Archi.ru:
- Bạn nảy ra ý tưởng tham gia cuộc thi “Home for Shakespeare” như thế nào?
Oleg Shapiro:
- Dự án này ban đầu được thực hiện cho lễ hội Archstoyanie. Chủ đề của năm nay là "Shelter" và chúng tôi được mời tham gia. Bằng nỗ lực chung của nhóm văn phòng, chúng tôi đã nảy ra ý tưởng làm một nơi trú ẩn dưới dạng một tòa tháp, và chúng tôi đặt tên cho đối tượng là "Vuông góc". Đó là một dự án chung được phát triển dưới sự lãnh đạo của tôi, nhưng Esbergen ngay lập tức có phiên bản cụ thể của riêng mình, thật không may, điều này đã đi ngược lại với ý tưởng của nhóm chúng tôi. Tôi thậm chí còn tạo ra một liên tưởng - làm thế nào tháp của chúng tôi nên được lắp đặt ở một nơi không thuận tiện, trên một độ dốc, vuông góc với nó, vì vậy Esbergen muốn đi "ngang qua" ý tưởng chung.
Chúng tôi không thể chấp nhận phiên bản của anh ấy cho Archstoyanie, nhưng anh ấy đã cố gắng tìm ra cách sử dụng tuyệt vời cho nó - anh ấy đã gửi nó đến Nhà cho cuộc thi Shakespeare và giành chiến thắng! Tôi ngay lập tức thấy rằng đây là một công việc tốt, và một công việc tốt không thể bị mất. Sau đó, chúng tôi từ bỏ ý định làm một nơi trú ẩn theo ý tưởng của Archstoyanie trong năm nay và thiết kế cây cầu ở Nikola-Lenivets. Esbergen cũng toàn tâm toàn ý thực hiện, thực tế là nhờ nỗ lực của anh, cây cầu đã được hiện thực hóa. Ông đã đưa ra rất nhiều giải pháp tài tình để có thể thực hiện dự án mặc dù thực tế là như mọi khi, không đủ thời gian, không đủ tiền, không đủ nhân lực. Nhưng Esbergen cùng với đội đã đối phó với giai đoạn đầu tiên, có nghĩa là công việc xây dựng cầu ở giai đoạn hai sẽ sớm được thực hiện.
Cho chúng tôi biết thêm về tháp của bạn cho "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
- Ý tưởng của tôi về một tòa tháp cho Archstoyanie không nằm ngoài bối cảnh của chủ đề Shelter. Có thể nói, một tòa tháp là sự kết nối giữa trời và đất. Nó có hai phần chính: mở và đóng. Bên dưới, dưới lòng đất, tôi thiết kế một phần khép kín - một boongke. Đây là nơi ẩn náu theo nghĩa chân thật nhất của từ này. Bản thân tòa tháp và nền tảng phía trên được mở ra, đúng hơn là một cách diễn giải ẩn dụ về "nơi ẩn náu" - sự đơn độc, nơi dành cho những người hướng nội, cơ hội để hiện thực hóa mong muốn của họ và đi lên khỏi mặt đất.
Tại Archstoyanie, chúng tôi được đưa ra một tình huống: tòa tháp được cho là nằm gần sông, trên đồi, dọc theo trục của cây cầu. Để cứu trợ như vậy, cần phải lựa chọn giải pháp mang tính xây dựng phù hợp. Chúng tôi cùng nhau suy nghĩ về vấn đề này, một nhóm gồm 8 người. Do đó, chúng tôi đã chọn phương án đơn giản nhất, tiết kiệm chi phí - khung hình. Nhưng ý tưởng của tôi khác, ngay cả từ quan điểm kỹ thuật: cùng với nhà thiết kế, chúng tôi đã đưa ra một chuỗi, tháp giàn. Trên cùng một nguyên tắc, ví dụ, tháp Ostankino đã được lắp ráp - thân cây và dây thừng giữ nó. Tòa tháp của tôi thậm chí còn được đón nhận nồng nhiệt, nhưng sau đó họ quyết định rằng đây là giải pháp quá phức tạp và tốn kém, mặc dù thành thật mà nói, tôi vẫn không đồng ý với điều này. Như trong trường hợp của cây cầu - nếu bạn đặt mục tiêu, bạn luôn có thể tìm ra giải pháp tối ưu.
