Hai phần ba lịch sử kiến trúc Nga được viết bằng bảng chữ cái Latinh.
Nhà thờ Assumption và Archangel, Ivan Đại đế và Tháp Spasskaya, Thăng thiên ở Kolomenskoye và Nhà thờ Cầu thay trên Nerl, Nhà thờ Peter và Paul và Cột Alexandrian, Nhà thờ St. Isaac và Smolny, Tsarskoe Selo và Pavlovsk, Hermitage và Cổng vòm của Tòa nhà Bộ Tổng tham mưu, nhà máy Krasnoye Znamya và tòa nhà Tsentrosoyuz …
Tất cả điều này được xây dựng bởi các kiến trúc sư nước ngoài.
Trong 15 năm qua, ít nhất 50 kiến trúc sư nước ngoài đã thiết kế ở Nga.
Và không có gì được xây dựng.
Hãy nói chính xác: một cái gì đó, tất nhiên, được xây dựng vào những năm 90. Hoặc ít nhất là tích cực tham gia vào quá trình này. Tuy nhiên, khi bắt đầu liệt kê những tác phẩm chung này, bạn cảm thấy có sự mâu thuẫn nào đó với danh sách mà chúng tôi đã bắt đầu.
Ngân hàng quốc tế trên Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank trên đường Daev, Sovmortrans ở Rakhmanovsky, Park Place trên Leninsky Prospekt, Sberbank trên phố Vavilov, các tòa nhà văn phòng trên đường Shchepkina và Trubnaya, Smolensky Passage, trung tâm thương mại Zenit trên Vernadsky Square và tòa nhà Sbernievsk ngôi nhà "nhập khẩu" hoàn toàn chính thức duy nhất - Đại sứ quán Anh trên Bờ kè Smolenskaya.
Tất cả những vật này đều có chất lượng cao - so với nền tảng chung - được đảm bảo phần lớn bởi sự tham gia của các nhà chế tạo nước ngoài: Skanska, ENKA, Ove Arup đã có mặt trên thị trường Nga từ giữa những năm 80. Nhưng không có đột phá về kiến trúc. Khách hàng tư nhân vẫn chưa nắm được quyền lực, và các nhà chức trách về kiến trúc hiện đại không quá quan tâm. "Luật Hoạt động Kiến trúc", được thông qua năm 1995, quy định các hoạt động của người nước ngoài có vẻ nhân đạo: "Công dân nước ngoài … chỉ có thể tham gia các hoạt động kiến trúc trên lãnh thổ Liên bang Nga cùng với kiến trúc sư-công dân Nga Liên đoàn … có giấy phép. " Nhưng việc thực thi Luật đã bị giảm xuống mức phê duyệt đến mức tầm quan trọng của kiến trúc sư địa phương bắt đầu lớn hơn, và đôi khi không có gì còn lại của kiến trúc sư nước ngoài. Kết quả là, tất cả các đối tượng nói trên đều mang dấu ấn của một thỏa hiệp khắc nghiệt, bất kể những tên tuổi lớn đứng đằng sau chúng: Wilm Alsop hay Ricardo Bofill … …
Nhưng tất cả đều là hoa.
Việc mở rộng bắt đầu vào đầu thế kỷ này, và quả mọng thực sự đầu tiên là Eric Owen Moss. Năm 2001, một nhà giải cấu trúc người California đã thiết kế Tòa nhà mới cho Nhà hát Mariinsky. Hình ảnh ngông cuồng của anh ấy đã gây ra một tai tiếng lớn trong xã hội, và việc anh ấy làm điều đó vì tình bạn, không có bất kỳ sự cạnh tranh nào - tình trạng bất ổn nghiêm trọng trong môi trường chuyên nghiệp. Dự án quá tải, nhưng họ hứa sẽ công bố cuộc thi quốc tế đầu tiên trong lịch sử của Nga.
