Đây không phải là lần đầu tiên Lisa Schmitz làm việc với các sinh viên của Học viện Kiến trúc Moscow. Cách đây vài năm, tại Young Art Biennale, họ đã cùng nhau trình bày hai tác phẩm sắp đặt không gian với tên gọi chung là "Labyrinth". Cài đặt đầu tiên bao gồm các dải ngoằn ngoèo lơ lửng và một đống giấy ép, trong khi cài đặt thứ hai bao gồm các nón giấy màu vàng tươi, tượng trưng cho nhận thức về hình dạng mê cung trong suốt lịch sử của nhân loại.
Lần này, họ nghĩ đến việc tạo ra một vật trang trí cho không gian của phòng trưng bày VKHUTEMAS trong vài tháng. Rất nhiều tư liệu đã được quay tại Viện kiến trúc Moscow. Nơi này không được chọn một cách tình cờ, bởi vì họ muốn làm một cái gì đó gần gũi với tinh thần của Viện Kiến trúc. Kết quả là, động cơ cho đồ trang trí trở thành hai yếu tố chính - một tay nắm cửa hình chữ nhật từ những năm sáu mươi và một cái móc từ tủ quần áo, được phủ bằng nhiều lớp sơn. Khi hai yếu tố này được kết hợp theo một trình tự khác nhau ở các góc độ khác nhau, một hình vẽ đã thu được, phần nào gợi nhớ đến chữ viết Ả Rập. Trong không gian phòng trưng bày, bức vẽ nằm ở những chấm màu cam - trên tường, ghế và thậm chí trên các áp phích của triển lãm "Các thành phố", đã khai mạc một ngày trước đó.
Sau một ngày làm việc để tìm vị trí chính xác của các vòng tròn màu cam trên tất cả các bề mặt có thể có trong phòng trưng bày, tác phẩm đã hoàn thành vào lúc bảy giờ tối. Tiếp theo là một phiên chụp ảnh của không gian "mới", hoàn toàn trống rỗng. Anh ấy đã được chụp ảnh từ một, quan điểm chính xác duy nhất. Ngay khi mọi người bắt đầu đi xuống phòng triển lãm, bức vẽ đã bị xáo trộn, nói đúng ra là không có gì thực sự còn sót lại của nó, ngoại trừ những đường phân đoạn của các chấm màu cam, tương tự như graffiti.
Đặc điểm là vật trang trí chỉ có thể nhìn thấy hoàn toàn từ một điểm của phòng trưng bày - từ lan can cao, từ cầu thang dẫn xuống không gian triển lãm. Từ đây và chụp ảnh. Các mảng riêng biệt mở ra từ những nơi khác, và không có cảm giác rằng vật trang trí sở hữu không gian, nó trông giống như một vật trang trí hơn. Cảm giác này được tăng cường bởi sự tương phản của các chấm màu cam và áp phích màu xanh - biên niên sử hình ảnh về lễ hội Goroda được tổ chức gần đây ở Kargopol. Các dấu chấm được đặt trên mọi thứ giống như dây kim tuyến trên cây thông Noel.
Nhiệm vụ còn hơn cả vững chắc, tôi thậm chí sẽ nói “kết thúc” - thay đổi không gian với sự trợ giúp của đồ trang trí, và không chỉ để thay đổi, mà còn truyền vào đó “tinh thần của nơi này” (rất được các kiến trúc sư trong nói chung và ở Viện Kiến trúc Matxcova nói riêng). Tức là nhiệm vụ là nhiệm vụ kiến trúc, nghệ thuật, không gian. Tên của hành động đã nói lên chính nó - "Cài đặt không gian", cài đặt không gian hoặc "cài đặt không gian". Nó có vẻ là một cách tiếp cận kiến trúc khá tốt, đặc biệt là khi bạn cho rằng hiện nay kiến trúc đang thiên về trang trí.
Trang trí là một thứ mạnh mẽ. Như op-art đã từng chứng minh, với một mẫu đơn giản (nhưng mạnh mẽ), bạn có thể phóng to và thu nhỏ, nghiêng, làm thẳng và chia thành nhiều mảnh. Bạn có thể ẩn và nhấn mạnh hình dạng, nén hoặc mở rộng không gian. Vâng, trong bàn tay khéo léo - đây là chiều thứ năm.
Nhưng không có loại nào xảy ra trong trường hợp này. Lúc đầu, bức vẽ mất đi ý nghĩa của nó, bởi vì các nét vẽ không giống tay nắm cửa hoặc móc tủ quần áo (chúng chỉ giống như những cái móc, nhưng rất khó để nói về các lớp sơn sau khi vẽ lại). Sau đó, họ ném nó thành một lớp mỏng (dây kim tuyến của Năm mới trông sẽ năng động hơn) xung quanh hội trường, nơi những thứ màu cam kín đáo cuối cùng mất liên lạc với nguyên mẫu, giữ - rất xa - với mẫu. Nó không tạo ra bất kỳ vật trang trí nào nổi trội, không có hiệu ứng quang học và cảm xúc. Từ cái tên của sự sắp đặt, người ta có thể cho rằng bản vẽ khéo léo, được phát minh ra trong một thời gian dài, sẽ cố gắng bằng cách nào đó thay đổi không gian. Không có gì. Chà, không một chút nào.
Do đó, người ta phải cho rằng một trong hai - rằng việc cài đặt đã thất bại, vì ấn tượng nghệ thuật dự kiến không xảy ra. Hoặc - ý nghĩa của nó nằm ở một thứ khác. Ví dụ, không phải trong sự đồng hóa nhựa và thay đổi không gian và không phải trong việc truyền tải tinh thần của Viện Kiến trúc Matxcova, mà là trong mã hóa của nó. Một ý nghĩa nhất định đã được mã hóa vào đại sảnh của phòng trưng bày VKHUTEMAS. Hai lần. Đầu tiên, khi các chi tiết ngoằn ngoèo của tay cầm và móc được vẽ lại. Sau đó - khi các ô vuông kết quả một cách rời rạc - theo dấu chấm - được chuyển lên tường và ghế. Thành thật mà nói, có vấn đề với việc giải mã. Cả cái này hay cái kia đều không được đọc mà không có lời giải thích. Thư được mã hóa không có "khóa" sẽ không được đọc. Có nghĩa là, trước mắt chúng ta là một dấu hiệu đã được phát minh từ rất lâu, và ý nghĩa của nó đã mất đi trước mắt chúng ta, giống như chính nó - nó tan ra ngay khi mọi người bước vào hội trường. Một loại hệ thống dấu hiệu tồn tại trong thời gian ngắn. Một trò chơi.