Nhưng, như Oleg Arkadyevich đã nói, dự án tháp đã nằm trên bàn. Chúng tôi bận rộn với cây cầu. Và trong quá trình trên Archi.ru, tôi thấy thông báo về cuộc thi "Ngôi nhà dành cho Shakespeare". Tôi đã hỏi ban tổ chức về các chi tiết và điều khoản tham khảo, thì hóa ra đây là cuộc thi chỉ dành cho các khái niệm và ý tưởng, nên mọi tình huống, đối tượng, phương pháp trình bày và mô tả đều có thể được chọn. Đó là lý do tại sao tôi quyết định sử dụng cho cuộc thi dự án tòa tháp cho Archstoyanie của tôi, một chút bị lãng quên vào thời điểm đó.
Anh đã thực hiện những thay đổi gì đối với dự án để biến nó thành "Ngôi nhà cho Shakespeare"?
E. S.:
- Chủ đề của cuộc thi không liên quan nhiều đến việc thiết kế một ngôi nhà cho nơi ở thực sự của một người trong đó như một sự ám chỉ, một mảng liên kết với Shakespeare và với không gian. Đây không phải là bản thân ngôi nhà, như một vật thể có bếp, phòng ngủ và các phòng chức năng khác, mà là một thế giới nơi một người nào đó tồn tại. Nhiệm vụ đã nói như vậy - lịch sử thông qua kiến trúc. Vì vậy, tôi đã nghĩ rằng tòa tháp rất phù hợp với “không gian của Shakespeare”, sự kết nối giữa hai lĩnh vực - sáng tạo và xã hội. Vì sự lựa chọn tình huống hóa ra là miễn phí tại cuộc thi, "Ngôi nhà cho Shakespeare" của tôi ở trong môi trường riêng của nó, trên đồi Nikola-Lenivets, như thể trên một sân khấu. Mặc dù, tôi phải nói rằng, một tòa tháp như vậy có thể được xây dựng trong bất kỳ hoàn cảnh nào, điều này khẳng định câu nói "cả thế giới là một nhà hát."
Tháp gắn liền với Nhà hát Quả cầu của Shakespeare. Trong phần giải thích về dự án, tôi viết rằng tất cả các anh hùng trong các vở kịch của Shakespeare nên đứng trên cầu thang của tòa tháp - họ không chỉ là diễn viên, mà còn thực hiện vai trò của khán giả, nhìn vào môi trường, môi trường, nhận ra vai trò của họ. trong đó. Do đó, sự khác biệt giữa "Ngôi nhà cho Shakespeare" và tòa tháp cho "Archstoyanie" là về mặt tư tưởng hơn là kỹ thuật.
Chủ đề về nơi trú ẩn, không gian mở và đóng (tương ứng là tháp và boongke), như tôi đã nói, vẫn hiện diện ở đây. Dựa trên sự kết nối của các phần này, tôi đã tạo ra một bộ phim, nó trở thành hình thức gửi dự án của tôi tới cuộc thi. Tôi đã thực hiện nó theo tất cả các quy tắc của sự phát triển của cốt truyện của vở kịch, tạo ra một dàn dựng của dự án - cách tiếp cận tòa tháp, tầm nhìn của nó từ sườn núi trở thành tình tiết của cốt truyện; vươn lên thể hiện sự tăng nhịp, đấu tranh, kịch tính; rơi xuống đất và chui vào boongke là một bi kịch, và bước ra khỏi nó ra ánh sáng là sự kết thúc, cuối cùng và kết luận.
Tại sao bạn lại chọn phim làm hình thức gửi dự án dự thi?
E. S.:
- Tôi hỏi ban tổ chức cách thức gửi dự án, họ nói với tôi rằng hình thức hoàn toàn miễn phí. Tôi đã chuẩn bị sẵn một mô hình, và tôi quyết định tạo ra một hình ảnh động từ nó. Với tôi, việc đưa ra các bản vẽ và tập hợp một cuốn album có vẻ nhàm chán. Và tôi làm bộ phim nhiều hơn để thư giãn, để phân tâm khỏi việc làm việc trên cầu. Trong video, chủ nghĩa hiện thực biến thành ẩn dụ, biến dạng thành kịch tính và quay trở lại thực tế một lần nữa. Đó là một trải nghiệm thú vị đối với tôi khi kết hợp toàn bộ quá trình sản xuất trong một bộ phim.
Tại sao bạn thấy thiết kế tháp phù hợp nhất với chủ đề của cuộc thi?
E. S.:
- Tôi đã nghiên cứu tiểu sử của Shakespeare và biết rằng quốc huy của gia đình ông mô tả một ngọn giáo (tiếng Anh là giáo (tiếng Anh là "). Và ngọn tháp, đặt vuông góc với ngọn đồi, bị "cắm" vào mặt đất như một ngọn giáo. Điều này làm tôi thấy như một sự song song thú vị.
Bạn đã chỉ định các chức năng của mặt bằng boongke chưa?
