Chúng tôi đã viết về dự án này. Bốn năm trước, nó là một tòa nhà văn phòng, một mảnh cột thủy tinh khổng lồ được dựng vào trong góc, được bọc trong bốn khớp nối, kích thước mỗi tầng một - một cách diễn giải khéo léo của chủ đề được phát hiện bởi Ilya Golosov trong tòa nhà của Cung điện Zuev của văn hoá. Dự án đầu tiên được khởi công xây dựng, hai tầng ngầm được đổ bê tông, nhưng sau đó chủ đầu tư buộc phải thay đổi công năng: 2/3 diện tích trở thành khách sạn, 1/3 diện tích làm văn phòng. “Và đúng như vậy,” Aleksey Bavykin nhận xét về quyết định này của chính quyền thành phố, “ở đây cần có một khách sạn hơn”.
Thậm chí còn có hai khách sạn: một, hai sao 'Elap', nằm trên một tấm trải dọc theo lối đi Avtozavodskiy Thứ ba, khách sạn thứ hai, ba sao 'Ibis', được đặt trong tấm thứ hai, đặt ngang. Trong dự án trước đó, mười tầng dưới được dành cho một bãi đậu xe với các bức tường mở, để thông gió với không khí từ đường phố. Trong phiên bản mới, chỉ còn lại hai tầng từ bãi đậu xe trên mặt đất, tầng hai và tầng ba, dưới khách sạn hai sao. Việc thông gió ở đó sẽ diễn ra bình thường, và bên ngoài, thay vì một cấu trúc nhẹ, không tường, một lớp nền dày đặc và cao màu trắng được hình thành, cắt xuyên qua các cửa sổ dài nằm ngang. Cửa sổ băng theo chủ nghĩa kiến tạo là một trong những yếu tố dễ nhận biết của dự án cũ và trong phiên bản hiện tại, kỹ thuật này đã được bảo tồn, mặc dù một phần, có tính đến việc giảm chi phí mặt tiền: các dải kính được thay thế bằng các hàng cửa sổ vuông, các bức tường giữa sẽ được đối mặt với các tấm màu nâu sẫm.
Yếu tố thứ ba (và nếu bạn nhìn từ phía đường Avtozaodskaya, thì yếu tố đầu tiên, nghĩa là, yếu tố chính) của khu phức hợp là một tòa tháp văn phòng khổng lồ, đường kính 25 mét và cao 30 tầng. Nó trông hoàn toàn khác với các khách sạn, ngay cả chiều cao của trần nhà cũng sẽ khác. Nhưng hình dạng và kích thước của khối trụ, cũng như mặt bằng hình chữ L của các khách sạn, đã được xác định trước bởi giá đỡ hiện có - tháp nằm trên một đoạn đường tròn để vào bãi đậu xe.
Có thể dễ dàng đoán rằng tòa tháp là sự kế thừa của cột Doric khổng lồ từ dự án trước đó. Nhưng nếu kế hoạch của tòa nhà buộc phải được cứu, thì Alexey Bavykin đã thay đổi hoàn toàn cốt truyện. Trước đây, nhân vật chính là kiến trúc của người tiên phong, và động lực là môi trường nhà máy của những năm hai mươi (một bên là "Dynamo", một bên là ZIL khổng lồ, giữa chúng là khu công nhân). Bây giờ kiến trúc sư, như thể nhìn sâu hơn vào lịch sử của khu vực, đã phát hiện ra xung đột chính của nơi này. Trong thế kỷ XX, gần như là tiền tuyến của cuộc đấu tranh của giai cấp tiến bộ bấy giờ, tức là xây dựng công nghiệp, với các di tích kiến trúc Nga cổ đại. Nhà thờ Chúa giáng sinh của Trinh nữ ở Old Simonov với mộ của Peresvet và Oslyabi đã bị cây Dynamo hấp thụ. Nhà máy xây dựng nó từ mọi phía, đặt một quán nén trong đó và không muốn cho nó đi trong một thời gian dài. Nhưng nhà thờ vẫn tồn tại và sự cứu rỗi của nó là một trong những chủ đề chính của những năm 1980 ở Moscow. Từ chỗ của Alexei Bavykin đến chỗ cô ấy khoảng mười phút đi bộ. Và xa hơn một chút nữa là những tàn tích của Tu viện Simonov, và có những ngọn tháp, và trong số đó có tháp Dulo, rất lớn và tròn … Một phần của các bức tường của tu viện, nhà thờ và một số tòa nhà đã bị phá bỏ, tháp và một vài mảnh vỡ nữa sống sót. Vì vậy, sự đan xen giữa cái cũ và cái mới (chính xác hơn là sự ăn nhập của cái cũ với cái mới) đã trở thành nỗi đau chính của khu vực nhà máy sản xuất ô tô. Nhưng đây là một trong những chủ đề yêu thích của Alexei Bavykin; do đó, không có gì ngạc nhiên khi kiến trúc sư, khi đã đọc bối cảnh của cốt truyện này, đã biến nó thành cơ sở cho sự ứng biến kiến trúc mới của mình.
