Crystal Cape Terraces

2024 Tác giả: David Durham | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 02:47

Ý tưởng về một khu phức hợp tưởng niệm những người bảo vệ Sevastopol 1941-1942 tại Cape Khrustalny có từ đầu những năm 1970, lịch sử thực hiện nó kéo dài khoảng bốn mươi năm, nó đã được trả lại vào giữa những năm 2000, nhưng nó chỉ có thể tiến lên cho đến khi xây dựng hai tượng đài của Liên Xô: tấm bia "Lưỡi lê và cánh buồm" để vinh danh thành phố với danh hiệu anh hùng (1977) và tác phẩm điêu khắc "Người lính và thủy thủ" (1981-2007). Các tòa nhà bắt đầu được thiết kế và thậm chí đặt nền móng, nhưng chúng vẫn chưa hoàn thành. Một giai đoạn thiết kế mới bắt đầu vào năm 2017 - tại cùng một địa điểm, trên lãnh thổ của 54 nhà máy quân sự, nó đã được quyết định xây dựng một nhà hát opera và ba lê ngoài khu phức hợp tưởng niệm: một thời gian, dự án của Coop Himmelb (l) au quyền tác giả đã được thảo luận sôi nổi, nhưng Wolf Prix đã công khai từ chối nó vào đầu năm 2019. Cùng lúc đó, vào đầu năm nay, Quỹ Di sản Văn hóa Quốc gia, đơn vị quản lý kế hoạch, đã đặt hàng thêm hai dự án, không còn là một khu liên hợp nhà hát và nhà hát nữa mà trở thành một bảo tàng, gồm hai phần: một đài tưởng niệm Vinh quang của Sevastopol, ở phía tây của tác phẩm điêu khắc Một thủy thủ và một người lính, và một bảo tàng và khu phức hợp giáo dục, trong một khu vực rộng lớn hơn ở phía nam, ngoài Phố Kapitanskaya. Sau đó, vào mùa hè, một dự án khác xuất hiện, sau đó có những thay đổi trong thành phần của những người xây dựng, và bây giờ các kế hoạch còn mơ hồ hơn (trái ngược với hai bảo tàng và khu phức hợp giáo dục tương tự có ý nghĩa liên bang, ở Kaliningrad và Vladivostok). Không biết thiết kế tiếp theo của khu phức hợp ở Sevastopol sẽ phát triển như thế nào.

Dự án “Studio 44” của các kiến trúc sư là một trong những dự án được đề xuất vào đầu năm 2019. Lời mời của họ không có gì đáng ngạc nhiên: chỉ cần nhớ rằng danh mục đầu tư của công ty bao gồm các dự án nổi tiếng có ý nghĩa liên bang như xây dựng lại tòa nhà Bộ Tổng tham mưu cho bộ sưu tập Hermitage hoặc trường học Sirius ở Sochi - có rất nhiều ví dụ về cả bảo tàng và cơ sở giáo dục từ trường đến đại học. Các tác giả, một mặt, đưa kiến thức của họ về các chi tiết cụ thể của kiểu chức năng của khu phức hợp vào khái niệm, và mặt khác, phản ánh trong đó tổng hợp các ý tưởng về cảnh quan bên bờ biển Crimea “cổ điển”, phần nào làm sống lại hình ảnh từ các bức tranh cũ, ví dụ, cảnh quan Vịnh Pháo binh được mô tả vào giữa thế kỷ 19 bởi Carlo Bossoli, người được các kiến trúc sư chọn làm điểm nhấn cho dự án.

Cách tiếp cận này mang lại cho dự án bảo tàng sự tinh tế trữ tình, tương phản rõ rệt với vectơ về sự phát triển "tự nhiên" của quang cảnh Vịnh Pháo binh từ đài tưởng niệm đài tưởng niệm đến khách sạn-Thổ Nhĩ Kỳ đã được thông qua trong những thập kỷ gần đây (sau này được thể hiện đặc biệt sống động bởi các khu dân cư phức hợp bãi biển Cristal và Cape Khrustalny trên bờ biển) …

Dự án của Nikita Yavein đã đảo ngược xu hướng mở rộng này 90 độ, hướng tới việc tìm kiếm bản sắc quy hoạch đô thị - điều mà có lẽ sẽ tốt.

