Ai cũng biết rằng một cái cây là nguyên mẫu của bất kỳ cột nào. Ngôi nhà của Alexei Bavykin trên Ngõ Bryusov sử dụng chủ đề này để tạo ra một bộ phim rất ngoạn mục, một phần là sân khấu. Mặt tiền chính nhìn ra ngõ được xếp bằng những hình ảnh thân cây bằng đá khổng lồ, mỗi thân cây theo phương án của kiến trúc sư nên quây bằng một cây xanh thật, đặt trong bồn được xây khéo léo vào đầu cột đỡ bê tông. Nó chỉ ra rằng "khu rừng" được cách điệu thông thường theo nghĩa đen "phát triển" thành một khu rừng thực, ngay lập tức gợi lên một số liên tưởng, trong đó đơn giản nhất là những cây bạch dương dễ bén rễ trên những mái nhà bị bỏ hoang - ngoại trừ khu vườn địa phương là nằm ở cấp độ của các căn hộ áp mái. Tôi phải nói rằng thảm cỏ trên mái của một ngôi nhà nông thôn là kiểu trang trí phổ biến của các ngôi nhà nông thôn hiện nay, nhưng ý tưởng nâng cây từ vỉa hè và đặt chúng trên tầng sáu của một ngôi nhà thành phố phải được công nhận như mới.
Chưa hết so sánh phản ánh chính xác nhất dụng ý của kiến trúc sư chính là giống rau của thủ đô trên đỉnh “thân” cột bằng đá. Và ở đây, nó trở nên rõ ràng sự khác biệt chính so với các cột thông thường, mà theo định nghĩa, phải mang một cái gì đó, nâng đỡ phần chân của một tòa nhà hoặc một bức tượng: các nhánh của cây sống chỉ vươn lên bầu trời, và không thể phục vụ như một giá đỡ cho thực hoặc trọng lượng hư cấu, vì vậy những chiếc phào chỉ lùi lại, nhô cao hơn, biến thành một tán cây che chắn cho khu vườn treo rộng mở.
Chúng ta có thể nói rằng mặt tiền nhà máy do Bavykin phát minh mang đến một giải pháp phi thường cho vấn đề điển hình của Moscow là kết hợp các tòa nhà mới với các tòa nhà lịch sử. Thông thường, vấn đề này được giải quyết theo hai cách: hoặc bằng cách đề cập đến phong cách kiến trúc "cổ điển", có thể được hiểu là nỗ lực của các tòa nhà mới để giả vờ cũ hoặc bằng cách xây dựng, theo quy luật, có chất lượng tốt hơn, nhưng trừu tượng. và lịch sự thờ ơ với môi trường của các tập Âu hóa. Ngôi nhà trên cây của Alexei Bavykin cung cấp một cách thứ ba, có thể nói, một âm mưu thứ nhất: mặt tiền của nó là một bức tranh kiến trúc mô tả một hình vuông - một ngôi nhà nhỏ, được trồng với những cây dương lâu năm đặc trưng mọc lên từ một gốc, với những nhánh bị chặt dọc suốt chiều dài, và vẫn cứ mỗi mùa xuân lại đâm chồi nảy lộc những chùm cây xanh mới.
Kết quả phần nào gợi nhớ đến phương pháp ngụy trang của một di tích kiến trúc của người châu Âu trong quá trình tái thiết, khi một kiệt tác tạm thời vô hình, được bao phủ bởi một bộ phim với hình ảnh sơ đồ của nó. Ở đây chúng ta cũng có một bình phong trang trí, dung hòa khối lượng chính của tòa nhà với các ngôi nhà lân cận, tỏa sáng bằng kính của các mặt phẳng cong, đồng thời chiếu ra trước mắt chúng ta một màn trình diễn tĩnh lặng nhưng không kém phần thú vị về chủ đề sân của thủ đô trong phiên bản nửa sau của thế kỷ XX vừa qua.
Nhưng mặt tiền tuyệt vời chỉ là một phần của khái niệm kiến trúc. Ngôi nhà tiếp tục đóng vai trò chủ đề về mối liên kết chuyển tiếp giữa hai tòa nhà lân cận - ở phía bên phải, tiếp giáp với một tòa nhà chung cư điển hình, thấp và phức tạp, nó rụt rè cúi đầu trước một tổ tiên lớn tuổi bởi một cặp người Atlanta trước lối vào chính.. Phần tiếp giáp với tòa nhà cao tầng Brezhnev lát gạch hồng tinh xảo rõ ràng là hiện đại hơn, hình học hơn và cao hơn, nó thậm chí là một phần, mặc dù miễn cưỡng, được ốp gạch, để lộ bề mặt trắng mịn đơn giản của các bức tường. Là một tòa nhà chung cư tốt, nó có một sân trong, theo các quy tắc xây dựng ưu tú hiện đại, biến thành một giếng trời. Là một công trình tự tôn của kiến trúc hiện đại, ngôi nhà cuối cùng cũng có một mặt bằng gần như hoàn toàn là các đường cong, mặt tiền “mộc” là đường thẳng duy nhất của nó, được “gắn” vào khối chính, bằng kính và rất hiện đại, như thể. bức tường phía trước của một tòa nhà cũ được xây dựng lại. Chỉ có điều toàn bộ cảnh này là hoàn toàn do kiến trúc sư sáng tạo và chơi ngay từ đầu.
