Người chiến thắng là văn phòng Sauerbruch Hatton, với nhiệm vụ khó khăn là thay đổi hình ảnh (và hình ảnh) của Mestre và toàn bộ đất liền của Công xã Venetian với công việc xây dựng nó. Hầu hết người Ý và khách du lịch chỉ quan tâm đến bản thân Venice, một bảo tàng thành phố và một trung tâm văn hóa quốc tế, và quận thành phố của nó có vẻ không thú vị chút nào, tệ nhất nó có vẻ là một khu công nghiệp khó chịu và nhếch nhác. Điều này đúng một phần với khu vực giáp Mestre Marghera, nhưng mặt khác, khu vực này là một trong những khu vực phát triển nhanh nhất ở Ý và chiếm một vị trí quan trọng ở châu Âu: đường xá và sân bay Marco Polo là một trong những khu vực bận rộn nhất ở EU. Công nghiệp hóa, toàn cầu hóa, gia tăng di cư - tất cả những điều này đều được phản ánh đầy đủ trên lãnh thổ này, và bằng mối liên hệ chặt chẽ với hiện tại và tương lai, nó đối lập với Venice bị đóng băng trong quá khứ. Bảo tàng mới sẽ được dành riêng cho thế kỷ 20 như một thế kỷ của sự thay đổi, trong đó cuộc sống của hầu hết nhân loại đã thay đổi không thể đảo ngược; các lĩnh vực nhân khẩu học, kinh tế, xã hội học, quy hoạch đô thị, v.v. sẽ bị ảnh hưởng. Hơn nữa, đây sẽ là một trung tâm văn hóa với không gian cho các chương trình giáo dục và triển lãm tạm thời, một thư viện truyền thông với quỹ về lịch sử điện ảnh, nhiếp ảnh, kiến trúc, thiết kế, quảng cáo, vv Tất cả những điều này sẽ được đặt trong một tòa nhà mới với chiều cao không quá 30 m và diện tích 8.000 m2. Tòa nhà doanh trại lịch sử liền kề (vốn là một tu viện trong thế kỷ 16 và 18) sẽ được chuyển đổi thành trung tâm mua sắm, giúp trang trải một phần chi phí xây dựng bảo tàng. Ngôi nhà hiện đại nằm gần đó sẽ được chuyển đổi thành cơ sở hành chính và cửa hàng. Chữ "M" trong tên M9 có nghĩa là "bảo tàng", "mostra" (triển lãm bằng tiếng Ý), cũng như trung tâm mua sắm. 9 - "nove" - một tham chiếu đến novecento, thế kỷ 20.
Người khởi xướng dự án bảo tàng, Quỹ Fondazione di Venezia, đã tổ chức một cuộc thi kín. Những người tham gia được lựa chọn bởi nhà sử học kiến trúc, người phụ trách Kiến trúc Biennale Francesco Dal Co năm 1991, phối hợp với Viện Kiến trúc của Đại học Venice. Theo ý kiến của ông, cả sáu người - Massimo Carmassi, David Chipperfield, Pierre-Louis Faloci, Mansilla + Tuñón Arquitectos, Eduardo Soutu de Moura và Sauerbruch Hatton - được biết đến với sự chú ý của họ đến bối cảnh, chi tiết, chương trình, có vai trò tái tạo khác nhau của lịch sử tượng đài và các dự án công trình bảo tàng. Dal Ko cũng nhấn mạnh rằng những người thợ thủ công này không được kỳ vọng là những công trình "mang tính biểu tượng", mà là những công trình được thiết kế chuyên nghiệp đáp ứng chức năng của chúng. Đồng thời, anh cũng đề cập rằng tất cả những người tham gia cuộc thi đều đến từ các quốc gia khác nhau, điều này sẽ làm giảm bớt mọi cáo buộc về Chủ nghĩa tập trung từ phía ban tổ chức. Bản thân ban tổ chức đã không lựa lời và nói thẳng rằng tất cả những kiến trúc sư này đều không được chú ý trong việc thiết kế những tòa nhà “lố bịch”, và do đó đã được mời tham gia cuộc thi. Tuy nhiên, điều phi lý nghĩa là gì không được chỉ rõ.
Massimo Carmassi đề xuất xây dựng bảo tàng dưới hình thức bao gồm 16 tháp gạch cao, hình tròn và hình vuông, được nối với nhau bằng những cây cầu. Dự án giống như một thành phố hoặc lâu đài thời trung cổ nguyên mẫu được bao quanh bởi các pháo đài; giữa những ám chỉ hiện đại là nhà thờ Turin của Santo Volto Mario Botta.