“Đối với chúng tôi, nguyên mẫu của các dinh thự của đế quốc Crimea vào thế kỷ 19 rất quan trọng: Cung điện Livadia và cung điện ở Oreadna. Đối với chúng tôi, dường như họ nắm bắt chính xác cảm giác của kiến trúc miền Nam, đặc trưng của miền núi Crimea: các tòa nhà bậc thang len lỏi dọc theo ngọn núi, theo đó tạo thành những cây cầu, người đi bộ và kết nối không gian. Nơi cầu thang đóng một vai trò quan trọng - hãy nhớ không chỉ cầu thang Odessa nổi tiếng, mà còn nhiều cầu thang khác. Bảo tàng và trung tâm giáo dục của chúng tôi không tìm cách vươn ra biển, tập trung vào núi và không phát triển với các ngành dọc mới - chúng tôi quyết định rằng ở đây có đủ các ngành dọc. Sân thượng và cầu thang quan trọng hơn trong đó”.

Một số ruộng bậc thang đã tồn tại trên lãnh thổ, do nó nằm trên một ngọn đồi với độ cao chênh lệch khoảng 15 m, thấp dần xuống biển. Các kiến trúc sư giữ lại các bức tường chắn, bổ sung cho chúng bằng những bức tường mới, cũng như các khối kiến trúc lớn không quá 2 tầng. Mỗi công trình đều có chức năng riêng và tập đoàn không chỉ trông mà còn “hoạt động” giống như một thành phố, nơi mỗi tòa nhà, được kết hợp chặt chẽ với nhau, có nhiệm vụ và kích thước riêng, do cả chức năng và sự giải tỏa. Vườn bậc thang được hình thành trên những mái nhà đã được khai thác, tức là “thành phố” - ở một mức độ nào đó cũng là một công viên trên núi.

