Sự kiện được tổ chức bởi tạp chí AD, theo truyền thống sẽ mang những "ngôi sao" của kiến trúc thế giới đến từng ArchMoscow. Thông thường, những người nổi tiếng nước ngoài nói về các dự án mới nhất của họ hoặc phác thảo tất cả các công việc trong danh mục đầu tư của họ, ít thường xuyên hơn - họ chia sẻ suy nghĩ về những vấn đề mà họ quan tâm vào lúc này. Ben van Berkel, một đại diện hàng đầu của kiến trúc kỹ thuật số, đã chọn con đường thứ ba: anh ấy nói về phương pháp sáng tạo của mình và trình bày tác phẩm của mình khá “ý tưởng”, không tệ hơn bất kỳ nhà phê bình kiến trúc nào, kết hợp với sự quyến rũ của chính giảng viên, tạo ra ấn tượng dễ chịu nhất.
Có thể, đây là một ấn tượng dễ chịu và ngay lập tức không nhận thấy van Berkel đã cấu trúc bài giảng của mình một cách khéo léo như thế nào, che giấu những ý tưởng chính của mình đằng sau cấu trúc bên ngoài. Chọn Manhattan và khoảng mười tòa nhà của mình làm ví dụ minh họa, ông đã đề cập đến hầu hết mọi chủ đề kiến trúc hiện tại (hoặc thời thượng). Sử dụng ví dụ về các ga xe lửa ở New York, ông đã chứng minh tầm quan trọng của việc kết hợp các chức năng khác nhau ở một điểm: nó làm tăng hoạt động của cuộc sống thành phố. Nói về quần thể hai tòa nhà chọc trời của Raffles City ở Hàng Châu, anh ấy đã cho thấy hiệu quả của việc kết hợp nhiều chương trình khác nhau trong một khu phức hợp, trong đó bạn có thể dễ dàng ở lại 2-3 ngày: mọi thứ bạn cần để sống và làm việc đều có ở đó.
Kiến trúc sư cũng đề cập đến các vấn đề của CAD, theo ý kiến của ông, đã cho phép các kiến trúc sư kiểm soát lại quá trình thiết kế: giờ đây, việc chuyển đổi phác thảo ban đầu của kế hoạch do khách hàng và chương trình đưa ra dễ dàng hơn nhiều, mang lại hiệu quả kỹ thuật các giải pháp trong tất cả các khía cạnh và các yếu tố của dự án, cũng được tạo điều kiện thuận lợi bởi sự phát triển của công nghệ xây dựng, đặc biệt - các lĩnh vực "phát triển bền vững". Do đó, trong tòa nhà của Cơ quan Giáo dục và Văn phòng Thuế ở Groningen, có thể tiết kiệm vật liệu bằng cách giảm tổng chiều cao tòa nhà 7,5 m do loại bỏ trần giả (tổng cộng, tiết kiệm 30 cm trên mỗi tầng), vì hệ thống sưởi và làm mát mà chúng được cho là phải che giấu đã được thay thế bằng phương pháp kích hoạt lõi bê tông. Nó bao gồm những điều sau đây: các đường ống được đặt trong chiều dày của bức tường bê tông, qua đó nước được phép đạt đến nhiệt độ cần thiết để sưởi ấm hoặc làm mát cơ sở. Do tính “trơ” của khối công trình, lại duy trì nhiệt độ cài đặt trong thời gian dài nên 3 giờ cung cấp nước nóng là đủ để sưởi ấm trong ngày. Một sơ đồ như vậy không tương thích với trần treo cũng vì chúng như một vật cản đối với nhiệt hoặc mát do sàn bê tông "tỏa ra".
Người ta cũng nói rất nhiều về không gian công cộng: van Berkel thậm chí còn bắt đầu bài diễn thuyết của mình bằng cách nhấn mạnh rằng vai trò của kiến trúc trong việc duy trì kết nối giữa mọi người quan trọng hơn bản thân kiến trúc. Do đó, “khoảnh khắc xã hội” không chỉ nảy sinh trong các công trình công cộng do anh ta xây dựng, mà còn ở các trung tâm mua sắm, và thậm chí ở các nhà riêng. Hầu như ở mọi nơi, nó gắn liền với việc sử dụng twist, rõ ràng là động cơ chính của ngôn ngữ trang trọng của van Berkel. Độ cong cho phép không gian bị khúc xạ, phân chia các khu vực, như trong Villa VM, một ngôi nhà nông thôn ở bang New York, hoặc tạo cho nội thất một yếu tố thu hút. Các đường thẳng biến thành bề mặt, và bề mặt - thành hình dạng (đây là "khoảnh khắc chuyển đổi"), có thể nhìn thấy rõ ràng trong các cấu trúc UNStudio nhỏ, ví dụ như công trình "Phòng thay đồ" tại Venice Biennale-2008, nơi một người "khoác lên mình" một không gian có cấu hình phức tạp như một chiếc váy. Trong các tòa nhà công cộng như Bảo tàng Mercedes-Benz ở Stuttgart, đằng sau mỗi ngã rẽ, những viễn cảnh bất ngờ mở ra trước mắt du khách theo nhiều hướng khác nhau, thậm chí đôi khi dường như đối với anh ta như bị lạc. Nhờ "cơ chế quang học" này, dường như đối với một người mà không gian của nội tâm theo anh ta; Đồng thời, cấu trúc phức tạp (hai đường dốc xoắn ốc giao nhau tạo thành nhiều tầng) không thể đọc được từ bên ngoài: xét mặt tiền, bảo tàng chỉ có ba tầng rõ rệt.
