Không hoàn toàn rõ ràng liệu hai tòa nhà chọc trời có phải là biểu tượng của New York và Mỹ trước ngày 11/9 hay không. Khung cảnh Manhattan từ Hudson với hai tòa tháp là 100% lịch và bưu thiếp, nhưng tượng Nữ thần Tự do dường như là biểu tượng của nước Mỹ. Tuy nhiên, sau cuộc tấn công khủng bố, họ chắc chắn đã có được vị thế của biểu tượng quốc gia chính.
Và, theo đó, sau cuộc tấn công, người vừa không nói rằng các tòa nhà chọc trời sẽ được phục hồi. Từ những người Mỹ bình thường đến Thị trưởng Giuliani và Tổng thống Bush. Tái thiết dường như là phản ứng duy nhất có thể đối với cuộc tấn công khủng bố Hồi giáo. Tất nhiên, ngoại trừ các hoạt động của Afghanistan và Iraq. Đối với chúng tôi, ở Nga, điều này dường như đặc biệt rõ ràng, bởi vì chúng tôi vừa trùng tu Nhà thờ Chúa Kitô Đấng Cứu Thế. Trong khi chúng ta hiếm khi đồng ý với người Mỹ, có lý do để tin rằng họ cũng nghĩ như vậy. Ít nhất, một ấn tượng như vậy được hình thành theo kết quả của các cuộc thăm dò trên Internet: sau thảm kịch, có tới 90% cử tri phát biểu ủng hộ việc trùng tu.
Phục hồi là con đường đã thử và đã thử nghiệm. Không có gì thực sự bùng nổ ở Mỹ trước ngày 11 tháng 9, nhưng châu Âu đã tích lũy được rất nhiều kinh nghiệm. Hai cuộc chiến tranh thế giới, Warsaw được khôi phục và trung tâm của Frankfurt, Peterhof và Pavlovsk, dường như, đã chứng minh rõ ràng rằng không có gì có thể tốt hơn. Phục hồi cho phép bạn đạt được hai hiệu ứng cùng một lúc. Một mặt (bên ngoài), nó là sự tưởng nhớ những người đã khuất, một sự tưởng nhớ đến sự nối tiếp của các thế hệ. Chúng ta không thể bị tước đoạt lịch sử của mình, chúng ta đang khôi phục lại những gì đã mất. Mặt khác (bên trong), nó tạo ra một hiệu quả điều trị mạnh mẽ. Rốt cuộc, cuối cùng mọi thứ lại thành ra như vậy, tức là dường như không có chuyện gì xảy ra. Cách để duy trì trí nhớ là làm trơn tru nó, phá hủy một sự kiện khó chịu. Ví dụ, chúng tôi đã nhận được kết quả là không phá hủy Nhà thờ Chúa Kitô Đấng Cứu Thế, luôn luôn hạnh phúc ở đúng vị trí của nó. Người Mỹ được cho là có được kết quả là không phá hủy Tháp Đôi, thiếu sự kinh hoàng về sự bất an của nước Mỹ.
Hãy tưởng tượng rằng vào năm 1994, khi Yuri Luzhkov quyết định khôi phục lại Nhà thờ Chúa Cứu thế, một cuộc thi cho tòa nhà tốt nhất sẽ được tổ chức và thay vì Nhà thờ Konstantin Ton, họ sẽ đề nghị xây một tòa nhà khác. Một dự án - không, sẽ không tốt hơn của Ton; bạn có thể tưởng tượng ra nhiều người trong số họ - nhưng một trong số đó có thể thuyết phục mọi người rằng không đáng để lặp lại điều cũ đơn giản là không thể.
Từ đó có thể thấy rõ người Mỹ đã thực hiện cuộc cách mạng nào. Họ không từ bỏ tòa nhà Yamasaki - họ đã phá vỡ định kiến của công chúng. Hóa ra khu phức hợp mới tốt hơn nhiều so với khu phức hợp cũ được khôi phục. Điều này bất thường đến mức bạn thậm chí còn không hiểu nổi loại mới lạ nào đã mua chuộc họ. Loại kế hoạch PR nào được xây dựng để người dân đồng ý với kết luận này.
