Ngày nay, những người hâm mộ kiến trúc Liên Xô trước hết liên tưởng tên của Pavlov với các tòa nhà như Viện Toán học và Kinh tế Trung ương (CEMI), trung tâm kỹ thuật Zhiguli trên Varshavskoye Shosse, Trung tâm Máy tính Chính của Ủy ban Kế hoạch Nhà nước Liên Xô trên Đại lộ Sakharov. Tất cả chúng chắc chắn là những tác phẩm mang tính biểu tượng của chủ nghĩa hiện đại, một loại biểu tượng và biểu tượng của phong cách này, nhưng sự nổi tiếng của chúng đôi khi làm lu mờ quy mô nhân cách của tác giả và sự linh hoạt trong tài năng của anh ta. Ngay cả trong các thông báo về cuộc triển lãm hiện tại, mà bây giờ và sau đó gặp trên Internet, anh hùng của nó đã xuất hiện như “kiến trúc sư của“làn sóng thứ hai”của chủ nghĩa hiện đại Xô Viết,” nhưng may mắn thay, cuộc triển lãm đã đại diện đầy đủ tất cả các giai đoạn của Leonid Tác phẩm của Nikolaevich. Các dự án, bức tranh, phác thảo và bản vẽ đã hoàn thành và có tính cạnh tranh - có quá nhiều tài liệu đến nỗi cuộc triển lãm hầu như không vừa với phòng trưng bày của Bảo tàng Kiến trúc. Và, mặc dù thực tế là cuộc triển lãm mở rộng được sắp xếp trùng với kỷ niệm một trăm năm của Pavlov, được tổ chức vào năm 2009, người phụ trách Anna Bronovitskaya đã quyết định tổ chức nó không theo thứ tự thời gian mà theo chủ đề. Cách tiếp cận này hoàn toàn tự chứng minh: tất cả các mảnh đất quan trọng nhất đối với kiến trúc sư đều được cấu trúc và minh họa, và kết hợp với nhau, chúng tạo thành một câu đố sinh động đáng kinh ngạc, có tên là một số phận sáng tạo hạnh phúc.
Hội trường đầu tiên của cuộc triển lãm được dành riêng cho bản thân Pavlov và thành phố nơi ông chủ sinh sống và làm việc. Hiển thị ở đây là chân dung tự họa của ông, tài liệu tiểu sử, máy tính bảng có trích dẫn từ "Kiến trúc cực đoan" nổi tiếng, cũng như các đề xuất của kiến trúc sư từ những năm 1960-1970 để chuyển đổi thủ đô của nhà nước Xô viết. Những công trình này nổi bật về quy mô, phạm vi chủ nghĩa hiện đại, sự tự do trong việc xử lý các công trình hiện có. Đặc biệt, Pavlov vô cùng lo lắng về vấn đề hạ tầng giao thông, nhận thức rõ tốc độ cơ giới hóa dân số, ông đặt việc xây dựng đường xá gần như lên trên tất cả các khía cạnh khác của sự phát triển của thành phố. Chính từ những cân nhắc này, kiến trúc sư đã dứt khoát cắt Moscow dọc theo trục Bắc - Nam bằng một đường cao tốc nhiều làn xe (ở những khu vực được xây dựng dày đặc nhất, nó được cho là sẽ được nâng lên trên các giá đỡ), và ở nửa phía đông của thành phố. ông thiết kế một đại lộ rộng mới - một sự lặp lại trong gương của Novy Arbat. Pavlov đề nghị rằng Zamoskvorechye nên được giải phóng hoàn toàn khỏi sự phát triển (chỉ một số di tích quan trọng nhất được bảo tồn) và biến thành một công viên khổng lồ, trong đó chỉ có một số khu phức hợp lớn sẽ được đặt. Và mặc dù ngày nay một dự án như vậy là khá sốc với chủ nghĩa cấp tiến của nó, có vẻ như rất đúng khi cuộc triển lãm bắt đầu với anh ta - quy mô của nhân cách Pavlov là rõ ràng ngay lập tức. Và quy mô này là mê hoặc.
