Fabien Bellat. Amériques-URSS: kiến trúc du défi. [Paris]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. Tr 304
/ Fabien Bella. Mỹ - Liên Xô: kiến trúc thách thức. [Paris], 2014. S. 304 /
Chủ đề được chọn dường như chỉ nằm ở bề nổi: ví dụ, cuộc thảo luận về mối quan hệ giữa các tòa nhà chọc trời của Mỹ và các tòa nhà chọc trời của Stalin từ lâu đã trở thành một chuyện thường tình - tuy nhiên, sự quan tâm đến lịch sử quan hệ giữa hai cường quốc lớn nhất thế giới trong thế kỷ 20 vẫn còn cao. Tuy nhiên, chính cuốn sách này, do một nhà nghiên cứu người Pháp viết, gần như đã trở thành phân tích cơ bản đầu tiên về cốt truyện này.
Ấn phẩm dày 300 trang này là kết quả của ba năm nghiên cứu, trong đó Fabien Bella đã làm việc ở Nga, Mỹ, Canada và Cuba. Cuốn sách được minh họa phong phú với các bức ảnh do chính tác giả chụp, cũng như nhiều tài liệu lưu trữ, một số được xuất bản lần đầu tiên. Những tư liệu lịch sử này được cung cấp bởi Bảo tàng Kiến trúc. A. V. Shchusev, cơ quan lưu trữ của Liên hợp quốc, Thư viện Quốc hội Mỹ và một số tổ chức khác. Đây không phải là lần đầu tiên Bella đề cập đến chủ đề quan hệ quốc tế giữa các kiến trúc sư Liên Xô: luận án của anh được dành cho mối quan hệ giữa Nga và Pháp trong những năm 1930-1958.
Chủ đề về mối quan hệ giữa Liên Xô và Mỹ, thực sự, có vẻ hiển nhiên, nhưng phân tích của nó thường chỉ tập trung vào sự so sánh bên ngoài giữa các tòa nhà chọc trời của Stalin và một số tòa nhà chọc trời của Mỹ. Trong nghiên cứu của mình, Fabien Bella tiếp cận vấn đề một cách thấu đáo hơn, không bó buộc mình trong kiến trúc của Bảy chị em, mà đặt chúng trong bối cảnh địa lý và niên đại rộng hơn, lần theo lịch sử của các mối quan hệ kiến trúc quốc tế từ những cuộc tiếp xúc đầu những năm 1920 đến kết thúc Chiến tranh Lạnh (tuy nhiên, trung tâm địa điểm nghiên cứu vẫn bị chiếm bởi các tòa nhà chọc trời của Stalin), và bởi "nước Mỹ" Fabien Bella hiểu không chỉ Hoa Kỳ, mà còn các quốc gia khác trên thế giới - trong đặc biệt là Canada, Brazil và Cuba. Ông xem xét rất chi tiết mối quan hệ giữa Liên Xô và Mỹ: có vẻ như ông đã cố gắng không để mất bất kỳ mối liên hệ nào giữa các kiến trúc sư Liên Xô và Mỹ.
Chương đầu tiên, dành riêng cho những năm 1920 và 1930, cho thấy mức độ quan tâm đến kiến trúc của Mỹ trong những thập kỷ đầu tiên nắm quyền của Liên Xô trong số các nhóm kiến trúc đa dạng nhất của Liên Xô. Sau đó, trong khi chính phủ trong nước chưa kiểm soát được tất cả các cuộc tiếp xúc quốc tế, đã có một hoạt động trao đổi văn hóa tích cực giữa Liên Xô và nước ngoài. Bella kể chi tiết về chuyến đi của các kiến trúc sư Liên Xô đến Thế giới Mới (Iofan, Alabyan, v.v.), việc họ tham gia các cuộc thi quốc tế (thiết kế tượng đài Columbus năm 1929), sự xuất hiện của Frank Lloyd Wright ở Moscow trong 1937 và nhiều sự kiện khác. Một phần riêng dành cho Vyacheslav Oltarzhevsky, người đã sống ở Hoa Kỳ trong 10 năm và sau đó làm việc tại Liên Xô - bao gồm cả các dự án cho các tòa nhà chọc trời ở Moscow. Một vai trò quan trọng cũng được đóng bởi công trình tạo ra gian hàng Liên Xô tại Triển lãm Thế giới ở New York năm 1939, khi nhiều kiến trúc sư Nga có thể làm quen với kiến trúc hiện đại của Mỹ. Tác giả của cuốn sách coi thời kỳ này của quan hệ Xô-Mỹ là vô cùng quan trọng, bởi vì chính trong những năm này, các dự án Cung điện Xô Viết, khách sạn Moskva và các ga tàu điện ngầm ở thủ đô đã được hình thành, theo nhiều cách đã đoán trước được tính thẩm mỹ. và phong cách của các tòa nhà chọc trời nổi tiếng.
