Triển lãm [Hội chợ Thế giới năm 1964] đã gây ấn tượng mạnh với Walt Disney đến mức ông đã thuê kỹ sư William Potter của Moses để làm việc trong dự án EPCOT, Nguyên mẫu Thử nghiệm của Khu Định cư Ngày mai, mà ông định xây dựng ở Florida. Ngoài ra, ông còn thuê General Motors để tạo ra một điểm thu hút xe hơi, số tiền thu được sẽ được sử dụng để tài trợ cho cuộc thử nghiệm. Disney, như chính ông nói, muốn xây dựng một thành phố mẫu mực cho 20 nghìn cư dân, nơi không chỉ có nhà, mà còn có trường học và doanh nghiệp. Giao thông công cộng sẽ là đường ray đơn, giao thông ô tô sẽ ở dưới lòng đất và bề mặt của nó sẽ vẫn là người đi bộ - chúng ta vẫn phải đối mặt với yếu tố tiêu chuẩn như vậy của các khái niệm đô thị cấp tiến ngày nay, nửa thế kỷ sau: khi họ quyết định xây dựng một thành phố sinh thái thử nghiệm Masdar ở Abu Dhabi Ban đầu dự kiến cấm các phương tiện cơ giới ở đó, thay thế bằng taxi tự động di chuyển dưới lòng đất.
Theo như những tuyên bố của Disney có thể được đánh giá, EPCOT được hình thành như một phản ứng đối với những lo ngại của Jane Jacobs về tương lai của các thành phố. Với tất cả sự thịnh vượng vật chất mới hình thành ở Mỹ và Anh trong những năm 1960, sự lo lắng đã tăng lên đằng sau bề ngoài của niềm tin bên ngoài rằng cấu trúc vật chất của thành phố, với tất cả sức mạnh rõ ràng của nó, liên tục trên bờ vực suy tàn. Phần thịt lành mạnh của thành phố có thể bị phá hủy bất cứ lúc nào bởi căn bệnh nhiễm trùng phổ biến nhất biến những con phố thịnh vượng thành khu ổ chuột. Disney tự tin rằng mọi thứ sẽ diễn ra theo cách khác: “Chúng tôi sẽ không có những khu ổ chuột - chúng tôi sẽ không cho phép chúng phát sinh. Chúng tôi sẽ không có chủ đất và do đó thao túng phiếu bầu. Mọi người sẽ không mua, mà thuê nhà, với mức giá rất khiêm tốn. Chúng tôi cũng sẽ không có lương hưu: mọi người đều phải làm việc”. Disney không hiểu một điều: xây dựng một thành phố khó hơn xây dựng khuôn viên trường đại học, bệnh viện hoặc công viên kinh doanh. Mặc dù khu nghỉ dưỡng có thể có một số bẫy đô thị - nơi để làm việc, ăn, ngủ, mua sắm và học tập - nhưng cuối cùng nó không phải là một thành phố. Không ai trong số họ - không phải Osman, không phải Moses, không phải Disney - nhận ra hoặc tin rằng quản trị dân chủ đóng một vai trò quan trọng trong sự hình thành và hoạt động hàng ngày của một thành phố. Nếu không có trách nhiệm giải trình dân chủ của các cơ quan chức năng, thì không thể phân tích các nhiệm vụ đặt ra và kết quả thực hiện chúng, không có cơ hội tính đến mong muốn của người nghèo và những người bị thiệt thòi, và không có gì đảm bảo rằng tiền công sẽ được chi tiêu trung thực.
