1. Phát hiện
"Tự cô lập", tước đi những liên hệ thông thường của chúng ta, đồng thời cho chúng ta cơ hội thiết lập những mối quan hệ mới, cái mà cái ý nghĩ mà trong "thời bình thường" không có trong đầu chúng ta. Vì vậy, thời gian rảnh rỗi không có kế hoạch và Facebook đã đưa tôi tiếp xúc với kiến trúc sư và giáo sư người Pháp tại Paris Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Kiểm tra trang của anh ấy, trong số các slide cho các bài giảng của anh ấy, tôi bắt gặp một hình ảnh mà tôi chưa bao giờ gặp trước đây: hai mặt tiền, ký tên “II Leonidov. Viện Thống kê, 1929–1930”. Giáo sư đưa tôi đến Trung tâm Pompidou, trên trang web mà tôi đã tìm thấy chúng:
mặt tiền ngắn (cuối), số kiểm kê AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (xem thẻ trong cơ sở dữ liệu trực tuyến của Hiệp hội Bảo tàng Quốc gia Pháp), sau đó - tờ 1.
Và một mặt tiền dài (theo chiều dọc), số kiểm kê AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Xem thẻ trong cùng cơ sở dữ liệu), sau đó - tờ 2.
Cả hai tờ đều là “bột màu trên bìa cứng màu đen. Được mua lại vào năm 1997 từ Phòng trưng bày Alex Lachman. Có niên đại của Trung tâm Pompidou 1929-1930. Các liên kết sẽ cho phép người đọc làm quen với các trang gốc, vốn có rủi ro khi xuất bản do bản quyền của chủ sở hữu bản quyền đã trì hoãn việc cấp giấy phép được yêu cầu.
Đã gắn bó với công việc của Ivan Leonidov trong một thời gian dài, tôi không nghĩ rằng điều gì đó ở anh ấy có thể là mới mẻ đối với tôi. Tôi vội vàng đi kiểm tra. Không có sách chuyên khảo nào dành riêng cho Leonidov, bao gồm “bộ sưu tập hoàn chỉnh các tác phẩm của Leonidov” của Andrei Gozak và Andrei Leonidov [1], tuyên bố là hoàn chỉnh, và chuyên khảo lớn cuối cùng của Selim Omarovich Khan Magomedov về Leonidov [2], là không có gì ngoài một đề cập trong danh sách các công trình của kiến trúc sư. Niên đại của dự án trong các ấn bản tiếng Nga là năm 1929.
Có nhiều ấn phẩm của Leonidov trên tạp chí CA cho năm 1929–1930, nhưng dự án này bị thiếu. Xét đến cuộc đàn áp Leonidov, bắt đầu vào nửa cuối năm 1930, điều này rất có thể có nghĩa là dự án của Viện Thống kê hoàn toàn không được công bố. Một cuộc khảo sát mà tôi đã thực hiện trên Facebook cho thấy rằng dự án này chưa được các chuyên gia khác trong lĩnh vực kiến trúc tiên phong biết đến.
Ngoài những tờ giấy này, không có gì ở Pompidou. Người ta vẫn hy vọng rằng các vật liệu khác của dự án này, có thể nằm rải rác, vẫn sẽ được tìm thấy.
Tôi không nắm bắt được ngay kích thước thực của những hộp đen này - chúng dễ dàng vừa với một tập tài liệu A4. Các hình ảnh thậm chí còn nhỏ hơn: lần lượt là 10 x 15 và 20 cm. So sánh chúng với bản gốc của hai "hình vuông đen" được công bố bởi Andrei Gozak thuộc dự án "Cung điện Văn hóa của Quận Proletarsky" [3] cho thấy sự giống nhau về kích thước của các hình ảnh (khoảng 25 x 25 cm đối với "cung điện "và 20 x 30 cm đối với" Viện "), cũng như loại bìa cứng bên ngoài có mài nhẵn ở các góc. Phong cách cũng có thể nhận biết được của Leonidov. Sự so sánh này giúp nhận ra rằng các dự án của Leonidov, rất hoành tráng trong hình minh họa, là những bức tranh thu nhỏ trong bản gốc.
Tất cả những điều này đều nghiêng về tính xác thực của dự án Paris. Và mặc dù không thể loại trừ hoàn toàn khả năng xảy ra một trò lừa bịp định tính, nhưng theo suy luận của tôi, tôi sẽ tiếp tục từ tính xác thực của nó.
