Chúng tôi đã kể câu chuyện hấp dẫn về sự ra đời của ngôi nhà, ngôi nhà nhận được cái tên tự hào là ngôi nhà Skuratov từ các chủ sở hữu và được hoàn thành vào năm 2014. Cách đó đúng hai mươi bước chân, ở góc Ngõ Neopalimovsky thứ hai, có một ngôi nhà khác do Skuratov xây dựng cách đây hơn mười năm vào năm 2001, khi kiến trúc sư vẫn đang làm tổng giám đốc trong xưởng của Sergei Kiselev. Như thường xảy ra trong những trường hợp như vậy, hai ngôi nhà hóa ra khác nhau và giống nhau, nhìn chúng, quay đầu về phố Burdenko là một loại thú vui học thuật. Ở đây bạn có thể hiểu vectơ phát triển vị trí của tác giả và cảm nhận mức độ ổn định của các nguyên tắc cơ bản của nó. Đặc biệt, điều quan trọng là hai ngôi nhà của Skuratov, nằm cạnh nhau một cách tình cờ, đã giải quyết thành công vấn đề nhân bản hóa không gian đô thị xung quanh chúng - bất chấp sự đa dạng, nếu không muốn nói là tôn lên môi trường trước mắt.
Ở đây, phía sau Garden Ring, trên sân sau của con đường Bolshaya Pirogovka, thành phố nói bằng những giọng rất khác nhau. Áp lực mạnh nhất đến từ tòa nhà của Phòng Kế toán Liên bang Nga, được xây dựng vào năm 1993, với đồ đá bằng thủy tinh và sứ bằng vàng. Nó rất gần, đến biên giới phía đông của địa điểm. Tuy nhiên, chủ nghĩa khổng lồ đã được Học viện Frunze Lev Rudnev thấm nhuần sớm hơn nhiều, nơi kết hợp kiến trúc tuyệt vời theo cách riêng của nó với một cuộc càn quét đáng kể của Hồng quân. Và điều đó đã xảy ra: những dinh thự bằng gỗ - và một trong những biệt thự này nằm ngay đối diện với ngôi nhà của Sergei Skuratov, cạnh những người khổng lồ có kiến trúc khác nhau, và đôi khi không có kiến trúc nào cả. Mọi thứ hầu như không bị loãng với sự tiết chế của các tòa nhà chung cư đầu thế kỷ 20. Không khí thành thị trở nên căng thẳng, tương phản trên bờ vực của sự suy nhược thần kinh.
Trong một môi trường như vậy, không có gì ngạc nhiên khi muốn chôn mình, chôn mình trong lòng đất. Đây một phần là những gì mà ngôi nhà Skuratov mới đang làm: nó được “trồng” trong một cái hố rộng bên dưới vỉa hè với chiều cao của một con người - 1,8 mét. Điều này làm cho nó không chỉ có thể tăng chiều cao của trần tầng hầm lên "mặt tiền" 5,5 m so với 3,6 m cũng đáng kể của các tầng dân cư của tòa nhà, mà còn tạo ra một không gian đặc biệt ở phía trước mặt tiền, ngăn cách từ đường phố bởi dốc nhựa, cũng như cầu thang và đường dốc điêu khắc. Và ba cây bằng lăng non; họ ở đây giống như "ba cây dương", vì Plyushchikha ở gần đó. Bất cứ ai cũng có thể xuống đây, nhưng không gian có cảm giác như nửa riêng tư, yên tĩnh ngay cả khi so với phố Burdenko, nơi hiếm khi ô tô chạy qua. Nhìn thấy mình bên dưới, trước cửa sổ cửa hàng, chúng ta chỉ thấy đôi chân của những người qua lại, và thậm chí sau đó hầu như không thấy; Ngoài ra, không gian được bảo vệ cẩn thận khỏi mưa bởi một bàn điều khiển lớn: sâu, với phần mở rộng khoảng ba mét, và cao, bốn tầng. Nó gần như là một "hang động", mặc dù chính xác hơn - một chất tương tự của một portico không có hỗ trợ.