Vào mùa xuân năm 2002, Mercury mời Jacques Herzog và Pierre de Meuron người Thụy Sĩ thiết kế "Ngôi làng sang trọng" ở Barvikha. Bản phác thảo đã được thực hiện, nhưng khách hàng không thích nó. Luxury Village được xây dựng bởi Yuri Grigoryan.
Vào mùa thu năm 2002, một cuộc thi được tổ chức cho việc xây dựng Tòa thị chính và Duma thành phố Mátxcơva tại Thành phố. Nó có sự tham gia của các ngôi sao thế giới như Alsop và Moss, Bofill và von Gerkan, Schneider và Schumacher, Neutelings và Riedijk. Mikhail Khazanov đã thắng.
Vào mùa xuân năm 2003, có một cuộc thi xây dựng Mariinsky. Nó có sự góp mặt của Hans Hollein và Mario Botta, Arata Isozaki và Eric Owen Moss, Eric van Egerat và Dominique Perrault. Người thứ hai giành chiến thắng, nhưng dự án bị đâm, bị tước đoạt, Perrault từ chối quyền tác giả.
Vào mùa thu năm 2003, một công ty PR cho dự án Avant-garde của Nga của Eric van Egerat bắt đầu. Các kiến trúc sư Nga phàn nàn, Alexei Vorontsov cáo buộc Egerat đạo văn, tuy nhiên, dự án đang trong quá trình được phê duyệt - và bất ngờ bị rung chuyển ngay tại cuộc họp của Hội đồng Công cộng về Kiến trúc và Quy hoạch Đô thị. Thị trưởng nói rằng dự án tốt, nhưng đó là lý do tại sao ông ấy cần tìm một nơi tốt hơn.
Vào mùa xuân năm 2004, người ta biết rằng Zaha Hadid đang thiết kế một tòa nhà dân cư trên phố Zhivopisnaya cho Tập đoàn Capital. Một bức tranh được chăm chút kém, giống như một biểu tượng bí mật, lang thang trên Internet, với hình thức tương tự nó xuất hiện trên Arch-Moscow, sau đó dự án bị đóng băng.
Cuối cùng, vào mùa hè năm 2004, Norman Foster được công bố tại Moscow và là hiện thân của khái niệm "ngôi sao kiến trúc" cho công chúng. Một ngôi nhà đầy đủ cho các bài giảng, xếp hàng chờ một cuộc triển lãm trong Bảo tàng Pushkin, hàng tấn các cuộc phỏng vấn … Dự án Tòa tháp Nga trong Thành phố thậm chí đã được phê duyệt, nhưng rất nhiều đồng tác giả ở Moscow đã tham gia vào công việc đó nên kết quả là không thể hiểu nổi. Dự án chiến thắng trong cuộc thi tái phát triển New Holland đã gây ra một cơn bão phản đối và mắc kẹt. Thị trưởng Mátxcơva không thích dự án tổ hợp khách sạn trên địa điểm của khách sạn "Nga", đã được gửi đi sửa đổi, và sau đó hóa ra đấu thầu phá dỡ khách sạn là không hợp pháp.
Hãy làm gián đoạn cuộc tử đạo ở đây - nó là vô hạn. Tất nhiên, chúng ta có thể nói rằng bảy năm không phải là một khoảng thời gian. Tuy nhiên, Berlin đã trở thành thủ đô kiến trúc trong mười năm, và Dominique Perrault buồn bã nói rằng trong cùng năm năm mà kẻ lừa đảo với Nhà hát Mariinsky kéo dài, ông đã xây dựng được một trường đại học ở Seoul - không kém phần phức tạp và lớn hơn nhiều.
