Vào ngày 28 tháng 11, buổi giới thiệu cuốn sách "Kiến trúc sư Wegman" đã diễn ra tại Sảnh trắng của Trung tâm Kiến trúc sư. Khán giả trước đây mà các tác giả-biên soạn cuốn sách, Ilya Utkin và Irina Chepkunova, nói chuyện, tương đối ít, nhưng đồng thời bao gồm những người khá nổi tiếng trong thế giới lịch sử nghệ thuật và kiến trúc. Nói chung, cảm giác từ buổi thuyết trình này bằng cách nào đó rất ấm cúng. Mặc dù là thân mật, nhưng nó khá trang trọng: Ilya Utkin nói về ông của mình Georgy Wegman với sự nồng nhiệt khác thường, rất chân thành, và bạn bè của ông, những người thân thiết và chỉ là những người quen biết, đang ngồi xung quanh ông, lắng nghe ông với sự quan tâm không che giấu.
Câu chuyện mà anh ấy kể và được trình bày chi tiết hơn trong cuốn sách khá là kịch tính. Đây là câu chuyện về một kiến trúc sư rất tài năng, mặc dù gặp vô số rắc rối trong cuộc sống - anh ta đã sống sót sau hai cuộc cải cách phong cách (của Stalin và Khrushchev), bị bắt bớ và khủng bố trong thời kỳ hậu chiến vì nguồn gốc Đức của anh ta, - đã cố gắng chống chọi và, hơn nữa, cố gắng giữ được danh tiếng trong suốt nhiều năm hoạt động nghề nghiệp, tôi cho rằng điều này không hề dễ dàng chút nào, với thực tế của những năm 30-50.
Là một kiến trúc sư, Georgy Gustavovich Wegman đã thể hiện mình ngay cả khi đang theo học tại MIGI: các dự án theo trường phái biểu hiện của ông như "Ngọn hải đăng ở cảng" năm 1922 và nhà hát năm 1923 nổi bật hoàn toàn so với nền chung; và đồ án tốt nghiệp của ông tại Bảo tàng Đỏ Moscow năm 1924, được thực hiện theo phong cách "kiến trúc công nghiệp" (định nghĩa do chính Georgy Vegman phát minh ra), hóa ra rất độc đáo và táo bạo trong giải pháp và cách trình bày mang tính hình tượng và xây dựng - Kỹ thuật sơn đục lần đầu tiên được áp dụng tại đây "Được các kiến trúc sư trẻ coi là kim chỉ nam trong việc tìm kiếm kiến trúc mới về mặt hình thức - thẩm mỹ" (SO Khan-Magomedov. Từ cuốn sách "Architect Vegman" - chương "Những năm tháng nghiên cứu", trang 43). Dự án của Bảo tàng Đỏ Moscow thậm chí còn được xuất bản trong tác phẩm có chương trình của nhà lý thuyết tiên phong vĩ đại Moisei Ginzburg “Phong cách và Kỷ nguyên”.
Vào nửa sau của những năm 1920, Georgy Wegman đã tham gia tích cực vào đời sống kiến trúc của thủ đô. Năm 1925, ông tham gia ban biên tập của tạp chí mới "Kiến trúc đương đại". Song song với các hoạt động giáo dục của mình, ông cũng tích cực tham gia vào thiết kế cạnh tranh - trong sáu năm - từ 1924 đến 1930 - ông đã tham gia hơn mười cuộc thi. Đặc biệt, dự án của anh ấy cho cuộc thi cho một khu dân cư ở Kharkov đã được trao giải nhất. Sau đó, dự án này đã được triển khai một phần.
Vào đầu những năm 1930, Georgy Wegman làm việc tại Ogizstroy (1930-1931) và ở Giprogor (1930-1933). Thời kỳ hoạt động sáng tạo này của ông được đánh dấu bằng chiến thắng trong cuộc thi vào khách sạn Intourist ở Tbilisi (1931).
