Tại Kemerovo (trong khu bảo tồn "Krasnaya Gorka") và ở Moscow (trong Bảo tàng Kiến trúc AV Shchusev) vào mùa thu này, như một phần của năm Nga và Hà Lan, một cuộc triển lãm "Cuộc sống trong những lý tưởng được xây dựng" sẽ được tổ chức, dành riêng cho khu dân cư phức hợp được kiến trúc sư Johannes van Loghem xây dựng vào năm 1926 cho các thợ mỏ Kemerovo ở khu vực Krasnaya Gorka. Van Loghem thuộc trường Amsterdam, và các công trình kiến trúc ở Nga của ông là sự phản ánh phong trào nhà ở giá rẻ độc đáo đã quét qua Hà Lan vào đầu thế kỷ 20. Hiện tượng này có lý do chính trị và xã hội, và nó được thể hiện kiến trúc trong các tác phẩm của các bậc thầy của Trường Amsterdam - Michel de Klerk, Pete Kramer, Jan van der Mei và những người khác.
Bảo tàng Trường Amsterdam "Het Schip" (Het Schip) nằm trong quần thể khu dân cư cùng tên ở thủ đô Hà Lan - là tòa nhà chính của Trường Amsterdam, tác phẩm của Michel de Klerk.
Archi.ru:
- Trong số các công trình kiến trúc của trường Amsterdam, hầu hết đều là khu dân cư phức hợp, hơn nữa còn rất “xã hội”. Khách hàng của họ là ai?
Alice Roogholt:
- Ở Hà Lan vào đầu thế kỷ 20. quá trình công nghiệp hóa diễn ra với tốc độ nhanh chóng, hàng loạt nông dân để tìm việc làm đã chuyển đến các thành phố nơi thiếu nhà ở trầm trọng. Trên thực tế, những ngôi nhà rẻ và chất lượng thấp được xây dựng cho họ - những khu ổ chuột, nơi có điều kiện tồi tệ. Đáp lại, Luật Nhà ở (1901) đã được thông qua, theo đó mọi công dân đều có quyền có một ngôi nhà khang trang. Luật không chỉ đưa ra các quy chuẩn xây dựng hiện đại mà còn yêu cầu chính quyền thành phố lập quy hoạch tổng thể trước khi bắt đầu xây dựng các khu vực mới.
Như vậy, nhà nước lo nhà ở cho dân: ngoài ra còn cho vay để xây dựng hợp tác xã, những hợp tác xã này có thể do mọi người thành lập: có những hợp tác xã của người Công giáo, xã hội chủ nghĩa, những người lái xe, hàng trăm người trong số họ đã phát sinh ra. mười năm đầu tiên. Tất nhiên, những người lao động là thành viên của hợp tác xã gặp khó khăn trong việc giải quyết các vấn đề tài chính và quản lý việc xây dựng, vì vậy họ đã được giúp đỡ trong việc này bởi các hội "trái" khác nhau. Ngoài ra, ở Amsterdam, Floor Wibaut, một người xã hội chủ nghĩa, chủ một công ty kinh doanh gỗ lớn và là một người đàn ông rất giàu có, đã trở thành một người làm nghề bán rong cho nhà ở. Ông nhận chức vụ này để giúp mọi người thực hiện Luật Nhà ở. Ngoài ra, vì xuất thân từ một gia đình giàu có chuyên sưu tầm các tác phẩm nghệ thuật, nên anh quyết định rằng những người lao động phải được tiếp cận với cái đẹp. Do đó, ông ủng hộ Trường Amsterdam và kiến trúc sư trưởng của trường là Michel de Klerk, vì họ đã đưa các yếu tố mỹ thuật vào các dự án của mình, do đó, đi vào cuộc sống của người dân.
Bạn có xếp trường Amsterdam theo xu hướng Art Deco không?
- Art Deco là một phong trào quốc tế, và đối với những người không biết Trường Amsterdam là gì, chúng tôi đang cố gắng đặt nó trong bối cảnh toàn cầu. Nhưng đây là Art Deco rất Hà Lan, hơn nữa, nó còn xuất hiện sớm hơn so với “cổ điển”. Ngoài ra, cuộc gặp gỡ đầu tiên của thế giới với Trường Amsterdam đã diễn ra tại Triển lãm Quốc tế về Nghệ thuật Trang trí và Công nghiệp Đương đại vào năm 1925, đã đặt tên cho phong trào Art Deco. Nhưng vào thời điểm đó, trường Amsterdam đã tồn tại hơn 10 năm, từ đầu những năm 1910.