2. Ý định của tác giả: một nỗ lực tái thiết
Nguy cơ xuất bản công khai các bản gốc của Leonid khiến nó phải tạo ra những hình ảnh mới, theo một phong cách khác, để tránh bị cáo buộc sao chép. Có sự khác biệt đáng chú ý giữa hai mặt tiền của Leonidov, được giải thích bởi kích thước thu nhỏ và tính chất sơ sài của chúng: tháp được mô tả khác nhau, kích thước của mái vòm nhỏ và tỷ lệ của đá ốp lát khác nhau. Một số phần tử trên một trang tính đã bị bỏ qua trên trang tính khác. Điều này khiến cần phải gắn hai hình ảnh lại với nhau, đặt ra nhiệm vụ tái tạo và diễn giải ý đồ của tác giả. Bản chất của hình ảnh của tháp được tôi chụp từ mặt đứng, thể tích mái vòm nhỏ, kích thước và vị trí cao tầng đến tháp - từ phần cuối. Giải pháp stylobate kết hợp các tính năng của cả hai mặt tiền, có sự khác biệt đáng chú ý trong thời điểm này. Xét theo cây cối bao phủ phần trung tâm của thạch thất ở mặt tiền và không nằm ở phía trước của nó, nhưng ở sâu trong tích, nên có một triều thần với hai cánh ở hai bên. Một tán giống như sóng có thể nhìn thấy ở mặt tiền theo chiều dọc được sử dụng như một tán che trên lối vào ở phía sau của sân trong. Trên cả hai mặt tiền, lần đầu tiên, Leonidov có động cơ là một bức tường bậc xuống. Trong quá trình tái thiết, những bức tường này được thể hiện trong lưới các khớp nối có mặt trong tất cả các trường hợp kiến trúc sư đã sử dụng mô-típ này. Bản chất của việc miêu tả cây xanh, càng xa càng tốt, theo cách của Leonidov. Tỷ lệ của bản gốc rất gần với 1: 1000. Dựa trên điều này, tổng chiều cao của cấu trúc là 102 mét, đường kính dưới của tháp là 28 mét và kích thước của khối đá là 100 x 214 mét.
3. Dự án của Viện Thống kê trong bối cảnh công trình của Ivan Leonidov trước năm 1932 và kiến trúc tiên phong của Liên Xô
Công trình thuộc thời kỳ đỉnh cao của thời kỳ kiến tạo trong công việc của kiến trúc sư (1927–1931). Nó được thực hiện đồng thời với dự án House of Industry và trước các dự án cho Magnitogorsk và trung tâm giải trí của quận Proletarsky. Và nó không kém phần thú vị so với bất kỳ dự án nổi tiếng nào của Leonidov đã khiến ông trở thành một biểu tượng của chủ nghĩa hiện đại tiên phong.
Thành phần của viện được tạo thành từ hai khối lượng parabol (hoặc hyperbolic, nếu chúng ta có nghĩa là một hyperboloid hai làn), được đặt trên một stylobate đã phát triển, ở đây được Leonidov sử dụng lần đầu tiên. Tập nhỏ hơn quen thuộc với chúng ta từ dự án câu lạc bộ kiểu xã hội mới, cho thấy cùng một mái vòm với băng dán kính ở phần dưới. Khan Magomedov đã đề xuất ưu tiên của Leonidov trong việc sử dụng mái vòm hình parabol. Ưu tiên này chỉ có thể bị thách thức bởi Mikhail Barshch và Mikhail Sinyavsky trong Cung thiên văn của họ, nhưng ban đầu mái vòm của Cung thiên văn được cho là hình bán cầu, và hình dạng parabol cuối cùng của nó xuất hiện sau năm 1928, bắt nguồn từ dự án của Leonidov [4]. Mái vòm hình parabol trong cách diễn giải Leonidov điển hình cũng được Ignatius Milinis tái tạo trong dự án thi đấu của câu lạc bộ Búa liềm năm 1929 [5]. Và cũng có thể, do chính Le Corbusier thực hiện trong dự án cạnh tranh Parisian Palais Tokyo năm 1935.
Tập thứ hai, một tháp hình parabol hình điếu xì gà, chưa từng có trong công trình trước đây của kiến trúc sư. Tuy nhiên, đáng để so sánh là tháp của công trình Nhà Công nghiệp có niên đại cùng năm. Đặc điểm chung là có một khoảng trống ở 1/3 trên của chiều cao. Giống như rất nhiều dạng tháp kính, kỹ thuật này sẽ trở nên phổ biến trong kiến trúc của chủ nghĩa hiện đại thế giới chỉ sau nửa thế kỷ.
Suy nghĩ về ý nghĩa khả thi mà Ivan Leonidov đưa vào hình dạng parabol của tòa tháp, có thể đưa ra hai giả thiết:
1. Đó là vào năm 1929, một khí cầu xuất hiện trong các dự án của Leonidov, ví dụ, trong thiết kế cạnh tranh của tượng đài Columbus cho Santo Domingo. Trong tương lai, nó sẽ trở thành một yếu tố yêu thích của các nhân viên của Leonid, và mong muốn được ví hình dạng của tòa tháp giống như một con tàu bay trông khá hợp lý.
2. Hình parabol cũng có thể là hệ quả của sự thẩm mỹ hóa các đường cong toán học đặc trưng của Leonidov. Người ta biết đến nó từ nhận xét của ông trong một trong những “cuộc thảo luận sáng tạo” năm 1934: “Nếu đường cong này là một biểu diễn đồ họa của quá trình chuyển động … thì đây không còn là một đường tùy ý, mà là một đồ thị đáng ngưỡng mộ mang vẻ đẹp”[6]. Và các đồ thị ngày nay của các lựa chọn cho sự phát triển của bệnh dịch minh họa rất rõ mối quan hệ của đường cong parabol với số liệu thống kê.
