Dmitry Fesenko gửi ý kiến về cuốn sách “Chủ nghĩa hiện đại của Liên Xô 1955 - 1985” cho người quen. Anh ấy có vẻ thành kiến với tôi. Đáp lại, anh ta không cố gắng để ổn định, mà chỉ đơn giản là để khẳng định quyền của mình với vị trí của mình. Đối với điều này, tôi đã nhận được ấn bản thứ hai với các đoạn trích dẫn của văn bản của tôi. Vì vậy, tôi đã vô tình trở thành đồng tác giả của bài đánh giá. Và sự thiên vị, như nó đã từng, vẫn còn. Làm sao để? Và sau đó tôi nhớ lại cách các chỉ huy của Liên Xô trong Chiến tranh Vệ quốc, dự đoán cuộc tấn công, ngay trước khi bắt đầu đã trấn áp nó bằng hỏa lực pháo binh, làm giảm tác dụng của cuộc tấn công. Và tôi đã quyết định làm điều này - để thực hiện một động thái phản đối, trước khi xuất bản bài đánh giá với phản hồi về nó. Điều đó tốt hơn là "bao biện" sau này. Tôi sẽ trả lời theo thứ tự trách móc.
Điều khiển trách số 1 - Trong số 100 cấu trúc được trình bày trong cuốn sách, không có tác phẩm nào của V. Lebedev, A. Larin, M. Bylinkin và A. Shcheglov. Không có gian hàng của M. Posokhin ở Montreal và Osaka, khu vi mô Lebed của Meerson, Krasnaya Pakhra và Otradny I. Chernyavsky, Nhà du lịch của V. Kuzmin, Cung điện đám cưới của B. Ustinov, nhà trọ ở Ponizovka của V. Zhilkin. Tác giả của bài đánh giá tin rằng điều này xảy ra một cách vô tình. Không có gì thuộc loại này là khá ý nghĩa. Rốt cuộc, tôi đã giới hạn số lượng tác phẩm được trình bày và do đó, như tôi đã viết trong cuốn sách, có một cuộc đấu tranh liên cụ thể để giành được một vị trí trong đó. Các cuộc đánh giá được thực hiện theo nhiều tiêu chí. Ví dụ, các hình thức tương tự của Ban giám đốc công ty vận tải đường sông của Maxim Bylinkin và Cung triển lãm Vytautas Chekanauskas đã cạnh tranh. Xét về biểu cảm tượng hình, sự thuần khiết của phong cách và chất lượng của bức ảnh, đối tượng thứ hai đã giành chiến thắng. Trong số các tác phẩm của Meerson, tôi thích ngôi nhà ở Begovaya, gần Chernyavsky "Voronovo", và nói thẳng ra, những căn bệnh giả dối của những gian hàng Liên Xô được đặt tên không phải là sở thích của tôi. Vậy thì sao? Tuyển tập này là của tôi và do đó, là sự lựa chọn của tôi. Nhưng điều thú vị nhất là khác nhau.
Trong đoạn thứ hai của văn bản của mình, Dmitry Fesenko nhớ lại triển lãm “Chủ nghĩa hiện đại của Liên Xô” mà tôi khởi xướng, được tổ chức vào năm 2006 tại MUAR, và danh mục do người phụ trách Andrey Gozak thực hiện với sự tham gia của tạp chí “Architectural Bulletin”. Vì vậy, bất chấp sự tham gia của Dmitry Fesenko trong vụ này, chỉ có Bylinkin và Otradnoye Chernyavsky có mặt trong danh mục. Mọi thứ khác được liệt kê ở trên không có ở đó, cũng như không. Nó chỉ ra một cái gì đó giống như một "tiêu chuẩn kép". Nhưng cho dù có bao nhiêu cuốn sách như vậy, chúng chắc chắn sẽ khác nhau trong việc lựa chọn đối tượng. Kinh doanh bình thường.
Điều khiển trách số 2 - Trong bức tranh toàn cảnh được trình bày và văn bản kèm theo không có đề cập đến NER và theo đó, những cái tên đằng sau nó là A. Gutnov, I. Lezhava, A. Baburov, Z. Kharitonova. Và sau đó nó nói "… như F. Novikov đã lưu ý một cách đúng đắn, chủ đề quy hoạch đô thị không có trong cuốn sách, và sẽ hơi lạ nếu đưa ra một ngoại lệ cho ai đó, ngay cả khi nó xứng đáng hơn." Vậy thì chúng ta đang nói về cái gì? Tôi sẽ lưu ý rằng trong văn bản danh mục của Andrey Gozak, với sự tham gia tương tự, cũng không có một từ nào về NER.