Tuy nhiên, nó vẫn xuất hiện muộn hơn so với phong cách Art Nouveau, và sự khác biệt của nó so với Art Nouveau là ở sự cách điệu mạnh mẽ hơn các mẫu tự nhiên (ví dụ như hoa).
Ngoài ra, Trường Amsterdam được xếp hạng theo chủ nghĩa biểu hiện, nhưng tất cả những định nghĩa này khá tùy tiện.
Những mối liên hệ giữa Trường Amsterdam và truyền thống kiến trúc Hà Lan là gì?
Những thay đổi mà tôi đã đề cập, gây ra bởi "Luật Nhà ở", thoạt đầu đã khơi dậy sự quan tâm không phải của tất cả mọi người, mà chỉ của những kiến trúc sư "trái", những người muốn thay đổi thế giới tốt đẹp hơn, đồng thời làm việc cho những khách hàng mới - những người lao động. - theo phong cách mới. Họ tính toán rằng hầu hết những người này chuyển đến thành phố từ làng, và trên thực tế, những ngôi nhà đang được xây dựng bởi chính chủ nhân của họ, vì vậy mọi thứ phụ thuộc vào trí tưởng tượng của họ. Nếu người nông dân không muốn làm một cửa sổ hình vuông mà là một cửa sổ hình tam giác, thì anh ta sẽ làm như vậy, đây là điều điển hình cho kiến trúc nông thôn Hà Lan. Và các bậc thầy của Trường Amsterdam đã áp dụng cách suy nghĩ này để làm cho người lao động cảm thấy như ở nhà trong thành phố. Tất nhiên, họ thường kết thúc với những khu nhà rất hiện đại, trong số những thứ khác, đây là những tòa nhà ba tầng, được coi là khá cao vào thời điểm đó, nhưng dự án của họ cũng chứa đựng sự kỳ ảo và hài hước của truyền thống nông thôn, chẳng hạn như cùng những ô cửa sổ hình thù ngộ nghĩnh.
Trường Amsterdam cảm thấy thế nào về chức năng?
- Đây là một câu hỏi rất khó. Điều quan trọng là phải hiểu rằng Trường Amsterdam không bắt đầu bằng một tuyên ngôn, mà đã phát triển một cách tự nhiên: những biểu hiện đầu tiên của nó có thể được tìm thấy vào khoảng năm 1911-13, và sau đó không phải ai cũng thích chúng. Một điểm khởi đầu quan trọng có thể được coi là hội nghị năm 1915 để vinh danh ngày sinh của Hendrik Berlage, kiến trúc sư và nhà đổi mới lớn nhất của Hà Lan vào đầu thế kỷ 20, một người ủng hộ tính ưu việt của chức năng. Nhiều người tham gia đã lên án các thí nghiệm kiến trúc ở Amsterdam: họ xây dựng các tòa nhà không đối xứng, sử dụng gạch ở mặt tiền, xếp gạch không phải theo chiều ngang mà là theo chiều dọc! Trước sự chỉ trích này, kiến trúc sư Jan Gratama lần đầu tiên gọi mình và các nhà cách tân khác là Trường Amsterdam, nhấn mạnh mối liên hệ của nó với thành phố này - nơi sản sinh ra nhiều hiện tượng văn hóa quan trọng.
Theo một nghĩa nào đó, các bậc thầy của Trường Amsterdam đối lập với Berlage, vì ông coi trọng các chức năng hơn nhiều. Và đối với họ, kiến trúc của nó quá đơn giản, cứng nhắc và nghiêm ngặt, họ cố gắng cho quyền tự do ngôn luận. Nhưng đây không phải là một mối thù, Berlage đã hợp tác với họ. Ông đã tạo ra một số quy hoạch tổng thể cho các khu dân cư mới và cho phép các kiến trúc sư trẻ thử nghiệm, với ngôn ngữ hình thức sáng tạo và thậm chí hỗn loạn của họ, thiết kế các khu phức hợp dân cư ở đó.
Nhưng chúng ta không được quên rằng sự đối lập này - chức năng và "tưởng tượng" - vẫn tồn tại trong kiến trúc Hà Lan. Trường đại học kiến trúc chính của đất nước, Đại học Công nghệ Delft, là thành trì của chủ nghĩa chức năng, vì vậy Trường Amsterdam bị bỏ qua ở đó, không coi nó là nơi đáng để nghiên cứu. Trong khi kiến trúc sư trưởng của Trường Amsterdam, Michel de Klerk nổi tiếng thế giới, chưa bao giờ học ở Delft, nhưng được đào tạo trong xưởng của Eduard Cuypers, nơi ông nhập học năm 13 tuổi: ông sinh ra trong một gia đình rất nghèo và phải bắt đầu làm việc sớm.