Sự tương đồng với thành phố, ngày càng phát triển về mặt lịch sử và dần dần, nhằm hỗ trợ hai tòa nhà lịch sử của doanh trại Pháo đài Menshikov: dự án cung cấp cho việc bảo tồn chúng, cũng như bảo tồn phần còn lại của bức tường bao trùm. Thật không may, trong năm qua, các tòa nhà bằng cách nào đó đã bị phá bỏ.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Nhưng dự án, chúng tôi nhấn mạnh, đã cung cấp chính xác cho việc bảo tồn các tòa nhà lịch sử, dựa trên hình dung về mái của chúng - hông, hông, trong khi mái của tất cả các khối khác của khu phức hợp đều bằng phẳng. Dự án nói chung có mối liên hệ khá hữu hình với lịch sử của nơi này. Và lịch sử, tất nhiên, là quân sự, bờ biển Sevastopol trong một thời gian dài bao gồm các công sự ở một mức độ lớn, phần còn lại của nhiều công sự vẫn còn nguyên vẹn, và thành thật mà nói, chúng tôi muốn chúng tồn tại trong thời đại của chúng tôi … Trong Mặt khác, ngoài Pháo đài Menshikov, còn có hài cốt Khẩu đội thứ bảy với lan can bằng đá và một kho vũ khí được chôn dưới đất - các kiến trúc sư đề xuất tiến hành khai quật khảo cổ học ở nơi này, để bảo tàng những hài cốt được tìm thấy và kết nối chúng với bảo tàng và khu phức hợp giáo dục, trang bị một lối vào khác từ biển. Do đó, khu phức hợp bảo tàng hóa ra tương tự như một thị trấn ven biển phía nam lớn lên với những công sự cũ, đằng sau và trên chúng, đã nắm vững phần còn lại của các công trình phòng thủ - một thứ tương tự như một âm mưu "áp đặt", một kỹ thuật phổ biến thời gian của chúng tôi; và mặc dù các công sự không hề có từ thời trung cổ - như Nikita Yavein đã nói một cách khéo léo, “Sevastopol là một thành phố bị phá hủy nhiều lần” - hình ảnh hóa ra giống với một số thị trấn Hy Lạp trên pháo đài Venice ở giữa Biển Địa Trung Hải. Chỉ có một nền văn hóa duy nhất, Sevastopol là thuộc địa nổi tiếng của người Hy Lạp cổ đại, và trên địa điểm đang được xem xét thậm chí còn có một mảnh nhỏ của những vườn nho của người Chersonesos cổ đại, mặc dù trung tâm của thành phố cổ đại ở rất xa.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Và trong khi đó, bất chấp tất cả sự chồng chéo của những ám chỉ và hình bóng, các kiến trúc sư còn lâu mới cố gắng tạo ra một bản sao của thị trấn cổ bên bờ biển. Để đạt được thước đo trừu tượng cần thiết, họ không chỉ được giúp đỡ bởi quan điểm của riêng họ về sự vật, không thiếu sự khái quát hóa cự thạch, mà còn bởi chủ đề của người tiên phong, bắt nguồn từ nhiệm vụ. Rất khó để nói rằng một trong những đơn vị vận hành "mỏ neo" của khu phức hợp bảo tàng sẽ được lên kế hoạch (hoặc được lên kế hoạch? " Hình vuông đen”và nhiều hơn nữa. Do đó, trong số các nguyên mẫu - kiến trúc và thành phần của Malevich, diễn giải kế hoạch của khu phức hợp theo một cách rõ ràng của Suprematist.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Người tiên phong trở thành một ống kính hoặc một cái vạc cho phép nó "tiêu hóa" tất cả các ám chỉ cổ đại, trung cổ, Phục hưng và các ám chỉ khác, để đưa chúng về một mẫu số chung và một mức độ khái quát cao, mà không làm mất đi, đáng ngạc nhiên, tất cả các chủ đề. Tôi muốn nhớ, khi mở rộng vòng tròn, Corbusier đã biện minh cho những mái nhà bằng phẳng của mình, bao gồm một thành phố Trung Đông, tương tự như sự phân tán của các hình khối sơn mài, đối lập với thành phố Phục hưng "mảnh mai" và được điều chỉnh tốt. Người tiên phong, giống như những người tiền nhiệm nói chung, được biết đến là tìm kiếm cảm hứng trong những căn lều đối diện với những cung điện quyến rũ ở trung tâm và trong những nguyên thủy của thời cổ đại sâu sắc; Đây là một phần lý do tại sao chủ đề của thành phố, được đúc trên một ngọn đồi, có từ thế kỷ thứ 5, nếu không phải là thế kỷ thứ 10 trước Công nguyên, rất hữu cơ "rơi" vào các ví dụ của người tiên phong và, trong số những thứ khác, Malevich. Nhưng vì tất cả tình yêu dành cho người nguyên thủy và con người tiên phong, nghệ thuật mang tính cá nhân và chủ nghĩa cá nhân sâu sắc - do đó, các cách tiếp cận của nó khiến chúng ta không thể mù quáng chạy theo số đông mà phải kiểm soát nó. Tất nhiên là lý tưởng.

Trong trường hợp này, nó là khá dễ quản lý. Nhân tiện, bằng cách điều chỉnh các công cụ và nguyên mẫu của họ, được liệt kê trong album dự án với sự cẩn thận đáng ghen tị, các kiến trúc sư đã phác thảo ra thước đo: tính bất đối xứng / và khả năng dự đoán hình học, tính thường xuyên / tính thường xuyên, cổ xưa / hiện đại. Tất cả điều này được kết hợp trong "kiến trúc", nhưng cho phép các diễn giải và gợi lên khác nhau, nếu bạn nghĩ về nó, rất nhiều cảm xúc.

Vì vậy, giảng đường được đào xuống phần dưới của con dốc - ở đây trông giống như một giải pháp hoàn toàn cổ, tân Hy Lạp (thậm chí không phải của La Mã, vì nó vang vọng ngọn đồi, và không đứng trên các cấu trúc phụ). Và khối lượng liền kề của “hội trường 300 chỗ ngồi” chào mừng ngôi đền Niki Apteros trên Acropolis, mà các tác giả cũng đã đưa chúng ta vào trong các phép tương tự, nhưng cửa sổ tròn lớn ngay lập tức giống với nhiều tòa nhà kiến tạo, tức là nó đưa chúng ta trở lại cho người tiên phong. Sử dụng phương pháp loại suy tự do, nó dẫn chúng ta đến dự án

xây dựng lại CHP ở trung tâm Pskov, được phát triển bởi Studio 44 vào năm 2016; mặc dù cửa sổ tròn, một loại tổng hợp có điều kiện của thời Phục hưng và tiên phong, nói chung là một trong những kỹ thuật yêu thích của Nikita Yavein, ông cũng có một cửa sổ như vậy trong xưởng của mình.

