Ban tổ chức gọi cuộc thi PermMuseumXXI là cuộc thi tham vọng nhất ở Nước Nga Mới, và có mọi lý do cho điều này. Đây là cuộc thi kiến trúc mở đầu tiên được tổ chức cho Nga, trong đó các kiến trúc sư Nga và nước ngoài, bao gồm cả các "ngôi sao", tham gia bình đẳng. Vòng đầu tiên của cuộc thi được tổ chức vào mùa hè - sau đó các chuyên gia đã xem xét hơn 300 hồ sơ của các kiến trúc sư từ 50 quốc gia và chọn ra 25 hội thảo từ họ tham gia vào vòng hai - trên thực tế, họ đã thiết kế bảo tàng. Đối với những kiến trúc sư này, họ đã sắp xếp một chuyến đi đến Perm, trưng bày bộ sưu tập mà họ sẽ thiết kế.
Bảo tàng nên trở thành một công trình mang tính bước ngoặt, chuyển đổi một phần buồn tẻ của thành phố và thu hút khách du lịch. Nói một cách dễ hiểu, trở thành “Perm Bilbao”. Tuy nhiên, chủ tịch hội đồng giám khảo, Peter Zumthor, nhiệm vụ phức tạp hơn: theo ông tin chắc, một cuộc thi như vậy không chỉ tạo ra một đối tượng mang tính bước ngoặt, mà còn mở ra những cái tên mới - để thúc đẩy việc phát huy các tài năng trẻ. Vì vậy, về mặt lý tưởng, một vật thể mốc lẽ ra phải xuất hiện theo dự án của một ngôi sao phi, chính xác hơn là một ngôi sao trong tương lai.
Vì vậy, ngày 24 tháng 3, các phong bì với kết quả bình chọn được mở ra, và hóa ra hai đối tượng ghi cùng một số điểm. Do đó, thay vì giải nhất (100.000 đô la) và giải nhì (70.000 đô la), một giải thưởng chung được trao cho hai giải, cộng lại và chia đôi giải thưởng - 85.000 đô la mỗi giải. Boris Bernasconi và Valerio Oljati trở thành người chiến thắng như nhau. Không biết ai trong số hai người chiến thắng sẽ thiết kế và xây dựng thêm. Theo giám đốc của C: SA Irina Korobyina, khách hàng, Bộ Văn hóa của Lãnh thổ Perm, đã dành thời gian chờ đợi và đang suy nghĩ về cách tiến hành.
Dự án của kiến trúc sư Thụy Sĩ Valerio Olgiati là một tòa tháp, hình dáng kỳ lạ của nó được tạo thành từ bảy hoặc tám tầng hình chữ nhật với nhiều chiều rộng khác nhau được xâu lại trên một thanh chung. Tất cả các mặt tiền đều được xếp bằng cùng một hình bán bầu dục, tương tự như một diềm dẹt khổng lồ. Hình dạng này cũng giống cung điện của Alvorad Oscar Niemeyer, và thậm chí hơn thế nữa - một thứ gì đó của Liên Xô. Bạn có thể nghĩ rằng ở đây hình ảnh tập thể của bảo tàng Brezhnev được lấy làm cơ sở, được nhân lên trên một quy mô khác, và sau đó những bản sao này được đặt chồng lên nhau theo một thứ tự tùy ý - một kiểu kim tự tháp bất quy tắc. Nhưng tòa nhà khá cao (nhiều dự án khác bị ép xuống đất), và các cửa sổ lớn cho tầm nhìn ra khung cảnh xung quanh Permi, thành phố và sông Kama.
Nói về dự án này, Peter Zumthor ngay lập tức thừa nhận rằng tất cả các thành viên ban giám khảo người Nga đều ghét anh ta ngay từ cái nhìn đầu tiên. Sau đó, trả lời câu hỏi của nhà báo Sergei Khachaturov - ông chọn ngôi chùa này theo nguyên tắc nào? “Zumthor cho biết tòa nhà“mọc lên như một cái cây”và có tầm nhìn ra xung quanh. Chắc ông chủ tịch hội đồng giám khảo cuộc thi lưu ý, người Nga đã nhìn thấy ở ông một điều gì đó từ quá khứ của Liên Xô. Ông nói, các thành viên ban giám khảo Nga gọi ông là kitsch, trong khi bản thân Peter Zumthor coi đó là một kiểu khiêu khích.
