Rất khó để xây dựng trên Ostozhenka. Một mặt, địa điểm này mang tính lịch sử, nó áp đặt những hạn chế nghiêm trọng về chiều cao, phong cách, thậm chí là hình dạng của các tòa nhà. Mặt khác, đây là một trong những công trình có uy tín và nổi tiếng nhất trong thế hệ kiến trúc sư hiện nay, ở quận Matxcova cũ, và có rất nhiều tòa nhà hiện đại chất lượng cao tạo nên thanh cao, không nơi nào có được. Tuy nhiên, thời kỳ "xuất sắc" của Ostozhenka, khi những người chỉ trích và bảo vệ di sản chỉ nói về nó, đã trôi qua đâu đó vào giữa phần hai nghìn. Ngôi nhà với những bức phù điêu, do văn phòng của Nikita Biryukov thiết kế và xây dựng - hoàn thành ngay trước cuộc khủng hoảng, vào năm 2008. Có lẽ đó là lý do tại sao nó không gây được tiếng vang nghiêm trọng - và nó hoàn toàn vô ích.
Khách hàng, tập đoàn Barkley, sở hữu một mảnh đất nhỏ trong con ngõ Khilkov yên tĩnh dẫn từ Ostozhenka đến sông Moscow. Có hai đối tượng của cái gọi là "xây dựng môi trường" trên trang web. Một ngôi nhà gỗ một tầng và một tòa nhà gạch hai tầng của thế kỷ 19 không thuộc hạng mục di tích, chúng đang ở trong tình trạng khá tồi tàn, đồng thời chiếm gần như toàn bộ khu di tích, nên không có cách nào để bảo quản chúng.
Quá trình phát triển lịch sử của khu vực này đã xác định cả quy hoạch và khối lượng của tòa nhà: các hạn chế cụ thể và cách biệt dẫn đến số tầng thấp và quy hoạch hình chữ Z bất thường. Kết quả là một hình vuông góc nhỏ phía trước lối vào chính và một khoảng sân yên tĩnh ở phía đối diện. Bạn có thể vào đó bằng cách đi qua sảnh vào. Tòa nhà là buồng: ở tầng trệt, ngoài sảnh, có hai văn phòng (mỗi khu khoảng 200 mét vuông), và ở tầng trên chỉ có 27 căn hộ với tổng diện tích 3200 mét vuông..m.
Tuy nhiên, các kiến trúc sư của ABV Group thực sự muốn lưu giữ ít nhất một ký ức trực quan về di sản đã mất với một số gợi ý. Mong muốn này, cũng như nghiên cứu kinh nghiệm của châu Âu, đã thúc đẩy họ tạo ra một mặt tiền điêu khắc phức tạp. Kiến trúc sư trưởng của dự án, Pavel Zheleznov cho biết: “Chúng tôi quyết định biến những mảnh điêu khắc của lối trang trí cổ điển trở thành một phần của tòa nhà của chúng tôi. - Ở các thành phố cổ của Châu Âu, bạn thường có thể tìm thấy những ngôi nhà mà vào những thời điểm khác nhau, họ cắt cửa sổ mới, đặt cửa sổ cũ, do đó thay đổi kiểu dáng và thậm chí cả tỷ lệ mặt tiền. Chúng tôi cũng tham gia vào một "trò chơi" với những thời điểm và phong cách khác nhau."
Nhìn chung, mặt tiền rất hiện đại. Các mặt phẳng nhẵn của cái gọi là "đá kỷ Jura" được cắt bởi một lưới các cửa sổ lớn thông thường. Các ô cửa sổ được bố trí theo hàng dọc xen kẽ là các ô cửa sổ bằng kính ngăn nắp kéo dài đến hết chiều cao của các bức tường. Những mặt tiền có ánh sáng vừa phải, tôn nghiêm vừa phải này có vẻ quá hạn chế, nếu không có những bức phù điêu làm bằng gốm nung (cùng màu nâu vàng với đá), được xây dựng trên mặt phẳng của mặt tiền bên phải hoặc bên trái của mỗi cửa sổ.