Lịch sử của sự hiện diện ở nước ngoài hóa ra khá buồn tẻ - trong khi cấu trúc của tất cả những thứ không thành tựu này lại đa dạng một cách kỳ diệu. Do người nước ngoài thiết kế có thể bị phá bỏ (tòa nhà của Đại sứ quán Hoa Kỳ), được xây dựng và bị bỏ hoang (trung tâm thương mại "Zenith"), bị hủy bỏ (dự án cho Thành phố Meinhard von Herkan), được chuyển giao cho người khác ("Thành phố của Thủ đô" bởi Eric van Egerat, cha và con trai Benish của "The Legend of the Tsvetnoy"), đã chuyển đến một nơi khác ("Russian Avant-garde" của Eric van Egerat), bị tuyên bố là bất hợp pháp (tái tạo Zaryadye của Norman Foster), nó cũng có thể được xây dựng bằng những thay đổi lớn (sân vận động "Zenith" của Kisho Kurokawa) hoặc chỉ di chuyển với một tiếng kêu lớn (Tháp "Nga" của Norman Foster, tòa nhà văn phòng của Zaha Hadid trên đường Sharikopodshipnikovskaya) …
Tuy nhiên, nếu chúng ta phân tích những vấn đề cản trở tất cả những thất bại này, chúng ta sẽ ngạc nhiên khi thấy sự hiện diện của chúng trong lịch sử của những tòa nhà mà chúng ta đã bắt đầu.
Khách hàng của Mariinsky và Capital Cities cho rằng quyết định mang tính xây dựng của nhóm tác giả là khó khăn và không an toàn. Năm 1830, Hội đồng Xây dựng Nhà thờ Thánh Isaac kết luận rằng đề xuất sáng tạo của người Pháp Auguste Montferrand để dựng một tòa nhà trên một tấm lưới (một tấm nền vững chắc trên móng cọc) là "có hại, và thậm chí có thể nguy hiểm." Ngoài ra, Hội đồng nghi ngờ tính khả thi của việc tạo ra một portico các cột nguyên khối.
Một năm trước đó, Carl Rossi người Ý đã quyết định sử dụng sàn sắt trong tòa nhà của Nhà hát Alexandrinsky. Một chuyên gia sợ hãi viết báo cáo lên chủ quyền, và việc xây dựng bị dừng lại. Rossi bị xúc phạm trả lời: "Nếu bất kỳ điều không may nào xảy ra từ việc xây dựng một mái nhà bằng kim loại, thì hãy để tôi bị treo cổ ngay lập tức trên một trong những xà nhà!"
Dominique Perrault bị buộc tội phóng đại chi phí ước tính của Mariinsky. Năm 1820, người đồng hương của ông, Montferrand, bị loại khỏi quyền quản lý ngân sách xây dựng cho Isaac, bị buộc tội biển thủ tiền bản quyền cho bức tranh và ám chỉ lợi ích cá nhân trong việc chọn nhà thầu phá dỡ nhà thờ tiền nhiệm. Năm 1784, Ekaterina Dashkova "mặc cả" với Quarenghi, tin rằng ông đang tạo ra quá nhiều đồ trang trí cho mặt tiền của Viện Hàn lâm Khoa học. Kiến trúc sư tự biện minh rằng: "Platbant là cần thiết, vì nó chiếm một tỷ lệ lớn, vừa là vật trang trí vừa là góc nhìn đẹp nhất của tòa nhà, điều mà Ngài muốn tạo ra theo cách đơn giản nhất" …
Capital Group thất vọng về dự án Thành phố Thủ đô của Eric van Egerat và giao vụ việc cho văn phòng NBBJ của Mỹ. Đồng thời - kể từ khi quảng cáo được tung ra - công ty khẳng định giữ nguyên một số vẻ ngoài và tiếp tục sử dụng các bản phác thảo của Egerat. Egerat kiện và thắng. Năm 1784, Giacomo Quarenghi bắt đầu xây dựng tòa nhà Exchange trên mũi đất của đảo Vasilievsky. Và thậm chí quản lý để đưa các bức tường lên đến phào chỉ. Năm 1804, hoàng đế không thích dự án này và ông đã giao vụ án cho "kẻ háo sắc", theo Grabar, Tom de Thomon, người đã dựng lên một trong những biểu tượng của thành phố. Quarenghi ghét Tomon đến hết đời.
