Ở tất cả các thành phố có trung tâm lịch sử, sớm muộn gì cũng đặt ra câu hỏi: làm gì với di sản? Theo quy luật, các di tích kiến trúc được mang lại "cuộc sống thứ hai", và chúng nhận được một chức năng mới - hoặc thậm chí một số. Tại thời điểm đó, với rất ít trường hợp ngoại lệ, mâu thuẫn gay gắt nảy sinh giữa mục đích sử dụng hiện có và mục đích sử dụng. Vì những lý do rõ ràng, bạn phải thực hiện tái phát triển, thực hiện tái thiết, nói chung, bằng cách móc hoặc bằng cách kẻ gian cố gắng chuẩn bị cho tòa nhà vào cuộc sống trong nhịp sống hiện đại. Cần lưu ý ngay rằng từ quan điểm khách quan, rất khó để thực hiện điều này một cách chính xác, và do đó rất ít kiến trúc sư thành công, và thậm chí một tỷ lệ nhỏ các trường hợp cải tạo thành công thường vẫn còn gây tranh cãi.
Tôi lưu ý ngay rằng tôi đã mất thời gian để hiểu và đánh giá dự án mà tôi muốn nói với bạn ngày hôm nay. Tôi đã đi vòng quanh tòa nhà này rất lâu, nhìn nó từ nhiều góc độ khác nhau và nghiên cứu chi tiết các vật liệu đi kèm. Đó hoàn toàn không phải là tình yêu sét đánh. Trường học Milan với một khóa học bắt buộc về tái thiết và trùng tu đã để lại một dấu ấn không thể phai mờ trong tâm trí tôi, và tôi đã ghi nhận một cách tỉ mỉ với bản thân rằng, ví dụ, do việc tạo ra một mặt tiền mới, những xáo trộn thị giác rõ ràng đã xuất hiện ở các phần của mặt tiền lịch sử. Nói chung, đối với nền tảng của ấn tượng tích cực tổng thể, tôi vẫn còn nghi ngờ rằng tôi muốn loại bỏ.
Kiến trúc sư thực hiện dự án cải tạo này thật tuyệt vời
Francis Soler. Anh ấy là một bậc thầy đặc biệt, và hiểu công việc của anh ấy luôn đòi hỏi một sự chuẩn bị trí tuệ nhất định, vì chúng luôn kết hợp ý nghĩa triết học và những khái niệm thú vị khác thường. Nhưng, thật không may, chính vì những lý do này mà các dự án của anh ấy thường không được thực hiện, và Jean Nouvel (người mà tôi cũng rất yêu mến) chiến thắng trong các cuộc thi của anh ấy - nói, có lẽ, ít sâu sắc hơn, nhưng dễ hiểu hơn đối với hầu hết các đề xuất.
Tuy nhiên, trong cuộc thi đặc biệt này - đối với tòa nhà mới của Bộ Văn hóa và Truyền thông ở Paris - Soler vẫn giành chiến thắng. Bộ Văn hóa Pháp, trước đây nằm rải rác trên mười bảy quận của thành phố, đã quyết định xây dựng một trụ sở mới cho chính mình để tập hợp tất cả các phòng ban của mình vào một nơi. Và địa điểm, tất nhiên, đã được chọn một cách hoàn hảo: ngay trung tâm thành phố, trên lãnh thổ của khu cách mạng cũ của Hoàng gia Palais, gần ngay bảo tàng Louvre và Comédie Francaise. Trên địa điểm được cung cấp cho Bộ, có hai tòa nhà theo phong cách khác nhau: tòa nhà thứ nhất - năm 1920, tòa nhà thứ hai - năm 1960, không được kết nối theo bất kỳ cách nào. Tòa nhà trước đó được thiết kế như một nhà kho dự phòng cho một cửa hàng bách hóa lớn ở Louvre, trong khi tòa nhà thứ hai phục vụ như một tòa nhà phụ của Bộ Tài chính, sau đó chiếm giữ cánh phía bắc của Louvre. Nhiệm vụ của cuộc thi là hợp nhất các tòa nhà này thành một cấu trúc duy nhất: với cấu trúc chung của các chuyển tiếp và cấp độ, với bố cục thuận tiện và hình thức bên ngoài hài hòa. Xét về sự khác biệt rất lớn giữa hai tòa nhà, nhiệm vụ này giống như hướng dẫn Cinderella tách đậu Hà Lan ra khỏi đậu lăng. Mặc dù cũng có một ý thức hệ: Bộ Văn hóa? Điều này có nghĩa là nó nên kết hợp các phong cách và giá trị khác nhau, coi tất cả các thời đại đều quan trọng như nhau và nói chung, thể hiện với giải pháp kiến trúc của trụ sở chính rằng nền tảng của văn hóa là sự hài hòa.
Hành động đầu tiên của Soler khá triệt để: anh ta tạo một khoảng trống trên bức tường của một trong những tòa nhà, lập luận rằng các văn phòng được quy hoạch từ phía bên đường Bon-Anfan, do hẹp và tối nên sẽ không có đủ ánh sáng. Bất chấp sự táo bạo của bước đi này, mọi thứ vẫn diễn ra tốt đẹp, bởi vì ngay cả ngày nay cũng có rất ít ánh sáng trên con phố này, và nếu bạn tưởng tượng trong giây lát, nơi đây tối như thế nào trước đây, thì cách tiếp cận của Soler dường như là đúng nhất. Các vật liệu bảo tồn từ bức tường đã được kiến trúc sư phân phối, càng xa càng tốt, dọc theo chu vi của sân trong kết quả. Một khu vườn rất dễ chịu được bày ra trong sân này, nó trở thành một sự thay thế tuyệt vời cho một con phố chật hẹp và tối tăm.