Phía trước đại sảnh có cửa sổ hình tròn, giảng đường vòng ra ngoài, nhưng mặt khác, dọc theo quảng trường kỷ niệm 300 năm hạm đội lại tiếp nối bởi một cái khác, trải dài một đường thẳng tắp. Và nếu cái đầu tiên nhìn ra vịnh, thì cái thứ hai có nhiều khả năng hướng tới trung tâm thành phố và Phố Mayakovsky, đi ra ngoài điểm này, trục có một khoảng trống, nhưng vẫn nhắm vào Nhà thờ Vladimir ở phía trước quảng trường với tượng đài Lê-nin. Nói một cách dễ hiểu, lối vào từ thành phố này có lẽ là lối vào chính, và giảng đường ở đây giống như cầu thang chính của bảo tàng, với điểm khác biệt là người ta có thể ngồi trên đó để ngắm hoàng hôn. Các bước của cả hai rạp hát bị gián đoạn bởi sự chèn không đối xứng của các tập vi phạm (hoặc làm sống lại) khả năng dự đoán của sự gia tăng: như thể chúng mọc um tùm với các tòa nhà không được kiểm soát, mặc dù một số phòng ngủ song song có cửa sổ kính màu: chúng chiếu sáng thư viện nằm phía sau ghế dài của giảng đường trung tâm.

Ở bên trái và phía nam, giữa các khối tối đóng kín, một cổng vòm màu trắng, rất sáng xuất hiện trước lối vào bằng kính và tiền sảnh chính - trên thực tế, đây là lối vào chính chính thức, ở hai bên, giống như propylaea, một quán cà phê và cửa hàng bảo tàng. Cầu thang chính bắt đầu từ tiền sảnh: nó được bao phủ liên tiếp bởi ba khối kính có sọc trong suốt, hướng lên trên về phía đài tưởng niệm, theo đường chéo. Các kiến trúc sư gọi cầu thang lớn có mái che này là “nơi ở”, gán cho nó vai trò của một tiền sảnh bảo tàng lớn và giải thích nó là không gian công cộng chính kết nối toàn bộ khu phức hợp. Giảng đường trung tâm với một thư viện bên trong nằm ngay cạnh đó. Cùng nhau, chúng giống như cầu thang của Hermitage trong tòa nhà Bộ Tổng tham mưu, nơi cũng phục vụ cho giải trí và sự kiện - chỉ có chủ đề đã phát triển, nhận được nhiều không gian hơn trên dốc.

Mặt khác, kính sọc của ba tập ẩn cầu thang làm nổi bật tính hiện đại của khu phức hợp và phần nào tạo điều kiện cho sự thô bạo của những bức tường, thường bị điếc, được thiết kế dưới dạng tường chắn và thường mọc ra từ chúng. Cầu thang chính rộng, rộng rãi, đầy ánh nắng chói chang và những sọc bóng, một mái vòm siêu lớn. Phần chèn "pha lê" của nó hoàn toàn giống với tên của mũi đất Khrustalny.

Cầu thang chính thứ hai - ngược lại, sắc bén và dứt khoát, giống như một cây kim hay một thanh kiếm - dẫn từ góc phía nam, từ phía chợ trung tâm của thành phố, thẳng lên Sảnh Vinh quang của Sevastopol. Trong tương lai, thấp thoáng bóng dáng của tấm bia Bayonet và một cánh buồm.

Đây là một hướng thay thế và một kết nối khác với thành phố: trên sơ đồ nghĩa bóng "tiên phong", nó là một mảng dài theo đường chéo. Cầu thang chéo được lắp ráp có kỷ luật có thể được hiểu là một kiểu “bước đi của danh vọng”, ngụ ý sự di chuyển tập trung của người đi lên hoặc đi xuống, trái ngược với sự di chuyển rộng rãi của cầu thang chính - không gian công cộng, trải dọc theo đường dốc.

