Đổ Chuông ở Hồ Saisary

2024 Tác giả: David Durham | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2024-01-09 06:33

Chính quyền nước cộng hòa đã yêu cầu các kiến trúc sư của "Khu bảo tồn" TPO giao dự án xây dựng tòa nhà hợp nhất Nhà hát giao hưởng Yakutia và Trung tâm Sử thi và Nghệ thuật Bắc Cực cho các kiến trúc sư của "Khu bảo tồn" TPO cách đây chưa đầy một năm, vào cuối tháng 2 năm 2019. Một trong những người khởi xướng dự án, nhà tư tưởng học và "linh hồn" của nó là Andrei Borisov, người đứng đầu nhà hát Sakha và nhà hát Olonkho được đặt tên theo sử thi Yakut, vào năm 1990-2014 - bộ trưởng phát triển văn hóa và tinh thần của nước cộng hòa, bây giờ là cố vấn nhà nước.

Đến tháng 5, các phiên bản đầu tiên của khái niệm đã sẵn sàng, phiên bản thứ hai đã được thảo luận vào mùa hè, và cuối cùng, vào giữa tháng 12, dự án đã nhận được AGO, khiến nó có thể được xuất bản tương đối rộng rãi. Dự án, tuy nhiên, vẫn tiếp tục phát triển và hoàn thiện, các kiến trúc sư hứa hẹn sau này sẽ đưa ra một phiên bản chi tiết hơn.

Khu phức hợp nằm ở phía nam của Yakutsk, không xa trung tâm thành phố, bên bờ hồ Saysary huyền thoại. Hồ là nơi linh thiêng và nằm trên mũi đất, nơi dự kiến xây dựng Hiệp hội Philharmonic và Trung tâm Bắc Cực, cho đến những năm 1990, ngày lễ chính của người Yakut, Ysyakh, đã được tổ chức;

vào năm 2014, khu phức hợp Olonkho Land đã được lên kế hoạch ở đây - tuy nhiên, sau đó, nhiều người đã sử dụng trong khoảng lãnh thổ lớn nhất, 47 ha. Giờ đây, tòa nhà chiếm 2,2 ha trong tam giác giữa Phố Oykunsky, hướng về trung tâm thành phố, Phố Dezhneva và một nhánh của hồ.

Kế hoạch dựa trên hình dạng của một vòng tròn - một hình tượng lý tưởng mang ý nghĩa cực kỳ quan trọng trong thần thoại Yakut: hình tròn là mặt trời, và kế hoạch cư ngụ xung quanh ngọn lửa, và biểu tượng của tính chất chu kỳ của lịch hàng năm - không phải không có lý do, khi "Reserve" tham gia và giành chiến thắng trong cuộc thi vào mùa hè năm ngoái.

Cải tạo Quảng trường Lenin ở Yakutsk, nơi cơ sở của dự án cũng là hình dạng của một chiếc nhẫn - một loại bùa hộ mệnh truyền thống, với nhiều vòng lỗ phụ.

Vì vậy, hai phần chính được ghi trong vòng tròn của kế hoạch - hội trường giai điệu và nhà hát sử thi Yakut, với một khu vực lối vào chung, nhưng các hành lang riêng biệt, cho phép chúng hoạt động một cách tự chủ. Do việc xây dựng ngầm không hợp lý do đóng băng vĩnh cửu nên không thể đào sâu các khu vực kỹ thuật dưới sân khấu, và tất cả các khán phòng đều nằm khá cao, độ cao 6,6 m so với mặt đất - hai cầu thang rộng, được đóng khung bằng thang cuốn, dẫn lên. từ lối vào và quầy lễ tân với bàn thu ngân. …

phóng to

1/10 Đoạn 1-1 qua các sảnh của Nhà hát. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

2/10 Mặt cắt 3-3 theo chiều dọc. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

3/10 Phần 2-2 của Hội trường Philharmonic. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

4/10 Sơ đồ tầng 1 tại elev. +0.000. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

5/10 Kế hoạch của tầng 4 tại elev. +9,900. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

6/10 Kế hoạch của tầng 2 tại elev. +3.300. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

7/10 Kế hoạch của tầng 5 tại elev. +13.200. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

8/10 Mặt bằng tầng 6 tại elev. +16.500. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

9/10 Kế hoạch của tầng 7 tại elev. +19.800. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

10/10 Sơ đồ bố cục chung. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"

Trung tâm Bắc Cực của sử thi bao gồm ba lều, có hình dạng được quyết định bởi ký ức về ngôi nhà mùa hè truyền thống của người Yakuts - người Uras. Các lều được kết nối với nhau, ở hai bên là không gian sân khấu với ghế khán giả xếp thành hình tròn, ở gian thứ ba là phòng tập. Lều trung tâm và lớn nhất của Nhà hát Olonkho được kết hợp với Nhà hát Kịch Sakha, chiếm khu vực phía đông của vòng tròn: ở đây khán giả tiếp tục cao hơn và xa hơn. Các không gian có thể được phân chia và kết nối bằng cách sử dụng các vách ngăn di động.

