Tòa nhà Alta-Bank hoàn toàn chiếm một diện tích nhỏ được phân bổ cho nó - 20 mét dọc theo đường phố và 18 mét sâu trong khu phố, và tất nhiên, ép ra tối đa một mét vuông từ lãnh thổ ít ỏi có nhiều biên giới khác nhau: 9 tầng có tầng áp mái đi lên, tầng trệt xuống 4 tầng. Nhưng đây là điều thú vị: hoàn thành nhiệm vụ thương mại của nó, và mặc dù cửa sổ lồi nhô ra ngoài ranh giới của tòa nhà, ngôi nhà rất phù hợp với cấu trúc của đường phố.
Bên phải của nó là một tòa nhà "Stalinist" màu xám nhạt, thấp mang nét đặc trưng của những năm 1930. gờ dọc và mỏng, mộc mạc gần như tân cổ điển. Ở bên trái, từ phía B. Gruzinskaya, hai ngôi nhà mới đang được xây dựng, sẽ chỉ nhường chỗ cho sự phát triển của Alta-Bank.
Tất cả cùng nhau tạo thành một hàng dọc theo con phố, cây vĩ cầm chính hiện đang được chơi bởi một tòa nhà ngân hàng mới. Điều này là đáng ngạc nhiên vì mặt tiền rõ ràng là khiêm tốn. Chúng ta có thể nói rằng nó kết hợp ba tính năng đặc trưng: thứ nhất, đó là chủ nghĩa hiện đại công nghệ cao trung thực, và thứ hai, chủ nghĩa hiện đại này về mặt ngữ cảnh là “yên tĩnh” và hữu ích - không có gì hào nhoáng. Và thứ ba, có một nghịch lý: sự khiêm tốn chứa đựng một trách nhiệm cảm xúc nhất định, mà anh ta lan truyền đến phạm vi ảnh hưởng nhỏ - trong tầm mắt - của anh ta. Nó có một cách tiếp cận đặc biệt với môi trường đô thị, đặc trưng của những ngôi nhà chung cư (và các tòa nhà ngân hàng) của thế kỷ 19 hoặc đầu thế kỷ 20. Có thể dễ dàng hình dung ngôi nhà này là một trong những điểm nhấn của chủ nghĩa hiện đại ở phía trước các tòa nhà của Paris. Anh ấy dường như đã được cấy ghép từ đó (hoặc từ Berlin) - ở đây và bây giờ anh ấy đang làm việc để cải thiện bầu không khí ở Moscow.
Các mặt tiền của tòa nhà được làm bằng thủy tinh, kim loại và đồ đá bằng sứ có màu vàng nhạt. Tất cả kính được nhóm vào một góc "mặt tiền" - nhìn về phía Quảng trường Mayakovsky và Ủy ban Kiến trúc Thành phố Moscow. Mọi thứ mờ đục tạo thành hình dáng của một cái vỏ: nó bao phủ các bức tường phía sau sân, và từ bên cạnh và trên cùng của các mặt tiền chính, nó tạo thành một hình ảnh của một khung hình thành cốt truyện chính. Người ta có thể nghĩ rằng khung này bảo vệ một chất kim loại thủy tinh dễ vỡ và di động hơn, trong đó cốt truyện chính được diễn ra. Từ mặt phẳng sáng bóng của tấm kính màu, ôm lấy góc và treo lơ lửng trên mặt đất, một cửa sổ lồi bằng kính nhô ra, tua tủa những đường lưới kim loại sọc ngang. Những tấm lưới từ Reinars này thực sự có tác dụng chống nắng, tuy nhiên, trong trường hợp này, chúng đóng vai trò trang trí nhiều hơn. Thật vậy, đây là trang trí chính của tòa nhà. Các sọc màu xám mờ được pha trộn theo tỷ lệ với các sắc thái khác nhau của màu bầu trời và với các đốm đèn phát sáng bên trong thành một bố cục hình học đẹp như tranh vẽ, hoàn thành hiệu ứng, được phản chiếu trên mặt phẳng của kính nền. Tại một số điểm, có vẻ như các mạng tinh thể được nhân đôi bên trong.
Bề mặt của các phiến đồ đá bằng sứ trông rất chất liệu bên cạnh cách chơi bóng của kim loại và phản xạ thủy tinh. Ở các góc, nó được cắt qua bởi các cửa sổ góc theo trường phái tân kiến tạo, được bao phủ bởi các thanh ở trên cùng, lặp lại chủ đề chính của các sọc ngang mỏng. Màu sắc và tỷ lệ của các tấm ốp có chút gợi nhớ đến hoa văn mộc mạc của tòa nhà Stalinist bên cạnh - giữa hai ngôi nhà có một chút hiệu ứng cộng hưởng, quan hệ họ hàng xa. Đồng thời, chiều ngang thay vì chiều dọc chiếm ưu thế trên các mặt tiền của ngân hàng mới, đưa chúng ta trở lại những năm 1920 sớm hơn một chút. Hình ảnh của thời đại kiến tạo, không, không, có, và sẽ lướt qua trước mắt người xem khi nhìn vào những mặt tiền này.
Tuy nhiên, tất cả những âm mưu này chỉ được đưa ra như một gợi ý - chúng không có gì nổi bật và do đó cách tiếp cận công nghệ cao, không kiến tạo và môi trường cùng tồn tại một cách hòa bình ở đây, tạo ra một hình ảnh buồn tẻ nhưng hấp dẫn - phôi thai của một thành phố dễ chịu.