Các bức phù điêu được đúc và làm bằng tay, với mỗi mảnh gồm nhiều phần. Pavel Zheleznov tiếp tục: “Chúng tôi đã dành nhiều thời gian để chọn vật liệu phù hợp, thử bê tông nhân tạo, nhiều hỗn hợp composite khác nhau, nhưng chúng tôi vẫn quyết định sử dụng vật liệu tự nhiên - gốm sứ, mặc dù chúng tôi chưa bao giờ làm việc với nó trước đây”.
Các mảng phù điêu được làm lõm xuống so với mặt phẳng của các bức tường và do đó tạo thành một "lớp" thứ hai, mỏng hơn của mặt tiền. Tuy nhiên, lớp phù điêu không quá mỏng - các bức phù điêu cao, được đúc cẩn thận và sơn đẹp, và phần đỉnh của chúng thậm chí còn nhô ra ngoài mặt phẳng của mặt tiền bằng đá chính. Tuy nhiên, điều quan trọng hơn là cơ sở cốt truyện cho tất cả các bức phù điêu không phải là hình người hay đồ trang trí (thường xảy ra), mà là những mảnh vỡ của mặt tiền của một tòa nhà cổ điển. Di chuyển ra xa ngôi nhà một khoảng để có thể nhìn rõ hơn toàn bộ ngôi nhà, chúng tôi có thể chắc chắn rằng đây hoàn toàn không phải là một bộ sưu tập ngẫu nhiên của các chi tiết kiến trúc đẹp. Các yếu tố trang trí được sắp xếp rất hợp lý - như thể ngôi nhà là một cung điện La Mã thế kỷ 17, sau đó mặt tiền được sơn lại cho phẳng, chiều cao của các tầng được thay đổi, cửa sổ mới được xuyên qua tường, nhưng vì một số lý do. của những bức phù điêu còn sót lại và thậm chí đã được làm sạch bởi những người phục chế.
Tương tự, trong các sân của La Mã, các mảnh phù điêu cổ ló ra từ dưới lớp thạch cao; ở Venice, các cửa sổ mới phá vỡ nhịp điệu của các mái vòm kiểu Gothic mở và các phù điêu Byzantine phân đoạn. Và ở Matxcơva, những người phục chế, dọn sạch một số cánh không đáng kể khỏi các lớp thạch cao, tìm thấy "đuôi" được cắt tỉa của những chiếc băng đô trang trí công phu từ thời Sa hoàng Alexei Mikhailovich.
Tuy nhiên, cung điện, được các kiến trúc sư mô tả trên các mặt tiền ở Ngõ Khilkov, không thể xuất hiện ở Moscow: không phải vào thế kỷ 17, khi các băng đô trang trí công phu được ưa chuộng ở đây, không phải ở các tỉnh thuộc tỉnh thế kỷ XVIII, hoặc vào thế kỷ XIX. Và ngay cả trong những ngôi nhà của Zholtovsky, nơi mọi thứ đều hoàn toàn "sai" - điều đó không thể xảy ra. Ngược lại, ở Rome hay Vicenza, rất có thể xảy ra những cung điện như vậy, nhưng những biến chất như vậy không bao giờ xảy ra với họ ở đó: những bức phù điêu sang trọng không được sơn phủ và cửa sổ không được cắt xuyên qua. Hơn nữa, ngay cả khi ai đó đã quyết định hành động tàn nhẫn như vậy với mặt tiền Palladian, nó vẫn sẽ trông khác. (Ít nhất thì trần nhà trong palazzo thế kỷ 17 chắc chắn cao hơn.)
Tất cả những điều này thật viển vông đến mức nó dường như là một sự nhầm lẫn nào đó. Nhưng đây là một động thái hoàn toàn có chủ ý, ngay từ đầu đã không có tuyên bố về độ tin cậy. Và, do đó, chúng ta có trước chúng ta không phải là một sự bắt chước, mà là một vở kịch, một màn trình diễn về chủ đề kiến trúc, một kiểu tự phản chiếu bằng nhựa của một tòa nhà, một sự phản ánh chi tiết về lịch sử của kiến trúc. Đây là một màn trình diễn hấp dẫn và đẹp mắt. Người ta mong muốn được xem xét nó rất kỹ, để tìm thấy khuôn mặt của những mascaron trên bảng điều khiển, bên cạnh nó - những mảnh vỡ của "tai" cửa sổ baroque hoặc những vòng hoa quấn bằng ruy băng theo linh hồn của Hoàng đế Augustus. Mặt khác, một động thái như vậy là rất đúng đắn và thuận tiện - nó cho phép bạn trang trí mặt tiền bằng cách đúc vữa tuyệt vời mà không cần dùng đến cách điệu trực tiếp hoặc các hiệu ứng hậu hiện đại đã cũ như "cột trong kính".
