Lịch sử thiết kế của VTB Arena Park khoảng 15 năm tuổi và phần lớn phản ánh những "cột mốc" chính của thời kỳ hiện đại của kiến trúc Moscow. Nó được quy hoạch chủ yếu là cao ốc văn phòng, có thời điểm với diện tích rất lớn, nhưng cuối cùng khu phức hợp có được một chức năng hỗn hợp: một khách sạn Hyatt, 4 cao ốc văn phòng, căn hộ. Nó giảm về diện tích còn khoảng 400.000 m2, và thiết kế được phân chia giữa hai văn phòng: SPICH và TPO "Reserve", và văn phòng trước đây vẫn giữ chức năng của một nhà thiết kế chung, nhưng các giải pháp nhựa của các tòa nhà xen kẽ gần như nhau. Một năm trước, chúng tôi đã kể câu chuyện về thiết kế và coi như giai đoạn đầu đã hoàn thành vào thời điểm đó. Giờ đây, khu phức hợp, tọa lạc tại một trong những ngã tư giao thông quan trọng nhất ở Matxcova, tại giao lộ của Vành đai Giao thông Thứ ba và Leningradka, và được ít nhất tất cả những người lái xe ở thủ đô biết đến, đã hoàn thành hoàn chỉnh và có thể được coi là cấp phép - việc thực hiện mất 7 năm.
Mười hai tòa nhà được xếp dọc theo Vành đai Ba ở một phần của Phố Novaya Bashilovka, trên lãnh thổ mở rộng về phía Maslovka. Tại ngã tư - khách sạn Hyatt, sau đó là ba tòa nhà văn phòng; phần diện tích rộng, hình chóp tứ diện là khu dân cư VTB Arena Park gồm 6 tòa chung cư, cộng với tòa tháp văn phòng ở góc ngoài, phía Đông, hướng ra TTK.
Các mặt tiền dọc đại lộ thẳng tắp, khu phức hợp hướng ra công viên cảnh quan “Dynamo” theo hình vòng cung rộng. Giai đoạn đầu tiên và thứ hai được ngăn cách bởi một con đường đại lộ, trong đó có thể nhìn thấy rõ "nắp" màu xanh lam của sân vận động được cải tạo.
Con phố dẫn đến một lối đi ngầm bên dưới Vành đai Giao thông Thứ ba, cho phép đi một đoạn ngắn qua công viên để đi từ ga tàu điện ngầm Dynamo đến những ngôi nhà ở phía đối diện. Nhưng tất cả các con đường bên trong của giai đoạn đầu đều mở cửa cho tất cả mọi người và được bảo trì tốt, bạn có thể đi lang thang dọc theo chúng. Lãnh thổ của khu phức hợp dân cư được đóng bằng lưới, nhưng các khối lượng được đặt riêng biệt, có các khoảng dừng, để khu phức hợp có thể thấm vào mắt và gió.
Ở cả hai bên, công viên và đường cao tốc, các tòa nhà được xếp hàng nhịp nhàng, gần giống như một quy mô âm nhạc, không có sự dồn dập hay hợp nhất, ngôi nhà-tạm dừng, ngôi nhà-tạm dừng, khác nhau, nhưng giống nhau, hoặc ngược lại.
Như thể một thí nghiệm đã được thực hiện ở đây để truyền cho Moscow - một thành phố mà nhiều người cho rằng sự "thô bạo" sâu rộng của một locus thiên tài - những thói quen ngăn nắp và điều độ mà không làm mất đi sự tinh tế trong việc thể hiện các chủ đề khác nhau.
Sự phức hợp trong nhiều biểu hiện của nó trông gần giống như một tiêu chuẩn cho sự phát triển của một vùng lãnh thổ rộng lớn trong một thành phố lớn hiện đại. Nó lớn, nhưng không cao lắm, chủ yếu là 11-16 tầng, và chỉ những khối ở xa nhất, tại Maslovka - một khu dân cư, một văn phòng khác, tăng lên 26 và 24. Nó thực sự đa chức năng, được phân chia giữa văn phòng, khách sạn và nhà ở. tỷ lệ so sánh … Trong các tòa nhà của giai đoạn một đã có quán cà phê và cửa hàng ở tầng dưới, trong giai đoạn hai có một sân dân cư không có ô tô.