Có lẽ cả hai cân nhắc đều có trọng lượng đối với Leonidov. Ở đây chúng ta thấy sự xuất hiện của đặc điểm hình ảnh nhiều lớp của các dự án sau này, chủ yếu là Ủy ban nhân dân cho Tyazhprom.
Giải pháp mang tính xây dựng cho dự án của Viện Thống kê là chưa từng có trong công trình của Leonidov và cũng đi trước thời đại hàng chục năm, mặc dù vào năm 1929, nó khó khả thi. Không giống như phần còn lại của các tòa tháp của mình, được thiết kế trong khung, Leonidov ở đây cung cấp một lõi chịu lực với các tấm sàn đúc hẫng. Nhờ giải pháp này, kiến trúc sư đã chuyển từ "ngôi nhà trên cột" theo kiểu Corbusian sang một cấu trúc hình nấm, tựa vào "chân" của thân cây kết cấu và thông tin liên lạc, mà từ bên dưới trần trụi.
Dự án mới được phát hiện của Leonidov khiến chúng ta có một cái nhìn mới mẻ về hoạt động đương đại của các nghệ sĩ tiên phong đồng nghiệp của anh ấy. Hình parabol của tháp đi trước một năm so với hình parabol nổi tiếng của "Ladovsky", vẫn được coi là tiền lệ đầu tiên cho việc áp dụng hình thức này trong kiến trúc tiên phong. Hình dạng hình parabol của khối sách chính trong dự án Cung điện Xô Viết của Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug năm 1932 có thể giải thích được. Trong dự án này, hình dạng parabol đã được Ginzburg sử dụng lần đầu tiên và cũng là lần cuối cùng. Dự án của Viện Thống kê khiến chúng ta nghĩ về sự biểu hiện sớm của ảnh hưởng của Leonidov ở đây, trong ba hoặc bốn năm sẽ có được một tính cách rõ ràng và ổn định (ví dụ, trong dự án cạnh tranh của Tổ hợp Izvestia năm 1936).
4. Dự án của Viện Thống kê trong bối cảnh công việc của Ivan Leonidov sau năm 1932
Tác phẩm của Leonidov chia thành hai phần khác nhau rõ ràng - trước và sau năm 1932. Và sự đột ngột rõ ràng của quá trình chuyển đổi từ thời kỳ này sang thời kỳ khác, một số lượng nhỏ các dấu hiệu, và thậm chí nhiều hơn các dự án dự đoán sự chuyển đổi này, được giảm thiểu đáng kể bởi dự án mới được xác định của Viện Thống kê. Leonidov quá cố được đặc trưng bởi lối chơi của các hình thức lồi và lõm, mà cả sự sáng tạo kiến trúc và thiết kế đồ nội thất của ông đều bị phụ thuộc vào. Ngôn ngữ chính thức của thời kỳ này và nguồn gốc tân cổ điển và cổ xưa-Ai Cập của nó đã được tôi trình bày trong một bài báo gần đây [7]. Tuy nhiên, tòa tháp hyperbol của dự án NKTP năm 1934 vẫn không có một đôi nào, ngoại trừ cấu trúc giống tên lửa kỳ lạ trong dự án “Câu lạc bộ nông trại tập thể có hội trường 800 chỗ ngồi” năm 1935.
Tháp parabol của Viện Thống kê lấp đầy khoảng trống này, là tiền thân trực tiếp của tháp hyperbol của dự án NKTP năm 1934. Ở tháp của Viện, chúng ta thấy phôi thai tất cả các đặc điểm của tháp hình nổi tiếng của Đảng ủy Nhân dân. cho Công nghiệp nặng: trong suốt, một thang máy được đưa ra, thậm chí là một công xôn nổi bật trên mặt tiền, một tiền thân của NKTP. Một yếu tố khác trong dự án của Viện Thống kê, dự đoán các dự án của các câu lạc bộ muộn, Ủy ban Nhân dân Công nghiệp nặng và Bờ biển Nam Crimea, là một khối hình chữ nhật, các cạnh có bậc khiến bạn nhớ lại những đường ziggurat cổ xưa. Do đó, Viện Thống kê hóa ra là một loại “liên kết còn thiếu” bổ sung đáng kể cho hiểu biết của chúng ta về sự phát triển sáng tạo của Leonidov.
[1] A. Gozak & A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Luân Đôn, 1988. Tr. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" trong loạt phim "Thần tượng của người tiên phong". - Matxcova, 2010. Trang 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" trong loạt phim "Thần tượng của người tiên phong". - Matxcova, 2010. Trang 139. [4] Sđd. [5] "Kiến trúc sư Ignatius Milinis". Ấn phẩm của Bảo tàng Kiến trúc. Mátxcơva, 2019. Tr. 56. [6] Kiến trúc của Liên Xô, 1934, số 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. “Ivan Leonidov và“phong cách Narkomtyazhprom””, Project Baikal, 2019, số 62. P. 112-119.