Khiển trách số 3 - Người đánh giá không hài lòng với sự hiện diện trong cuốn sách chú thích của A. Ikonnikov và I. Shishkina, được trích từ các tác phẩm của họ. Nhưng đối với tôi thì ngược lại - những đánh giá được đưa ra trong quá khứ của Liên Xô ở đây là khá phù hợp. Và nếu tôi tìm thấy chúng cho cả trăm, thì bản thân tôi sẽ không viết trong bất kỳ trường hợp nào. Các văn bản của Ikonnikov rất thú vị, và một số trong số đó rất đẹp, người ta có thể nói, được viết theo cảm hứng.
Khiển trách số 4 - Sự thiếu đồng nhất về chất lượng kỹ thuật của các bức ảnh. Tôi đồng ý với điều này. Nhưng làm sao có thể đồng đều được nếu những bức ảnh được thực hiện cách đây 30, 40, 50 năm, đôi khi bằng con mắt và kỹ thuật nghiệp dư. Điều chính là một cái gì đó khác - một cái nhìn mới mẻ của đối tượng, được trích xuất từ thời điểm đó. Tìm những bức ảnh này không dễ dàng. Nhân tiện, đó là một hoạt động thú vị - tìm kiếm trong quỹ của MUAR, văn phòng kiến trúc của Viện Nghệ sĩ Trung ương, trong Bảo tàng Zelenograd, trên Internet, trong kho lưu trữ tại nhà của con cháu các bậc thầy đã khuất - ở đó là các cuộc gọi ở Nga và SNG và cả ở Mỹ. Một cái gì đó đã được tìm thấy trong sách và album ảnh và trong danh mục của Gozak, bao gồm (mặc dù không phải tất cả các bức ảnh đều có nội dung khôn ngoan và chất lượng hoàn hảo). Rõ ràng là những tư liệu như vậy rất khó để “quy về một mẫu số chung”. Và thậm chí, như đã được ghi nhận một cách chính xác, những hình ảnh có phần phóng đại về khu liên hợp thể thao và hòa nhạc ở Yerevan, theo cách riêng của họ, lãng mạn hóa hình ảnh của tòa nhà.
Tất nhiên, ấn phẩm không tránh khỏi những thiếu sót, và ngoài lỗi đánh máy được người phê bình chú ý, tôi và Belogolovsky (không may là "sau cuộc chiến") còn tìm thấy ba cái nữa. Sẽ là cần thiết để loại bỏ người đàn ông không phù hợp trong nội thất của tiền sảnh của phòng hòa nhạc Zelenograd. Nhưng điều khó chịu lớn nhất mà tôi trải qua là tôi đã quá muộn để tìm ra phông nền và từ ngữ cần thiết cho bức chân dung của Khrushchev để biến nó thành một thứ tương ứng với áp phích của chủ nghĩa Stalin. Kết quả là, anh ta đã kết thúc trong một cuốn sách không có lý lịch và không có khẩu hiệu thích hợp.
Và bài đánh giá an ủi cô ấy bằng đoạn cuối cùng, bắt đầu bằng những từ: - "Tất cả những điều này không làm giảm giá trị …", và sau đó nói về những lời chia tay tử tế mà Charles Jenks, Jean-Louis Cohen. và Alexander Ryabushin gửi đến album. Nhưng họ không thể tìm thấy của riêng mình. Tuy nhiên, có lẽ thực tế là tác giả đã thực hiện ở một thể loại xa lạ với anh ta. Anh ta nói một cách khô khan và ngắn gọn về mặt tích cực, nhưng việc "nhặt nit" hóa ra lại có tính đạp và dài dòng. Dù bằng cách nào, tôi không bị xúc phạm. Hơn nữa, tôi nên biết ơn Dmitry Evgenievich vì anh ấy đã cho tôi cơ hội giao tiếp với độc giả của "AV". Ba mươi sáu số của tạp chí có "Những bức thư từ Rochester" của tôi và các văn bản khác - sáu năm cộng tác. Vì điều này, tôi chân thành và biết ơn anh ấy sâu sắc.