Thật vậy, nếu nhìn vào công trình, chúng ta sẽ thấy rằng công trình được cấu tạo bởi những yếu tố có tính chất rất khác nhau; hơn nữa, chúng được ưu đãi với các liên kết lịch sử được xác định rõ ràng, mặc dù không phải theo nghĩa đen.
Phần thân hình trụ mạnh mẽ của tháp được giải phóng khỏi các khối hình chữ nhật và được bao phủ bởi một lớp vỏ màu nâu bằng đá thô "hoang dã". Thoạt nhìn, cửa sổ được cắt xuyên qua bề mặt đá, thoạt nhìn thì nhỏ, nhưng chiều cao của cửa sổ lớn dần về phía các tầng trên, và bề mặt của bức tường đá giảm dần cho đến khi, ở ba tầng trên, các khe hở. hợp lại thành các dải thủy tinh mỏng. Như thể những viên đá ẩn mình bắt đầu chui xuống dưới những luồng mưa đặc biệt nào đó, để lộ ra bản chất thật như thủy tinh của hình trụ. Hay tóc dựng đứng cuối tháp …
Có thể nói khác đi: mộc mạc đá phía dưới thô bạo, thậm chí làm cho ta trong giây lát liền tin rằng phía sau có khối đá, cũng không phải mặt tiền thông gió buộc chặt, ở phía trên hoàn toàn mất đi đặc tính giả vật liệu. và trở thành những dải đá "dán" vào kính. Thiết bị rõ ràng là nghệ thuật, cách điệu, trong trường hợp này, nó nên cho thấy rằng tháp đã đổ nát. Đây là một phép ẩn dụ cho sự đổ nát, không phải là một hình ảnh tàn phá theo nghĩa đen, mà là một gợi ý.
Ở một số nơi, ban công nhỏ của "người hút thuốc cô đơn" nhô ra khỏi tường, được Bavykin yêu thích và dễ nhận ra như một chữ ký. Chúng xếp thành hàng theo hình xoắn ốc, như thể một cầu thang xoắn ốc chạy dọc theo các bức tường bên trong, điều đã xảy ra trong các tháp pháo đài. Chúng tôi sử dụng một chút trí tưởng tượng, và những người hút thuốc ở văn phòng cô đơn biến thành những người lính gác, quan sát xung quanh để đảm bảo mọi thứ xung quanh đều bình lặng. Trong ký ức xuất hiện: "tu viện-người trông coi" - được gọi là tu viện kiên cố ở phía nam Moscow, cụ thể là Donskoy, Danilov, Novospassky và Simonov, người ở gần đó. Sandriks sẫm màu thêm gợi ý về sự gia cố - những tấm vải lanh trên cửa sổ; Bây giờ về mặt kỹ thuật chúng không cần thiết lắm, nhưng trong kiến trúc pháo đài, những tấm đá như vậy là một cách đơn giản và đáng tin cậy để chặn cửa sổ mở ra. Nhưng chủ đề chính tất nhiên là lớp áo bằng đá của những hình vuông được đẽo thô sơ. Cô ấy làm nên một điều kỳ diệu có kết cấu lãng mạn từ tòa tháp, một thứ "nói chung là thời trung cổ" hoặc thậm chí là từ thể loại giả tưởng. Thành thật mà nói, trong kiến trúc cổ đại của Nga, không có những tòa tháp như vậy và không thể có (ngoại trừ ở Izborsk), nhưng ở Normandy của thế kỷ 11, có lẽ, một cái gì đó tương tự đã được tìm thấy.