E. S.:
- Không, bunker, đúng hơn, chỉ đơn giản là tiếp tục ý tưởng phát triển một hình thức kiến trúc theo quy luật của sân khấu biểu diễn. Các tầng sâu dần dần ăn sâu vào lòng đất, không gian trở nên chật chội, một người ngày càng cảm thấy cô đơn trong đó. Đó là, toàn bộ cốt truyện có thể được mô tả như sau - hòa nhập với xã hội trên trái đất, vượt lên trên nó và bi kịch của sự cô đơn, buộc người ta phải đưa ra kết luận.
Nội thất của boongke có khác nhau không? Liệu mỗi người trong số họ có trở thành một phần riêng biệt của cốt truyện?
E. S.:
- Vâng, boongke được chia thành ba phòng. Đầu tiên - lối vào - có cửa sổ, tức là nó thông với thế giới bên ngoài, gần bề mặt trái đất nhất. Bạn có thể đi xuống hai cấp độ nữa để thấy mình đang đi vào ngõ cụt. Căn phòng thứ hai là một hành lang nơi bạn có thể ngồi xuống, dừng lại - chuyển tiếp. Không gian cuối cùng bị đóng, cụt. Cùng nhau, chúng giống như một dạng sinh học - một mặt độc lập và tiếp nối nhau, mặt khác.
Nếu tháp của Ngôi nhà dành cho Shakespeare mang tính tư tưởng hơn là chức năng, bạn có thể nói điều tương tự về tháp dành cho Archstoyanie không?
E. S.:
- Không, tháp dành cho Nikola-Lenivets có một chức năng cụ thể hơn. Nó có thể trở thành một đài quan sát, vì có rất nhiều điểm thuận lợi ở phía bên này của lãnh thổ, mà bây giờ không thể nhìn thấy được. Bên kia sông có Nikolino Ukho, nhưng không có gì ở đây, hơi tiếc, vì những nơi này cũng đẹp như tranh vẽ. Tòa tháp cũng có thể trở thành một liên kết kết nối bổ sung trên trục của cây cầu của chúng tôi và thung lũng Meander với ghế đẩu Polissky. Hơn nữa, sân Versailles đã được phát triển, có rất nhiều đồ vật trên đó, và Meander chỉ mới bắt đầu lấp đầy.
Chúng tôi sẽ xem nó theo mùa, nhưng có vẻ như với tôi rằng chủ đề của tòa tháp có liên quan ở nơi này, vì vậy tôi rất muốn thực hiện nó.
Dự án House for Shakespeare sẽ đi về đâu tiếp theo? Sẽ có một cuộc triển lãm dựa trên kết quả của cuộc thi?
E. S.:
- Thật không may, nó không được biết đến. Ban đầu, cuộc thi này là miễn phí, được tổ chức trên tinh thần tình nguyện, không có giải thưởng và thu phí. Nhưng tôi dự định sẽ tiếp tục hợp tác và giao lưu với ban tổ chức. Đây không phải là một công việc vì một giải thưởng, mà là những mối quan hệ thú vị.
Chiến thắng trong cuộc thi này đã cho tôi động lực để tiếp tục sáng tạo của chính mình, vì ngoài thiết kế, tôi còn vẽ và làm thơ. Trong khi việc xây dựng cây cầu ở Nikola-Lenivets đang được tiến hành, tôi nhận ra rằng tôi chắc chắn muốn viết về nó vào những thời điểm khác nhau trong năm. Triển lãm cá nhân của tôi tại Artplay cũng được lên kế hoạch cho mùa thu này. Ở đây tôi sẽ trình bày về cảnh quan đô thị của chính khu vực Artplay và các tòa nhà của nhà máy trước đây. Chúng được vẽ trên các hộp các tông mở ra trên nền xám và giống như các bản phác thảo cho khung cảnh sân khấu. Tôi đã viết thơ cho họ. Vì vậy, tôi sẽ lại chuyển sang chủ đề nhà hát trong kiến trúc, chủ đề đã được đưa ra trong dự án cuộc thi "Ngôi nhà cho Shakespeare".
Ban tổ chức cuộc thi "Home for Shakespeare" đưa ra những cuộc thi tương tự cho những ý tưởng gắn với "thế giới" của các nhà văn, nhà thơ khác. Bạn có dự định tham gia vào chúng không?
E. S.:
- Có, tôi thậm chí còn nhận được lời mời, ví dụ, tham gia cuộc thi "Ngôi nhà cho Tsvetaeva." Tôi nghĩ rằng người ta thậm chí có thể tưởng tượng cây cầu của chúng ta ở Nikola-Lenivets như một kết nối giữa sự sáng tạo và thực tế. Nhưng điều này vẫn cần phải suy nghĩ.
