Được thiết kế bởi các kiến trúc sư Alain Moatti và Henri Rivière, khu phức hợp dựa trên hai ngôi nhà thời trung cổ ở trung tâm thành phố, một trong số đó là sự ra đời của người sáng tạo ra Ai Cập học, Jean François Champollion, vào năm 1790. Ngay từ đầu, người ta đã quyết định rằng bảo tàng ở Figeac nên mang tên ông, nhưng việc trưng bày nó không chỉ giới hạn trong hệ thống chữ viết Ai Cập cổ đại - mặc dù Champollion Hall vẫn còn đó.
Các kiến trúc sư đã phải đối mặt với một nhiệm vụ khó khăn: kết hợp các di tích kiến trúc, cả hai đều là các tòa nhà dành riêng cho bảo tàng, và các phương pháp hiện đại để giải quyết không gian bên trong và thiết kế của khu trưng bày, đặc biệt cần thiết ở đây, do sự bất thường của hiện vật trưng bày. Nó là cần thiết để thu hút sự quan tâm của du khách, vì sự chú ý của họ được cung cấp một loạt các văn bản và dấu hiệu mà họ hoàn toàn không thể hiểu được. Moatti và Riviera đã phản ứng bằng cách tạo ra một môi trường riêng biệt trong bảo tàng, bao trùm không gian phía trước mặt tiền, sân trong và mái của tòa nhà.
Điều này hoàn toàn bí ẩn, không bình thường đối với bầu không khí của con người hiện đại, được hình thành từ việc sử dụng các vật liệu không bình thường cho một tòa nhà hiện đại, chẳng hạn như đồng, ánh sáng tối thiểu, màu sắc tươi sáng, đề cập đến thuốc nhuộm tự nhiên của người xưa, đã thực hiện một chuyến thăm một viện bảo tàng tương tự như vào một ngôi mộ cổ hoặc một ngôi đền trong hang động. và các cuộc triển lãm đã biến từ tài liệu giải thích thành các yếu tố quan trọng của môi trường đáng được nghiên cứu cẩn thận nhất.
Mặt tiền bằng đá Gothic của ngôi nhà gia đình Champollion ẩn giấu một bức tường kính mới, mới với những tấm đồng mỏng nhất được dán vào đó. Các lỗ được cắt bằng kim loại dưới dạng một nghìn ký tự của 42 hệ thống chữ viết, từ chữ Hán đến bảng chữ cái Gruzia, từ chữ viết Etruscan và Aramaic đến Maya và Dogon.
Giữa hai lớp của mặt tiền có một khoảng trống sâu 1 m, nơi du khách của ba tầng đầu tiên của bảo tàng có thể đi (có các phòng trưng bày mạng lưới kim loại trên các tầng này).
Ánh sáng mặt trời chiếu vào bảo tàng qua các khe trong đồng, và qua chúng, bạn có thể nhìn thành phố trải rộng bên dưới từ tầng trên của tòa nhà. Trong bóng tối, tòa nhà phát sáng như một chiếc đèn lồng ma thuật, và ánh sáng được truyền một phần bởi những tấm kim loại mỏng nhất.
Nội thất của bảo tàng thể hiện sự dung hòa giữa việc bảo tồn các cấu trúc bằng đá thời Trung cổ và bổ sung cho chúng bằng các cấu trúc mới bằng kính, thép và gỗ, kết quả là tạo ra sự tương phản tinh tế.
Sảnh đợi của bảo tàng, nơi du khách bước vào qua một cổng thông tin Gothic, được bổ sung bởi dòng chữ "Bảo tàng chữ viết" bằng chữ tượng hình Ai Cập, là một khu vực chuyển tiếp với cấu trúc thép màu bạc của phòng vé và cửa hàng bảo tàng bắt buộc; những bức tường màu đỏ của nó dẫn đến một cầu thang được sơn hoàn toàn bằng màu này. Nó cho phép dễ dàng tiếp cận bất kỳ phòng triển lãm nào trong số bảy phòng triển lãm trải rộng trên bốn tầng của tòa nhà. Đồng thời, các kiến trúc sư đã cung cấp cho công chúng một tuyến đường tham quan được suy nghĩ kỹ lưỡng, liên quan đến một điểm dừng khác ở cấp độ đầu tiên: trong nhà tưởng niệm Champollion. Phần trình bày của nó kể về khám phá xuất sắc của nhà khoa học người Pháp và về con đường cuộc đời ngắn ngủi của ông; có một bộ sưu tập nhỏ các hiện vật Ai Cập cổ đại, các bức tường được trang trí bằng hình ảnh phù điêu của các chữ tượng hình bằng kính đen.
Các phòng ở các tầng tiếp theo được sơn các màu khác nhau, đánh dấu sự chuyển giao từ văn hóa này sang văn hóa khác, từ thời đại này sang thời đại khác. Màu sắc chủ đạo của mỗi phòng được phản ánh qua màu sàn, trần nhà và diện tích rộng của phào chỉ, được sử dụng để lắp đặt đa phương tiện trong hầu hết các khu vực của bảo tàng. Hội trường thứ hai được dành để viết như một hiện tượng hợp nhất tất cả nhân loại, mục đích và công dụng của nó, các loại dấu hiệu và mã số chính.
Sau đó, bốn hội trường "lịch sử" tiếp nối, và chuyến tham quan kết thúc ở hội trường thứ bảy, rộng rãi và sáng sủa, từ đó bạn có thể thưởng ngoạn quang cảnh thành phố và những ngọn đồi xung quanh. Đây là một “giảng đường kỹ thuật số”, trong đó người xem dần trở lại thế giới hiện đại, sự tồn tại mà anh ta gần như đã quên trong chuyến thăm “Bảo tàng Champollion và các tác phẩm của thế giới”.
