Kronstadt là một nơi cụ thể. Hòn đảo, ngày nay nằm trên con đập đường vành đai, là một thị trấn quân sự, đồng thời là một di tích kiến trúc và lịch sử. Một mảnh vỡ của St. Petersburg, khắc khổ và mảnh mai, mặc dù có chút tồi tàn; nhưng - phiên bản thấp của nó, như thể được giảm bớt, chủ yếu là ba tầng. Đồng thời, gần khu vực ngoại ô của pháo đài, những ngôi nhà Liên Xô làm bằng gạch silicat, hàng rào và trạm kiểm soát kiểu đồn trú đã làm hỏng nó. Chính ở một nơi như vậy, giữa tòa nhà dài của một trong những doanh trại phòng thủ được gọi là đầu thế kỷ 19 và con phố Posadskaya ấm cúng - nhưng cũng bên cạnh những hàng rào cẩu thả và những tòa nhà năm tầng, một khu dân cư phức hợp xuất hiện với tên Amazonka, đặc trưng của thời đại chúng ta, tuy nhiên, không tồn tại trí tưởng tượng miễn phí của các nhà phát triển, nhưng được thừa hưởng từ một trong những kênh gần nhất.
Chúng tôi đã nói về dự án khu dân cư phức hợp vào năm 2013, khi việc xây dựng của nó sắp kết thúc. Bây giờ nó đã được hoàn thành, và đánh giá bằng cách so sánh các bức tranh, hầu hết các phần theo dự án.
Kiến trúc của khu phức hợp phản ứng với những đặc thù của vùng ngoại ô Kronstadt lịch sử. Trước hết, khu phức hợp này là một khu nhà thấp, ba tầng với một tầng đậu xe, do thủy văn phức tạp, nó nhô ra khỏi mặt đất một mét rưỡi, đó là lý do tại sao nó được đặt tên là "nửa dưới lòng đất. ". Ba tầng, trước hết, tất nhiên, được xác định bởi các quy định về cao tầng của các khu an ninh: chúng tương phản với chiều cao của các doanh trại cũ và các tòa nhà trên Phố Posadskaya. Nhưng tôi dám đề nghị rằng có thể dễ dàng "kéo dài" chiều cao, nếu muốn, ở đây - cả những tòa nhà năm tầng đã đề cập và ngôi nhà bốn tầng thời Stalin của các gia đình sĩ quan, nhưng tương tự như chủ nghĩa cổ điển muộn, đều ở gần đó. Có những ngôi nhà cấp bốn ở sân lân cận. Nhưng Nikita Yavein đã quay trở lại quy mô của mặt trận Nikolaev ở Posadskaya, "kéo dài" quy mô và kiểu phát triển đặt ở đó về phía tây, nơi gần biển, mặc dù sau hàng rào quân sự. Và bên cạnh biển, những ngôi nhà gạch dài, thấp như vậy giống Hà Lan, nơi có nhiều ngôi nhà phố hai ba tầng tương tự ở ngoại ô các thành phố. Nói một cách dễ hiểu, như thể theo giấc mơ của Peter Đại đế, một người ngưỡng mộ mọi thứ của người Hà Lan từ giày ống đến tàu thủy, một bối cảnh khác, lịch sử và địa lý, đã xuất hiện ở đây. Có chúa mới biết liệu mảnh pháo đài trên biển này có biến thành một "mảnh đất của Hà Lan" hay không, nhưng sự khởi đầu, trước hết là về quy mô, chúng ta sẽ cho rằng nó phải như vậy.