Nó được bao quanh ở tất cả các phía bởi cây xanh, cả cây cối và bãi cỏ khá rộng rãi: tất cả điều này bù đắp cho vị trí ở ngã ba của hai đường cao tốc bận rộn, do đó, cung cấp khả năng tiếp cận giao thông tuyệt vời. Tất cả các mặt tiền đều được lát đá vôi nhẹ, điều này thể hiện rõ tình trạng cao cấp của cả nhà ở và văn phòng, đồng thời làm việc nhằm tạo ra sự toàn vẹn bên trong của mảnh đất mới của thành phố. Cách Vành Đai Ba khá xa, ở đây yên tĩnh, nhẹ nhàng và dễ chịu, nhất là vào ngày nắng, khi các tòa nhà chiếu tia nắng lên nhau và phản xạ rất nhiều tia nắng.
Quần thể có hai tác giả là Sergey Choban và Vladimir Plotkin và trong khuôn khổ nhiệm vụ chung, một mặt họ tuân thủ khá nghiêm ngặt các giới hạn về chiều cao, tỷ lệ dọc của hoa văn mặt tiền, mã thiết kế bằng đá trắng với số lượng vừa đủ. của thủy tinh. Nhưng, mặt khác, họ đã trình bày từng hướng đi của mình - tương đối dễ nói là kinh điển hiện đại và chủ nghĩa hiện đại hiện đại - một cách rõ ràng nhất. Và họ đã cho mọi người cơ hội để so sánh chúng, có thể nói, trong không gian, trong một môi trường sống thực sự, mặc dù được thiết kế cẩn thận.
Các tòa nhà của văn phòng SPICH, đại diện cho hướng cổ điển hóa, bằng nhựa và đồ sộ hơn, đã tạo thành một loại khung của bố cục, cơ sở cho sự ổn định của nó. Khách sạn Hyatt mở ra trung tâm lãnh thổ với hình thang đôi cánh - hình thang tương ứng với nó là tòa nhà dân cư cao nhất (26 tầng) ở rìa đối diện; trong hình bóng, nó giống một chút đầu và chân của một nhân sư, cũng khá ổn định. Ở hai bên, ngôi nhà được "bảo vệ" bởi hai nửa khối khung, và dọc theo trục trung tâm từ khách sạn, hai khối nhỏ hơn, tương tự nhau, các tập của SPICH được xếp thẳng hàng với nó.
Tôi thú nhận rằng việc định nghĩa các tòa nhà của Sergei Tchoban là "phân loại" trong trường hợp này là không hoàn toàn chính xác. Thay vào đó, chúng đại diện cho cực của kiến trúc "truyền thống" (một lần nữa trong dấu ngoặc kép) trong một khu đất chung.
Khách sạn Hayat đối diện với Leningradskoye Shosse và đảm nhận vai trò là "đầu" của sao chổi hoặc khoang thuyền trưởng của một tàu hơi nước. Chuyển động về phía trước được nhấn mạnh bởi ưu thế của các đường ngang, nhưng bị hạn chế bởi các đường dọc có rãnh màu vàng đồng; các mặt tiền được coi như một mạng tinh thể. Các góc tròn và các dải ruy băng linh hoạt hướng đến thiết kế kỹ thuật cổ điển, đường ống gợi nhớ đến lò hấp gia dụng của Le Corbusier, hoặc về tàu hơi nước và đầu máy hơi nước nói chung, cửa sổ lồi hình bán nguyệt - của dãy núi Vesnin. Ý tưởng đồng nhất một ngôi nhà với một chiếc xe là ám chỉ đến sự tiên phong, nhưng ở đây nó đã kết hợp rất chặt chẽ với Art Deco: không có chủ nghĩa hậu kiến tạo như vậy ở Nga. Ngược lại, tôi nhớ lại điều gì đó từ khu vực "chủ sở hữu của các nhà máy, báo chí, tàu hơi nước đi du ngoạn đến Liên Xô." Một chủ sở hữu như vậy có thể được ở trong một khách sạn như vậy.
Tòa nhà thứ hai là nhà kéo đầu máy. Tòa nhà thứ hai có ít kim loại hơn, nhưng nhiều sáo và bảng hơn. Nó mới ra đời và nhẹ hơn, vì nó hoàn toàn là màu be và đá, trong khi tòa nhà đầu tiên có vẻ màu vàng kim loại hơn nếu nhìn từ xa (để biết thêm chi tiết về cấu trúc và nội thất của khách sạn, hãy xem.