Trung tâm tổng hợp của triển lãm là Phòng thông tin, dành riêng cho các dự án về kho dữ liệu khác nhau, từ thư viện và tòa soạn báo Izvestia (dự án cạnh tranh năm 1967), đến các viện khoa học và trung tâm máy tính. Pavlov trở thành kiến trúc sư đầu tiên ở Liên Xô thiết kế các tòa nhà để làm việc với máy tính và đã tìm thấy một hình ảnh kiến trúc rất dễ thấy cho thiết bị bí ẩn và "hứa hẹn" nhất vào thời của ông. Chất tương tự bằng nhựa của máy tính đã trở thành một khối lập phương đặt trên các giá đỡ hình tam giác khổng lồ (chính tác giả đã gọi đùa chúng là "adimarips", đọc ngược lại từ "kim tự tháp") và được "bọc" trong các sọc hẹp của cửa sổ bắt chước các chuỗi số và ký hiệu. Kỹ thuật này được kiến trúc sư phát triển và "điều chỉnh" trong các dự án của tất cả các trung tâm máy tính do ông thực hiện theo lệnh của Ủy ban Kế hoạch Nhà nước, Cục Thống kê Trung ương và Ngân hàng Nhà nước Liên Xô. Triển lãm có rất nhiều bản phác thảo minh họa rõ ràng quá trình tìm kiếm một hình ảnh đã trở thành tiêu chuẩn, các bức tranh vẽ của Pavlov dành riêng cho các trung tâm máy tính, các bức ảnh về các đối tượng đã hoàn thành được thực hiện đặc biệt cho cuộc triển lãm này bởi một nhiếp ảnh gia kiến trúc nổi tiếng Yuri Palmin. Toàn bộ kho tài liệu dành riêng cho CEMI được đặt trong cùng một hội trường: kế hoạch, phần, hình ảnh. Ngoài ra còn có một mô hình của tòa nhà này được làm đặc biệt cho triển lãm, như thể được gấp lại từ hai nửa tấm: nó giúp, ít nhất là ở dạng thu nhỏ, để đánh giá toàn bộ chất thơ trong kế hoạch bằng nhựa của Pavlov (trên thực tế, hầu như không thể nhìn thấy được. CEMI như tác giả dự định - hai bên thực tế là các tòa nhà dân cư cao tầng được xây dựng san sát nhau). Và phần "tai" nổi tiếng trên mô hình, nhân tiện, trông giống một dải Mobius hơn nhiều so với kích thước thực.
"Thông tin" được đặt trong hội trường lớn nhất của Enfilade, từ đó các cánh của cuộc triển lãm phân tán theo các hướng khác nhau - các chủ đề khác, không kém phần quan trọng, nhưng ít được triển khai hơn trong các chủ đề thực tế của tác phẩm của Pavlov. Nó được kết nối với cầu thang chính và hội trường tiểu sử đầu tiên bởi "Nhà hát", "Giao thông vận tải" và "Cung điện", và ở phía đối diện có "Ký ức" và "Lenin".
Chủ đề giao thông trong tác phẩm của Pavlov xuất hiện hai lần - vào cuối những năm 1940, ông thiết kế các ga tàu điện ngầm (Dobryninskaya, sau này - Serpukhovskaya và Nagatinskaya), vào những năm 1960 - những trạm dịch vụ ô tô đầu tiên ở Moscow. Và nếu các trung tâm máy tính khiến Pavlov trở thành “cơ sở chính trong khoa học”, thì “tam giác” nổi tiếng của xưởng trên đường cao tốc Varshavskoe và trung tâm kỹ thuật “Kuntsevo” đã cung cấp cho anh ta địa vị của người tạo ra một huyền thoại đẹp về xe hơi của người dân và khả năng tiếp cận của nó. Tất nhiên, tại buổi khai mạc triển lãm, người ta đã nói nhiều về thực tế rằng ngày nay lăng kính tam giác lơ lửng trên đá hộc đang bị đe dọa phá hủy hoàn toàn (thành phố dự định xây dựng một trung tâm mua sắm và giải trí tại giao lộ của Đường vành đai Moscow và Varshavskoye Shosse). Chúng gây lo ngại cho số phận của vật thể này và các bức ảnh của nó - "hình tam giác" được gắn chặt với các biển quảng cáo có kích thước khác nhau, và tất nhiên, không phát ra âm thanh đầy đủ.