Bạn cảm thấy điều gì đó tương tự, khi đứng trong một địa điểm khảo cổ hoặc, chẳng hạn, khám phá Nhà thờ St. Vitali ở Rome: gần như dưới chân của một người qua đường trên đường Nazionale. Bạn đi bộ dọc theo một vỉa hè ồn ào, và đột nhiên - những bước chân, một thế giới khác, từ một tầng lớp khác, bên ngoài thành phố hiện đại.
Tôi phải nói rằng hiệu ứng này của "tầng văn hóa", một sự bắt chước các cảm giác từ thành phố cổ đại, Sergei Skuratov đã sử dụng trong một số dự án xây dựng nhà ở, ngăn cách không gian bên ngoài với không gian bên trong bởi sự khác biệt về độ cao, tổ chức lối vào như một sự “đắm chìm” vào ngôi nhà. Có vẻ như trải nghiệm đầu tiên như vậy là Art House trên bờ kè Serebryanicheskaya.
Điều quan trọng, không gian của tầng đầu tiên là công cộng: một tiệm làm đẹp và một quán cà phê nhỏ nấu ăn quyến rũ với tên gọi “Ku-ka” (từ các âm tiết đầu tiên của từ “cookery” và “cafe”) Được đặt tại đây. Bước vào quán cà phê, chúng ta có thể đi qua nhà và nhìn vào sân: chúng ta không thể đi ra ngoài đó, sân chỉ dành cho người dân trong nhà, nhưng rõ ràng từ phía đối diện có cùng một cái hố với các bước như từ bên đường. Trong sân có ba cây bồ đề, gấu trúc xếp hàng dọc theo đường phố, và một cây phong, một cây cổ thụ có vương miện sang trọng, được kiến trúc sư bảo tồn, làm phức tạp thêm hình bóng của ngôi nhà và tổ chức cốt lõi của sân dưới nó. Vương miện. Tôi phải nói rằng Sergei Skuratov nói chung có mối quan hệ đặc biệt với cây cối - vào đầu những năm 2000, khi chủ đề này không mấy nổi bật, anh ấy không chỉ bảo tồn một cây sồi xinh đẹp gần bức tường của một ngôi nhà ở Zubovsky Proezd, mà còn làm nó là một phần quan trọng của thành phần.
Zubovsky proezd, sồi ở mặt tiền phía bắc:
Nhà Skuratov:
Nhưng trở lại Skuratov House. Cả hình vuông nhỏ đào sâu phía trước cửa sổ và sân trong đều được lót bằng gạch, cũng như một phần của vỉa hè dọc theo mặt tiền đường phố. Tôi phải nói rằng bây giờ, vào những ngày của chúng ta ở trung tâm Moscow, bạn có thể tìm thấy bất kỳ loại vỉa hè nào, từ đá granit đến gạch vàng trong một câu chuyện cổ tích, và hai năm trước, khi ngôi nhà trên phố Burdenko được hoàn thành, cuộc đấu tranh với nhựa đường vẫn chỉ ở giai đoạn đầu tiên được lát gạch. Vì vậy, ở một mức độ nào đó, Sergey Skuratov đã đóng vai trò là người tạo xu hướng, đề xuất không phải gạch lát hoặc thậm chí đá granit, mà là gạch lót trên một tấm, tiếp tục chủ đề chính của ngôi nhà. Điều này làm cho ngôi nhà dường như đã “mọc lên” vào thành phố, tự lan ra xung quanh những “gốc rễ” bằng gạch hoặc thậm chí là một đốm đất có chất lượng khác. Trong mọi trường hợp, một người qua đường, dù chỉ nhìn dưới chân, nhìn thấy sàn nhà thờ bất ngờ được làm bằng đất nung màu ấm hình chữ nhật dưới chân, có thể ngạc nhiên, ngước mắt lên hoặc thậm chí đi xuống quán cà phê. Vỉa hè lát gạch - dường như là một chi tiết - đóng vai trò như một chìa khóa quan trọng kết nối ngôi nhà với thành phố.