Kế hoạch của khu phức hợp được kế thừa từ các sân kín của St. Petersburg và lặp lại "xu hướng của các khu" hiện đại. Nhưng các sân dài bất thường, và hai sân gần như được bao bọc hoàn toàn, ngoài lối đi phía sau trên bậc thang và lối đi dành cho xe chữa cháy đối diện; và khu giữa mở ra Phố Zosimova và giống với quảng trường tòa án của các tòa nhà chung cư lớn ở St. Petersburg vào đầu thế kỷ 20. Tuy nhiên, quảng trường sân trong trục cũng vang vọng với phố Posadskaya, nơi đóng cửa khu phố ở một khoảng cách xa, từ phía đông: nếu bạn rời khu dân cư phức hợp, hãy rẽ phải hai lần và nhìn Posadskaya từ giao lộ của nó với phố Surgin - chúng tôi sẽ xem một cấu trúc tương tự của những ngôi nhà, những bãi cỏ dài và phần mái nhà trong quan điểm. Nó khá xa, vì vậy các cuộc gọi điểm danh không phải là trực quan, mà là suy đoán-theo ngữ cảnh; một kiểu đố chữ bên trong dành cho những ai sẵn sàng đoán rằng kiến trúc sư dường như đã "phát triển" trong lõi khu phức hợp của mình một vẻ bề ngoài của "tỉnh Petersburg" Posadskaya.
Nhưng chúng ta hãy nhìn vào khu phức hợp không phải từ bên ngoài, mà từ bên trong. Trong thời đại của chúng ta, khi các thí nghiệm về kiểu chữ, có vẻ như đã trở thành dĩ vãng, bị nghiền nát bởi sự phân loại của bố cục nhà ở, thì ngôi nhà này gần như hoàn toàn là một thí nghiệm. Không phải cái gì đó khác được phát minh ở đây, chưa được biết đến. Nhưng phạm vi căn hộ khá rộng, như được duy trì theo tinh thần của lý tưởng Châu Âu hiện đại, mong muốn đưa các tầng lớp xã hội khác nhau đến gần nhau hơn.
Những căn nhà rộng rãi nhất, từ 70 đến 100 m2, nằm ở những khối ngang yên tĩnh nhất giữa sân trong và sân trong. Ở đây, trên ba tầng, có hai tầng căn hộ, mỗi tầng có ba bán cấp, được nối với nhau bằng cầu thang. Những người thuê nhà của họ vào các căn hộ của tầng một từ quảng trường sân trong, từ mặt đường thành phố; cửa trong các hốc sâu. Khi bước vào, họ đi từ hành lang vào căn phòng của tầng đầu tiên, hoặc đi tiếp theo cầu thang, lên một mét rưỡi, vào một căn phòng lớn hơn, từ đó có lối ra vào sân trên mái của bãi đậu xe ngầm, được nâng lên, như chúng ta nhớ, trên mặt đất. Trong sân, các căn hộ này được trang bị vườn phía trước riêng, lối ra vào được thiết kế như một hành lang sâu, từ đó có lẽ sẽ rất thuận tiện để ngắm mưa mùa hè Kronstadt. Căn phòng thông ra sân là phòng khách, cạnh bếp. Một lần nữa, chúng tôi leo lên một mét rưỡi dọc theo cầu thang, và chúng tôi thấy mình đang ở trong phòng ngủ chính, đã ở trên tầng hai. Chỉ có ba phòng.
Lối vào các căn hộ trên tầng hai được trang trí từ phía sân-quảng trường với tiền đình nhô ra, từ đây có cầu thang hai lối dẫn đến khu vực dành cho hai căn hộ, bên phải và bên trái. Có bốn phòng và rộng rãi hơn. Đầu tiên chúng tôi thấy mình đang ở trong phòng khách, nó nhìn ra sân, như ở tầng một, sau đó dọc theo cầu thang đến hai phòng hướng ra quảng trường, có lẽ đây là những phòng ngủ; cao hơn một chút - một căn phòng rộng rãi, có lẽ cũng là một phòng khách hoặc một văn phòng lớn sáng sủa với ban công nhìn ra sân trong. Các căn hộ ở tầng trệt được coi là piano terreno của Ý, trong khi các căn hộ ở trên là piano nobile, chúng trông giống như ưu đãi tốt nhất của khu dân cư này, mặc dù bạn phải leo lên cầu thang ở đó. Cấu trúc của các tòa nhà "tinh hoa" nội bộ là từng phần.