đây).
Sự tương đồng của tòa nhà đầu với đầu máy xe lửa khiến chúng ta có một cái nhìn mới mẻ về phần còn lại của các tòa nhà: chúng thực sự trông giống như những toa xe có màu sắc và kích thước khác nhau. Nhưng đuôi của sao chổi cũng mở rộng ra, do đó, chuỗi biến thành một thứ gì đó phức tạp hơn.
Nếu ở lần lặp thứ hai, thân tàu của Hayat chắc chắn, nhưng có hai cánh, thì ở giai đoạn thứ ba, các khối lượng được chia thành ba thân tàu riêng biệt: hai thân ở hai bên được thiết kế bởi "Reserve", một nhỏ ở giữa do SPICH thiết kế, - ở đây là lần đầu tiên công bố khoảng cách gần nhau của hai mô hình và lưu ý, phong cách của tòa nhà "truyền thống" cũng khác với phong cách của khách sạn và đồng âm với các tòa nhà tiếp theo của cùng tác giả. Đường thứ ba này trông giống như một bản lề - ở đây, trong số những thứ khác, sự chuyển hướng của vòng cung biên giới của khu phức hợp và công viên tăng cường. Cả ba tòa nhà đều là cao ốc văn phòng, phía trước là đại lộ đường phố của cầu thủ bóng đá Chislenko đi qua, chia khu phức hợp thành hai nửa, ngăn cách công cộng với khu dân cư.
Sự tương phản của các cách tiếp cận là đặc biệt đáng chú ý ở đây. Các tòa nhà của Vladimir Plotkin, nằm ở rìa và đối diện với hai mặt trước, đến Vành đai Giao thông Thứ ba và công viên, tuyên bố rõ ràng sự khác biệt của chúng (thêm
đây): màu trắng thay vì màu be, không có đường viền, hình dạng tối giản di động, nhẹ và gần như không trọng lượng. Chúng tạo thành phản đề năng động của một tòa nhà khách sạn có mục đích nhưng trông rất gồ ghề.
Tòa nhà phía tây đối diện với công viên, mặc dù có chiều cao đáng kể (15 tầng), có thiết kế tương đương với một gian công viên được làm bằng các kim loại mỏng màu trắng. Một tập hợp các đường trắng được ăn khớp với nhau trở thành nền tương phản cho đường nét uyển chuyển của những ngọn đồi địa nhựa.
Các tầng ở đây được liên kết bởi hai thành dải ngang, và các chiều dọc, mỏng và thường xuyên, thưa thớt ở góc phía bắc, nhọn trong mặt bằng. Trong thể tích của tầng trên và tầng dưới, một góc nhọn bị cắt xiên và chỉ được rào dọc theo đường bao bởi một mạng lưới đá: ở dưới có thể đi qua và ở trên cùng là một đường đi bộ mỏng bao quanh sân thượng và ở Ngoài ra, che các lối ra thông gió.
Một tòa nhà khác của "Reserva", nằm ở phía bên của Vành đai Giao thông Thứ ba, là "đô thị" hơn, lắp ráp và vật liệu. Các tế bào là một lớp, không có mối liên hệ ngang nào cả - các ô xen kẽ nhau đan xen vào nhau như đầu ngón tay hoặc macrame siêu hình: ut trong khoảng đến thủy tinh, cơ sở là đá.
Ở các góc, đá và kính xen kẽ, tuân theo một logic bên trong rõ ràng và gần như không thể chối cãi; phần trung tâm của tòa nhà được “dệt” một cách nhất quán, khiến nó ở một mức độ nào đó trông giống như một “thứ tự thân”. Chịu trách nhiệm cho sự bất đối xứng hồi sinh là các pylonads ở trên và dưới, cột và gác mái - những "phần đuôi không bị xoắn" ấn tượng của vành đai chính. Sự kiên cố lập thể của tòa nhà phía đông bây giờ và sau đó gợi nhớ đến siêu hình học của novecento, như thể đồng EUR của người La Mã bị tước bỏ các vòm của nó và quay thêm một chút, giống như một khối Rubik; hoặc bung ra như một miếng vải.