Ngoài ra, sàn trên các sân thượng, được sử dụng bởi các mái nhà khai thác trên ba tầng, được lót bằng gạch. Trên nóc tháp có sân hiên riêng; trên một tập 5 tầng - một tập công cộng, mở cửa cho tất cả cư dân trong nhà, Sergey Skuratov thậm chí còn đặt một quầy bar với máy pha cà phê ở đó. Sân thượng nằm trên nóc tầng hầm ở độ cao ba mét tính từ mặt đất, người đi ra đây thấy mình gần như cao hơn đầu người qua lại. Và nói chung, các bậc thang liên tục phát triển lên phía trên, làm cho không gian mở ra - ngôi nhà trở nên không giống như một cái hộp đóng kín, thường dành cho Moscow, mà là một ngọn núi có người ở. Nói cách khác, nó được xây dựng vào không gian đô thị theo một cách hơi khác, nó hoạt động với không gian này ở quy mô đa cấp và khác nhau.
Điều trước hết đến từ thái độ chu đáo đối với bối cảnh và phản ứng sáng tạo trước nhiều hạn chế, từ yêu cầu cao độ cho đến những yêu cầu của sự cách biệt. Ngôi nhà nằm trên một bãi đậu xe ngầm hai tầng, nhưng được tạo thành từ ba phần khác nhau - mỗi phần biểu thị hoặc đáp ứng một trong các kiểu của các tòa nhà xung quanh. Tòa tháp 11 tầng chiếm một quy mô lớn, nhưng làm mọi thứ để có vẻ ngoài duyên dáng - cao và mảnh mai. Ngôi nhà giữa năm gian "bắt" quy mô của các khu chung cư và ngôi nhà gần đó được xây dựng từ năm 1959. Và cuối cùng, trên biên giới với Phòng Tài khoản, nơi không thể xây dựng bất cứ thứ gì cao vì sự cách nhiệt, một biệt thự thành phố xây sẵn trong nhà xuất hiện, sự sang trọng của thời đại chúng ta, thứ hạng sang của giới bất động sản. Một vài biệt thự tương tự được biết đến trên các ngõ Molochny và Korobeinikov. Trong trường hợp này, một biệt thự hai tầng với khu vườn đằng sau hàng rào gạch dày đặc, bên trong có nhựa địa chất và cây màu đỏ của sao Hỏa, liền kề với ngôi nhà, không chỉ là một lô đất độc quyền, mà còn là một phản ứng quy hoạch đô thị, một sự phản bội của ngôi nhà gỗ Smirnov-Lopatina, đứng trên con phố đối diện. Và nói chung - ký ức về thời tiền Petrine Moscow, bao gồm những khu vườn sau hàng rào và những ngôi nhà ở sâu trong lòng đất.
Tuy nhiên, bề ngoài, ngôi nhà không được chia thành các phần, mà là cố gắng thắt một nút, vì nó có hai đầu. Một - một bảng điều khiển - "TV" của phần năm tầng, treo trên đường phố, nhìn nghiêm ngặt về phía Bắc, mặc dù hơi quay cửa sổ về phía Tây, hướng về những người qua đường đang đi bộ về phía Garden Ring. Điều hoàn toàn phá vỡ ý tưởng tượng hình về một dãy nhà năm tầng xếp dọc theo con phố - nó có vẻ ngang hơn là dọc. “Đầu” thứ hai ở trên tháp, đây cũng là một “TV” lớn, cao ba tầng, nhìn về hướng đông nhưng hơi quay về hướng bắc, hướng phố, tránh các cửa sổ của Tài vị. Buồng. Trong các phiên bản đầu tiên của dự án, thay vì gạch, Skuratov đã xem xét cả mặt tiền bằng đồng xanh và mặt tiền bằng corten gỉ - nếu một trong số chúng đã bén rễ, thì nó giống với một người máy tuyệt vời, nhưng đồng thời, một số Valli, sẽ hoàn toàn không thể phủ nhận. Ngôi nhà theo cách đáng chú ý "nhìn" xung quanh, với sự tò mò thận trọng xem xét xung quanh, như thể từ kính tiềm vọng. Thành phố nhìn vào ngôi nhà, nhưng ngôi nhà cũng nhìn vào thành phố. "Các góc nhìn" của bảng điều khiển TV đóng vai trò như mặt tiền, bộ mặt và là một gợi ý về tính cách của ngôi nhà. Hình ảnh điêu khắc nổi bật nhất là từ Garden Ring, chính xác hơn là Neopalimovsky thứ 2. Do đó, trên hết, bạn ngạc nhiên - ngôi nhà lớn đến mức nào, đối với tất cả sự tàn bạo của viên gạch tối thô ráp, một sinh vật nhỏ bé, thậm chí mỏng manh. Tôi nhớ rằng một hiệu ứng tương tự của một sinh vật, một con vật thần thoại, đã được Grigory Revzin mô tả liên quan đến ngôi nhà của Skuratov trên Mosfilmovskaya.
