Truyền thuyết về kiến trúc
Kiến trúc là một loại hình nghệ thuật phức tạp gắn liền với thời gian thực hiện và sự thông qua nhiều quyết định của những người tham gia vào quá trình này. Nó đòi hỏi sự giải thích và tranh luận liên tục, các kiến trúc sư đã quen với điều này, họ được dạy rằng dự án bắt đầu với nghiên cứu và đi kèm với một "huyền thoại", thường rất kịch tính, đưa ra chìa khóa để hiểu một loạt các vấn đề chuyên môn, từ vị trí bối cảnh thế giới và sự hình thành truyền thống địa phương đến các ưu tiên sắp xếp trong một hội thảo riêng biệt.
Dự án khu dân cư phức hợp trên Moskovsky Prospekt là một trong những ví dụ về một "truyền thuyết" được hình thành phức tạp và kịch tính đã dệt nên các trại quân sự của người La Mã cổ đại thành một hệ thống kiến trúc và quy hoạch đô thị duy nhất, là khu buôn bán gia súc vào thế kỷ 19 thế kỷ, số phận khó khăn của chủ nghĩa cổ điển ở Nga, việc bảo tồn các di tích và sự cộng sinh với chúng, sự phổ biến kỳ lạ của chủ nghĩa tân cổ điển giả trong những năm 1950, những ý tưởng mới về các tiêu chuẩn của nhà ở hiện đại.
Lịch sử bên trong
Giờ đây, nơi được phân bổ để xây dựng một khu dân cư phức hợp tại giao lộ của Moskovsky Prospekt và Kênh đào Obvodny, bên cạnh ga tàu điện ngầm Frunzenskaya, được coi là khá uy tín. Và đã từng, vào đầu thế kỷ 19, đây gần như là những khu định cư, biên giới của thành phố thực và các vùng ngoại ô xung quanh, từ đó thực phẩm và các hàng hóa khác đến thủ đô. Một số người trong số họ có những yêu cầu đặc biệt về vận chuyển và bảo quản. Nhu cầu hàng ngày của thành phố đối với thịt bò là vài nghìn con, để đặt và bán lại vào năm 1826, theo dự án của kiến trúc sư Joseph Ivanovich Charlemagne, "Ngôi nhà gia súc" được xây dựng. Rõ ràng, do vị trí của sân nằm trên biên giới với đầm lầy và rừng rậm, hoặc do sở thích và tham vọng cá nhân của kiến trúc sư, phương án quy hoạch của doanh trại quân đội La Mã cổ đại đã được chọn với hai trục đường vuông góc với nhau. - cardo (bắc-nam) và decumanus (tây-đông), với hàng đôi trải rộng ở cả hai bên của hàng sau dành cho 5.000 khách có sừng. Ba mặt sân được bao bọc bởi một tòa nhà chu vi rộng 6 thước, là khoảng thông giữa hàng rào và nhà kho. Ở trung tâm của các mặt phía bắc và phía nam của nó, một cổng ba vòm với một bệ thấp được xây dựng, và ở trung tâm của phía đông, với lối ra vào Moskovsky Prospekt trong tương lai, có một tòa nhà chính hai tầng. Về mặt phong cách, toàn bộ tòa nhà được “khoác” bộ quần áo tân cổ điển trang trọng, và theo các chuyên gia, kiến trúc cho thấy sự chuyển đổi từ chủ nghĩa cổ điển của Alexander với ám chỉ Hy Lạp cổ đại sang phong cách Đế chế Nga với phong cách La Mã. Đây là lý do tại sao anh ấy đặc biệt có giá trị.
