Trong tác phẩm của mình, Rohkind đã bắt đầu từ hình ảnh một cồn cát và kiểu dáng của một ngôi nhà trong hang động: ông đã tạo ra biệt thự số 67 của mình cho một “người du mục hiện đại” (điều này hoàn toàn đúng: một biệt thự sang trọng ở Nội Mông sẽ không phải là nhà duy nhất của chủ nhân của nó), nhưng đồng thời ông cũng đặc biệt chú ý đến vấn đề vĩnh viễn có liên quan đến bất kỳ cư dân nào trên sa mạc hay thảo nguyên là vấn đề bảo vệ khỏi tác động của khí hậu khắc nghiệt.
Tòa nhà bị chôn vùi một phần trong lòng đất và quay mặt về phía Bắc với một bức tường trống. Hầu hết tất cả các cửa sổ của nó đều ở mặt tiền phía nam; chúng nằm rải rác không đối xứng trên bề mặt của nó, và "cụm" của chúng đánh dấu vị trí của các khu vườn mùa đông nhỏ, kết nối các phòng khác nhau trong nhà và cũng đóng vai trò như giếng sáng. Không gian bên trong của ngôi nhà là một trò chơi vô tận của các bề mặt - tường và trần, chúng đồng thời hoạt động như cầu và sân thượng.
Tatiana Bilbao, mặt khác, không lấy cảm hứng từ chủ nghĩa kỳ lạ địa phương: dự án Biệt thự số 52 của cô là một cái nhìn ban đầu về kiểu dáng của một ngôi nhà có mái đầu hồi. Khối lượng của nó được xây dựng trên cơ sở 7 mặt phẳng cắt ngang phát triển ý tưởng chung. Các hốc và sân thượng kết quả tạo ra một “dòng chảy” duy nhất của không gian nội thất và làm sống động bên ngoài, gây nghi ngờ về nhận định thông thường về đặc điểm “hướng nội” và “hướng ngoại” của một tòa nhà dân cư.