“Tôi nghĩ người Nga sẽ thích nó…” - Chủ tịch hội đồng giám khảo nói và nói thêm: đây có lẽ là cách mà sự khác biệt trong suy nghĩ giữa người châu Âu và người Nga ảnh hưởng. Chúng ta hãy tự lưu ý rằng ý tưởng của người châu Âu về nước Nga, như một thứ gì đó của Liên Xô, nghiêm túc, nhưng trang nhã, rõ ràng hơn ở đây. Cảnh quan nghiêm trọng và phát triển như một cái cây, tức là, không có quy tắc đặc biệt, theo kiểu phương Đông. Ví dụ, nhà trùng tu người Pháp thế kỷ 19 Viollet-le-Duc, đã trực tiếp dựng các mái vòm và "đồi kokoshnik" của Nga theo kiến trúc Ấn Độ. Chà, ở đây - nếu là "chùa" - thì hóa ra là một thứ gì đó của Liên Xô-Trung Quốc. Ai đó trong khán giả đã nói - một gợi ý cho tương lai gần …
Khung cảnh Siberia này dường như không phải là kết quả của một sự đắm chìm rất tinh tế trong bối cảnh. Đúng hơn, nó ở mức độ tự tin rằng "có rất nhiều tuyết ở đó."
Peter Zumthor, tuy nhiên, trong quá trình thảo luận về bối cảnh, đã bày tỏ một ý tưởng thú vị - xây dựng một tòa nhà nhỏ và phòng riêng biệt cho bộ sưu tập điêu khắc gỗ Perm, vốn là kho báu chính của bảo tàng. Ý tưởng có vẻ rất đẹp, nhưng chỉ là nó đã không được công bố trong điều kiện của cuộc thi. Nếu bạn lấy kho báu chính của nó từ bộ sưu tập Perm sang một tòa nhà khác, thì những gì sẽ còn lại? CHA?
Người chiến thắng bình đẳng - Boris Bernasconi - nổi tiếng ở Moscow, chủ yếu là vì những trò đùa mang tính khái niệm. Tại Arch-Moscow năm ngoái, ông đã trưng bày Bảo tàng Tsereteli dưới hình thức tượng đài Peter I, được đặt trong một chiếc kính song song, một năm trước đó là một ngôi nhà matryoshka. Giờ đây, anh đang tham gia vào việc thiết kế triển lãm Công trình kiến trúc Matxcova đầu tiên. Kiến trúc sư chắc chắn có tên, nhưng không có tòa nhà nào nổi bật. Theo nghĩa này, chiến thắng (thậm chí là một nửa chiến thắng) tại cuộc thi Perm C: SA là một sự kiện quan trọng đối với Bernasconi, và nó rất phù hợp với chương trình quảng bá tên tuổi mới của Zumthor. Trong số những người Nga tham gia, dù thế nào đi nữa, Boris Bernasconi là người trẻ nhất (hiện anh 37 tuổi).
Bảo tàng Perm theo cách giải thích của Boris Bernasconi là một bảo tàng song song phát sáng vào ban đêm. Một trong những đầu của nó hướng ra sông - dự án bao gồm một sự sắp xếp toàn diện của vùng ven biển, biến nó thành một bờ kè chính thức (được coi là một trong những lợi thế quan trọng). Dọc hai bên "long" là những đường dốc đối xứng rộng và dài dẫn du khách lên nóc nhà. Điểm đặc biệt của dự án là nó bao gồm đường ray xe lửa trong nội thất của bảo tàng, bố trí một nhà ga bên trong, từ đó du khách dường như sẽ đến thẳng bảo tàng. Cách tiếp cận giống như sân bay này đã làm dấy lên nghi ngờ từ nhà báo Grigory Revzin, người có mặt trong cuộc họp báo, người đã cố gắng tìm hiểu xem liệu một thử nghiệm như vậy có bị cấm theo tiêu chuẩn thiết kế của Nga hay không. Irina Korobyina đã trích lời Peter Zumthor “luật được viết cho con người, và chúng phải được sửa chữa nếu được yêu cầu”.
Giải ba (50.000 USD) được trao cho Zaha Hadid, thể hiện sự ưa thích của giới trẻ đến mức gây bất lợi cho các "ngôi sao" được công nhận. Dự án của cô, như mọi khi, rất dẻo, nhưng bằng cách nào đó kiềm chế và điềm tĩnh hơn bình thường: hình dạng linh hoạt dễ nhận biết được cuộn thành một vòng hình bầu dục nghiêm ngặt. "Sự khiêm tốn" như vậy dường như là một phản ứng đối với quan điểm của Peter Zumthor, người - và ông đã lặp lại điều đó một lần nữa trong một cuộc họp báo - chống lại kiến trúc "ngôi sao" vô vị, đối với hương vị và bối cảnh địa phương. Nhân tiện, đây là một trong những tiêu chí lựa chọn được ban giám khảo lên tiếng.