Vào thời Xô Viết, "Skotoprigonny Dvor" vẫn giữ nguyên hình dáng và một phần chức năng của nó, bất chấp thực tế là lò mổ và chuồng trại đã được chuyển ra khỏi thị trấn. Cuộc cách mạng công nghiệp những năm 1930 đã dẫn đến việc tái cơ cấu các cấp bậc "bò tót" trong các tòa nhà sản xuất của Nhà máy sữa (các kiến trúc sư V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-ies cho đáng kính hơn, phù hợp với thời trang của phiên bản Moscow của "pseudo-neoampire" (kiến trúc sư VA Matveev). Việc tái cấu trúc vào giữa thế kỷ 20 cũng ảnh hưởng đến các tòa nhà chính của quần thể: cánh phía bắc của tòa nhà lịch sử đã được thay đổi và ở đó, trên bờ kè của Kênh đào Obvodny, một chút về phía tây của cổng ban đầu, một tòa nhà mới vào. đã được xây dựng. Tuy nhiên, cả perestroika và cuộc sống khó khăn như một hàng rào của một xí nghiệp công nghiệp đã không ngăn cản các tòa nhà ngoại vi có được vị thế của một di tích kiến trúc của một phần ba đầu thế kỷ 19. Vì vậy, sự xáo trộn của "Dvor", với sự thay đổi chủ sở hữu trong những năm 1990, việc di dời các cửa hàng sữa "Petmol" vào năm 2009, và đã có trong những năm 2010, với sự khởi đầu của một thời kỳ phát triển mới của lãnh thổ này. như một địa điểm xây dựng nhà ở thương mại, đã diễn ra như và trước đó, trong chu vi lịch sử, được xác định bởi bàn tay tự tin của Joseph Charlemagne, một người theo dõi Nicolas Ledoux và Charles Cameron.
Cuộc gọi đầu tiên
Studio 44 đã bắt đầu thực hiện dự án khu dân cư phức hợp trên một phần lãnh thổ của nhà máy Petmol trước đây với diện tích 3,3 ha vào năm 2016. Một số hạn chế về quy hoạch đô thị và bảo tồn di tích lịch sử đã được đặt ra làm điểm khởi đầu. Tất nhiên, tất cả các di sản văn hóa nằm trong chu vi của các tòa nhà mở rộng thấp đều được bảo tồn, và khu vực an ninh liền kề với chiều rộng từ 4 đến 23 mét vẫn chưa được phát triển. Tất cả các cấu trúc khác trong chu vi, có từ thời Liên Xô, đã bị tháo dỡ. Ngoài ra, các kiến trúc sư đã phải tính đến các hạn chế về chiều cao ở mặt trước của kè Kênh Obvodny và Moskovsky Prospekt: các tòa nhà không cao hơn 25 m ở khoảng cách 20 m từ chỉ giới đường đỏ và không cao hơn 30 m ở khoảng cách 50 m tính từ chỉ giới đường đỏ. Đối với phần còn lại của lãnh thổ, các mốc tối đa là 28 và 33 m được phép.
Kết quả là, một không gian trung tâm, được bao quanh bởi chu vi của những bức tường lịch sử với một "huyền thoại" ấn tượng, khiến các kiến trúc sư phải đối mặt với sự lựa chọn: chấp nhận các quy tắc của trò chơi được đề xuất hoặc đi ngược lại chúng, vẫn dành cho dự án khu dân cư hiện đại. Studio 44 đã chọn phương án đầu tiên. “Khi thực hiện một dự án trong tương lai, chúng tôi đang cố gắng tuân theo một công thức cứng nhắc do chính tình hình quy hoạch đô thị quy định, bởi logic của sự phát triển lịch sử của nó. Tôi thực sự không thích chống lại trang web và áp đặt ý muốn của mình vào nó. Đối với tôi, dường như khi bạn đi theo dòng chảy, theo nghĩa tốt của từ này, bạn có thể đạt được nhiều hơn thế. Và nếu, như trong trường hợp này, địa điểm có chu vi cố định rõ ràng và cố định, lịch sử và cấu trúc riêng của nó đã tồn tại trong những xáo trộn tạm thời và chức năng, thì điều này phải được tuân thủ và phát triển để có được một giải pháp không gian hiệu quả do đó " - đây là cách Nikita Yavein nhận xét về vị trí của văn phòng của mình đối với công việc trong môi trường lịch sử.