Trước khi bắt tay vào xây dựng kế hoạch, Soler đã nghiên cứu độ dày của tường, độ sâu của các tòa nhà, giảm kích thước của các sườn nghiêng và loại bỏ mọi thứ mà theo quan điểm của ông, nó nhô ra ngoài mà không có lý do chính đáng. Kết quả là, có thể hợp nhất hai tòa nhà với nhau một cách tương đối dễ dàng, kết nối các tầng nằm ở các tầng khác nhau và tạo ra nơi làm việc thoải mái.
Lối vào chính là từ đường Saint-Honoré sầm uất: đó là một hội trường rộng rãi với trần thấp. Ngoài ra còn có một cầu thang tương tự như những cầu thang thường thấy trong các cửa hàng bách hóa lịch sử lớn. Trước khi được phục hồi, nó đã ở trong tình trạng tồi tệ. Mặt tiền bằng kính đã được thay thế bằng cửa sổ trượt, và các văn phòng là không gian mở trong toàn bộ chiều sâu của tòa nhà, không có bất kỳ vách ngăn nào.
Sau khi tái phát triển, không gian trung tâm của tòa nhà chuyển thành khu dịch vụ, và phần còn lại của cơ sở được kết nối với khu vườn do đơn giản hóa chu vi. Cần lưu ý rằng thiết kế kiến trúc của các khu vực bên trong dựa trên cấu trúc đã có từ trước với những thay đổi tối thiểu. Đồng thời, kiến trúc sư đã tạo ra những không gian với hình học linh hoạt nhất. Các phương án mới cho trụ sở Bộ Văn hóa có vẻ thuận tiện, phù hợp và về nguyên tắc, không để lại câu hỏi nào, không thể không nói đến giải pháp xây dựng các mặt tiền đang gây tranh cãi.
Francis Soler bao phủ hoàn toàn các bức tường và mái của các công trình xây dựng lại bằng lưới thép không gỉ. Vật trang trí gợi nhớ đến các thiết kế theo trường phái tân nghệ thuật của Hector Guimard, nhưng bản thân Soler nói rằng các bức bích họa thu nhỏ bằng máy tính của Giulio Romano từ Palazzo del Te ở Mantua đã được sử dụng trong cấu trúc lưới. Đó là một sự chuyển đổi thú vị sang nghệ thuật đương đại bằng cách đơn giản hóa lịch sử bằng công nghệ mới nhất. Các phần tử lưới mô-đun có cùng kích thước dọc theo toàn bộ chu vi của tòa nhà, không bao gồm sân trong với vườn.
Trên thực tế, chính lưới này đã làm nảy sinh nghi ngờ của tôi. Nó trông rất ấn tượng và hấp dẫn, thậm chí - từ các góc độ nhất định - tạo ra hiệu ứng khói mù. Ngoài ra, nó không chính thức làm tổn hại đến các mặt lịch sử: chúng đã được phục hồi, nhưng không bị thay đổi theo bất kỳ cách nào. Tuy nhiên, một lần nữa, từ các góc độ nhất định, các mô-đun này chia mặt tiền thành các phần không cân xứng về mặt trực quan, điều này có vẻ không hoàn toàn chính xác. Cũng không hoàn toàn rõ các nhân viên của Bộ cảm thấy thế nào, vì kiểu lưới rất phong phú và theo tôi, có thể gây khó chịu khi nhìn từ bên trong tòa nhà. Đồng ý, không phải ai cũng thích dành một ngày làm việc, định kỳ ngắm nhìn hàng dệt thép thay vì ngắm cảnh bên ngoài cửa sổ.
Tuy nhiên, ý kiến của tôi về sự bất tiện của lưới đối với người sử dụng cấu trúc Solera sau đó đã thay đổi. Hóa ra nó hoạt động theo nguyên tắc của các thanh cửa sổ mở trong kiến trúc Ả Rập: nó khéo léo che giấu nội thất từ bên ngoài, nhưng đồng thời cung cấp tầm nhìn tuyệt vời từ bên trong (nhân tiện, Soler, sinh ra và lớn lên ở Algeria). Kết quả là một triết lý phương đông như vậy: bạn không thể bị nhìn thấy, nhưng bạn hoàn toàn có thể nhìn thấy mọi thứ xung quanh.
Tòa nhà của Bộ Văn hóa và Truyền thông ở Paris là một câu trả lời xuất sắc cho nhiệm vụ của cuộc thi: các tòa nhà lịch sử được kết hợp thành một tổng thể duy nhất bên trong và bên ngoài, và điều này được thực hiện một cách duyên dáng và có ý nghĩa. Francis Soler đã hoàn thành một dự án cải tạo tuyệt vời và không chỉ mang lại cho các tòa nhà, đường phố, quảng trường - toàn bộ nơi này - một cuộc sống thứ hai, mà còn điều chỉnh nó với hiện đại một cách khéo léo để ông bảo tồn tinh thần lịch sử của nó. Và trang trí lưới, đối với tôi, có thể được coi như một mạng nhện được để lại trên các chai rượu sưu tập đặc biệt quý hiếm để nhấn mạnh giá trị của chúng. Tất nhiên, đây chỉ là một phiên bản - xét cho cùng, kiến trúc của Soler không thể được đọc dễ dàng và nhanh chóng, nhưng nếu bạn có thể đọc giữa các dòng, thì theo thời gian, bạn chắc chắn sẽ khám phá ra điều gì đó đặc biệt cho chính mình.