Bản thân các mặt tiền cũng thu hút sự chú ý của các kiến trúc sư: một trong những thiết kế đầu tiên trong lịch sử của mặt tiền truyền thông là thiết kế các bức tường bên ngoài của trung tâm mua sắm Galleria West ở Seoul, nơi những chiếc đèn LED đổi màu được giấu sau đĩa thủy tinh mờ: sự nổi lên Hiệu ứng kính vạn hoa gợi lại nhận thức mờ nhạt của con người về nhiều biển hiệu và quảng cáo phát sáng ở trung tâm một thành phố lớn. Giải pháp phù điêu truyền thống hơn cho mặt tiền của các tòa tháp Raffles City tạo ra ấn tượng về hình dạng chảy trong một lối đi vòng tròn - một ví dụ về "sự đọc đôi" của nó.
Theo van Berkel, tất cả những hiệu ứng hình ảnh-quang học này đều nhằm phản ánh sự phức tạp của cấu trúc xã hội hiện đại, sự đa dạng và phong phú của thông tin mà chúng ta phải nhận thức hàng ngày, và quan trọng nhất là tạo điều kiện để giao tiếp và tương tác. giữa mọi người. Vì vậy, tại giếng trời của trung tâm mua sắm Galleria Centercity ở Hàn Quốc, du khách không khỏi ngạc nhiên: các đường cong của các tầng, được nhấn mạnh bởi ánh sáng, đi lên và hòa nhập với nhau. Thật khó để nói có bao nhiêu trong thực tế - và trên tầng đầu tiên của trung tâm mua sắm, các nhóm người thường tụ tập để thảo luận về vấn đề này: đây là cách nảy sinh "khoảnh khắc xã hội" mong muốn. Các lỗ mở trên trần của "Nhà trưng bày Burnham" tạm thời trong Công viên Thiên niên kỷ cho tầm nhìn ngoạn mục ra các tòa nhà chọc trời nổi tiếng của Chicago; điều này và hình dạng cong bất thường của nó đã khiến tòa nhà trở thành một điểm đến nghỉ mát phổ biến cho người dân thị trấn vào mùa hè năm 2009.
Vì vậy, tất cả các chủ đề chính - công nghệ “xanh”, đa chức năng, không gian công cộng - liên tục được xen kẽ và kết hợp trong bài phát biểu của Ben van Berkel với các cuộc thảo luận về các hiệu ứng hình ảnh đã được đề cập, các vấn đề về nhận thức, về cách chơi của các bài đọc, sự mơ hồ của hình thức và không gian. Ngoài ra, van Berkel cho biết cụm từ quan trọng rằng hình thức không nhất thiết phải thực dụng. Và sau đó từ khái niệm được xây dựng gọn gàng của ông đã xuất hiện nền tảng cho công việc của ông, mà các nhà phê bình hơi tầm thường, mặc dù khá đúng khi gọi là "baroque kỹ thuật số". Mong muốn tác động trực quan - bên ngoài tòa nhà và bên trong, sự thờ ơ nhất định đối với chức năng và ý tưởng "xây dựng trung thực", sở thích các hình thức hữu cơ, cong đối với tất cả những người khác, chơi với ánh sáng và không gian rộng rãi " hội trường”đưa van Berkel đến gần Bernini, Borromini, Guarini, mặc dù thay vì nhà thờ Công giáo, ông xây dựng các trung tâm mua sắm và bảo tàng công ty (do một chức năng khác, không có kịch baroque đặc trưng trong các tác phẩm của ông). Sự hoàn chỉnh nhất định của các kế hoạch, việc sử dụng các loại mô-đun khác nhau cũng giúp ông phân biệt với những người ủng hộ "kiến trúc kỹ thuật số" khác và đưa ông đến gần hơn với các đồng nghiệp từ thế kỷ 17. Điều đáng tiếc duy nhất là các yêu cầu về “tính đúng đắn chính trị” của kiến trúc buộc Ben van Berkel phải nhấn mạnh các khía cạnh xã hội quan trọng trong công việc của mình, ẩn đằng sau đó là bản chất của phương pháp của ông, khúc xạ và uốn cong nó theo đúng cách. Đồng thời, kiến trúc của anh ấy, được xây dựng xung quanh và đối với người xem - xét cho cùng, tất cả các hiệu ứng hình ảnh nảy sinh chính xác trong tâm trí anh ấy - đều mang tính chủ quan và do đó mang tính nhân bản hơn là chủ nghĩa chức năng theo định hướng xã hội, vốn chỉ nhìn thấy một đối tượng trong một người.