"Cung điện" và "Nhà hát" là một tập hợp các dự án, than ôi, đã không được định sẵn để thành hiện thực. Tuy nhiên, điều này không làm giảm ý nghĩa của chúng đối với lịch sử kiến trúc Liên Xô - nhiều ý tưởng và đề xuất của Pavlov đã được các đồng nghiệp của ông trong xưởng tích cực chọn lọc và lan truyền khắp Liên bang. Ví dụ nổi bật nhất về một công trình mà với bàn tay ánh sáng của Pavlov, có lẽ nên được coi là một rạp chiếu phim hai hội trường với 4 nghìn chỗ ngồi. Tại triển lãm, ông không chỉ được trình bày trong các bản phác thảo, mà còn trong bố cục, nhờ đó, dự án này có thể dễ dàng nhận ra ngay cả những người không mấy quan tâm đến Leonid Nikolaevich và thời của ông. Khối lượng trong suốt được bao phủ bởi một mái vòm nhô ra trên lối vào dưới dạng một tán cây cong mở rộng và hiệu quả. Trong quyết định rõ ràng và đáng rung động này vào cuối những năm 1950, hầu hết mọi thứ đều không có tự do - cả sự kết nối giữa nội thất với môi trường bên ngoài và sự cắt giảm được thực hiện ở các mặt bên - nhưng sự dũng cảm theo nghĩa bóng này dễ dàng vượt qua các rào cản của quy ước và định kiến. Ngay từ năm 1961 tại Moscow đã được xây dựng rạp chiếu phim "Russia" (nay là "Pushkinskiy") - gần như là một bản sao hoàn chỉnh của dự án của Pavlov. Và có bao nhiêu "biến thể về chủ đề" đã được thực hiện ở các thành phố khác của đất nước, có lẽ sẽ không có một kiến trúc sư sẽ có thể tính toán.
Và mặc dù khu trưng bày không được xây dựng theo nguyên tắc thời gian, nhưng hội trường "Ký ức" và "Lenin" khá logic hóa ra lại là những nơi cuối cùng. Trong những năm 1970, liên quan đến kỷ niệm một trăm năm của nhà lãnh đạo, Leniniana đã trở thành chủ đề hàng đầu trong tác phẩm của Leonid Pavlov, và bảo tàng ở Gorki trở thành tòa nhà lớn cuối cùng đã hoàn thành của ông. Vật thể, do tính độc đáo, biểu cảm và nghịch lý của nó, khó có thể tìm thấy một sự phù hợp xứng đáng trong kiến trúc bảo tàng của thế kỷ 20, kiến trúc sư đã tự gọi là “Parthenon của tôi”. Cuối đời, khi nhận ra ước mơ đầy đam mê của mình là xây dựng một tòa nhà trong môi trường tự nhiên độc quyền, Leonid Pavlov đã đồng thời cố gắng tạo ra một trong những tác phẩm đầu tiên của chủ nghĩa hậu hiện đại Xô Viết. Vào thời điểm đó, ông đã ngoài 70 tuổi một chút, nhưng không do dự, ông đã bắt đầu phát triển ngôn ngữ nghệ thuật của phong cách mới và đã thành công. Có vẻ như sự cởi mở và nhẹ nhàng này là bí quyết sáng tạo chính của kiến trúc sư Leonid Pavlov, người đã ghi lại trong các tác phẩm của mình không chỉ hình ảnh của thời đại, mà còn là những thành tựu và hy vọng chính của nó.