Tất nhiên, vấn đề chức năng của Trường Amsterdam vẫn còn gay gắt. Bảo tàng của chúng tôi nằm trong bưu điện cũ trong khu dân cư Het Schip (Tàu), được xây dựng bởi de Klerk (1920–21): đây là tòa nhà nổi tiếng nhất của Trường Amsterdam, và nhiều người, kiến trúc sư và những người khác, đến nhìn thấy nó. Có lần một du khách Nhật hỏi tôi: "Có thể vào thăm nhà thờ ở" Het Schip "không?" Tôi trả lời rằng ở đây chỉ có nhà ở, nhưng không có nhà thờ, và ngọn tháp nổi tiếng mà anh ta lấy làm nhà thờ, cũng được làm như vậy. Anh ta bị tin tức này làm cho tái mặt đến mức tái cả mặt: "Một vật không chức năng làm sao có thể nổi tiếng?" Nhưng tại sao, nói rằng, mỗi nhà thờ nên có một ngọn tháp, và ngược lại - chức năng của một ngọn tháp nhà thờ là gì? Và chức năng của nhà thờ nói chung? Và nếu bạn nhìn nó từ một khía cạnh khác, mọi thứ trên thế giới đều có chức năng riêng của nó.
Các căn hộ tại Het Schip có những góc lạ, không gian khác thường. Nếu bạn nói chuyện với những người già, họ sẽ nói với bạn rằng, chẳng hạn như ở cửa trước họ có một "gác lửng" với hai cửa sổ, nơi họ chơi thời thơ ấu, thậm chí còn dựng một cái lều ở đó. Một chi tiết kỳ lạ, như thể không có chức năng - nhưng nếu bạn nghĩ về nó, bạn sẽ hiểu: những cửa sổ này chiếu sáng hành lang cả ngày, và ánh sáng nhân tạo là không cần thiết. Vì vậy, tôi sử dụng từ “phi chức năng” một cách hết sức thận trọng: đôi khi chúng ta không hiểu ngay ý định của de Klerk.
Ngoài ra, người ta phải nhớ rằng ông không chỉ coi mình là một kiến trúc sư, mà trước hết, một nghệ sĩ. Ngoài ra, anh ấy còn nói với mọi người rằng: “Tôi không phải là người sẽ quyết định cho bạn điều gì là tốt nhất cho bạn”. Vì tất cả các căn hộ đều khác nhau về cách bố trí, nên cư dân có thể chọn những gì phù hợp với mình. Hơn nữa, các phòng không có chức năng xác định trước, vì vậy, bàn ăn có thể được đặt cả trong "phòng ăn" thông thường và trong nhà bếp, chẳng hạn.
Chúng tôi đã tìm hiểu Trường Amsterdam bắt đầu như thế nào, và hướng đi này kéo dài bao lâu?
- Nếu bạn còn nhớ dự án Kemerovo, nơi chúng tôi thực hiện một cuộc triển lãm, thì những ngôi nhà dành cho thợ mỏ này được xây dựng bởi bậc thầy của Trường Amsterdam, Johannes van Loghem. Và khi ông từ Nga trở về Hà Lan vào năm 1927, các kiến trúc sư của Delft đã gọi ông là một nhà chức năng học, coi ông là của riêng họ: nếu ông vẫn trung thành với Trường Amsterdam, ông sẽ không có nơi nào để quay lại. Năm 1923, de Klerk qua đời, và trên thực tế, đây là sự kết thúc của xu hướng này (mặc dù tại triển lãm Paris năm 1925, những tác phẩm xuất sắc nhất của ông và các đại diện khác của Trường Amsterdam đã được trưng bày thành công rực rỡ). Nó chỉ ra rằng thời kỳ hoạt động chính của nó là rất ngắn, hiệu quả và do đó trông giống như một vụ nổ - từ cuối Chiến tranh thế giới thứ nhất, 1919 đến 1923. Dấu vết của nó có thể được bắt nguồn từ năm 1935, nhưng sau đó đã có một cuộc khủng hoảng và Chiến tranh thế giới thứ hai, và sau khi nó không có Trường Amsterdam, tất nhiên nó đã biến mất.
"Het Schip" và các khu dân cư phức hợp khác của Trường Amsterdam vẫn được sử dụng cho mục đích đã định của họ, mọi người sống trong đó. Nhưng đây cũng là những di tích kiến trúc. Vấn đề bảo quản chúng được giải quyết như thế nào? Rốt cuộc, những người thuê có lẽ không hài lòng lắm với mức độ tiện nghi theo tiêu chuẩn nhà ở lao động đầu thế kỷ 20, và muốn sửa sang lại căn hộ của mình?
