Trường dạy judo, dự án mà "Studio 44" đã hoàn thành cách đây vài tháng, được lên kế hoạch xây dựng ở phía Vyborg ở Polyustrovo - một khu vực từng bị chiếm đóng bởi các biệt phủ lớn của quận, sau đó là các nhà máy, và bây giờ hầu hết là các tòa nhà đặc trưng của Liên Xô, bị loãng với những mảnh nhà tranh mùa hè và những điểm ấn tượng của các khu công nghiệp ngoan cường … Nói một cách ngắn gọn, không phải là môi trường bắt buộc nhất, từ sự thú vị ở khu trung tâm thương mại Benois của Sergei Tchoban ở đầu Piskarevsky Prospect và Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha bên cạnh. Nhưng đây là nơi xa, cả hai đều cách hai km về phía nam. Và trong khi đó, nơi trường đang được xây dựng rất thú vị: nó sẽ chiếm một hình chữ nhật lớn ở ranh giới giữa Công viên Viện sĩ Sakharov và khu dân cư tại 27-31 Phố Zamshina, chủ yếu bao gồm các tòa nhà chín tầng của bảy mươi xen kẽ với các tòa nhà mới và những thứ khác. Nền là ca rô xám, quen thuộc: một người Liên Xô cũ nhận ra kiểu môi trường đô thị này cách đó một dặm. Công viên không đơn giản, nó kế thừa biệt thự của Abamelek-Lazarevs, tức là nó cũng là một phần của vùng ngoại ô tiền công nghiệp, xen lẫn với nhà máy St. Petersburg. Sau đó, công viên được gọi là Pionersky, phần phía bắc vẫn giữ tên này, trong khi phần phía nam được đổi tên thành Công viên Sakharov, và một đài tưởng niệm các nạn nhân của vụ đánh bom ở Hiroshima và Nagasaki đã được dựng lên ở đó - một bản sao được mang từ Nhật Bản. Và bằng cách nào đó, chủ đề Nhật Bản lại tiếp tục xảy ra: ngay trước tượng đài, bên kia công viên, người ta đã lên kế hoạch xây dựng một trường dạy võ judo Nhật Bản. Với hội trường dành cho đào tạo và biểu diễn - không chỉ judo, mà còn thể dục dụng cụ; với các hội trường lớn và cơ sở hạ tầng phát triển, thậm chí bao gồm hàng chục phòng khách sạn cho các vận động viên. Một ngôi trường lớn, tốt với chiều cao của một tòa nhà chín tầng (28,8 m) - chiều cao của tòa nhà, do đó, được ghi trong môi trường phổ biến.
Tòa nhà của trường bao gồm một khung lưới ba chiều với sân lớn 7,2x7,2 m, khung được lên kế hoạch để đối mặt với gỗ, mô phỏng cấu trúc bằng gỗ cả bên ngoài và bên trong, lặp lại logic của việc xây dựng nó. Nhìn từ bên ngoài, có vẻ như bây giờ, nhìn vào tiến độ dự án, có vẻ như lưới của tòa nhà là bằng gỗ. Nó, giống như các thẻ, được bao phủ bằng kính ở nhiều nơi, đầy các tấm ở các nơi, nhưng thường - trong suốt, mở để xem và đưa ra ngoài. Các bức tường lùi sâu vào bên trong, tạo thành một không gian trung gian trên mặt tiền, có thể so sánh với các lôgia sâu, nhưng không có người ở. Về phía trước, đến mặt phẳng của mặt tiền, "chân" của các cầu thang bằng kính sẽ đi ra ngoài. Giống như tất cả các giá đỡ khác, chúng hỗ trợ bát của sảnh thi đấu chính - một kim tự tháp có bậc ngược, có thể đọc được một phần từ bên ngoài. Toàn bộ tòa nhà biến thành một giá đỡ cho bát của chính điện, được nâng lên trên mặt đất đến độ cao 12 m, và các cạnh của nó "đứng" trên mạng lưới bên ngoài, và phần đế - trên thể tích của các sảnh nhỏ của các tầng thấp hơn, tuy nhiên, cũng được xuyên thủng với các hỗ trợ điểm, vì nó phải dành cho kiến trúc Thời gian mới nhất. Các chiều dọc hẹp của các cầu thang cách đều nhau, giống như các bốt của một nhà thờ Gothic, và cùng với một dải rộng bằng kính toàn cảnh phủ lên chúng, tạo thành một bố cục trên mặt tiền giống như một tòa nhà chọc trời nằm ngang trên các giá đỡ duyên dáng, và mặt khác - đặc biệt là nhìn từ xa, khi nhìn từ công viên - cổng đền của truyền thống kiến trúc Viễn Đông: một hàng cột đỡ xà với các "đuôi" bàn điều khiển vươn xa dọc theo các cạnh. Sự tương đồng được hỗ trợ bởi các bước của khán đài, thêm phần mở rộng đặc trưng cho hình bóng của bàn giao tiếp. Toàn bộ mặt tiền đã được biến thành một cổng thông tin - một cửa ngõ vào thể thao, mang nhiều ý nghĩa hơn cả là biểu tượng. Cổng thông tin, tuy nhiên, là cổ điển, với một hỗ trợ ở giữa. Điều gì đã khiến các kiến trúc sư di chuyển lối vào với tấm che rộng sang bên trái: hình dạng của mặt tiền chính có được từ đây là một tùy chọn có thể di chuyển được và sự giống với một siêu cổng đã trở thành phi nghĩa đen. Phía sau mặt kính nằm ngang, có các quán cà phê bao quanh khán đài dọc theo chu vi, từ đó sẽ có một cái nhìn toàn cảnh tuyệt vời, cũng như từ cầu thang - đến công viên và thành phố.