Một đối trọng với những “cái đầu” điêu khắc là phần lưới gạch gân của mặt tiền dọc phố được cắt nhẵn. Nó bắt đầu với âm lượng năm tầng ngay sau bảng điều khiển và nhanh chóng phát triển thành một tòa tháp. Toàn bộ mặt phẳng, thực sự, dường như là kết quả của một phần của khối lượng - thứ nhất, sân thượng phía dưới đã bị "cắt bỏ" ở đây, lùi lại từ mép và mở ra tầm nhìn ra bức tường từ xa, mà không cần nâng quá mức. cái đầu. Thứ hai, cấu trúc bên trong của ngôi nhà dường như được biểu hiện - bộc lộ, giống như trên một tảng đá, cấu trúc bên trong của ngôi nhà. Tuy nhiên, với sửa đổi: các cửa sổ được kết hợp theo chiều dọc và gấp theo một nhịp điệu lừa đảo, buộc chúng ta nhầm ngôi nhà với một tòa nhà năm tầng. Trong kiến trúc Moscow gần đây, có rất nhiều ví dụ về cuộc đấu tranh giữa tỷ lệ và tỷ lệ, nhưng trong trường hợp này, nhiệm vụ đã được thực hiện một cách thành thạo - nhờ vào việc giảm phối cảnh và tạm dừng hình thành bởi sân thượng, từ phía đường phố, ngôi nhà thực sự được coi là một tòa nhà năm tầng, và hoàn toàn không phải tầng mười một. Đó là, nó tạo thành một cặp tòa nhà chung cư.
Mặt tiền đường phố có nhiều cửa sổ nhất - chúng lấp đầy gần như tất cả các hình chữ nhật giữa các cạnh chạm nổi. Các mặt tiền khác điêu khắc hơn nhiều. Ở đây có ít cửa sổ hơn, độ dốc rộng và thoải của chúng làm cho bức tường trở nên điêu khắc dễ nhìn, bao gồm các mặt phẳng đặt cạnh nhau ở các góc độ khác nhau. Các góc của mái dốc cộng hưởng với các góc xiên của các tập và khung của bảng điều khiển - tất cả những điều này làm cho ngôi nhà trở nên bề thế, giống như một khoảng trống của một nhà điêu khắc mới bắt đầu cắt bỏ những phần thừa.
Ngoài ra, như chúng ta nhớ, ngôi nhà hoàn toàn bằng gạch, kết cấu gạch đóng vai trò là phương tiện tổng quát hình thức mạnh mẽ nhất. Nói một cách chính xác, nó được bao phủ bởi vỏ cây Hagemeister nhỏ, thô và nhiều màu - từ nâu sẫm đến vàng, phía sau là khoảng trống thông gió, cách nhiệt, và chỉ sau đó là những viên gạch lớn của các bức tường chính. Nhưng "vỏ cây" này đã được làm, theo thông lệ ở văn phòng của Sergey Skuratov, với thiện ý: tất cả những thứ nhỏ nhặt đều được vẽ và thực hiện theo bản vẽ: các góc rộng và sắc, ngưỡng cửa sổ, bệ cát, bề mặt dưới của bảng điều khiển - phải mất một rất nhiều viên gạch hình dáng không điển hình, nhưng ngôi nhà được ốp bằng gạch như da, từ trên xuống dưới, chạm nổi nghiêm trọng. Xem xét rằng công nghệ sản xuất mặt tiền hiện đại có xu hướng thay vì các mặt phẳng chồng lên nhau, rõ ràng là việc tạo ra độ dày bắt mắt, nói với tiềm thức về độ lớn đáng tin cậy của các bức tường cũng là một yếu tố cổ điển trái ngược với công nghệ cao - ép buộc kiến trúc hiện đại trông có phần bảo thủ hơn cô ấy có thể. Tuy nhiên, không có xu hướng kiến trúc hiện đại nào phù hợp hơn xu hướng này. Kiến trúc hiện đại cuối cùng đã nhận ra rằng không phải tất cả các đổi mới công nghệ đều làm hài lòng thị giác, mà sự thoải mái của con người, ngay cả thị giác, cần được quan tâm - chỉ trong trường hợp này, các tòa nhà bắt đầu “lên tiếng” và nhận được phản hồi từ khán giả của họ, thường xuyên và hiếm. Vì vậy, Sergey Skuratov ở đây không chỉ là hợp thời trang.