- Đúng vậy, Het Schip vẫn là một khu nhà rẻ tiền, và nó thuộc cùng một hợp tác xã nhà ở đã đặt hàng cho de Klerk - Eigen Haard.
Tuy nhiên, mức độ thoải mái còn phụ thuộc vào nhiều thứ: bạn sống ở khu phố nào, có tiệm bánh mì ở góc đường không, bạn có sắp xếp đồ đạc trong căn hộ không, bạn có hàng xóm dễ chịu không … Không phải tất cả mọi thứ đều do bạn quyết định. ngành kiến trúc. Tuy nhiên, nhiều khu phức hợp của Trường Amsterdam đã được cải tạo cách đây khoảng 20 năm, đồng thời cách bố trí của các căn hộ cũng đã thay đổi: rõ ràng là mọi người muốn bố trí nhà bếp, phòng tắm hiện đại. Vì vậy, chúng tôi đã phải cải tạo lại hoàn toàn căn hộ thuộc bảo tàng của mình, trả lại nguyên trạng cho nó.
Nhưng mọi người đều thích những ngôi nhà này không phải vì cách bài trí của chúng, mà vì vẻ ngoài cuốn hút, cởi mở với mọi người: không thể không mỉm cười khi nhìn thấy một ngôi nhà có nón chẳng hạn (hình dạng mái nhà này ở Het Schip là một ví dụ tuyệt vời của sự vui tươi vốn có ở trường Amsterdam), và điều này, theo tôi, không kém phần quan trọng so với việc tổ chức không gian bên trong. Ví dụ, bây giờ tôi đang quan sát xu hướng ngược lại của hiện đại hóa: cư dân đang quay trở lại các yếu tố của nội thất cũ hoặc tương tự như họ - cửa sổ kính màu và cửa ra vào cũ.
Những ngôi nhà này rất phổ biến ở Hà Lan, nhiều người đang cố gắng định cư ở đó. Liệu có thể thu hút những người thuê mới đến những ngôi nhà Kemerovo của van Loghem, hiện đang ở trong tình trạng tồi tàn? Có lẽ bằng cách làm lại chúng vì lợi ích của việc bảo tồn chúng từ nhà ở làm việc để "có uy tín" hơn?
- Nếu những ngôi nhà này ở Hà Lan, chúng sẽ bị coi như một mỏ vàng! Họ đứng trên một ngọn đồi xinh đẹp, bên nắng, cạnh dòng sông, cách thành phố không xa, nhưng không phải trong thành phố … Ví dụ, một nhà phát triển có thể quảng cáo họ là "ngôi làng Hà Lan", hãy đặt một cối xay gió gần đó, trồng hoa tulip. Và những ngôi nhà mới theo phong cách khác có thể được xây dựng gần đó. Ví dụ, ở Haarlem, cùng một van Lochem đã xây dựng vào năm 1920-22 một khu phức hợp nhỏ gồm nhà ở giá rẻ "Teinwijk" ("Khu phố vườn"). Đây là một nơi rất đẹp, sông Spaarne chảy gần đó, và xung quanh khu phức hợp này có những ngôi nhà riêng theo nhiều phong cách khác nhau, bao gồm cả biệt thự của chính kiến trúc sư: truyền thống của Hà Lan là kết hợp các tòa nhà dành cho những người có mức thu nhập khác nhau. Nó bây giờ là một khu vực rất phổ biến.
Điều quan trọng cần lưu ý là ở Hà Lan, không phải lúc nào và không phải tất cả các di tích đều được bảo vệ: 40 năm trước, các nhà máy cũ đã bị phá bỏ hoặc chúng bị bỏ hoang, ngay cả Rotterdam nổi tiếng "Van Nelle". Và sau đó, vào những năm 1970, những người trẻ tuổi tìm kiếm nhà ở bắt đầu định cư trong những tòa nhà như vậy, đánh giá cao vẻ đẹp của chúng. Và hiện nay việc bảo tồn các tòa nhà này và tất cả các di tích kiến trúc hiện đại khác đã trở nên vô cùng phổ biến, đã nhận được sự hỗ trợ của nhà nước - đây là một lời quảng cáo tốt cho đất nước. Trước đây, khách du lịch đến để xem những chiếc cối xay gió, nhưng bây giờ họ quan tâm đến "Het Schip" và các tòa nhà của Berlage.
Ý tưởng nào của các bậc thầy của Trường Amsterdam ngày nay có liên quan - đối với kiến trúc Hà Lan và thế giới?