Sự kiện được phát triển như sau. Sau vụ nổ, Công ty Phát triển Hạ Manhattan (LMDC) được thành lập. Nó bao gồm các đại diện từ chính quyền thành phố, các công ty bảo hiểm và chủ sở hữu tòa nhà, Larry Silverstein. Tập đoàn đã chọn con đường phát triển truyền thống của Mỹ - nó chuẩn bị một kế hoạch tái thiết đô thị: các khối lượng chính, các chức năng chính của khu phức hợp mà không phát triển hình ảnh của các tòa nhà (ở Nga, mức độ thiết kế này tương ứng với nhiệm vụ quy hoạch đô thị). Vào tháng 6 năm nay, sáu trong số các nhiệm vụ quy hoạch đô thị này đã được trình bày trước công chúng.
Họ đã gây ra một loạt chỉ trích. Tập đoàn bị chỉ trích vì phát triển dự án này như một dự án phát triển bình thường, rằng điều chính của nó là một kế hoạch kinh doanh, không tính đến đài tưởng niệm cũng như bản chất văn hóa của nơi này, rằng một công viên, một ngôi đền, một âm nhạc. hội trường, một thư viện là cần thiết (bất cứ điều gì họ muốn). Nói chung, hóa ra cả tập đoàn hoàn toàn không đủ năng lực trong việc giải quyết vấn đề này.
Hai người từ hai phía khác nhau đã dẫn đầu trong quá trình quan trọng này. Chuyên mục kiến trúc của The New York Times Herbert Muschamp đã phát động toàn bộ chiến dịch chống lại các hành động của LMDC, tập hợp một nhóm các kiến trúc sư có ảnh hưởng (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) và thúc giục họ viết dự án cải tạo của riêng mình. Các kiến trúc sư đã đề xuất đưa một phần của Phố Tây, một trong những con đường chính của Manhattan, vào đường hầm, và biến khu vực này thành một đại lộ tưởng niệm, nơi các tòa nhà của tất cả các ngôi sao kiến trúc trên thế giới, bao gồm cả của họ, sẽ được xếp hàng.
Nhà phê bình lớn thứ hai là gallerist Max Protetsch, chủ sở hữu của phòng tranh duy nhất ở New York đã bán đồ họa kiến trúc trong nhiều năm. (Bởi vì điều này, chủ sở hữu quen thuộc với nhiều ngôi sao kiến trúc.) Anh ấy đã mời tất cả bạn bè của mình để vẽ hình ảnh WTC của riêng họ. Các bản vẽ kết quả mà ông trưng bày trong phòng trưng bày của mình như một sự đối lập rõ ràng với sự nghèo nàn về khả năng sáng tạo của LMDC. Sau đó, họ hình thành cơ sở của cuộc triển lãm Hoa Kỳ tại Venice Architecture Biennale.
Không có gì đáng ngạc nhiên khi sự chỉ trích này đã nảy sinh - bất kỳ dự án lớn nào cũng luôn gợi lên những lời chỉ trích. Thật ngạc nhiên là nó đã hoạt động. Rõ ràng đây là điều không thể xảy ra ở Nga, nhưng dường như điều này đã không xảy ra ở bất kỳ đâu trên thế giới. Bất kỳ dự án lớn nào - có thể là xây dựng Canary Warf ở London, các tòa nhà chọc trời ở Frankfurt, Thành phố ở Moscow - luôn tuân thủ một quan điểm bị chỉ trích: tiếng chó sủa, đoàn xe di chuyển. Tại đây LMDC bất ngờ thực hiện một động thái PR xuất sắc. Cô thừa nhận - đúng vậy, chúng tôi là những người chuyên nghiệp trong lĩnh vực kinh doanh, nhưng ở đây công trình đặc biệt, mang tính chất tưởng niệm, văn hóa, ở đây chúng tôi không hiểu gì cả, và để những người làm văn hóa, chuyên gia trong lĩnh vực kiến trúc, hình ảnh nghệ thuật quyết định. cho họ những gì và làm thế nào nó nên được. Thay vì các nhiệm vụ quy hoạch đô thị đã chuẩn bị, một cuộc thi ý tưởng đã được công bố, trong đó chỉ xác định các thông số chung về khu vực và chức năng (quảng trường tưởng niệm - rất nhiều, kinh doanh - rất nhiều, văn hóa - rất nhiều). Và bây giờ sáu thí sinh lọt vào vòng chung kết của cuộc thi đã được chọn.
Các nhà phê bình cấp tiến ở khắp mọi nơi đều hành động theo một cách tương tự: họ phản đối cái này lớn và chưa được xoắn lại với một cái lớn và chưa được xoắn khác. Trong trường hợp này, các ngôi sao kiến trúc đã phản đối ý tưởng trùng tu. Những người lọt vào vòng chung kết của cuộc thi hoàn toàn là những kiến trúc sư nổi tiếng thế giới và sự ưu tiên rõ ràng đã được dành cho những nhóm mà một số tên tuổi thế giới hợp nhất với nhau. Điều đặc biệt thú vị đối với Nga là kiến trúc sư được xếp hạng thứ bảy không được hai phiếu bầu để lọt vào danh sách ưu tú kiến trúc thế giới là Eric Moss, người mà chúng tôi đã cho đi nhờ dự án Nhà hát Mariinsky.