Mario Botta người Ý đang thiết kế một trung tâm văn hóa Thụy Sĩ ở St. Hội đồng Quy hoạch Thành phố cho rằng dự án “không phù hợp với tinh thần của thành phố” và quyết định chuyển nó đi đâu đó. Họ di chuyển nó qua lại, cuối cùng họ đẩy nó đi đâu đó phía sau Okhta, sau đó nhà đầu tư, tự nhiên, mất hết hứng thú với anh ta. Năm 1719, đồng hương của Botta là Domenico Trezzini đã xây dựng cung điện của Hoàng tử Cherkassky trên đảo Vasilievsky. Bảy năm sau, hoàng đế ban lệnh: cung điện “phải tháo rời cả đá và gạch trong tòa nhà của Khán phòng và Thượng viện để có tầm nhìn và không gian tốt nhất của quảng trường” …
Trong dự án tòa nhà văn phòng ở Sharikopodshipnikovskaya, Zaha Hadid đang đặt những mái ngang lớn. Hiệu quả và bạn có thể đi ra khỏi văn phòng để đến sân thượng. Tuy nhiên, ở Moscow, tuyết, mà không rõ làm thế nào để loại bỏ từ đó, có nghĩa là dự án cần phải được thay đổi, và các tác giả trong hợp đồng quy định rằng khách hàng có trách nhiệm thay đổi dự án bằng đồng rúp. Dự án bị đóng băng. Năm 1928, đặc biệt cho điều kiện của Moscow, Corbusier phát triển một hệ thống "thở đúng" - thông gió và sưởi ấm giữa các khung kính của tòa nhà Tsentrosoyuz. Nhưng niềm say mê đặc biệt này không được thể hiện. Vì vậy, tòa nhà hoặc nóng khủng khiếp hoặc lạnh khủng khiếp, nhưng ít nhất nó đã được xây dựng …
Chúng tôi thấy rằng tất cả những vấn đề này đã không ngăn cản người nước ngoài tạo ra vinh quang cho nền kiến trúc Nga. Hơn nữa, tất cả các cột mốc chính của nó đều liên quan chính xác đến các chuyến thăm của họ: Phục hưng và Chủ nghĩa đàn ông, Chủ nghĩa Baroque và Chủ nghĩa cổ điển …
Đây là nơi mà sự khác biệt cơ bản được tiết lộ. Peter và Catherine đã gọi cho các kiến trúc sư nước ngoài để xây dựng một cái gì đó. Họ chân thành quan tâm đến việc hiện đại hóa đất nước, châu Âu hóa và văn minh hóa nó.
Những khách hàng mới của Nga gọi họ không phải vì điều này.
Bằng chứng đầu tiên về điều này là sự kỳ lạ của các cuộc thi. Có vẻ như cuộc thi là một cách thuận tiện và đã được chứng minh để có được một giải pháp ban đầu. Nhưng nó tốn kém, có nghĩa là nó không cần thiết. Tất nhiên là có các cuộc cạnh tranh. Nhưng ngay cả khi họ muốn điều tốt nhất, nó vẫn xuất hiện như mọi khi. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Một bằng chứng khác về tính cụ thể của đơn đặt hàng là kiến trúc phương Tây thực sự mới mẻ mà Bart Goldhorn (nhà xuất bản tạp chí Project Russia và là người phụ trách thường trực của triển lãm Arch-Moscow) đang liên tục thúc đẩy sang Nga rõ ràng không thành công. Có vẻ như điều đó chính xác bởi vì tính tiến bộ của nó được xác định bởi sự kiềm chế, đầy đủ, đơn giản, thuần khiết, hợp lý và các giá trị Tin lành khác. Điều đó, tất nhiên, không được vinh danh ở Nga.