Ví dụ của Hadid đang nói. Kết quả của vòng thứ hai cho thấy một xu hướng thú vị - ban giám khảo phản ứng rất mát mẻ về độ cong. Dự án được vẽ linh hoạt, đẹp mắt của Asymptote được giới hạn ở mức độ danh dự, Zaha rực rỡ cuộn tròn thành một quả bóng và giành được vị trí thứ ba, giải nhất được chia cho các dự án hình chữ nhật tuyệt vọng. Hình chữ nhật hoàn toàn khai báo. Đây là gì - một sự thay đổi trong các ưu tiên về phong cách? Hay ý kiến của người nước ngoài về bối cảnh nước Nga, và người Nga về chính họ? Khao khát người tiên phong mà Yuri Gnedovsky đã nói đến? Thật khó để nói tại sao, nhưng tính kỹ thuật số thời thượng đột nhiên được tìm thấy trong một chiếc bút. Có lẽ cô ấy đại diện cho phong cách quốc tế mà Peter Zumthor đã cảnh báo.
Một tiêu chí khác đã được Alexander Kudryavtsev đề cập - ưu tiên, trong số những thứ khác, được trao cho các dự án "đang thực hiện". Đây có lẽ là lý do tại sao dự án của Totan Kuzembaev với hình dáng một cây cầu cầu vồng được ném từ bờ biển đến một hòn đảo ở giữa sông Kama chỉ nhận được một giải khuyến khích. Mặc dù, theo ý kiến của tôi, nó có thể trở nên có ý nghĩa: một hình ảnh rõ ràng chứa đầy cảm xúc và ý nghĩa - cầu vồng, như bạn biết, tượng trưng cho hy vọng, trong trường hợp này, nó có thể được hiểu là hy vọng cho sự hồi sinh của thành phố. Biểu tượng, tuy nhiên, rất nổi tiếng, dường như, cũng ngăn cản dự án chiến thắng.
Thành viên nước ngoài thứ hai của ban giám khảo, giám đốc Bảo tàng IAC Peter Noever, đã nhận xét về tác phẩm của mình như sau: "Thật tốt khi tôi vẫn còn sống" và ám chỉ một cuộc thảo luận cực kỳ căng thẳng, cũng như thực tế là rất khó để đạt được. một số đại biểu, vì một số thẩm phán đã công bố từ chối. Hóa ra ban giám khảo không bao gồm giám đốc của Hermitage, Mikhail Piotrovsky, người đã đề cập đến căn bệnh của Arata Isozaki, người đã gửi ý kiến của mình qua e-mail - tuy nhiên, ban giám khảo đã từ chối tính đến cuộc bỏ phiếu qua thư., tập trung vào cuộc thảo luận trực tiếp về các tác phẩm. Bộ trưởng Bộ Văn hóa của Lãnh thổ Perm, Oleg Oshchepkov, người đã bị cách chức trong thời gian này, đã không tham gia công việc. Thay vì Piotrovsky, giám đốc Phòng trưng bày tranh Perm, Nadezhda Belyaeva, đã bỏ phiếu, và thay vì Oleg Oshchepkov, Thượng nghị sĩ Sergei Gordeev, người sáng lập Quỹ Avant-garde của Nga, đã bỏ phiếu. Kiến trúc sư người Hà Lan, Ben Van Berkel, đã từ chối ba tuần trước khi bắt đầu và không được thay thế bởi bất kỳ ai. Theo giám đốc của C: SA Irina Korobyina, tất cả các cuộc thay thế đều được thực hiện theo quy định của pháp luật và do đó, có đủ túc số.
Peter Noever cũng cho biết: “Tôi rất buồn vì chúng tôi đã không thể đưa ra một khuyến nghị rõ ràng,” và điều này thực sự đáng buồn. Người ta có thể vui mừng cho cả hai người lọt vào chung kết của vòng hai, nhưng vòng ba chắc chắn khuất sau lưng anh ta. Các dự án không tương thích với nhau, điều này bằng cách nào đó đã được cả Noever và Zumthor công nhận. Không có vấn đề gì về việc cùng nhau làm một bảo tàng. Như thể những ngôi sao đang lên không còn trên giấy. Một cái gì đó khác sẽ được quyết định bởi khách hàng, bộ khu vực và chính quyền, thành phần của chúng đã được thay mới gần như khi ban giám khảo cuộc thi đang làm việc.