Điều này cho chúng ta một phiên bản khác của sự ám chỉ đến những năm ba mươi, tương phản với tòa nhà khách sạn, như thể đại diện cho một cực khác của ý tưởng và sự kiện. Tuy nhiên, tất cả các lớp ngữ nghĩa đều mỏng đến mức, người ta phải nghĩ rằng, nếu muốn, sẽ dễ dàng chứng minh - chúng không tồn tại và hoàn toàn không tồn tại. Nhưng điều này, trên thực tế, tốt hơn nhiều so với một trích dẫn trực tiếp.
Tòa nhà văn phòng SPICH, nằm giữa hai tòa nhà này, rõ ràng không giống với chúng ở nhiều khía cạnh, chủ yếu ở sự cô lập, ổn định và tất nhiên, tính trang trí - ở đây là tối đa: tất cả 6 dải giao diện kết nối khối lượng với các dải băng rộng đều được trang trí.
Kiểu chạm khắc - phẳng, lớn, như trong nhà Byzantine, nhà rượu và quảng trường Tsarskaya lân cận; động cơ tân cổ điển. Các góc được làm tròn, trên tầng áp mái có các sọc “hình ống sáo”. Tất cả đều giống với ngân hàng hiện đại, ví dụ như Moscow Kitay-gorod.
Tuy nhiên, đối với tất cả các thiết kế cổ điển với một vòng nguyệt quế đan xen với một dải ruy băng, tòa nhà không có mái che vương miện và các tầng của nó giữa các dải ruy băng bao gồm các cửa sổ lồi hình tam giác hoàn toàn theo chủ nghĩa hiện đại: một mặt là kính, mặt kia là đá - như thể những dải ruy băng trang trí giữ các dải của một số đường đua kính bằng đá thể tích … Nếu chúng ta quay trở lại chủ đề của đầu máy xe lửa, được đưa ra trong kiến trúc của khách sạn, thì ở đây, có lẽ chúng ta sẽ thấy động cơ bốc lửa của nó, một loại "cốt lõi cơ học" của toàn bộ bố cục. Ở đây, lần đầu tiên, và ngay lập tức ở mức tối đa, một vật trang trí được công bố - theo cả hai nghĩa, cơ thể biện minh cho vị trí đối xứng trung tâm của nó trong bố cục tổng thể.
-
Image 
phóng to 1/5 Khu phức hợp đa chức năng VTB Arena Park, tòa nhà 4, văn phòng Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to 2/5 Khu phức hợp đa chức năng VTB Arena Park Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 3/5 VTB Arena Park, tòa nhà 4, văn phòng Ảnh © Alexey Naroditskiy
-
phóng to 4/5 Khu phức hợp đa chức năng VTB Arena Park, tòa nhà 4, văn phòng Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 5/5 VTB Arena Park, tòa nhà 4, văn phòng Ảnh © Alexey Naroditsky
Tòa nhà số 9 ở phía đối diện của Phố Chislenko như phản chiếu toàn bộ người hàng xóm “vòng nguyệt quế” của nó, ít nhất là về chiều cao, khối lượng và sự hiện diện của các dải ruy băng trang trí. Nhưng khiêm tốn hơn, chỉ có ba dải ruy băng có hình vẽ, ở phía trên và phía dưới, hình vẽ đơn giản hơn, các góc được bo tròn yếu hơn và trông không giống như "cột trụ", và "cưa" phần nhô ra hình tam giác được thay thế bằng xen kẽ các tấm và cửa sổ nhô ra một chút về phía trước ở phần giữa, tương tự như cửa sổ bay hình tam giác. Tuy nhiên, mái nhà cũng không xuất hiện ở đây - tòa nhà số 9 dường như chuyển giao bóng của hình ảnh được tìm thấy trong tòa nhà văn phòng số 5 cho khu chung cư.