Cuối cùng - và đây có vẻ là điều quan trọng nhất - nó không đủ "xuất sắc". Rốt cuộc, khách hàng hiện nay không chỉ gọi là người nước ngoài, mà còn gọi là các ngôi sao. Mặc dù các võ sư cũ (ngoại trừ Schlüter và Leblond) không phải là những ngôi sao ở quê hương của họ. Nhưng tôi có thể nói gì, đôi khi họ cũng không phải là kiến trúc sư! Cameron và Quarenghi chỉ được biết đến với tư cách là người vẽ phác thảo, Trezzini là bậc thầy về công sự, Galovey là thợ đồng hồ, Chafin là thợ mỏ… Và chỉ ở đây họ mới trở thành thứ mà ngày nay họ gọi là “những ngôi sao”.
Nói chung, có một cảm giác dai dẳng rằng PR phát sinh xung quanh tất cả những câu chuyện này là đủ cho khách hàng. Tất cả những điều này, theo thuật ngữ hiện đại, không hơn gì sự phô trương. Tuy nhiên, thể hiện như động lực của sự tiến bộ ở Nga là một điều quan trọng. Từ bỏ tham vọng của khách hàng, chúng ta có thể cho rằng ngay cả sự thật về sự xuất hiện của những ngôi sao hiện đại ở Nga cũng sẽ trở thành những cột mốc quan trọng trong sự phát triển kiến trúc của nó. Xét cho cùng, ngay cả những tòa nhà không ấn tượng như Khách sạn Cosmos hay Trung tâm Thương mại Thế giới - được xây dựng vào những năm 1980 với sự tham gia của người nước ngoài - cũng là một luồng không khí trong lành khi vắng bóng cá.
Kiến trúc sư Nikolai Lyutomsky, người đã xây dựng Park Place và trung tâm thương mại Zenit cùng với người nước ngoài, và hiện làm việc với Zakha Hadid cho biết: “Các ngôi sao nước ngoài được phép nhiều hơn chúng tôi. - "Nhưng tôi sẽ làm một nhà hàng trong Đại sảnh Hy Lạp của Bảo tàng Pushkin!" - Foster sẽ nói - và đột nhiên hóa ra là có thể. Tức là họ đang mở đường cho chúng ta theo một nghĩa nào đó, tạo tiền lệ”.
Sự tiến triển về thái độ của xã hội đối với cuộc xâm lược này là đặc trưng.
Dự án lớn đầu tiên (Mariinsky Mossa) đã gây ra phản ứng không rõ ràng trong cộng đồng chuyên nghiệp. Mọi người đều nhất trí phẫn nộ trước sự bí mật của sự lựa chọn, nhưng đồng thời, họ cũng đồng lòng ủng hộ dự án. Xét rằng “Nga đang thiếu kiến trúc cấp tiến một cách nghiêm trọng” (Eugene Ass), rằng “một cái gì đó mới phải được xây dựng ở St. Petersburg, nếu không thành phố sẽ chết” (Boris Bernasconi), rằng “đây là một sự khiêu khích tuyệt vời, rất cần thiết để lay chuyển lên vùng đầm lầy trì trệ của kiến trúc của chúng ta "(Mikhail Khazanov) rằng" chúng ta hoàn toàn cần sự hiện diện của những người như vậy và những thứ như vậy để nâng cao thanh "(Nikolai Lyzlov).
Đó là, lúc đầu ở Nga họ thực sự hy vọng vào phương Tây. Chúng tôi tin rằng người nước ngoài sẽ thúc đẩy kiến trúc của chúng tôi phát triển, đặt ra tiêu chuẩn và tạo ra sự cạnh tranh cần thiết cho sự phát triển. Và sau đó - nhìn thấy những gì đang xảy ra trong thực tế, sự thất vọng bắt đầu. Quan tâm như những hy vọng mạnh mẽ.