Trong chương đầu tiên, câu chuyện về công việc của các kỹ sư Mỹ tại một công trường xây dựng công nghiệp ở Liên Xô đặc biệt thú vị. Fabien Bella theo dõi số phận của các chuyên gia Hoa Kỳ, những người được mời làm việc vào những năm 1930 về việc tạo ra cơ sở hạ tầng công nghiệp của Liên Xô. Cơ hội này rất có giá trị đối với các nhà thiết kế nước ngoài (bao gồm cả các kiến trúc sư), những người, do cuộc Đại suy thoái, đã không có việc làm ở quê hương của họ, và do đó nhiều người trong số họ vui mừng đến với Vùng đất của Liên Xô. Không nghi ngờ gì nữa, điều này đã tạo động lực cho sự phát triển của kỹ thuật và kiến trúc trong nước. Tuy nhiên, “cuộc gặp gỡ” này cũng có những hậu quả không mong muốn: chẳng hạn, Fabien Bella cho thấy dự án gian hàng của Liên Xô tại Triển lãm Thế giới ở New York, do Karo Alabyan phát triển, gần như sao chép tác phẩm của Albert Kahn, người Mỹ nổi tiếng nhất. kiến trúc sư từng làm việc ở đây và các kỹ sư.
Trong chương thứ hai, "trung tâm", Bell thể hiện thái độ đối với trải nghiệm của người Mỹ trong những năm sau chiến tranh đang bắt đầu thay đổi như thế nào và điều này được phản ánh như thế nào trong các dự án tái thiết Moscow và các tòa nhà cao tầng. Nếu trở lại năm 1943, Alabyan tổ chức một cuộc thảo luận về kiến trúc Mỹ tại Nhà Kiến trúc sư ở Moscow, và vào năm 1945, Harvey Ville Corbett, người Mỹ, một cố vấn cũ của Oltarzhevsky trong thời gian làm việc tại Hoa Kỳ, đã tổ chức một cuộc triển lãm về xây dựng mô-đun ở Moscow, thì Vào cuối những năm 1940, trong bối cảnh cuộc chiến chống chủ nghĩa độc tài vũ trụ, các kiến trúc sư Liên Xô bị đặt trong một khuôn khổ tư tưởng cứng nhắc, kêu gọi tạo ra các dự án dựa trên di sản văn hóa quốc gia, mà không quan tâm đến kinh nghiệm quốc tế.
Phân tích bản thân các tòa nhà chọc trời của chủ nghĩa Stalin và so sánh chúng với các đối tác Mỹ của họ, Bella ban đầu đưa ra nhận định: hầu như không thể tìm thấy điểm tương đồng trực tiếp giữa chúng, vì các kiến trúc sư Liên Xô phải đối mặt với một nhiệm vụ khó khăn giáp với một điều phi lý: một mặt, xây dựng các tòa nhà chọc trời giống như các tòa nhà của Mỹ, và mặt khác - bằng mọi cách tạo ra các tòa nhà nguyên bản dựa trên truyền thống kiến trúc của các dân tộc Liên Xô. Bằng cách sử dụng ví dụ về các dự án đã thực hiện, tác giả theo dõi sự biến đổi của kiểu dáng ban đầu của tòa nhà chọc trời Mỹ bởi các kiến trúc sư Liên Xô: chính xác như thế nào, với sự trợ giúp của những yếu tố nào mà họ bắt nguồn từ truyền thống của Liên Xô (theo nghĩa rộng của từ, bao gồm, theo nhà nghiên cứu, toàn bộ khối kiến trúc phía Đông). Bella tin rằng Gothic nói chung đang trở thành một chủ đề "cấm kỵ" - vì sự liên tưởng rõ ràng với kiến trúc sùng bái, nhưng đồng thời, việc sử dụng những chiếc răng nhọn, thường thấy ở Ba Lan, hóa ra lại khá hợp pháp, như chúng ta thấy trong ví dụ về tòa nhà Bộ Ngoại giao. Tác giả kết luận: "Vị trí xung quanh khó chịu này mà các kiến trúc sư Liên Xô cho rằng mình chỉ có thể được giải quyết nhờ vào phát minh thông minh … chính từ tính hai mặt này mà hiện tượng các tòa nhà chọc trời của Stalin được sinh ra."