Cấu trúc của các tòa nhà bên ngoài được quy hoạch theo từng phần nhỏ hơn, ở đây xen kẽ các căn hộ một phòng với nhà bếp riêng biệt và hộp đựng bút chì studio rất nhỏ, kết hợp với nhà bếp. Nhưng có thang máy và các căn hộ ở tầng 1 được nâng lên cao so với mặt đất ngang với mặt đường của sân trong; ban công-lôgia rất nhỏ nhìn ra đường phố. Hàng rào nhà hẹp ngăn cách khu dân cư phức hợp với lãnh thổ lân cận cũng có những đặc điểm quy hoạch riêng. Có một thang máy và các căn hộ ba phòng hai tầng, được kết nối với bên trong bằng một cầu thang có lối rẽ, gần như xoắn ốc. Phần cuối phía đông bắc của tòa nhà này, đối diện với phố Surgin và tiếp giáp với đường biên giới không bằng phẳng của địa điểm, được cắt theo phong cách St. Petersburg, tuy nhiên, ở đây một căn hộ hình hộp bút chì được hình thành, hai phòng và được bổ sung tương đối rộng rãi. loggia ở cuối cùng. Trong các tòa nhà theo chiều dọc, đặc biệt là trong tường nhà, các yếu tố của bố cục hành lang-phòng trưng bày xuất hiện.
Một loạt các kế hoạch nhất định, kết hợp với sự khiêm tốn chủ yếu của chúng, đôi khi thậm chí đông đúc, tương quan với thành phố lịch sử, hơn nữa, cả với St. Petersburg, nơi bạn có thể tìm thấy bất cứ thứ gì, và với người Hà Lan và, có lẽ, ví dụ tiếng Anh, với sự phong phú của chúng của các cầu thang nội bộ. Nhưng cũng có thể, ở đâu đó ở ngoại vi của ý thức, các thí nghiệm của người tiên phong xuất hiện với tình yêu của họ dành cho các hành lang và các studio thu nhỏ, một loạt các sự kết hợp và lựa chọn. Không cần phải nói rằng trong tình hình hiện đại của Nga, nơi không có xu hướng thử nghiệm, ngôi nhà dường như cô đơn, hơn nữa, thậm chí được tạo ra bởi một số kết hợp cụ thể của các điều kiện của lệnh Kronstadt (quân đội?), Một số loại đường biên giới theo nghĩa đen của nó, bởi vì nó đứng ngay "Trên bậu cửa sổ" cửa sổ sang Châu Âu ". Tất nhiên, niềm tin của Nikita Yavein, một kiến trúc sư quan tâm đến các thí nghiệm và tiên phong, lẽ ra phải đóng một vai trò nào đó ở đây.
Bề ngoài, sự độc đáo của ngôi nhà không thể hiện rõ ngay lập tức. Hơn nữa, sự kết hợp của gạch đỏ với chân tường và góc cạnh, ở những nơi nhựa tàn bạo, sẽ xua đuổi những kẻ hợm hĩnh. Kẻ hợm hĩnh sẽ bắt gặp những nét giống với những lâu đài bên dưới gần Moscow và sẽ sợ hãi và bỏ chạy. Nhưng vô ích. Điều đáng sợ nhất là màu đỏ của gạch, chà, chúng tôi bị dị ứng với nó. Tuy nhiên, nhìn kỹ, bạn có thể thấy rằng ngay cả viên gạch cũng có hai màu: ở trên cùng, ở tầng áp mái, nó nhạt hơn. Các hàng rào được sơn bằng sơn màu xám, nhưng tôi muốn có một lớp kim loại nguyên chất bóng mờ; ống dẫn xuống trong tầm nhìn rõ ràng. Ngoài ra, khi so sánh với dự án, rõ ràng là một số chi tiết đã bị bỏ sót trong quá trình giảm giá thành. Thật đáng tiếc cho những miếng đệm bằng gỗ và cửa chớp sọc, chỉ riêng điều này đã có thể nhân lên cảm giác về chất lượng hoàn thiện và các hiệp hội châu Âu. Và ai đã không đi qua điều này? Trong khi đó, khuôn khổ của kế hoạch chắc chắn vẫn còn tồn tại.