Hóa ra là các ngôi sao bịp bợm, không thèm tìm hiểu đặc điểm khí hậu và tâm lý, không tìm hiểu kỹ bối cảnh lịch sử, họ coi đất nước chúng ta như một thế giới thứ ba, nơi có thể bán một sản phẩm cũ như một nguồn vàng. Tất nhiên, có một thực tế rõ ràng là các ngôi sao đang trở thành đối thủ cạnh tranh thực sự của các kiến trúc sư địa phương, nhưng sự khó chịu của họ là điều dễ hiểu: sẽ ổn nếu các ngôi sao đóng vai chính, nếu không thì …
Thái độ đối với các ngôi sao đang thay đổi không chỉ trong cửa hàng. Ngay cả báo chí, nơi từng tung hô các ngôi sao phương Tây một cách vui vẻ trong suốt đầu thế kỷ, cũng đang nguội lạnh. Một tạp chí kiến trúc xuất bản một tiêu đề đặc trưng "Ngôi sao dưới kính hiển vi" - trong đó các kiến trúc sư người Nga sẵn sàng lật tẩy những huyền thoại đã phát triển xung quanh các đồng nghiệp phương Tây của họ …
Catherine II viết: "Chúng ta có những người Pháp … xây những ngôi nhà rác rưởi, vô giá trị cả bên trong lẫn bên ngoài, và tất cả chỉ vì họ biết quá nhiều."
Nhưng chúng tôi sẽ đồng ý rằng tình huống mà các ngôi sao lần đầu tiên được kỳ vọng sẽ có một phép màu, và sau đó được hộ tống bằng một chiếc xe ôm, phần lớn là do khách hàng khiêu khích.
Không phải các ngôi sao hình thành nên TK, mà từ đó, một tòa nhà chọc trời cao 400 mét có thể được xếp chồng lên nhau phía sau Nhà thờ Smolny, và hòn đảo huyền bí New Holland có thể bị biến thành một điểm tham quan rẻ tiền.
Không phải các ngôi sao đang phá hủy cửa hàng bách hóa Frunzensky và trung tâm giải trí của Kế hoạch 5 năm lần thứ nhất.
Không phải các ngôi sao mời người nước ngoài tham gia cuộc thi (như trường hợp của tòa nhà chọc trời Gazprom); không phải họ đang tổ chức một cuộc thi song song bổ sung với cuộc thi đã diễn ra (như trường hợp của trung tâm đại hội ở Strelna).
Không phải các ngôi sao không nghĩ đến việc các cấu trúc siêu phức tạp của họ sẽ được khai thác như thế nào - khách hàng không nhận thức được điều này.
Đây không phải là Montferrand, nhưng Nicholas I đề xuất mạ vàng tác phẩm điêu khắc trên bệ đỡ của Nhà thờ St. Isaac …
So sánh các sự kiện trong ba năm qua (mọi thứ đang diễn ra ở St. Petersburg, mọi thứ đều bế tắc ở Moscow), người ta có thể nói rằng Moscow, không giống như St. Petersburg, thể hiện niềm tự hào lớn về các vì sao. Nhưng sau đó nó trở nên không thể hiểu nổi: tại sao chúng ta lại cần những ngôi sao? Nếu chúng ta chưa sẵn sàng để chơi một trò chơi được gọi là "kiến trúc hiện đại" thì không có gì để phổng mũi cả. Để thỏa hiệp trò chơi này và liên tục thay thế chính họ. Và nếu bạn đã sẵn sàng, thì bạn cần phải quy định các điều kiện nghiêm ngặt hơn (nếu Peter, thì không có tòa nhà chọc trời!) Và không đặt các ngôi sao ở vị trí ngu ngốc.
Rốt cuộc, những ngôi sao là gì? Họ làm những gì được mong đợi ở họ. Đây là thập giá đáng buồn của họ. Họ không còn thuộc về chính họ nữa, họ là một thương hiệu. Do đó, trong cuộc cạnh tranh cho tòa nhà chọc trời Gazprom, mọi thứ của Libeskind lại bị biến dạng, Nouvel's trong suốt, còn Herzog và de Meuron's có một garô …
Thật tiếc không phải cho các vì sao, mà là hình ảnh của nước Nga mà chúng có ở đó, trên bầu trời đầy sao, đang thành hình. Và hình ảnh là thế này: ở Nga, họ thấy rằng kiến trúc rất tuyệt, và họ sẵn sàng trả số tiền lớn cho thương hiệu.
