Như bạn đã biết, vào thế kỷ XX, Nhà thờ Intercession on the Moat đã trải qua một số đợt trùng tu phức tạp, điều này đã trả lại diện mạo của thế kỷ 16-17 cho ngôi đền, hy sinh một phần quan trọng của các yếu tố nội thất sau này, nhưng có thể không giải quyết được tất cả các vấn đề của di tích này. Đó là lý do tại sao những người trùng tu đang làm việc trong nhà thờ một lần nữa. Cho đến năm 2005, họ chủ yếu xử lý các mặt tiền của ngôi đền. Công việc trong nội thất vẫn tiếp tục cho đến ngày nay. Hai trong số chín nhà nguyện của nhà thờ đã được trùng tu trong quá khứ, năm 2008: nhà nguyện phía đông bắc của Tam Tổ và nhà nguyện phía đông nam của Thánh Alexander of Svir. Song song đó, công việc đang được tiến hành trong khu ngoại ô rộng lớn của nhà thờ.
Hội đồng chuyên gia đã bắt đầu công việc của mình tại buổi thăm quan với một người quen biết về kết quả trùng tu mặt bằng của tầng hầm phía nam, nơi mà sau khi hoàn thành mọi công việc, dự kiến sẽ đặt một trong những cuộc triển lãm (nhớ lại rằng nhà thờ là một chi nhánh của Bảo tàng Lịch sử). Căn phòng thú vị nhất, theo ý kiến của các chuyên gia, hóa ra là tầng hầm của Nhà thờ Chúa Ba Ngôi, nơi phần trên của hầm được mở, trùng tu và bổ sung ở những chỗ bị mất của bức tranh đầu thế kỷ XX. Bức tranh này trẻ hơn nhiều so với ngôi chùa; nó là một phần của công trình trùng tu của một thế kỷ trước và ở dạng cách điệu mô phỏng lại nét trang trí hoa lá đặc trưng của nhà thờ, lần đầu tiên xuất hiện trên các bức tường của phòng trưng bày vào thế kỷ 17. Tuy nhiên, bất chấp tính mới tương đối của chúng, các mảnh vỡ được phát hiện là một ví dụ thú vị về phong cách của đầu thế kỷ 20 - bức tranh được xóa, các khu vực bị mất được bổ sung, và một mảnh được giữ không rõ ràng và được phủ kính để trưng bày trong tương lai.
Tại khu vực phụ của Nhà thờ Chúa Ba Ngôi, công việc cũng được thực hiện để khôi phục lại nền gạch của thế kỷ 16 và tái tạo các hình thức kiến trúc ban đầu của các hốc cửa sổ, mái vòm, v.v. Đặc biệt, một cửa sổ dạng khe đã được đặt trước đó dẫn đến căn phòng liền kề đã được tiết lộ - các chuyên gia khuyến nghị nên mở nó ra để thông gió tốt hơn. Họ quyết định không sơn lên những chỗ chưa sơn của khối xây ở các hốc cửa sổ mà chỉ tô màu các đường nối để trông chúng không quá mới và trắng.
Trong các phần khác của tầng hầm của nhà thờ, các bức tranh thực tế không tồn tại, và những người phục chế ở đây, trước hết, được yêu cầu tự bảo quản cơ sở (hầm, cửa sổ, v.v.), cũng như khôi phục lại gạch của Thế kỷ 16 bị phá hủy bởi thời gian. Lớp vữa trát vôi đã được loại bỏ khỏi các bức tường, sau đó gạch vỡ được san bằng và những chỗ bị mất được tạo ra bằng một dung dịch đặc biệt bắt chước nó, có màu sắc khác với những mảnh vỡ ban đầu.
Cuộc họp bên ngoài tiếp tục diễn ra ở phòng trưng bày bên ngoài phía bắc của nhà thờ. Tại đây, trên các bức tường và hầm vào những năm 1930, dưới lớp sơn dầu của thế kỷ 19, bức tranh tempera của quý cuối cùng của thế kỷ 17 đã được phát hiện. Nó rất mỏng manh - lớp sơn nằm trên lớp đất levkas mỏng nhất được áp dụng trực tiếp vào viên gạch - và ở phần đăng ký thấp hơn, hơn nữa, nó liên tục bị du khách chạm vào. Bức tranh đã trải qua một số lần trùng tu và tân trang trong những năm 1970 và 80, và bây giờ một lần nữa cần được làm sạch, tu bổ và bảo tồn. Đối với điều này, các chuyên gia đã phát triển một phương pháp và công nghệ mới để bảo quản bức tranh và sẽ thử nghiệm nó trên các bức tường của hiên phía bắc, lấy các hầm và thanh ghi phía trên được phủ bằng các họa tiết hoa trên nền trắng và xanh lam làm tiêu chuẩn sự bảo tồn. Các chuyên gia đồng ý với đề xuất của Lev Lifshits, người đứng đầu lĩnh vực nghệ thuật Nga cổ của Viện Lịch sử Nghệ thuật Nhà nước, trước tiên hãy làm sạch nhẹ các bức tranh khỏi nhiễm bẩn và chọn mức độ săn chắc có thể. Tuy nhiên, những người phục chế phải suy nghĩ về những điều tầm thường hơn là các sắc thái của tông màu - đặc biệt, họ thực sự cần một dự án mới cho hệ thống dây điện trong nhà thờ, vì các dây cáp vẫn đang chạy ngay trên các bức tường sơn.
Sau đó, các chuyên gia tiến đến phần phía đông của phòng trưng bày chính của nhà thờ, nơi dưới một lớp văn bản mỏng của thế kỷ 19, các nhà phục chế đã tìm ra một mảnh vỡ của bức tranh sơn dầu thế kỷ 17. Sau khi nghiên cứu cẩn thận phát hiện này, các chuyên gia quyết định mở rộng cuộc thăm dò, cũng như cố gắng khám phá bức tranh cuối cùng trên chiếc phi công của phòng trưng bày.
Trên cơ sở kết quả của buổi thăm quan, Hội đồng chuyên gia một lần nữa đưa ra các nhiệm vụ chính của giai đoạn trùng tu Nhà thờ Chính tòa trên Moat. Trước hết, các chuyên gia nhận thấy sự cần thiết phải tiến hành công việc đối với các phòng trưng bày và mái hiên đường vòng với việc chuẩn bị các địa điểm để thử nghiệm các kỹ thuật phục hồi và bảo tồn khác nhau. Thứ hai, họ chấp thuận việc tiết lộ thêm các bức tranh tường thế kỷ 17 trong phòng trưng bày phía đông của nhà thờ. Và, cuối cùng, nhu cầu kiểm soát công nghệ liên tục đối với quá trình phục hồi các công trình xây dựng bằng gạch trong khu vực phụ của nhà thờ một lần nữa được nhấn mạnh.