Одна из схем расположения залов театра Олонхо и Саха. Международный центр эпоса евразийских народов Предоставлено ТПО «Резерв»

Mái nhà dự định sẽ được khai thác, nó sẽ tổ chức các kỳ nghỉ; một giếng trời tròn chiếu sáng khu vực lối vào với ánh sáng ban ngày tượng trưng cho hồ, và toàn bộ mái nhà được ví như alaas, hay than ôi - một đồng cỏ khổng lồ trong rừng taiga, kết quả của sự tan chảy của lớp băng vĩnh cửu với một hồ than bùn ở giữa và đất màu mỡ xung quanh các rìa; về mặt lịch sử, alasil là đơn vị cơ bản của nông nghiệp và định cư Yakut. Nhân tiện, hồ băng, theo quy luật, là hình tròn, một rãnh hình vành khuyên với cỏ ngon cho ngựa xung quanh - phần lớn giải thích tầm quan trọng của hình tròn đối với văn hóa và thần thoại Yakut.

Международный центр эпоса евразийских народов © ТПО «Резерв»

Ở đây, trên mái nhà của Nhà hát Philharmonic, hồ nhỏ, và những ngôi nhà của urasa thì lớn, nhưng sơ đồ nhìn chung có thể nhận ra: một “hồ nước”, một bãi đất trống, một ngôi nhà hình nón nhọn - và trở thành một phần của phong cảnh của tòa nhà mang tính biểu tượng. Có vẻ như một hình trụ chẵn đã bị cắt ra khỏi lớp băng vĩnh cửu - bằng một loại tia laser nào đó - và bị đẩy lên khỏi mặt đất, để “ngôi làng” nằm trên mái nhà, và “lực lượng chthonic” hỗ trợ nó đã được biến đổi thành sức mạnh của nghệ thuật sân khấu và âm nhạc; Ở những nơi không có họ, các vị thần, và thậm chí nhiều pháp sư, trong nhiều nền văn hóa du hành đến ngọn lửa dưới lòng đất, nhưng ở đây hóa ra nó được đưa ra khỏi trái đất bằng một số giải pháp sáng tạo và đặt, giả sử, trên cơ sở biểu diễn sáng tạo.

Thể tích hình trụ của trung tâm tăng lên về phía đông, nơi có lối vào, được định hướng, theo mô hình văn hóa của sử thi Yakut, đến mặt trời mọc. Mặt tiền được thiết kế hai lớp: bên trong là tường bằng kính nên cung cấp ánh sáng tự nhiên cho tiền sảnh và tiền sảnh, bên ngoài được che bằng một bức tường rèm. Ở phía dưới, đường viền của nó nổi lên theo từng đợt sóng lớn, tương tự như mái vòm - mọi thứ kết hợp với nhau tạo ra hiệu ứng bay bổng, lặp lại chủ đề của nước và đồng thời tăng cường hiệu ứng của một “tảng băng trôi” - tương tự như một mảnh băng vĩnh cửu lấy ra khỏi đất. Tòa nhà băng giá, lấp lánh, thủy tinh ở chân đế trông giống như băng tinh khiết, trong đó đường nét của các cột trụ và sàn nhà, có thể phân biệt rõ ràng với bên ngoài, đều bị đóng băng.

Lối vào được đào sâu bởi một hình parabol nông - một làn sóng cơ thể lùi lại phía trước không gian của một hình vuông tiền đình nhỏ. Đường viền của chỗ lõm bằng nhựa phía sau màn hình của vỏ ngoài dường như là một làn sóng tuyến tính khác, tham gia trò chơi dựa trên độ trong mờ của muslin, độ thẩm thấu trực quan của tòa nhà. Lưu ý rằng lớp vỏ bên ngoài không uốn cong đồng thời, "giữ" được đường kính, các sóng được hình học, hình dạng lớn và nhẹ, tinh tế, sạch sẽ, mọi phép loại suy và so sánh không vượt qua ranh giới của những sự trừu tượng rất riêng và làm không rơi vào chủ nghĩa đen.

Một sân ga đi dạo rộng bằng gỗ và một khu vực nhỏ dành cho các buổi biểu diễn ngoài trời được quy hoạch dọc theo bờ hồ. Có thời điểm, việc xây dựng sân khấu bên bờ sông đã được tính đến nhưng đến nay ý tưởng này đã bị bỏ dở.