Tuy nhiên, có thể giả định (như Grigory Revzin đã làm một cách hóm hỉnh) rằng các ngôi sao tạo nên tính tiên đoán vốn là đặc trưng của kiến trúc Nga trong thời kỳ hoàng kim của “kiến trúc giấy”. Ngày nay, các kiến trúc sư địa phương đang ngập đầu trong các dự án thực tế, họ không còn thời gian cho việc này, nhưng khao khát cho một giấc mơ vẫn còn! Đây là điều mà các kiến trúc sư nước ngoài đang thể hiện với những dự án chưa thực hiện một cách ngoan cố của họ. Một điều nữa là không ai hạn chế những người Nga mơ mộng trong thành phần khóa giấy của những năm 80: thứ tự rõ ràng là không tưởng, và do đó kết quả thật tuyệt vời. Mặt khác, người nước ngoài trung thực cố gắng hòa nhập với thực tế địa phương, luôn cố gắng làm hài lòng, xoay những con búp bê lồng trong đầu họ - đó là lý do tại sao các dự án của họ hiếm khi gây được sự thích thú.
Tôi có thể nói gì. Cameron đã xây dựng phòng Catherine Agate - một kiệt tác và một điều kỳ diệu, nhưng khách hàng không hài lòng. "Thật kỳ lạ khi toàn bộ tòa nhà được xây dựng cho bồn tắm, nhưng bồn tắm lại mỏng, bạn không thể tắm trong đó!"
Nhưng trong khi đó, trong khi "sự bùng nổ của các ngôi sao" vẫn chỉ là "giấy", thì những người nước ngoài ở Nga vẫn đang xây dựng. Kiến trúc sư người nước ngoài có điều kiện Sergei Tchoban đang hoàn thiện Tòa tháp Liên bang ở Thành phố.
Người Pháp Jean Michel Wilmotte, người chưa bao giờ xây dựng một bờ kè mới ở Volgograd (dự án năm 2004), đang hoàn thiện một trung tâm thương mại trên Prospekt Mira do công ty Krost ủy quyền. Ulrich Tillmans người Đức đang xây dựng "Villange" - một trong những tòa nhà dân cư của "Công viên Welton" của Krost. Tháp Iset được đặt tại Yekaterinburg, do văn phòng Valode & Pistre của Pháp thiết kế. Ở Astana, Norman Foster đã xây dựng kim tự tháp của riêng mình.
Nhưng chúng ta thấy gì? Rằng không phải các ngôi sao xây dựng, mà là các bậc thầy của hàng thứ ba. Những gì đang được xây dựng không phải ở Moscow, mà ở các thành phố khác. Đó là họ không xây dựng những bản hit mang tính biểu tượng mà chỉ đơn giản là những đồ vật chất lượng cao. Đó là, như tổng thống nói, có một "quá trình làm việc". Nhưng trong việc vượt qua chủ nghĩa tỉnh táo, anh ta không chắc có thể giúp được. Nhiệm vụ này vẫn còn với các kiến trúc sư Nga.
Điều này được thuyết phục không chỉ bởi chất lượng ngày càng tăng của kiến trúc Nga, mà còn bởi các mẫu lịch sử.