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 1/5 VTB Arena Park. ZhK, tòa nhà 9 Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 2/5 VTB Arena Park. ZhK, tòa nhà 9 Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 3/5 VTB Arena Park. ZhK, tòa nhà 9 Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to 4/5 khu phức hợp đa chức năng VTB Arena Park. ZhK, tòa nhà 9 Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 5/5 VTB Arena Park. ZhK, tòa nhà 9 Ảnh © Alexey Naroditsky
Một tòa nhà nhỏ nhưng có trục 9 được bao bọc hai bên bởi các nửa khối lớn của TPO "Khu bảo tồn", các tòa nhà 10 và 6. Cả hai đều nằm liền kề trên con đường dẫn đến các tòa nhà văn phòng 3 và 5 được mô tả ở trên, nhưng nếu cả hai CÁC MẶT BẰNG vis-a-vis chồng chéo lên nhau một cách đáng chú ý, sau đó Vladimir Plotkin đưa ra một giải pháp khác cho các tòa nhà dân cư: các mặt tiền được phụ thuộc vào lưới cứu trợ, động cơ chính của nó là mái dốc - trụ cầu vát, các điểm kính không đối xứng, được thu thập trong các dải băng ngang. Các cạnh sắc của chúng tương tự như lưỡi của dao gốm trắng, nhấn mạnh thêm sự tương phản với các góc tròn phổ biến của các tòa nhà của SPEECH. Có một hình bầu dục, đây là một góc nhọn, tôi có thể nói gì đây.
Các sườn dốc được "chải" sang một bên, các cửa sổ lồi được triển khai theo cùng một hướng: có nhiều cửa sổ hướng ra công viên, chỉ một hướng ra đường, và từ phía bên của Vành đai Giao thông Ba thì không có màn hình nào cả.
Lưới hoạt động rất tự do - chúng tôi đã so sánh trường hợp thứ 5 với cách dệt, nhưng ở đây mẫu trông giống như một chiếc áo len hippie có độ giãn cao: có rất nhiều thủy tinh ở hai góc ngoài và phía nam, và về phía bắc, đá dần dần dày lên. Từ phía bên của sân, các mái dốc biến mất, nhưng nhịp điệu luân phiên di động vẫn còn, được bổ sung bởi các hốc phẳng.
Ba tòa nhà dân cư của Sergei Tchoban - cũng có mặt bằng hình chữ U và cánh thông ra sân trong. Ngôi nhà ở phía xa Maslovka, như chúng ta nhớ, tăng lên đáng kể ở khu trung tâm, lên đến 26 tầng. Chúng tôi đã so sánh nó với tượng Nhân sư, nó trở nên hữu hình, có thể so sánh với ấn tượng được tạo ra bởi một tòa nhà chọc trời thời Stalin - đặc biệt là từ bên ngoài. Bạn không thể nhập một đồng chí như vậy mà không gõ cửa.
-
Image 
phóng to 1/5 Khu phức hợp đa chức năng VTB Arena Park, tòa nhà 12 Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to 2/5 Khu phức hợp đa chức năng VTB Arena Park, tòa nhà 12 Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 3/5 VTB Arena Park, tòa nhà 12 Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to 4/5 Khu phức hợp đa chức năng VTB Arena Park, tòa nhà 12 Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 5/5 VTB Arena Park, tòa nhà 12 Ảnh © Alexey Naroditsky
Tất cả ba ngôi nhà SPICH cũng thuộc cùng một chủ đề, đã được công bố trong các tòa nhà 4 và 9, - hấp dẫn trường phái Tân nghệ thuật của đầu thế kỷ 20, với những tòa nhà đã trở thành dấu ấn của lịch sử phát triển kiểu nhà chung cư và các văn phòng ngân hàng. Thậm chí có thể là lý tưởng nổi tiếng của năm 1913. Sự lựa chọn rõ ràng và dễ hiểu, cho cả các tòa nhà dân cư và tòa nhà văn phòng; hơn nữa, nguyên mẫu được diễn giải một cách khái quát, ngoài tính hiện đại với một hương vị hữu hình cho các giải pháp hiện đại và đồng thời, như chúng ta đã thấy ở trên, với một ghi chú của kiến trúc "Stalin".
Ba ngôi nhà, ngoài ruy băng trang trí và "ống sáo" trên tầng áp mái, nhận được các đường phào chỉ - tỷ lệ mịn và tất nhiên, không có bảng điều khiển. Tất cả các góc đều được làm tròn: nhà, hình chiếu và các cánh tường dọc. Tất cả các ngôi nhà đều có risalits, rộng và nông, một nơi nào đó chúng được lắp đặt ở trung tâm, một nơi nào đó mặt tiền nhận được hai risalits không đối xứng.
