Cấu trúc mới, nhô ra từ tòa nhà tân Romanesque cũ của bảo tàng, được đặt tên là "Pha lê" - vì sự giống nhau rõ ràng của các hình thức của nó với sự hình thành địa chất này. Nhưng chiều cao 37 m của nó và năng lượng mà nó thực tế thoát ra khỏi khối của ROM phức tạp chính, khiến chúng ta nhớ lại những hiện tượng khác trong khối cầu này: va chạm của các mảng kiến tạo, núi lửa và động đất.
Các hiệp hội xây dựng như vậy, nơi trưng bày các bộ sưu tập khoa học tự nhiên của bảo tàng, các bộ sưu tập nghệ thuật từ châu Phi, châu Á và châu Mỹ, và một cuộc triển lãm về lịch sử trang phục, là điều hơi bất ngờ. Cần lưu ý rằng Libeskind hiện đang lặp lại và phát triển các hình thức làm hài lòng các nhà phê bình và công chúng trong dự án Bảo tàng Do Thái ở Berlin trong các tòa nhà mang một tải ngữ nghĩa hoàn toàn khác: trong các bảo tàng nghệ thuật và các tòa nhà dân cư, trong số đó có một " Crystal "tên của người bảo trợ đã quyên góp kinh phí chính cho việc xây dựng nó - Michael Lee-Chin.
Nhưng bản thân kiến trúc sư giải thích rằng dự án của anh ấy được lấy cảm hứng từ các tinh thể của nhiều loại khoáng chất khác nhau mà anh ấy nhìn thấy trong buổi giới thiệu Bảo tàng Hoàng gia Ontario và ngay lập tức phác thảo bản phác thảo của tòa nhà tương lai trên một chiếc khăn ăn. Theo ý kiến của ông, bộ cánh mới, đầy động lực bên trong, sẽ thổi luồng sinh khí không chỉ vào bảo tàng đã dừng lại trong quá trình phát triển của nó, mà còn vào toàn bộ khu vực lân cận của Toronto.
Mặc dù thực tế là rất khó để mong đợi sự tự phê bình từ Daniel Libeskind trong trường hợp này, nhưng những lời nói của anh ấy có nhiều sự thật hơn so với cái nhìn sơ qua.
Phố Bloor, nơi có "Pha lê", ngay cả những người phản đối dự án cũng gọi nó là nhàm chán và đơn điệu, và Bảo tàng Hoàng gia Ontario thực sự cần một bản cập nhật về diện mạo của nó. Ban quản lý của ông đã mời Libeskind thiết kế một phần mở rộng cho bảo tàng cũ, vì mức độ phổ biến của ROM đối với người dân thị trấn và khách du lịch đang giảm dần. Giờ đây, liên quan đến những cuộc thảo luận sôi nổi về bộ cánh mới của nó trên báo chí thế giới và buổi lễ khai trương hoành tráng, ngay cả những người thậm chí không nghi ngờ về sự tồn tại của nó đã thu hút sự chú ý đến bảo tàng.
Nhưng liệu vai trò của “Pha Lê” có bị cạn kiệt bởi một lý do chính đáng cho một chiến dịch quảng cáo cho một bảo tàng tỉnh?
Nội thất của cấu trúc, được bao phủ bởi nhôm và gợi nhớ đến những tảng băng lô nhô, yên tĩnh và thậm chí duyên dáng đến không ngờ. không giống
Tòa nhà mới của Bảo tàng Nghệ thuật Denver, cũng được thiết kế bởi Libeskind và mở cửa vào mùa thu năm ngoái, các hành lang và phòng triển lãm ở Toronto hoàn toàn phù hợp để hoàn thành chức năng của chúng. Có lẽ đây là công lao của những người làm công tác bảo tàng đã tham gia tích cực vào quá trình phát triển dự án (đặc biệt, họ đã thuyết phục kiến trúc sư làm vật liệu chính của các bức tường là kim loại "Pha lê", không phải kính, nhằm tránh tác hại của ánh sáng mặt trời đối với hầu hết các cuộc triển lãm), nhưng thực tế vẫn là: không gian ROM mới phù hợp với mục đích của họ và tạo ấn tượng dễ chịu cho khách tham quan; nhưng đối với một viện bảo tàng thì điều này là quá đủ.
Một phần đáng kể của 16 nghìn mét vuông. m ô vuông "Kristall" bị chiếm bởi các không gian chuyển tiếp: tiền đình, giếng trời và cầu thang chính, hai công trình cuối cùng, theo phong cách Libeskind, những cái tên ồn ào: "House of Spirits" và "Ladder of Miracles".
Tiền sảnh hợp nhất tòa nhà mới và hai cánh cũ của bảo tàng, cho phép du khách tự định hướng và chọn tuyến đường mà họ quan tâm. Từ nó, bạn có thể vào giếng trời, được thiết kế cho các sự kiện xã hội khác nhau. Nó được bắc qua các hướng khác nhau bởi những cây cầu hẹp nối liền các phòng triển lãm phía đông và phía tây; nó cũng liên tục chứa đầy âm thanh: từ tiếng ồn của gió đến tiếng chim hót và tiếng người, do đó có tên gọi như vậy.
Stairway of Miracles không chỉ kết nối tất cả năm tầng của tòa nhà mà còn đóng vai trò của một phòng triển lãm: trưng bày với hơn 1000 hiện vật từ các bộ sưu tập bảo tàng khác nhau được lắp đặt trên đó: từ lính thiếc đến gạc hươu. Từ đó, bạn có thể đến phòng trưng bày khủng long trên tầng hai, đến các phòng trưng bày nghệ thuật từ Châu Phi, Châu Mỹ và Đông Á vào ngày thứ ba, hoặc đến Viện Nghệ thuật Đương đại vào ngày thứ tư. Ở tầng thứ năm, trên đỉnh Kristall, có một nhà hàng với tầm nhìn ra toàn cảnh thành phố.
Bản thân bảo tàng là một tổ chức văn hóa sẽ tồn tại trong nhiều thế kỷ, và còn quá sớm để đánh giá sự thành công hay thất bại của tòa nhà mới của Libeskind: chỉ vài tuần đã trôi qua kể từ khi khai trương. Nhưng khởi đầu tốt mới là một nửa của trận chiến, và ở Toronto, tất cả đã bắt đầu tốt hơn những gì người ta có thể mong đợi.