Một yếu tố khác, giả sử, của lịch sử hóa: một số viên gạch trên mặt phẳng bên ngoài của các bức tường được kéo dài thêm hai hoặc ba cm, làm tăng thêm các nét khắc chìm và bóng tối, đặc biệt là trong các tia chiếu xiên của mặt trời buổi tối, chẳng hạn ở phía tây. Tường. Không có phần nhô ra trên các sườn dốc, đó là lý do tại sao chúng dường như cũng là một dạng vết cắt, các phần của khối tường. Cả bố cục của những viên gạch nổi và sự kéo dài của một mảng màu loang lổ nhưng đậm nhạt đều được vẽ từng cái một. Màu sắc có vẻ hơi tối, nhưng cũng có một bí mật ở đây - tia nắng mặt trời làm cho nó có màu đỏ vàng, đỏ, khá đẹp như tranh vẽ.
Ở một số góc độ, ngôi nhà trông giống như một tháp pháo đài. Mặc dù ký ức về khu phố Zemlyanoy Gorod, vòng thứ tư của các bức tường Moscow, sẽ được kéo dài - các công sự ở đó chủ yếu bằng gỗ và những thứ khác. Ngôi nhà của Skuratov trông giống một tòa tháp của một gia đình Florentine từ thế kỷ 11, một bán pháo đài với một chiếc bánh donjon. Và tông màu đa sắc của các bức tường, và cửa sổ, ở những nơi như kẽ hở - rất nhiều cho thấy phương pháp "ghép" địa hình nổi tiếng, mặc dù không thiếu sự tinh tế, mà cô không có. Tuy nhiên, đây chỉ là một trong những bộ mặt của ngôi nhà, và Sergei Skuratov, gợi ý về một cái gì đó cổ kính, ngay lập tức che khuất nó, gỡ bỏ lớp mặt nạ, nhấn mạnh sự hiện đại của tòa nhà với sự sáng bóng của kính của hàng rào, lớp mỏng. kim loại của các tấm chắn cửa sổ, hoặc ít nhất là việc anh ta phá vỡ khối gạch bằng những đường nối mỏng sáng bóng … Kiến trúc sư đã hành động theo cách tương tự trong Art House, đặt các khung ban công bằng kim loại ở mặt tiền - ông ấy đã bù đắp cho những sai sót của sự cổ kính hầu như không được phác thảo, biến nó thành một trò chơi nghiêm túc nhưng.
Skuratov House dường như là một nét chấm phá quan trọng trong danh mục đầu tư của các kiến trúc sư, không phải vô cớ mà nó bị gọi là thảm hại như vậy. Ông đã nắm bắt được nhiều cơ hội đó khi việc hoàn thiện đồ trang sức của các chi tiết, công việc đa thành phần với chất liệu, khối lượng và không gian đã được đặt lên trên sự chú ý chặt chẽ đến môi trường đô thị, đến môi trường mà ngôi nhà tạo ra xung quanh chính nó. Không có gì ngạc nhiên khi Art House được nhắc đến ở đây nhiều lần, người anh em của ngôi nhà trước đó vài năm, mặc dù không phải là ngôi nhà song sinh trên phố Burdenko: chúng phát triển các chủ đề tương tự theo những cách khác nhau, nhưng phong phú, dày đặc, không dài và khoảng trống. Theo nghĩa này, cả hai ngôi nhà đều là nghệ thuật, họ tự tuyên bố mình là tác phẩm nghệ thuật: họ hấp thụ tất cả thông tin có thể có về môi trường, xử lý nó, chuyển nó qua ngôn ngữ dễ nhận biết, theo cách riêng của họ, biến nó thành một kinh nghiệm thấu hiểu thành phố, không gian và vật chất. như "vật chất kiến trúc".