Sự pha trộn giữa chủ nghĩa tiên phong / hiện đại với thiên hướng kiến trúc chuyển hóa Nhật Bản thời hậu chiến - có liên quan đến ngôi nhà truyền thống của Nhật Bản và quan trọng là các phòng tập judo truyền thống - có mặt khắp nơi ở đây. Một cái phát triển thành cái kia, nó có vẻ rõ ràng hơn hoặc ít hơn tùy thuộc vào mức độ trừu tượng của hình thức. Như trong một bức tranh của Picasso, nơi dường như có một cái mũi, và đồng thời - một hình tam giác, chúng ta có thể thấy ở đây, tùy thuộc vào tâm trạng và cái nhìn, hoặc một ngôi đền Nhật Bản với mái rộng, hoặc một gian bằng gỗ của những mà ngày nay được yêu thích tại các lễ hội kiến trúc. tòa nhà khổng lồ đó, được xây dựng theo các quy tắc của kiến trúc hiện đại (thực tế là như vậy). Điều - điều khá tuyệt vời - chúng ta nhìn thấy trước mắt chúng ta một cấu trúc bằng gỗ được xác minh bởi các hình vuông, tức là một phiên bản gần như không thể nhận ra của Trung tâm Pompidou Piano & Rogers, một kiệt tác và tuyên ngôn của kiến trúc giải mã. Tại sao không? Cầu thang được đưa về phía trước, đằng sau chúng là một sự nhộn nhịp của "giàn giáo" được cắt ngang bởi các dây buộc kim loại chéo - một sự tương đồng với thang cuốn nổi tiếng và lưới kim loại trên mặt tiền chính của bảo tàng Paris là hiển nhiên, mặc dù ở đây ở St. Petersburg mọi thứ. điềm tĩnh hơn nhiều, rời xa công nghệ cao, và ngược lại, hòa mình vào truyền thống xây dựng gỗ. Tôi nhớ lại Máy va chạm Hadron của Polissky, một ám chỉ về cơ chế của những công nghệ phức tạp nhất được xây dựng bằng gỗ thô - tuy nhiên, trong trường hợp này, khoảng cách với nguyên mẫu không quá lớn. Nếu chúng ta nói về giải cấu trúc, thì nó được giữ bên trong - tòa nhà không ném ra “những điểm nổi bật” bên ngoài và vẫn nhỏ gọn; mặt tiền chính trông giống như một hình cắt, một phần của một số bộ phận của cấu trúc. Không có sự mỉa mai nào có thể nhìn thấy - ngược lại, chúng tôi có một cuộc trò chuyện khá nghiêm túc về chủ đề nền tảng của văn hóa chủ nghĩa hiện đại và nguồn gốc của nó từ các nền văn hóa truyền thống phương Đông.