Nếu chúng ta sử dụng kế hoạch nổi tiếng của Vladimir Paperny, trong đó “Văn hóa Một” đánh giá cao ở nước ngoài và “Văn hóa Hai” phản đối điều đó, thì hóa ra mọi thứ diễn ra như lẽ phải trong suốt thế kỷ 20: những năm 20 thích “ở nước ngoài”, những năm 30 - phản đối, những năm 50 và 60 - lại yêu, những năm 70 và 80 - lại phản đối. Vào cuối thế kỷ này - do những thay đổi về hệ tư tưởng và sự minh bạch thông tin - tình trạng này mất đi tính gay gắt, nhưng nó vẫn tồn tại ở những hình thức nhẹ hơn. Thập niên 90 đất nước mở cửa về phương Tây, thập niên 2000 bắt đầu đi theo hướng ngược lại. Và do đó, sự xuất hiện của các kiến trúc sư nước ngoài, được biện minh và chuẩn bị bởi những năm 90, những năm 2000 mang tính cách của một cuộc đối đầu kỳ lạ. Họ được gọi chủ động, nhưng thay vì tận dụng thành quả lao động, họ lại thích "chặt chém" theo cách của Shukshin.
Tình hình này gợi nhớ đến những năm đầu thập niên 20 và 30. Trong những năm 20, Corbusier và Mendelssohn, May và Kahn đang thiết kế ở Nga. Sự cạnh tranh vào Cung điện của các Xô Viết đang trở thành một biên giới. Nuôi dưỡng ảo tưởng từ những năm 20, người nước ngoài gửi các dự án (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), nhưng ngay sau khi họ hiểu rằng không ai cần điều này, rằng khóa học đã thay đổi, mọi thứ dừng lại. Một nửa dự án của họ vẫn chưa hoàn thành, chân của Tsentrosoyuz bị quấn, Corbusier từ chối quyền tác giả và Anton Urban chết hoàn toàn trong ngục tối. Và kiến trúc Nga bắt đầu đi theo con đường riêng của mình, điều này hóa ra cách thế giới vô cùng xa, nhưng, tuy nhiên, lại tạo ra những điều khá nổi bật trên con đường này. Điều mà ngày nay có vẻ tuyệt vời đối với các ngôi sao phương Tây: đây là cách Herzog và de Meuron phản ứng với bảy tòa nhà chọc trời ở Moscow.
Ở nước ngoài đối với Nga không giống với bất kỳ quốc gia nào khác. Đây là nhiều hơn một người hàng xóm trên bản đồ. Đây là một huyền thoại, một sự phức tạp, một mốt, trong đó yêu và ghét, ham muốn và sợ hãi, hấp dẫn và xua đuổi, ghen tị và kiêu hãnh, ngang ngược và tự hạ thấp bản thân hội tụ theo những nghĩa bình đẳng. Các vị vua gọi người nước ngoài, nhưng hãy rửa tay sau khi chào các sứ thần. Đó là lý do tại sao Nga kiên quyết chống lại toàn cầu hóa - ít nhất là trong những lĩnh vực mà niềm tự hào dân tộc có cơ sở lịch sử nào đó.
Có cảm giác rằng mọi thứ đều chua ở một loại đầm lầy nào đó - mặc dù dường như không có lý do rõ ràng nào cho điều này. Hình ảnh của sự vô vọng về chủng tộc ảm đạm này được xây dựng bởi Andrei Platonov. Mô tả trong "Epiphany Sluices" làm thế nào, trên làn sóng thành công ở nước ngoài, kỹ sư người Anh Bertrand Perry đến Nga - để xây dựng một ổ khóa giữa Oka và Don theo lệnh của Peter. Anh ấy thực hiện một dự án, công việc bắt đầu, và sau đó mọi thứ vẫn như bình thường. Nông dân bị đuổi đi làm, nhà thầu trộm cắp, kỹ thuật viên Đức ốm đau, rượu bia … Rồi hóa ra khảo sát tiền dự án ròng rã cả năm trời mà giờ không có nước, mở rộng lòng đất. Chà, Bertrand phá hủy lớp đất sét chứa nước … Cánh cổng sẽ không được xây dựng, Briton Peter sẽ thực thi, và "rằng sẽ có ít nước, tất cả phụ nữ ở Epiphany đều biết về điều đó một năm trước, vì vậy tất cả cư dân coi công việc như một trò chơi hoàng gia và một liên doanh nước ngoài."