Trong phiên bản đầu tiên, tháng 5, cấu trúc và độ nhẹ của dung dịch - một hình trụ thủy tinh với một dải ruy băng gợn sóng ném qua nó, "treo lơ lửng trên không" - thậm chí còn được đọc rõ hơn: vỏ bao gồm các lam dọc màu trắng, được hình thành bóng râm trong suốt và sạch sẽ, phản chiếu qua các đường uốn cong của kính, một bề mặt cộng hưởng với các đường nét của khung vách kính và với nhịp điệu của các giá đỡ bên trong. Tất cả điều này đã làm việc cho "ảo ảnh", minh bạch và ở một mức độ nào đó, phi vật chất hóa, thiết lập, đồng thời, mức độ kỷ luật đồ họa, tính hoàn chỉnh và chi tiết phù hợp với quy mô. Các sọc đủ lớn để phân biệt chúng từ xa, và đủ mỏng để "thu thập" khối lượng. Các tùy chọn cũng giả định một mỏng, nhấn mạnh vào mép của mái nhà, băng diềm ở trên cùng.

Ở phiên bản đầu tiên, giống nhau, sự sắp xếp lẫn nhau của các khán phòng là khác nhau: một nhóm nhà hát xếp thành một hàng ở bên phải lối vào, Philharmonic nằm ở bên trái, chúng được ngăn cách bởi một hẻm núi, đã được mở rộng và nhìn vào ánh sáng từ lối vào hồ thiêng. Do đó, tiền sảnh nhận được nhiều ánh sáng ban ngày hơn từ phía trên và khẳng định vai trò quan trọng hơn như một quảng trường bên trong, một không gian công cộng có mái che giữa nhà hát và phòng hòa nhạc.

Nhưng một trong những mong muốn của Andrei Borisov là bức tranh toàn cảnh của cả ba lều-uras từ bên hồ, vì vậy nhà hát được chuyển từ bắc sang tây, thành phần của các yếu tố bên trong vòng tròn thay đổi và kế hoạch có được một cấu hình giống như một chiếc đồng hồ cát: một hình thang thu hẹp từ lối vào, hình thang kia, đến hồ nước, đang mở rộng.

Mặt tiền với các thanh dọc cũng không phù hợp với khách hàng - do thực tế là không xa, tám trăm mét từ địa điểm của Philharmonic, một tòa nhà của khu phức hợp Nga - Lịch sử của tôi được xây dựng gần đây, trên mặt tiền có các đường thẳng đứng nhẹ đã được sử dụng theo một cách khác. Sau đó, có một mong muốn bằng cách nào đó nắm bắt được trong dự án, ngoài tính biểu tượng đã được phác thảo, phát triển đầy đủ, còn là lời nhắc nhở về Lena Pillars, tượng đài thiên nhiên hùng vĩ nhất trên lãnh thổ của Cộng hòa Sakha. Vì vậy, hai lựa chọn xuất hiện: một với hoa văn vàng mờ giống như những tảng đá nổi tiếng, nhưng ở rất xa, dưới dạng một bức tranh được pixel hóa, một với màn hình media nơi có thể phát hình ảnh của một di tích tự nhiên, cũng như áp phích chương trình phát sóng.

Vào mùa thu, phiên bản "màu cam" với "Lena Pillars" đã được thay thế bằng phiên bản nhẹ hơn - giờ đây, màn hình mặt tiền bên ngoài bao gồm các hình bầu dục bằng nhôm, được cố định theo đường chéo trên một cấu trúc mạng làm bằng octaers, cho phép treo bề mặt bên ngoài ở mức đủ lớn khoảng cách từ kính của khối lượng chính.

phóng to

Giải pháp mặt tiền 1/5 dựa trên hệ thống thanh không gian với mô-đun hình chữ nhật. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

2/5 Giải pháp mặt tiền dựa trên hệ thống thanh không gian với mô-đun hình tam giác. Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

3/5 Mảnh mặt đứng (hệ thanh không gian có môđun hình tam giác). Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

4/5 Mảnh mặt tiền (hệ thanh không gian có môđun hình chữ nhật). Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"
phóng to

5/5 Mảnh mặt tiền. Hình chiếu phối cảnh. (hệ thống thanh không gian với môđun hình chữ nhật). Trung tâm Quốc tế về Sử thi của các Dân tộc Á-Âu © TPO "Khu bảo tồn"

Cấu trúc phải sáng bóng, nhưng không giống như trong phiên bản đầu tiên, nó giống như băng với các đường vân có trật tự, mà giống như tuyết hoặc một đám mây. Và trong suốt: từ bên hồ người ta có thể nhìn thấy rõ những hình nón sừng sững của nhà hát uốn cong nhẹ, bao quanh là sàn kính và bay về phía đông với một chiếc khăn hoặc một chiếc vòng cổ. Bức tranh một phần là truyền thống, một phần là vũ trụ.