Cách bảo tàng-sân khấu này đặt các hình thức cổ điển trên mặt tiền hiện đại làm cho nó trở nên "không khung" và hấp dẫn - ở Moscow, và thậm chí ở nước ngoài có rất ít tòa nhà như vậy. Nhưng đồng thời, kỹ thuật này nên được công nhận là dấu hiệu của thời đại - nó có thể được công nhận là đặc trưng của kiến trúc "tư duy" của những năm 2000. Xu hướng chung có thể được chỉ định một cách có điều kiện là “xây dựng các tàn tích”, cả Mikhail Filippov và Ilya Utkin đều cố gắng tham gia vào nó vào những năm 2000, và sau cuộc khủng hoảng, bằng cách nào đó nó đã cạn kiệt, được thay thế bằng những ý tưởng thời thượng về tính bền vững và thân thiện với môi trường. Nhưng phiên bản của Nikita Biryukov và Pavel Zheleznov, ngay cả trong khuôn khổ của khuynh hướng này, còn bất thường hơn cả: theo quy luật, nó là về sự giả tạo của các tàn tích, nhưng Moscow không biết chính xác một quá trình tái tạo nhiều ngôi nhà như vậy.
Các kiến trúc sư đã lên kế hoạch để tiếp tục trò chơi bắt đầu từ các mặt trong nội thất của các không gian công cộng của ngôi nhà: sảnh vào, sảnh thang máy và sảnh các tầng. Trong một nội thất hoàn toàn hiện đại, những mảnh vỡ của những bức tranh "cũ" lẽ ra phải xuất hiện trên bề mặt của các bức tường. Như thể chúng đã được dọn sạch trong quá trình trùng tu và được đặt trong khung dưới kính. Thật không may, những ý tưởng thiết kế này đã không bao giờ được thực hiện.
Nhưng dự án chiếu sáng ban đêm của tòa nhà, bắt buộc đối với trung tâm thành phố, đã hoàn thành."Đèn sàn" cột được lắp đặt ở phía trước của mặt tiền, và đèn chiếu sáng thấp hơn được lắp đặt ở phần lát ở chân mặt tiền. Ngoài ra, mỗi mảnh điêu khắc nhận được nguồn chiếu sáng điểm riêng, điều này làm phức tạp và tăng cường đáng kể dung dịch nhựa.
Một thời gian trước, các căn hộ trong ngôi nhà này được coi là gần như đắt nhất ở Moscow. Tất nhiên, đây là hệ quả của tình hình kinh tế cụ thể, nhưng thực tế là hiển nhiên: khách hàng Nga của một tòa nhà "cao cấp" không còn có thể tưởng tượng được sự thành công không chỉ là chất lượng cao mà còn là một giải pháp kiến trúc cá nhân, sáng tạo., và sẵn sàng tiêu "thừa" công sức, thời gian và tiền bạc. Và kết quả không lâu nữa sẽ đến. Các tòa nhà ở Moscow hiện đại, cả những tòa nhà mới và những tòa nhà đã được xây dựng lại, đều có một nhược điểm nổi tiếng - chúng thường trông đẹp từ xa, từ cửa sổ xe buýt hoặc ô tô, nhưng chúng hoàn toàn không chịu được sự giám sát cẩn thận, kỹ lưỡng: làm việc với chi tiết hoàn toàn không có, hoặc chất lượng thấp hơn. Và trước ngôi nhà này, tôi muốn dừng lại và xem xét kỹ lưỡng tất cả những thứ nhỏ nhặt, để hiểu mặt tiền được tạo ra như thế nào. Biết đâu truyền thống đi dạo buổi tối nhàn nhã quanh thành phố thân yêu của bạn sẽ sớm quay trở lại?