Walt Disney chưa bao giờ xây dựng thành phố của mình, nhưng Tập đoàn Disney mà ông thành lập sau khi mở cửa Disneyland đầu tiên đã tham gia vào việc thiết kế và tạo ra những con phố thực trong các thành phố thực - nếu từ "thực" trong ngữ cảnh này có ý nghĩa gì. Các trung tâm mua sắm ở Los Angeles, Chợ Quincy đã được tân trang lại ở Boston, các khu phức hợp văn phòng ở Thung lũng Silicon - tất cả những dự án này đều mắc nợ kiến thức và kỹ năng của Disney, ý tưởng của ông ấy về đường phố và người đi bộ. Trong thời kỳ Michael Eisner lãnh đạo Tập đoàn Disney, công ty dường như quyết tâm đưa thị hiếu của quần chúng đến gần hơn với văn hóa cao. Ban giám đốc sau đó bao gồm Robert Stern, trưởng khoa Kiến trúc tại Đại học Yale. Khi chiêm ngưỡng một công viên giải trí mới bên ngoài Paris, Michael Eisner đã mời Robert Venturi và Denise Scott-Brown đến The Lessons of Las Vegas tại dinh thự đồng quê của anh ấy để thảo luận về chiến lược của anh ấy với một nhóm các kiến trúc sư được kính trọng khác. Cuối cùng, Eisner đã nghiên cứu danh mục đầu tư của hầu hết tất cả các kiến trúc sư lỗi lạc trong thời đại chúng ta: Rem Koolhaas, Jean Nouvel, Michael Graves, Aldo Rossi, Frank Gehry và hàng chục người nổi tiếng khác đã nhận được lời mời gửi các dự án chi tiết, điều này cho thấy sự gia tăng mức độ yêu cầu từ khán giả mục tiêu của Disney.
Điều nghịch lý nhất trong toàn bộ câu chuyện này là việc đưa Aldo Rossi vào danh sách. Từ một quyết định như vậy, Thượng nghị sĩ Joseph McCarthy đã có đủ kondrashka hoặc ông có thể đã buộc tội Disney về các hoạt động chống Mỹ. Thực tế là Rossi là một người theo chủ nghĩa Marx và là một đảng viên lâu năm của Đảng Cộng sản Ý. Bàn về nơi ký ức tập thể trong môi trường đô thị, ông cố gắng đưa một yếu tố thơ vào đô thị. Bất chấp những lời kết tội chính trị của Rossi, Michael Eisner vẫn quyết tâm thuyết phục anh làm việc cho Disney, và cuối cùng anh đã đồng ý nhận một số đơn đặt hàng, nhưng mọi việc không suôn sẻ. Dự án của anh ấy về một khu nghỉ dưỡng chia sẻ thời gian ở Newport - dưới hình thức một ngôi làng Địa Trung Hải với bản sao của một cầu dẫn nước La Mã đã bị phá hủy - không bao giờ được thực hiện và bản thân Rossi đã từ chối tham gia vào Eurodisneyland, không hài lòng với sự can thiệp liên tục của khách hàng vào công việc của mình. “Cá nhân tôi không cảm thấy bị xúc phạm và lẽ ra có thể bỏ qua tất cả các nhận xét về dự án của chúng tôi tại cuộc họp cuối cùng ở Paris,” Rossi viết. - Khi Bernini được mời đến Paris để làm việc cho dự án Louvre, ông đã bị tra tấn bởi các quan chức liên tục yêu cầu thay đổi dự án để nó hoạt động tốt hơn. Tất nhiên, tôi không phải là Bernini, nhưng bạn cũng không phải là vua nước Pháp."
Dự án Disney duy nhất của Rossi được hoàn thành là ở Celebration, Florida. Thật khó để nói khu định cư 7.500 người này, được tạo ra bởi Tập đoàn Disney sau cái chết của người sáng lập, thuộc về loại nào. Thông thường nó được gọi là một ngôi làng. Tuy nhiên, đặc điểm khách quan nhất của khu định cư này, nơi có những tòa nhà được thiết kế bởi các kiến trúc sư hậu hiện đại hàng đầu của Mỹ, bao gồm Michael Graves, Robert Stern và Charles Moore, nhưng không có phương tiện giao thông công cộng, thuộc về Cục điều tra dân số Hoa Kỳ và nghe như thế này: " thống kê khu vực cách ly "… Rossi đã thiết kế một khu phức hợp gồm ba tòa nhà độc lập dành cho các nhân viên của Disney. Cấu trúc của khu phức hợp được vay mượn từ Pisa Campo Santo: các tòa nhà được nhóm xung quanh một bãi cỏ với một đài tháp ở trung tâm và mặt tiền của chúng bao gồm các yếu tố của kiến trúc cổ điển. Ở giữa Florida, không gian này trông siêu thực và xa lạ, giống như trong một bức tranh của de Chirico.