Các kiến trúc sư đã cố ý và nhất quán tái tạo cấu trúc trực giao của bố cục, nhấn mạnh mối liên hệ di truyền của nó với các trại quân sự La Mã, và với quần thể theo phong cách Đế chế cổ điển, và tất nhiên, với bố cục ban đầu của Stockyard. Tính linh hoạt của "huyền thoại" có được nhờ tính liên tục này giúp nó có thể phát triển giải pháp thể tích-không gian và trí tưởng tượng của phức hợp, kết hợp một cách sáng tạo các kỹ thuật và phương pháp làm việc với cấu trúc và một loạt các tài liệu tham khảo phong cách.
Một thành phố với những cánh cổng rộng mở, hay Sức mạnh của Quy hoạch Trực giao
Lãnh thổ của khu phức hợp dân cư được cắt ngang bởi hai đường phố vuông góc, hai trục tổng hợp, trong đó vai trò chính là trục Bắc - Nam. Lối đi dạo rộng được thiết kế như một đại lộ, chạy từ vòm cổng vào từ phía kênh Obvodny, được bảo tồn theo phong cách lối vào Nhà máy sữa (dự án của V. A. Matveev), đến các tòa nhà lịch sử. Thật không may, cổng phía Nam hơi không trùng với trục, nhưng điều này không ảnh hưởng đến bố cục tổng thể của đại lộ, ở trung tâm có những bồn hoa mọc lên với cây cối và giàn hoa mở. Trục vuông góc với nó, đi từ phía đông, từ Moskovsky Prospekt và Tòa nhà chính về phía tây, xuyên qua hai tòa nhà chính (khối "A" và khối "B"), để lại những lối đi rộng rãi trong đó. Các kiến trúc sư quyết định không che chúng bằng các mái vòm và giới hạn chúng trong các cổng trang trí được cách điệu như một hệ thống trật tự đơn giản hóa.
Hai khối chính của tòa nhà dân cư tạo thành các quảng trường mở có kích thước 115x65 m. Các khối gần như giống hệt nhau, chỉ có một ngoại lệ: một trường mẫu giáo cho 100 chỗ được xây dựng ở tầng đầu tiên của mặt tiền phía đông của khối "A", vì nó cần phải hy sinh phần phá vỡ cuối cùng của chu vi và hoàn toàn giống với nguyên mẫu La Mã cổ đại, cũng như đoạn đường từ Moskovsky Prospekt đến các khu dân cư mới ở sâu trong khu nhà, mà rất có thể có thể được coi là một điểm cộng cho những cư dân tương lai, những người hầu như không sẵn sàng với giao thông liên tục trên decumanus.
Ngoài những khoảng trống dọc theo trục “đông tây”, mỗi tòa nhà còn có thêm hai khoảng trống hình vòm chữ nhật với chiều cao hai tầng, đánh dấu trục đối xứng đi từ bắc xuống nam, và nối các sân có kích thước 82x32 m với mặt ngoài. khu mua sắm và phố đi bộ chiếm an ninh trong khu vực giữa các tòa nhà chính và vành đai lịch sử.
Các sân hoàn toàn không có ô tô nhờ có bãi đậu xe ngầm chiếm gần như toàn bộ diện tích dành cho phát triển trong phạm vi bảo vệ của các khu di sản văn hóa.
Kết quả là một hệ thống trực giao được xây dựng tốt, trong đó các mảng tòa nhà, mới và lịch sử, được xen kẽ với không gian công cộng, được trang bị thêm các điểm đánh dấu của trục và điểm chính: mái vòm, cổng, hàng cây, sẽ giúp định hướng một cư dân hoặc du khách bị lạc trong hệ thống này. nhờ đến sự trợ giúp của rêu trên cây hoặc Sao Bắc Cực trên bầu trời St. Petersburg nhiều mây.
Tính logic không thể cưỡng lại của bố cục và sức mạnh của các trực giao đã cho phép cấu trúc được đề xuất ngay từ đầu công việc của dự án để tồn tại trước sự thay đổi của hai nhà phát triển, những người rõ ràng không đánh giá cao sự thuần khiết cổ điển và kết nối với các nguyên mẫu lịch sử, nhưng hiệu quả của sản lượng không gian, triển vọng cho thuê tầng trệt công cộng và giải quyết trước vấn đề an ninh trong quý.