David Chipperfield, mặt khác, đề xuất tạo ra một loạt không gian công cộng trên lãnh thổ của khu phố, không ít trong số đó sẽ là sân tráng men của doanh trại cũ; bản thân bảo tàng được bao gồm trong hệ thống này do lối đi dành cho người đi bộ đi qua tòa nhà của nó, được kết nối với giếng trời. Tất cả các cơ sở của bảo tàng được tổ chức xung quanh sau này. Bên ngoài, mặt tiền của nó gần như nguyên khối; ý tưởng về khả năng tiếp cận chỉ được truyền đạt bằng dấu hai chấm của tầng đầu tiên.
Theo dự án của Pierre-Louis Falochi, bảo tàng được thiết kế như một công trình kiến trúc kiểu công nghiệp bằng kính mờ, phát sáng vào ban đêm và hầu như tan biến trong không khí vào ban ngày. Ông đã nâng tầng đầu tiên của bảo tàng lên 12 mét so với mặt đất, và hoàn thành khu phức hợp với một tòa tháp cao 30 mét. Ông cũng hình dung ra sân của doanh trại bằng trần kính.
Luis Mansilla và Emilio Tunion xem tòa nhà tương lai như một bộ sưu tập những "chai nước hoa" chứa đựng "hương thơm của vùng Veneto." Một không gian công cộng mới đã được tạo ra dưới chân các trụ thủy tinh này.
Eduardo Soutu de Moura đã được hướng dẫn trong dự án bảo tàng của mình bởi khu phức hợp doanh trại gần đó: giống như vậy, nó cũng là một khối hình chữ nhật với một giếng trời ở giữa. Cách bố trí này cho phép bạn tạo một tuyến xem liên tục, hợp nhất tất cả các tầng (điều tương tự sẽ được thực hiện trong doanh trại khi chúng được chuyển đổi thành cửa hàng bách hóa). Các mặt tiền của bảo tàng sẽ được đối mặt với những viên gạch, bao gồm cả những viên gạch thu được trong quá trình phá dỡ các tòa nhà hiện đang ở nơi này. Nhưng kiến trúc sư giải thích rằng điều này không được thực hiện vì lý do "xanh": việc sử dụng vật liệu lâu đời (và không chỉ gạch, mà cả gỗ cho khung cửa sổ) mang lại sự phong phú và độc đáo cho hình ảnh của tòa nhà.
Những người chiến thắng trong cuộc thi, Louise Hutton và Matthias Sauerbruch, đã trình bày dự án trên tinh thần sáng tạo của họ: trên hết, họ được biết đến với những thử nghiệm với màu sắc, và trong trường hợp của Bảo tàng M9, họ vẫn sống thật với chính mình.. Mặt tiền của bảo tàng và tòa nhà phụ trợ được ốp gạch men đa sắc với tông màu chủ đạo là đỏ và hồng. Các hình thức sắp xếp hợp lý của các tòa nhà, "tách ra" trước mặt người đi bộ để họ vào bên trong khối nhà, vào không gian công cộng mới nằm ở đó, được truyền cảm hứng từ chủ nghĩa vị lai của Ý. Độ sáng của các mặt tiền được che bớt bởi các khu vực lắp kính và bê tông thô.
Cần lưu ý rằng Sauerbruch Hatton, chắc chắn là đại diện tài năng và xứng đáng của nghề nghiệp, ít nhất là phù hợp với định dạng của ban tổ chức. Nhưng họ đặc biệt lên tiếng trong "tuyên ngôn" chống lại các kiến trúc sư với phong cách cá nhân rõ rệt, ám chỉ rằng sự hài hòa với môi trường là điều quan trọng đối với họ trên tất cả. Và kết quả là họ đã chọn ra dự án "sáng giá" nhất, có lẽ có thể so sánh về mức độ độc đáo chỉ với những chiếc "chai" của Mansilla và Tunion. Rõ ràng, những người tổ chức cuộc thi cho dự án bảo tàng M9 là trường hợp khách hàng đang tìm kiếm điều gì đó không thể hiểu được với chính mình. Người ta vẫn hy vọng rằng trong tay của các kiến trúc sư có kinh nghiệm, anh ta cuối cùng sẽ đi đến một ý kiến xác định.
Triển lãm các dự án cạnh tranh M9 / A New Museum for a New City sẽ diễn ra trong khuôn viên của bảo tàng tương lai cho đến ngày 21 tháng 11 năm 2010.