Rossi bị cuốn hút bởi cách các di tích còn sót lại từ các thành phố cổ đại tồn tại, thay đổi theo thời gian và ảnh hưởng đến cuộc sống của chúng ta ngày nay. Ví dụ, trong số những con hẻm của thành phố Lucca thuộc Tuscan, bạn tình cờ bắt gặp một hình vuông hình bầu dục được bao quanh bởi một vòng các tòa nhà dân cư, cơ sở là những bức tường La Mã cổ đại, và dần dần bạn nhận ra rằng từng có một giảng đường ở đây. Tại thành phố Split của Croatia, cung điện của Diocletian vẫn được bảo tồn - giống như một hóa thạch ở giữa một thành phố hiện đại: các tòa nhà từ tất cả các thời đại tiếp theo đều bám chặt vào những bức tường cổ kính của nó. Rossi đã tìm cách tái tạo những lớp và dấu ấn lịch sử này trong các tòa nhà và thành phố mới không có quá khứ của riêng họ. Và ông đã tìm thấy một ví dụ ở nơi bất ngờ nhất: các hình thức cổ điển được đơn giản hóa của các tòa nhà trong Ngõ Karl-Marx ở Đông Berlin, như Rossi dường như, đã đặt sự hùng vĩ hạn chế của thành phố hoành tráng vào dịch vụ - ông đã không không lưu ý điều đó - đối với giai cấp vô sản, không phải giai cấp tư sản.
Trong cuốn sách Kiến trúc Thành phố của mình, Rossi đã vạch ra một cách hiểu mới về thành phố là "ký ức chung của những người sống trong đó." Theo ông, “bản thân thành phố là ký ức chung của các dân tộc; giống như ký ức gắn liền với các sự kiện và địa điểm, thành phố là trung tâm của ký ức tập thể. Sự kết nối này giữa khu vực và người dân thị trấn tạo thành hình ảnh chủ đạo, kiến trúc, cảnh quan; và cũng giống như các dữ kiện đi vào bộ nhớ, các dữ kiện mới được xây dựng trong thành phố. Theo nghĩa khá tích cực này, những ý tưởng tuyệt vời lấp đầy và định hình lịch sử của thành phố."
Trong một phần khác của cuốn sách, Rossi định nghĩa khái niệm "quỹ tích" là "một kết nối đặc biệt và đồng thời phổ quát tồn tại giữa một số điều kiện địa phương và cấu trúc nằm ở nơi này." Trong khi những ý tưởng của Rossi về thành phố như một tâm điểm cho ký ức tập thể của cư dân gắn liền với niềm tin và triết lý chủ nghĩa cấu trúc theo chủ nghĩa Marxist của ông, chúng có nhiều điểm chung với tình cảm của Disney dành cho Main Street USA như một lời nhắc nhở về quá khứ chung của người Mỹ - và do đó cũng có thể hấp dẫn Tập đoàn Disney.
Rossi và Disney, mỗi người theo cách riêng của họ, đã rất giỏi trong việc khơi gợi ký ức, liên tưởng và cảm xúc thông qua thiết kế. Rossi đã đưa các hình thức của một thành phố châu Âu truyền thống vào sâu trong Florida trong dự án Disney của mình, với hy vọng mang lại cho khu phức hợp văn phòng một sự trang nghiêm và tinh tế nhất định. Nhưng dù về mặt hình ảnh, tác phẩm của Disney và Rossi khá thuyết phục nhưng lại thiếu chất. Một công viên giải trí có thể trông giống như một thành phố, nhưng thiếu ý nghĩa đa tầng vốn có của nó, vì vậy Disney đã cố gắng tạo ra một hệ thống phức tạp như một thành phố đủ đơn giản để kiểm soát bằng các phương pháp tương tự như nó đã sử dụng trên Main Street Hoa Kỳ: một người đi bộ có hướng dẫn và người mẹ. Nhưng để đơn giản hóa một thành phố có nghĩa là tước bỏ mọi thứ đảm bảo cho nó hoạt động như một thành phố. Một nơi mà vấn đề đói nghèo được giải quyết bằng cách trục xuất những người bị mất việc làm - như Disney đề xuất - không phải là một thành phố. Các chính trị gia-những người bảo thủ của Anh nên suy nghĩ về điều này, những người từ chối trợ cấp nhà ở cho những gia đình sống ở các khu vực thịnh vượng, có nghĩa là, theo quan điểm của họ, không xứng đáng với sự hỗ trợ của nhà nước.