Theo tôi, đây chỉ là trường hợp một ngôi nhà không quá hào nhoáng nhưng lại giàu kiến trúc. Ngoài sự đa dạng của các căn hộ đã được mô tả, mặt tiền còn thú vị với sự đa dạng của các hốc, gờ, rãnh và hốc. Tỷ lệ của các cửa sổ thay đổi từ những cửa sổ hẹp theo chiều dọc, ở dưới cùng, được ghép lại thành một tấm hình vuông, và trên tầng thứ ba, chúng không có đá cát và được bao phủ bởi một mái nhà bằng phẳng giống như chiến trường của nông nô; chúng được vọng lại bởi các gác xép trong sân - tất cả cùng nhau, chắc chắn, phát ra chủ đề nông nô Kronstadt.
Tuy nhiên, tốt nhất trong các mặt tiền địa phương, theo ý kiến của tôi, là đá trắng chèn. Không phải tất cả chúng đều sống sót; các phụ trang trang trí nhỏ đã biến mất. Ý tưởng tàn bạo được kiềm chế này đã hướng tới sự đơn giản hóa nhiều hơn một chút. Nhưng có một đường viền ngăn cách giữa tầng thứ ba, tầng áp mái và các "phiến đá" lớn bằng đá trắng hỗ trợ trực quan cho cả mái vòm của lối vào (lối vào lửa) đến sân và cửa sổ lồi. Nhưng điều quan trọng là các tác giả đã quản lý để bảo tồn lớp đá trắng ốp của tiền đình lối vào, được bao phủ bởi "chất chống gỉ" yêu quý của Nikita Yavein, nơi đá mài nhẵn xen kẽ với những dải đá "rách" mỏng với kết cấu "đá". Kết hợp với các cửa sổ tròn chiếu sáng cầu thang (không có trong dự án, chúng đã xuất hiện trong quá trình này), vị quan ngự sử ở sân chính có được một hương vị La Mã không ngờ tới. Những đường sọc thô này trải dài mọi thứ, làm nổi bật các lối vào và trang trí cả quảng trường sân trong và mặt tiền của ngôi nhà trên phố Zosimov.
Để nói rằng ngôi nhà không đơn giản như vậy có lẽ sẽ không đủ. Anh ấy nghiện. Nó gợi nhớ những tòa nhà của thời kỳ hậu chiến, mà truyền thuyết gán cho "những người Đức bị bắt": những ngôi nhà như vậy được tìm thấy ở nhiều thành phố của Nga, ví dụ, ở Tver; chúng cao hai hoặc ba tầng, và ở đâu đó có đầu hồi. Nó cũng gợi nhớ đến các vùng ngoại ô của các thành phố châu Âu, không chỉ ở Hà Lan, và thậm chí không chỉ những ngôi nhà phố xây sẵn - ví dụ, quận Vaksali của Tartu, nơi có ngôi nhà của Alvar Aalto, đồng điệu với anh ta bởi sự kết hợp của các mặt đứng bằng kính với các cửa sổ hình vuông thu nhỏ, sự phân tán của các hình khối, sự kết hợp giữa các gợi ý của các yếu tố cổ điển và tiên phong "từ trong ra ngoài". Thật thú vị, trong một từ, ngôi nhà. Nó phản đối xu hướng đơn giản hóa nhà ở của người Nga với sự đa dạng bên ngoài; mà có lẽ có giá trị.
