh quan không bị che giấu. Ở một số nơi, một tấm lưới giữ mặt đất nhìn xuyên qua cỏ, quạt và các thiết bị khác mọc lên giữa các cành cây, mục đích của việc này không phải lúc nào cũng rõ ràng mà không cần giải thích, và các chữ trắng được đặt dọc theo con đường dẫn vào sâu. Từ lối vào, họ thêm vào khẩu hiệu của gian hàng, BREATH AUSTRIA ("thở nước Áo"), và khi họ đi, họ tan chảy cho đến khi chỉ còn lại ba người trong tầm mắt: EAT ("ăn"). Vào lúc này, bạn thấy mình đang đứng trước quầy bar, nơi bạn thực sự có thể dùng bữa. Tuy nhiên, không khí vẫn là chủ đạo ở đây. Theo các dòng chữ và sơ đồ, như thể được vẽ bằng phấn trên các bức tường ván của phòng trưng bày cấp hai, oxy là chất dinh dưỡng chính mà cơ thể chúng ta cần. Thực vật của gian hàng ở Áo tạo ra nhiều oxy đến mức hàm lượng oxy trong không khí bên trong các bức tường cao gấp đôi bên ngoài và nhiệt độ thấp hơn khoảng 5 độ, điều này rất quan trọng trong thời tiết nóng.
Tất nhiên, có những gian hàng khác đáng được chú ý tại Milan Expo. Các nhà phê bình kiến trúc khen ngợi Korea Pavilion, và công chúng háo hức xem các cuộc triển lãm ở Trung Quốc, Nhật Bản và tất nhiên, Ý. Họ vẫn nằm ngoài phạm vi của bài viết này vì một lý do đơn giản: hoàn toàn không thực tế nếu đi vòng quanh triển lãm trong một ngày. Tình huống này đưa chúng ta trở lại câu hỏi về sự phù hợp của những sự kiện như vậy trong thời đại của chúng ta. Ngày càng có nhiều người xem Triển lãm Thế giới, như Thế vận hội Olympic, là những nhiệm vụ hoàn toàn thừa, chủ yếu phục vụ cho việc thể hiện tham vọng của các quốc gia. Chúng rất tốn kém, và kết quả là, chỉ dẫn đến sự làm giàu của các quan chức tham nhũng và những nhà thầu khôn ngoan nhất, thường biến thành thiệt hại lớn cho các thành phố và quốc gia sở tại. Jacques Herzog với một nhận xét ngắn gọn rằng triển lãm tiếp theo dưới sự bảo trợ của Cục Triển lãm Quốc tế sẽ được tổ chức ở những nơi mà các giá trị dân chủ không được coi trọng nhiều: ở Antalya,
Astana và Dubai.