Nếu tòa tháp là một pháo đài, thì khối lượng khách sạn sọc trắng tương tự như: một nhà máy, một công xã của những người tiên phong, hay thậm chí là một viện nghiên cứu của những năm 1980. Các tập sách theo chủ nghĩa hiện đại đơn giản và hợp lý của họ không chỉ gắn liền với tòa tháp, mà còn bao gồm một cách mạnh mẽ nó trong phạm vi ảnh hưởng của chúng, bao phủ nó lên trên bằng một phiến đá dày màu trắng, các đường viền của chúng được thu hẹp lại, nâng cao góc nhìn và làm cho siêu bảng điều khiển này bổ sung nội năng. Ngoài tháp, có một khối đá nữa - cầu thang thẳng đứng trong sân, tương tự như một phần của bức tường thời trung cổ, chìm trong mảng tiên phong. Vì vậy, trước mắt chúng tôi là nhà máy xây dựng, được hợp nhất trong một sự cộng sinh bất ngờ với phần còn lại của tu viện chưa bị phá hủy hoàn toàn.
Tất nhiên, hình ảnh là tập thể, và không có gì giống hoàn toàn trong Tu viện Simonov, hoặc trên lãnh thổ của "Dynamo", hoặc trong các làn đường gần đó, kiến trúc sư sẽ không sao chép bất kỳ thứ nào hiện có. Anh ấy tạo ra một kiểu "kịch kiến trúc" của cuộc gặp gỡ giữa lịch sử và chủ nghĩa hiện đại, biến tòa nhà thành một phản chiếu bằng nhựa về một chủ đề do bối cảnh đưa ra.
Cách tiếp cận bối cảnh này không hoàn toàn tầm thường: Bavykin không chỉ phối hợp tòa nhà của mình với chiều cao của mái hiên của những ngôi nhà gần nhất, ông tiếp cận vấn đề một cách phân tích. Anh ấy xem xét một phần của thành phố mà dự án của anh ấy được giao, và đưa ra kết luận của riêng mình về điều gì là quan trọng nhất đối với khu vực này, sau đó đưa nó vào thành phần nhựa của tòa nhà. Được đặt xung quanh thành phố, những tòa nhà này trở thành một loại đèn hiệu để hiểu được kết cấu đô thị của nó - xếp hàng một cách lặng lẽ và kín đáo vào mạng lưới tường thuật của riêng chúng.
Trong trường hợp này, cốt truyện là sự cùng tồn tại của cái cũ và cái mới, lịch sử và chủ nghĩa hiện đại; bây giờ, người ta có thể nói, chủ đề yêu thích của kiến trúc sư. Dự án một ngôi nhà vòm trên đường cao tốc Mozhaisk đã được xây dựng trên đó. Nhưng nếu có một vụ va chạm động, thì ở đây là sự hấp thụ yên tĩnh và không kém phần yên tĩnh đối với nó, một loại hình nào đó thậm chí là hòa bình, cuối cùng, cùng tồn tại giữa cổ xưa và hiện đại cứng đầu, gần giống như ở Istanbul, nơi những bức tường cũ liên tục phát triển thành các tòa nhà mới. Do đó, không có gì ngạc nhiên khi mùa xuân năm ngoái, tại triển lãm cá nhân của Alexei Bavykin, các dự án cho Đường cao tốc Mozhayskoye và cho Avtozavodskaya được treo đối diện - chúng đưa ra các câu trả lời khác nhau cho cùng một câu hỏi: lịch sử và chủ nghĩa hiện đại tương tác như thế nào trong một tòa nhà.
Trong trường hợp này, hóa ra đặc biệt tốt: một tòa tháp cũ tồi tàn, nhưng vẫn mạnh mẽ và tàn bạo mọc lên trong khối lượng của tập "nhà máy" tiên phong sọc. Đó là, cây này mọc trên đó. Và tòa tháp không chỉ, mà là "Dulo"! Hóa ra, bằng cách tương tự với tiêu đề của loạt truyện nổi tiếng của Averchenko "Một tá con dao ở phía sau cuộc cách mạng" - một cái thùng ở phía sau của người tiên phong …