Bản thân Đại sảnh Danh vọng là một công trình kiến trúc tuyệt đẹp trên ngọn đồi. Cyclopean-cự thạch đồng thời là ánh sáng, sáng sủa và không hướng lên phía trên, như Nikita Yavein đã nhấn mạnh ở trên, mà bình tĩnh, như một lẽ phải, tồn tại trong không gian. Bốn giá treo lớn, được bao quanh bởi một đường viền không thể nhận thấy của các bức tường kính, mang một mái "tán" với một khe hở sáng ở giữa - có thể là tắc hoặc phụ; tất cả cùng giống một cái bát khổng lồ và đồng thời là một cái bàn.

Hội trường trở thành kết luận hợp lý của trung tâm giáo dục và bảo tàng - tính đối xứng của nó dễ dàng tổng hợp và cân bằng khối cấu trúc trên sườn dốc như một kiểu đền thờ chính của thành phố cổ.

Và đồng thời, khu phức hợp là một loại công viên. Nó sẽ có thể đi bộ trên mái nhà của các tập; những hàng cây bách xen kẽ với không gian của những khu vườn, được họ trồng hoàn toàn giống như những hội trường kiểu Hy Lạp của người Ai Cập. Thứ tư được thiết kế để chiêm ngưỡng yên tĩnh.

“Công viên, trải dài dọc theo độ dốc tự nhiên của ngọn đồi, được hình thành bởi sự tiếp nhận của rất nhiều nhà hát và sân thượng, được tạo ra cho những người muốn tận hưởng trong im lặng quang cảnh của Artbukhta và Đại lộ Primorsky, để ngắm hoàng hôn tuyệt đẹp và bình minh rực rỡ. Sự im lặng, bao phủ công viên với ký ức nặng nề về nơi này, ngầm hiện diện trong mọi khoảnh khắc ở đó, nhưng nó không gây tranh cãi với sự dễ dàng của kiến trúc và chỉ nâng cao ấn tượng về sự thống trị đã được thiết lập của Cape Khrustalny."

Công viên là một thành phần quan trọng của dự án, và thực tế là nó không chỉ gắn liền với một nơi nào đó ngoài rìa, mà còn xuyên qua khu phức hợp, - một mặt, khiến nó trông giống như các cung điện thời Phục hưng, nơi, lang thang qua các hội trường và phòng trưng bày. - đi ngang qua, bạn vô tình khám phá ra khu vườn trong sân trên mái của tầng hai hoặc thậm chí tầng ba: lấy ví dụ như Cung điện Mantuan của Gonzaga, tuy nhiên, đừng quên rằng nguyên mẫu của các cung điện thời Phục hưng là cổ xưa, và ký ức sau này về họ là các cung điện của đế quốc Crimea.

phóng to

3/11 kế hoạch Axonometric vào khoảng 2.250. Bảo tàng và Khu phức hợp Giáo dục và Bảo tàng Vinh quang của Sevastopol © Studio 44
phóng to

4/11 Phương án Axonometric ở 6.750. Bảo tàng và Khu phức hợp Giáo dục và Bảo tàng Vinh quang của Sevastopol © Studio 44
phóng to

5/11 Phương án Axonometric tại 13,00. Bảo tàng và Khu phức hợp Giáo dục và Bảo tàng Vinh quang của Sevastopol © Studio 44
phóng to

6/11 kế hoạch Axonometric lúc 20.00. Bảo tàng và Khu phức hợp Giáo dục và Bảo tàng Vinh quang của Sevastopol © Studio 44

Mặt khác, công viên, cũng như công chúng, làm cho dự án trở nên phù hợp: một bảo tàng tiên phong đã phát triển thành một công viên bậc thang trên một sườn dốc trên biển, đan xen nhiều chức năng đáp ứng cho những du khách hoàn toàn khác nhau - mà có thể hiện đại hơn. Thật tốt khi nó là đường viền-nội tại, nhưng phiên bản hiện đại này không quên cội nguồn của nó.