Lập luận cuối cùng, được quyết định bởi bản chất hướng nội của sự phát triển kết quả, mà thực sự là một "thành phố trong một thành phố" với các tòa nhà dân cư vành đai được xây dựng bên trong chu vi của các bức tường lịch sử, phần nào mâu thuẫn với ý tưởng về thương mại sôi động và cơ sở hạ tầng dịch vụ phát triển trên khu mua sắm nội khu và phố đi bộ, nhưng chỉ có cuộc sống mới cho thấy khu phức hợp trong tương lai sẽ hiếu khách như thế nào và ý tưởng tốt của các kiến trúc sư, những người đã gọi dự án này là “một thành phố với những cánh cổng rộng mở”, không bị áp lực bởi ý kiến của tập thể cư dân quan tâm đến quyền riêng tư.
Cuộc gọi thứ hai
Phương pháp thiết kế từ trang locus thiên tài cũng xác định trước phương pháp tiếp cận thiết kế theo phong cách của khu dân cư phức hợp trong tương lai. Sự hiện diện của các di tích cổ điển "riêng", sự chuyển đổi kiến tạo mà quần thể trải qua trong những năm 1930 và cuối cùng, khu phố với các tòa nhà "giả tân cổ điển" của Moskovsky Prospekt, đã cung cấp một loạt các tìm kiếm sáng tạo. Hình ảnh của khu phức hợp được cho là sự kết hợp hữu cơ của ba truyền thống kiến trúc của St. Petersburg, điều này làm cho lời giải của vấn đề trở nên thú vị hơn đối với các kiến trúc sư của Studio 44, và kết quả - ở một mức độ nào đó có lập trình, thể hiện ý tưởng của tác giả giải thích về "phong cách Petersburg", các cuộc thảo luận tiếp tục ở phía bắc thủ đô không phải là thập kỷ đầu tiên. Và giải quyết vấn đề này trở thành một thách thức khác đối với nhóm.
Nikita Yavein bình luận về vấn đề của “phong cách Petersburg” theo cách sau: “Thật không may, chủ đề về sự hình thành của một ngôn ngữ kiến trúc hiện đại, đồng thời là hữu cơ cho việc xây dựng ở trung tâm thành phố của chúng ta, lại được thảo luận lung tung trong môi trường chuyên gia và như một quy luật, chỉ liên quan đến các cuộc thảo luận về các dự án gây tranh cãi, trong đó thuật ngữ “phong cách Petersburg” được sử dụng một cách hoài nghi để biện minh cho những sai lầm hoặc kém năng lực chuyên môn. Và điều đáng ngạc nhiên nhất là kiến trúc của những năm 50 của thế kỷ XX, mà ông cha ta gọi là "chủ nghĩa tân cổ điển trong thời đại sùng bái cá tính", lại được chọn làm hình mẫu thường xuyên được sử dụng để diễn giải, hay nói đúng hơn là loại nó được xây dựng ở đất nước chúng tôi, mặc dù khá hiếm, bắt chước sự phát triển sau chiến tranh của Mátxcơva. Trong khi đối với St. Petersburg, một truyền thống tân cổ điển hoàn toàn khác lại là đặc trưng hơn, điều này có thể được bắt nguồn từ các ví dụ về các tòa nhà của E. A. Levinson và ở một mức độ nào đó I. I. Fomin. Chúng đại diện cho một phiên bản hình học của chủ nghĩa tân cổ điển, trong đó khối lượng lớn các hình thức đơn giản được giải quyết theo các nguyên tắc sắp xếp tương tự như các di tích cổ điển. Chính cách tiếp cận này mà chúng tôi lấy làm cơ sở cho dự án khu phức hợp trên Moskovsky Prospekt, nơi chúng tôi cố gắng thể hiện cách chúng tôi hiểu phong cách St. Petersburg. Chúng tôi cố gắng đảm bảo rằng kiến trúc của các tòa nhà mới kế thừa mã di truyền của những tòa nhà tiền nhiệm - cả phong cách Đế chế của những năm 1830 và phong cách Đế chế của những năm 1930-50 - và nó sẽ trở thành một liên kết hữu cơ giữa chúng”.