- Nguyên tắc chính là không bao giờ được hiểu một tòa nhà là một đối tượng duy nhất, do đó, thay vì một ngôi nhà riêng lẻ, theo nguyên tắc tương tự, một quận được quy hoạch, một khu dân cư phức hợp và cơ sở hạ tầng đang được xây dựng, ki-ốt, đường nội thất., và những chiếc đèn lồng được dựng lên. Các kiến trúc sư của Trường Amsterdam đại diện cho lý tưởng của "thế giới mới dũng cảm", nơi nghệ thuật là một phần của cuộc sống hàng ngày, và thành phố trở thành một tác phẩm nghệ thuật duy nhất. Do sự thành công của các dự án của họ, hội đồng thành phố Amsterdam đã quyết định rằng tất cả các khu nhà ở mới nên được xây dựng theo phong cách này.
Và quyết định của bên ngoài của tòa nhà nên được kết nối với nội thất của nó, nó nên được tiếp tục ở đó. Thật không may, ngay cả trong các tòa nhà của Trường Amsterdam, điều này không phải lúc nào cũng được quan sát thấy: không lâu sau, môi trường chính trị thay đổi, và sự ưu tiên được dành cho các dự án "kinh tế" hơn. Do chỉ dẫn của thành phố, các chủ đầu tư không thể không giao mặt tiền của các tòa nhà mới cho các kiến trúc sư, nhưng các nhà đầu tư đã tránh tham gia vào việc thiết kế nội thất, điều này khiến việc xây dựng trở nên tốn kém và phức tạp hơn.
Ví dụ: Schoonheidscommisie của thành phố (“hoa hậu”) đã ra lệnh thiết kế ngoại thất của khu phức hợp ở khu vực De Baarcies phù hợp với Trường Amsterdam, nhưng không đưa ra bất kỳ hướng dẫn nào về nội thất và nhà thầu đã thực hiện tất cả các căn hộ với cùng một kế hoạch, tiết kiệm rất nhiều cho việc này. Các kiến trúc sư đã cố gắng chống lại quyết định này, nhưng họ đã thất bại. Nhưng trong "Het Schip", bạn có thể tìm thấy ít nhất 13 tùy chọn khác nhau cho việc bố trí các căn hộ.
Bạn đã thành lập Bảo tàng Het Schip, một bảo tàng của Trường Amsterdam, vào năm 2001 và đã điều hành nó kể từ đó. Điều gì đã thúc đẩy bạn thực hiện dự án này? Và làm thế nào để bạn thu hút được du khách, vì đối với một bảo tàng kiến trúc thì khó hơn nhiều so với một bảo tàng nghệ thuật chẳng hạn?
Khu phức hợp "Het Schip" nổi tiếng trong giới kiến trúc: đôi khi họ đến đó bằng cả xe buýt, chụp ảnh và đi tiếp. Đồng thời, sau đó họ có thể đọc một cuốn sách về tòa nhà này và trường Amsterdam nói chung, nhưng học sinh có hứng thú với nó thì không chắc. Do đó, điều quan trọng là phải tạo ra một bảo tàng cho mọi người, và đây chính xác là những gì đã xảy ra: du khách của chúng tôi là những người có trình độ học vấn cao chứ không phải như vậy, nhỏ và cao tuổi, đến từ các quốc gia khác nhau trên thế giới. Chúng tôi tổ chức các chuyến du ngoạn, kể những câu chuyện thú vị, sắp xếp các buổi hội thảo về cách làm mô hình kiến trúc cho mọi người, xuất bản sách bài tập dành cho trẻ em cho Trường Amsterdam, nơi trẻ em phải vẽ xong các yếu tố kiến trúc, v.v.
Tất nhiên, những bảo tàng truyền thống là cần thiết, nơi có sự tĩnh lặng và nhiệt độ luôn được duy trì, nhưng không phải mọi chủ đề đều có thể được trình bày theo cách này. "Het Schip" của chúng tôi không phải là một bảo tàng kiến trúc theo nghĩa là chúng tôi không có một kho lưu trữ lớn, giá trị chính của chúng tôi là tòa nhà của chúng tôi, và chúng tôi phải giới thiệu nó với công chúng. Đúng vậy, điều đó không dễ dàng đối với chúng tôi, nhưng chúng tôi tồn tại - và không có nguồn tài trợ bên ngoài, tất cả thu nhập của chúng tôi đều đến từ việc bán vé. Năm ngoái, chúng tôi đã được 17 nghìn người đến thăm, nhưng chúng tôi nằm xa các địa điểm du lịch nổi tiếng của Amsterdam, và tình cờ họ không đến với chúng tôi!