Tuy nhiên, nghịch lý là tài năng của ông lại bộc lộ hết vào giữa những năm cuối thập niên 30, trong thời đại thống trị của chủ nghĩa truyền thống và tính tượng đài trong kiến trúc Nga. Trong cuộc thi nổi tiếng dành cho Cung điện Xô Viết năm 1931, cuộc thi xác định vectơ phát triển xa hơn của kiến trúc Liên Xô, Georgy Vegman không thể tham gia vì lý do ông bị ốm khi đi công tác ở Crimea, nhưng kết quả của cuộc thi này sự cạnh tranh, cụ thể là chiến thắng của Boris Iofan trong đó, anh ấy cũng như nhiều đồng nghiệp của mình, anh ấy coi nó khá rõ ràng - như một tín hiệu cho thấy một sự cần thiết phải thay đổi hướng đi. Cần lưu ý rằng Georgy Vegman đã thích nghi nhanh chóng và không đau với các điều kiện mới một cách đáng ngạc nhiên. Dự án đầu tiên của anh ấy trong tác phẩm kinh điển (đồng tác giả - A. Vasiliev) - sân vận động "Ủy ban thợ điện trung ương" ở Cherkizovo ở Moscow - đối với tôi, nó gần như là tác phẩm hay nhất mà anh ấy đã tạo ra theo phong cách này. Phiên bản đầu tiên của dự án này, ra đời vào năm 1933, vẫn chứa đựng những dư âm của niềm đam mê kiến tạo trước đây của Georgy Wegman. Phiên bản cuối cùng của dự án, ra đời năm 1934, là một tác phẩm kinh điển thuần túy của chủ nghĩa Stalin. Phiên bản "cổ điển" của dự án được thực hiện vào năm 1935. Đồng thời, sân vận động ở Cherkizov lọt vào danh sách những công trình kiến trúc đẹp nhất ở Moscow. Thật không may, cấu trúc này đã không tồn tại cho đến ngày nay - vào những năm 90 nó đã bị phá bỏ.
Sau khi hoàn thành công việc trên sân vận động, Georgy Vegman được mời tham gia thiết kế các âu thuyền của kênh đào Matxcova-Volga (nay là kênh đào Matxcova). Đối với ông, đây là một bước tiến lớn - việc xây dựng kênh đào Matxcova-Volga, cũng như xây dựng Cung điện Xô viết và Tàu điện ngầm Matxcova, được coi là nhiệm vụ ưu tiên của các kiến trúc sư Liên Xô, khi tham gia vào bất kỳ các dự án được đề cập là vô cùng danh giá và hứa hẹn cổ tức chính trị đáng kể. Georgy Vegman đã thiết kế cổng số 6, cũng như tất cả các trạm liên quan, trạm biến áp, xưởng, v.v.
Từ năm 1933 đến năm 1942, ông bắt đầu giảng dạy tại Học viện Kiến trúc Matxcova. Vì vậy, đối với Georgy Gustavovich, mọi thứ diễn ra ít nhiều thành công, cho đến năm 1944, ông bị đàn áp vì lý do sắc tộc và bị đày từ Moscow đến Ukraine. Tại đây, ông đứng đầu phân xưởng của chi nhánh Kharkov của Gorstroyproekt. Ông đã sống lưu vong tổng cộng 26 năm - ông trở về Moscow ba năm trước khi qua đời.
Sau khi đảm nhận một vị trí mới ở Gorstroyproekt, ông đã tham gia vào việc khôi phục các thành phố Ukraine bị tàn phá bởi chiến tranh. Theo các dự án của Georgy Wegman thời đó, thành phố Kerch, Zaporozhye, các đường phố của thành phố Zhdanov, các tòa nhà dân cư và công nghiệp ở Kharkov và Dnepropetrovsk đã được xây dựng lại. Cuốn sách, được trình bày tại Học viện Nghệ thuật Trung ương, nói rằng chính trong thời kỳ sống lưu vong, Georgy Vegman đã đạt đến những đỉnh cao nhất trong kiến trúc. Nhận xét này có vẻ không đúng với tôi. Các dự án của Georgy Wegman cho Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov và Dnepropetrovsk chắc chắn được thực hiện một cách tuyệt vời, chúng chứa nhiều phát hiện không gian và nhựa có giá trị, nhưng theo tôi, điều tốt nhất mà ông ấy tạo ra là Bảo tàng Mátxcơva Đỏ và Ủy ban Trung ương của Thợ điện”.
Đối với bản thân cuốn sách, nó được thiết kế tuyệt vời và các văn bản trong đó được viết bằng một ngôn ngữ sống động, dễ chịu - chúng rất dễ đọc và thú vị. Chúng tôi hiếm khi xuất bản những cuốn sách như vậy. Về chất lượng biểu diễn và chất liệu được chọn, nó hoàn toàn có thể so sánh với các ấn phẩm cùng thời kỳ Stalin. Rõ ràng là công việc khổng lồ đã được đầu tư vào cuốn sách này.
Và Georgy Gustavovich Wegman, một người đàn ông có nghị lực phi thường và tài năng tuyệt vời, chắc chắn xứng đáng có một cuốn sách tương tự được xuất bản về ông.