Tiền đồn của phong cách
Việc thiết kế bốn khối tượng đài hình thành nên các công trình nhà ở đã trở thành sự phát triển tự nhiên của hệ thống quy hoạch nhất định và các nguyên tắc hình thành ngôn ngữ kiến trúc mới. Việc từ chối sử dụng các khớp nối bằng nhựa lớn, chẳng hạn như cửa sổ lồi và cửa sổ lồi, giúp người xem có thể tập trung tất cả sự chú ý của người xem và biểu hiện nghệ thuật vào kiến tạo, sự tinh tế trong cách vẽ và tỷ lệ của cấu trúc mặt tiền, gợi nhớ đến một hệ thống trật tự ba tầng đơn giản hóa, được bao quanh bởi một tầng gác mái đôi với một hàng rào bao quanh chu vi của sân thượng kết quả. Các tầng nằm bên dưới được chia thành ba tầng: tầng thứ nhất cao một tầng, dành cho cơ sở hạ tầng dịch vụ và bán lẻ và không được trang trí theo bất kỳ hình thức nào. Các cấp độ tiếp theo được thống nhất bởi hai tầng và khác nhau về số lượng cũng như hình dạng của các lớp phủ trên mỗi bức tường thứ hai. Ở cấp độ thấp hơn, chúng có mặt bằng kép và hình chữ nhật, ở cấp độ trên, chúng là đơn và hình bán nguyệt. Cấu trúc được quyết định một cách dứt khoát, không có chữ viết hoa, căn cứ và các yếu tố kinh điển khác của bộ trật tự. Việc từ chối chúng là một dấu hiệu khác của "phong cách Petersburg" từ "Studio 44", ưu tiên không phải là trang trí hoặc sự bắt chước của nó, mà là tỷ lệ và kiến tạo.
Mặt tiền bên ngoài được ốp đá màu be sáng tự nhiên. Nhưng không hoàn toàn. Ở các góc, các cấu trúc trật tự bằng đá bị vỡ ra, để lộ những bức tường gạch lõm vào hàng mét với những ô cửa sổ tròn và đơn giản - một cái gật đầu bất ngờ nhưng đáng suy nghĩ cho dự án kiến tạo của Nhà máy Sữa - và những vành đai trắng mỏng đánh dấu mức của các tầng. Một trò đùa hoàn toàn hậu hiện đại như vậy, chứng minh cho người xem chú ý tất cả sự thông thường của mặt tiền và hệ thống trật tự, được dựa vào một tòa nhà gạch đơn giản như một vật trang trí. Mà trên thực tế, là sự thật thuần túy.
Không có gì đáng ngạc nhiên khi mặt tiền của sân trong và lối đi dọc trục được làm bằng gạch đối diện và trật tự bằng đá lặp lại trên chúng dưới dạng các vành đai và những chiếc bánh lái chỉ đóng vai trò như một lời nhắc nhở về chiến thắng của trật tự và nhịp điệu của những người anh em thông minh của họ làm việc như "bộ mặt" của khu dân cư phức hợp. Tuy nhiên, cấu trúc được đưa ra từ bên ngoài cũng được giữ lại ở đây. Chỉ có cách nó được trình bày là thay đổi. Đối với đá trang trí đã được đề cập "khách" được thêm vào các kỹ thuật gạch hoàn toàn, chẳng hạn như sự xen kẽ của cấu trúc và khối xây nhẵn, gợi nhớ đến đá hoa cương. *** Kết quả là, khu dân cư phức hợp được nhìn nhận một cách tổng thể. Tính biểu cảm của kỹ thuật được các tác giả tuyên bố và sự hạn chế trong cách diễn giải của nó giúp tạo thành một quần thể hài hòa. Các khối lượng nguyên khối, được trang trí theo cấu trúc trật tự, nhô lên trên các bức tường lịch sử, mặc dù rõ ràng là nhỏ gọn của chúng, đặc biệt là trên nền của các tòa nhà mới cao dưới 60 mét ở phía sau, khẳng định là một quy hoạch đô thị chính thức thống trị. Khu phức hợp dân cư, giống như một hòn đảo hay đúng hơn là một tiền đồn, đánh dấu biên giới giữa thành phố cũ và thành phố mới, kết nối kiến trúc Petersburg truyền thống và mới.