Phần cuối cùng của cuốn sách được dành cho thời kỳ Chiến tranh Lạnh và niềm đam mê mới với chủ nghĩa hiện đại ở Liên Xô và việc củng cố nó như một phong cách thống trị bên ngoài nó. Chương này, có lẽ, là phần độc lập nhất của nghiên cứu: nếu có rất nhiều tác phẩm về sự tiên phong của Nga và thời đại của Stalin, mà người ta có thể dựa vào đó, thì chủ nghĩa hiện đại của Liên Xô sau chiến tranh, thậm chí ở Nga, trong nhiều sự tôn trọng vẫn còn tồn tại - mặc dù hoạt động của các nhà nghiên cứu Nga cho phép chúng ta hy vọng vào sự cải thiện tình hình.
Trong giai đoạn này, các kiến trúc sư không bắt buộc phải khéo léo ngụy tạo các động cơ ngoại lai - ngược lại, khả năng nói "cùng một ngôn ngữ" với phương Tây được hoan nghênh. Một trong những kiến trúc sư đầu tiên học được cách sử dụng thuận lợi này là Mikhail Posukhin. Bella tin rằng trong thiết kế của mình cho tòa nhà CMEA, anh ấy đã dựa vào Tòa thị chính ở Toronto, được xây dựng vài năm trước đó, bởi Finn Villo Revell, trong khi kế hoạch tái thiết nổi tiếng của Tashkent Rozanov (1962-1967) kế thừa các dự án của Costa và Niemeira cho Brasilia. Đối với sự gia nhập của các kiến trúc sư Liên Xô trên trường quốc tế, điều này chủ yếu diễn ra dưới hình thức các gian hàng tại Triển lãm Thế giới và các tòa nhà của các đại sứ quán Liên Xô, đây là một cử chỉ chính trị quan trọng, chủ yếu trong bối cảnh Chiến tranh Lạnh. Mỗi tòa nhà mới của thời kỳ này đều tìm cách "đuổi kịp và vượt qua nước Mỹ." Theo tác giả, thoạt đầu, nó đã thành công, chẳng hạn như trong việc xây dựng gian hàng quốc gia ở Montreal Posokhin (1967), nhưng điểm cuối cùng của câu chuyện này là đại sứ quán ở Havana, hoàn toàn mang tính nhân văn về bản chất (kiến trúc sư A. Rochegov), hoàn thành vào năm 1987 (Bella gọi nó là "con quái vật cô đơn").
Fabien Bella, trên cơ sở nghiên cứu của mình, cho rằng thực tế của đời sống kiến trúc Xô Viết không tương ứng với hình ảnh thông thường của một môi trường kín mít, bộc lộ cơ chế giao lưu văn hóa ngay cả trong điều kiện bị cô lập văn hóa nghiêm trọng. Lượng tư liệu được tác giả thu thập và phân tích (thường xuất bản lần đầu!) Gợi sự trân trọng; những dữ liệu này chủ yếu quan tâm đến khán giả chuyên nghiệp. Nhiều độc giả sẽ quan tâm đến lịch sử của mối quan hệ kiến trúc và sự cạnh tranh giữa các quyền lực chính của phe xã hội chủ nghĩa và phương Tây, được đặt trong bối cảnh lịch sử đầy kịch tính của thế kỷ 20.
Thật không may, hiện tại tác phẩm của Fabien Bell chỉ có sẵn bằng tiếng Pháp, điều này làm phức tạp thêm việc làm quen của một lượng lớn khán giả tiềm năng với nó, nhưng cuốn sách này ít nhất cũng đáng để lướt qua vì loạt tranh minh họa được thu thập trong đó, điều này không chỉ thú vị ở mà còn phần lớn đưa ra câu trả lời cho những câu hỏi mà tác giả đặt ra. Bạn có thể làm quen với ấn phẩm "trực tiếp" tại buổi giới thiệu dự kiến của nó ở Moscow (thời gian và địa điểm sẽ được thông báo sau), cũng như - chúng tôi hy vọng - ở các thành phố khác của Nga.