Các đường lượn ở cuối các cánh nhìn ra sân là toàn bộ chiều rộng và bằng kính, được làm bằng kính đen với các cầu tối, tương tự như cabochon trong một chiếc nhẫn, chúng làm tăng đáng chú ý sự đặc biệt của toàn bộ và kính cong hơi "phô trương".
-
Image 
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 1/4 VTB Arena Park, sân của khu dân cư phức hợp Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 2/4 VTB Arena Park, sân của khu dân cư phức hợp Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 3/4 VTB Arena Park, sân của khu dân cư phức hợp Ảnh © Alexey Naroditsky
-
phóng to Khu phức hợp đa chức năng 4/4 VTB Arena Park, sân của khu dân cư phức hợp Ảnh © Alexey Naroditsky
Và cuối cùng là tòa nhà văn phòng ở góc của Vladimir Plotkin. Tòa nhà số 8, cao, chỉ kém 2 tầng so với khu dân cư "hàng xóm" của nó. Nếu toàn bộ khu phức hợp thể hiện mình thay vì thành phố và công viên với vẻ trang nghiêm tĩnh lặng, thì tòa nhà này hoạt động tích cực hơn. Nó hoàn toàn sử dụng và giải thích được cả chiều cao và vị trí góc ở khúc cua của Vành đai thứ ba, nó là một trong những điểm nhấn mà VTB Arena Park tạo nên tiếng tăm trong thành phố. Khi tiếp cận từ phía bên của nhà ga xe lửa Savelovsky, tại một số điểm có vẻ như nó cao gấp ba lần so với phần còn lại của các tòa nhà, và ở phía đối diện, từ Leningradka, chiều cao của tòa tháp lúc đầu biến mất, nhưng sau đó nó chúng tôi cảm nhận rõ cách góc của nó được phân chia thành các phần, hướng chúng tôi sang bên phải gần giống như một người điều khiển giao thông.
Tòa tháp văn phòng ở góc thực tế có sự năng động và cởi mở tương tự như hai tòa nhà văn phòng Reserva khác là tòa nhà thứ ba và thứ năm, nhưng ở đây nó được bố trí khác. Toàn bộ tòa nhà được đặt dưới một lưới ánh sáng, tương tự như hệ thống được sử dụng ở mặt tiền của bệnh viện ở Kommunarka; ở các mặt bên ngoài, lưới được dập nổi và mỏng, ở các đường bên trong thì rộng hơn và phẳng hơn, nhưng ở mọi nơi nó có tỷ lệ thẳng đứng và đơn giản, giống như các đường ngang và kinh tuyến trên quả địa cầu, không thay đổi theo bất kỳ chuỗi gradient nào, không quang học "đu đưa" và duy trì sự ổn định hoàn hảo. Nhưng độ mỏng của các đường nét bên ngoài khiến tòa nhà trở nên mỏng manh rõ ràng: ở đây mạng lưới của mặt tiền nhẹ hơn bất kỳ tòa nhà nào khác và chỉ có thể so sánh với tầng áp mái của tòa nhà thứ 3.
Sự rõ ràng và đơn giản của thiết kế mặt tiền nhấn mạnh sự xoay chuyển một phần của khối lượng: tòa nhà trông giống như một trò chơi xếp hình ba chiều khi bắt đầu chuyển động biến đổi. Tất nhiên, lượt đi đồng điệu với lượt của bài hát, nhưng một phần của âm lượng trông giống hệt như "lấy ra", "mở ra" - và nó được lặp lại bởi sự quay đầu của máy bay ở tầng thấp hơn ở phía bắc mặt tiền từ phía Maslovka ở cùng một góc.
Ở cùng một nơi, tầng thấp hơn mở rộng về phía bắc, về phía tòa nhà dân cư 12, bởi khoảng ba phân chia lưới. Một vòm xuất hiện bên dưới - một bảng điều khiển với trần được tráng gương nằm trên hai hàng "chân" rất mỏng (và một giá đỡ lớn hơn). Nó mở ra một cái nữa, bổ sung, nhìn vào sân trong và từ sân trong đến giếng trời, và nhấn mạnh sự tinh tế của tòa nhà, dường như đã đặt một "chân" thanh lịch sang một bên.