Các thiết kế của một số ngôi sao được biết đến từ triển lãm Protch Gallery. Nhưng đây là những dự án sơ bộ, và không phải là kết quả mà họ sẽ trình bày cho cuộc thi. Phần còn lại các kiến trúc sư đã cẩn thận che giấu thiết kế của họ. Tuy nhiên, từ công việc trước đây của họ, người ta có thể hình dung khá rõ ràng WTC trong tương lai có những lựa chọn nào.
Chúng ta có thể nói rằng hai khái niệm đang cạnh tranh. Một là khổng lồ, tương đối đơn giản về hình thức, chủ nghĩa hiện đại đáng kính trọng. Đây là Ngài Norman Foster, đây là văn phòng SOM đã xây dựng các tòa nhà chọc trời ở Canary Warf ở London, đây là Richard Meyer và Stephen Hall, đây là Raphael Vinoli. Sự khác biệt ở đây có thể là ở vật liệu, ít nhiều sự nhiệt tình đối với các hiệu ứng công nghệ cao, nhưng không phải ở toàn bộ hình ảnh - đây sẽ là những tòa nhà gây kinh ngạc về quy mô và kinh phí đầu tư vào chúng.
Ý tưởng thứ hai được trình bày bởi Daniel Libeskind và United Architects Group với Greg Lynn. Đầu tiên là một bậc thầy của viện bảo tàng Holocaust, một kiến trúc sư u ám và bi thảm, mọi thứ thường rơi xuống với anh ta, treo lơ lửng và vỡ ra một cách đáng sợ. Trong Phòng trưng bày Max Protch, ông đã đưa ra một bản vẽ các tòa nhà chọc trời đứng trên Manhattan ở một vị trí loại trừ bất kỳ khả năng cân bằng nào. Người thứ hai là một bậc thầy về thế giới ảo, những tòa nhà của anh ta biến thành những cái ruột, những con sâu luồn lách và những đống sinh học tục tĩu. Những kiến trúc sư này gây kinh ngạc với hình ảnh về một tương lai bí ẩn và không ảnh hưởng quá nhiều đến ý thức tôn trọng sự giàu có của tiềm thức, nhưng tiềm thức kỳ vọng về một phép màu đến từ công nghệ hiện đại, mặc dù là một điều đáng sợ.
Mỹ sẽ chọn gì vẫn còn là một câu hỏi. Nếu chúng ta đi tiếp, theo logic của các chuyên gia, văn hóa và nghệ thuật, thì chắc chắn người chiến thắng sẽ là Lynn hoặc Libeskind: ở đây càng cấp tiến, càng tốt. Nếu việc tìm kiếm một sự thỏa hiệp bắt đầu giữa thị hiếu của những người cấp tiến nghệ thuật và hình ảnh của các doanh nghiệp lớn của Mỹ, thì những người chiến thắng có khả năng là Norman Foster hoặc COM. Nhưng đây đã là giai đoạn tiếp theo của bộ phim.
Và trên thực tế, nó thậm chí còn kém thú vị hơn những gì đã xảy ra. Mỹ là hình mẫu cho toàn bộ thế giới phương Tây; WTC là một biểu tượng không chỉ của Hoa Kỳ, mà của toàn bộ nền văn minh phương Tây hiện đại. Ít nhất đó là trường hợp ngay sau ngày 11/9. Và bây giờ hóa ra bây giờ đối với nền văn minh này, điều quan trọng không phải là bản sắc với chính nó, không phải là sự trở lại với những biểu tượng đã mất, mà ngược lại, niềm tin rằng những cái mới sẽ tốt hơn cái cũ.
Đây là sự kết thúc của kỷ nguyên phục hồi. Nó bắt đầu với việc xây dựng lại tháp chuông San Marco, bị sụp đổ vào năm 1911 ở Venice, và kết thúc bằng việc xây dựng lại Nhà thờ Chúa Cứu thế ở Moscow vào năm 2000. Thật tuyệt, vì thời đại đã kết thúc với chúng ta. Và họ sẽ không khôi phục nó nữa - họ sẽ gọi những ngôi sao kiến trúc để tạo ra những biểu tượng mới.