Và đó là sự thật - những cầu thang dẫn ra bên ngoài không chỉ là của Pompidou, mà còn của nhiều kiệt tác của chủ nghĩa hiện đại, ít nhất là ngôi nhà của phi công Andrei Meerson với những tháp cầu thang hình bầu dục. Mặt khác, các giao điểm của phương thẳng đứng và phương ngang được cắt bằng mặt phẳng gợi nhớ đến tòa nhà Fuji Television Kenzo Tange. Và - và bản thân các dự án của "Studio 44", nơi một chùm con rết, vươn cao trên nhiều "chân", là một trong những chủ đề được yêu thích; nó được tìm thấy, ví dụ, trong một dự án cạnh tranh
MFC ở các khu vực khai hoang của đảo Vasilievsky; hoặc trong tòa nhà của Bộ Quốc phòng Kazakhstan.
Tuy nhiên, mọi thứ đều chìm trong truyền thống của Nhật Bản. Nguyên mẫu rõ ràng nhất, tất nhiên, là ngôi nhà Nhật Bản và các hội trường judo với khung gỗ, lưới, vách ngăn, được phủ bằng bánh tráng. Các trường dạy judo nhẹ, trong suốt, di động, tràn ngập không khí. Theo một nghĩa nào đó, tòa nhà của trường St. Petersburg là một hội trường như vậy, nhưng được phóng to lên gấp nhiều lần: 72x29m, chiều cao 12,6m so với dầm, 16m cùng với chúng - một vài tòa nhà năm tầng sẽ nằm gọn bên trong, nghiêm ngặt. nói. Ba tầng của dầm trần - phần trang trí chính của nó, dùng để "tiết lộ chủ đề", trực tiếp đề cập đến nguyên mẫu của trần khung Nhật Bản, mà trong những ngôi nhà cổ đôi khi nắm bắt, phân chia thành các hình khối, một phần đáng kể của không gian trên cùng. Ánh sáng ban ngày đến từ mọi phía, kể cả từ trần nhà, hóa ra bị bóp nghẹt, nhưng rất lớn và nhấn mạnh khung "Nhật Bản" của không gian - trong đó, có vẻ như, khối lượng hoàn toàn nhường chỗ cho các cấu trúc.
Nhưng như đã đề cập, cơ sở chủ nghĩa hiện đại và nguyên mẫu Nhật Bản có liên quan chặt chẽ ở đây. Kiến trúc của thời đại mới nhất là khung, chiếm 90% thành công và vẻ đẹp của nó, cũng là một trong những nguyên tắc của Le Corbusier. Điểm hỗ trợ đến từ các tính năng của công nghệ bê tông cốt thép cho phép bạn tiết kiệm vật liệu và không gian, cũng như làm cho các bức tường trong suốt và nhẹ nhàng. Nhưng đồng thời, công nghệ này quay trở lại với tất cả các ngôi nhà khung đã biết trong lịch sử, hơn nữa, đối với chủ nghĩa hiện đại - ở một mức độ thấp hơn đối với những ngôi nhà nửa gỗ của châu Âu và ở mức độ lớn hơn đối với khung của một ngôi nhà Nhật Bản, mà nhiều tác phẩm kinh điển của phong trào đã bị cuốn hút. Nói cách khác, công nghệ xây dựng khung mới và hiện đại đã đi vào thực tiễn hàng trăm năm nay đều bắt nguồn từ truyền thống. Trong trường hợp này, chủ đề trùng khớp thành công với chủ đề của trường phái judo, tạo ra một sự kết thúc các ý nghĩa, hoặc trở lại nguồn gốc ở một giai đoạn phát triển mới.
Thật khó để không nhớ rằng Studio 44 có một dự án khác được xây dựng trên khung gỗ -
Bảo tàng Khoa học và Công nghệ ở Tomsk. Sau đó, có vẻ như kiến trúc sư đã làm sống lại tính chất dẻo của gỗ tiên phong trong Triển lãm Nông nghiệp Toàn Liên minh và dự định sử dụng ngôn ngữ này, cân bằng trên bờ vực dễ nhận biết của nghĩa đen và khái quát. Bây giờ rõ ràng là Studio 44 đang xem xét chủ đề - trong trường hợp này là một khung gỗ - từ các góc độ khác nhau, nghiên cứu các nguyên mẫu khác nhau được gợi ý bởi bối cảnh ngữ nghĩa của dự án. Việc xem xét phần chân đế của tòa nhà như một mạng lưới ba chiều, mà việc lấp đầy được thúc đẩy bởi một hàm, và kết quả là, khá linh hoạt, bản thân nó rất thú vị, hơn nữa, rất nhiều điều đã được nói về chủ đề này trong suốt thế kỷ 20. thế kỷ, có một cái gì đó để bắt đầu từ và những gì để dựa vào.