Hai tòa tháp cao - văn phòng "Reserva" (24 tầng) và SPICHA dân cư (26 tầng) - trở thành điểm nhấn cao tầng của phần phía bắc của khu phức hợp, chúng tôi nhớ lại, tăng từ Leningradka đến Maslovka (và một chút nữa, bằng 2 tầng, từ đường cao tốc đến công viên) … Giữa chúng, một cuộc đối thoại cũng gắn liền với sự tương phản: đối xứng-không đối xứng, tròn trịa-sắc nét, vững chắc-nhẹ, - thứ ba liên tiếp trong khu phức hợp.
Mỗi hội thoại được xây dựng ở đây được xây dựng dựa trên các kỹ thuật khác nhau và mỗi lần có một khóa mới. Tất cả chúng được thống nhất bởi sự cân bằng của sự căng thẳng và chặt chẽ, cùng với sự trau chuốt của từng giải pháp. Ở đây, mỗi ngữ liệu là một tuyên bố, hơn nữa, là một phần của một cuộc hội thoại chung, được xây dựng nhất quán để thể hiện giá trị của một phương pháp cụ thể, làm nổi bật sự khác biệt theo vùng lân cận, nhưng hài hòa với một mẫu số chung.
Đây không phải là lần đầu tiên Vladimir Plotkin và Sergei Choban thực hiện một thí nghiệm như vậy, một trong những ví dụ gần nhất từ quan điểm tiếp cận là nhà câu lạc bộ Wine House ở Sadovniki, nơi các mặt tiền, cũng bằng đá trắng, xen kẽ. Ví dụ về VTB Arena Park là công viên lớn nhất trong mô hình này. Thậm chí, dường như các tác giả đã cùng người xem "vượt qua" toàn bộ lịch sử tìm kiếm và mâu thuẫn của kiến trúc thế kỷ 20: hiện đại, tiên phong, trang trí nghệ thuật, siêu hình học của các hình thức ở dạng "bắn", chủ nghĩa hiện đại và cổ điển hóa của nó phiên bản - một cách tinh tế, không áp đặt phản ánh của họ lên người dân thị trấn, nhưng tiết kiệm cho những ai muốn xem xét kiến trúc và suy nghĩ về nó. Họ tiến từng bước về phía nhau: chủ nghĩa hiện đại khá cổ điển, có nhiều tính thẳng đứng trong đó, và “hiện đại” và trang trí nghệ thuật phải chịu mức độ khái quát đáng kể và hợp nhất với đặc tính thẩm mỹ kỹ thuật của chủ nghĩa hiện đại.
Trong trường hợp này, chính cuộc đối thoại giữa các hướng trở thành chủ đề của công việc sáng tạo, điều này làm cho nó có thể được sử dụng liên quan đến kết quả của nó, không chỉ là định nghĩa thị trường chung về “phức hợp”, mà còn có thể là “quần thể” theo nghĩa bóng - cảm xúc. Hơn nữa, sự tương tác của các bộ phận không diễn ra theo các quy tắc của kinh điển và không theo logic của chủ nghĩa hiện đại, mà đặt ra những câu hỏi mới, có lẽ, tạo thành chương trình nghị sự của thời đại chúng ta. Ví dụ, câu hỏi về sự cần thiết của sự đa dạng và sự cho phép của việc sử dụng “các ngôn ngữ khác nhau”.
Lưu ý rằng chủ đề được phát triển ở đây đồng âm với cuộc đối thoại toàn cầu hơn đang diễn ra trong thành phố: Moscow là một tập đoàn gồm các tòa nhà đại diện cho chủ nghĩa cổ điển và chủ nghĩa hiện đại, đại diện cho chủ nghĩa Stalin và chủ nghĩa hiện đại, đôi khi hỗn hợp một cách tình cờ, đôi khi có chủ ý. Đôi khi họ thờ ơ với nhau, nhiều khi xảy ra cãi vã. Ở đây, tại ngã tư Dynamo, cuộc trò chuyện hóa ra khác hẳn, quy củ và khoan dung - như một quốc hội đặc biệt, nơi không ai xen vào bất cứ ai, như thể nhiệm vụ là làm gương. Đồng thời, có thể hình thành một đô thị tiện nghi khét tiếng, đủ lớn để đáp ứng lợi ích của sự phát triển, nhưng không quá mức và quy mô có thể so sánh với các tuyến phố lân cận.
Trực tiếp một số loại lý tưởng.
