Nơi ngôi nhà mới của Evgeny Gerasimov và Sergei Tchoban được xây dựng thể hiện hai chủ đề khác nhau, nếu không muốn nói là mâu thuẫn, đối với kiến trúc của nó. Tóm lại, đó là "biển" và "lạnh" - những thứ không tương thích trong suy nghĩ của một người bình thường hiện đại. Hãy giải thích. Đảo Krestovsky nằm giữa hai nhánh của sông Neva, Srednaya và Malaya Nevka, và trên bờ phía tây, nó đi đến Nevskaya Guba của Biển Baltic. Đây là "mặt tiền biển" của thủ đô phía Bắc, hàm ý khắc khổ và hài hòa, kiềm chế phẩm giá Petersburg. Nhưng biển cũng là nơi có du thuyền, đi bộ, nghỉ ngơi và kết hợp với đảo Krestovsky, công viên và các trò giải trí khác.
Kiến trúc của khu phức hợp dựa trên sự kết hợp của hai chủ đề này - sự khắc khổ của thành phố Petersburg bằng đá và sự cởi mở của công viên. Để đạt được sự hài hòa, nếu một nhiệm vụ như vậy được đặt ra, không hề dễ dàng - các kiến trúc sư đã thành công, thứ nhất, nhờ vào việc sử dụng một mặt bằng hình chữ S bất thường, và thứ hai, do các kỹ thuật thuộc về hai hướng - lưu ý, đối kháng - phong cách.. Hơn nữa, cả hai đều có quan hệ mật thiết với nhau.
Chữ 'S' dẹt và kéo dài theo chiều ngang với một cái "đuôi" thư pháp kỳ lạ ở phần phía nam, khi nhìn từ trên cao, hầu hết đều giống với những khúc cua tay áo ở đồng bằng Neva - nó dường như đang cố gắng không chỉ để vừa với quy hoạch đô thị, mà còn vào bối cảnh địa lý. Bởi vì điều này, toàn bộ quần thể trông khác thường - thay vì ba dãy tòa nhà dài, ở nơi này thẳng hàng, chúng tôi nhận được một "con rắn" uốn quanh hai sân mở rộng.
Nhưng sự nhạy cảm về địa lý này không phải là điều chính ở đây, mà là một tác dụng phụ. Một điều khác quan trọng hơn. Ở hai nơi, nơi "con trăn" đá quay đầu, các tòa nhà hợp nhất thành những khối hình bán nguyệt nghiêm ngặt, mặt tiền được cắt theo chiều dọc và được nắm lại bởi một lưới cửa sổ. Không để lại chút nghi ngờ nào - chúng tôi có trước chúng tôi một kiến trúc rất giống với Art Deco của những năm 1930 - hình ảnh này rất "thu" và cổ điển. Vì một lý do nào đó, cung điện Chaillot ở Paris hiện lên trong trí nhớ của tôi … Vì vậy, ở hai nơi - ở vị trí của ngã rẽ - khu phức hợp có được những nét đặc trưng của cung điện và khiến người ta nhớ lại kiến trúc cổ điển.
Nhưng khi đoạn uốn cong kết thúc và phần thân của ngôi nhà trở nên thẳng, kéo dài, giải pháp kiến trúc của các tòa nhà trở nên khác biệt - chúng chỉ được thống nhất bằng tấm cách điệu và ở trên chúng được chia thành các khối với các kế hoạch "tự do" không đối xứng. Những tòa nhà này không còn là cung điện nữa, chúng đều có thể gợi nhớ đến việc tìm kiếm chủ nghĩa công năng-hiện đại, và những ngôi nhà gỗ của Đảo Đá lân cận.
So sánh với một con rắn hóa ra không quá tùy tiện: nếu chúng ta lấy một con rắn đồ chơi trẻ em và gấp nó lại theo cách tương tự, thì ở những chỗ uốn cong các liên kết sẽ tạo thành những hình bán nguyệt “rẻ quạt” cứng nhắc, phần còn lại chúng sẽ nằm tự do hơn. Vì vậy, "ngôi nhà ven biển" nơi nó uốn cong gần như là một cung điện, và ở những phần khác, nó gần như là một biệt thự theo chủ nghĩa hiện đại. Vì vậy, trong những phần cong của phức tạp, sự cân bằng và cân đối cổ điển chiếm ưu thế, trong những phần mở rộng - tự do lãng mạn và cởi mở.
Hình ảnh “cung điện” đạt đến đỉnh điểm trong giải pháp sân phía Nam phía trước. Các ao và đài phun nước của nó được xếp thành một hàng, tiếp nối trục của Kênh Chèo thuyền, và hiệu ứng là hoàn toàn Versailles (hoặc, nếu bạn thích, Peterhof). Con kênh được bao gồm trong phối cảnh và đảm nhận vai trò của một kênh chứa nước. Ở phía đối diện, tòa án mở rộng được đóng lại trang trọng bởi một tòa nhà hình bán nguyệt. Vì vậy, ngôi nhà không chỉ hấp thụ toàn cảnh biển, mà còn biểu thị mối quan hệ xa cách với các dinh thự hoàng gia ở ngoại ô, với điểm thu hút khách du lịch chính này ở các vùng lân cận St. Petersburg. Và những cư dân của nó, hóa ra, không chỉ sống trong một ngôi nhà sang trọng, mà còn sống trong một cung điện nhỏ. Những gì họ sẽ có thể nhớ bằng cách bơi trong hồ bơi và chiêm ngưỡng phối cảnh tuyến tính của vùng nước có đài phun nước. Nhân tiện, để “mở” tầm nhìn ra con kênh, cần phải thêm một “cái đuôi” thư pháp vào kế hoạch - không gian mở rộng một chút về phía Tây, chơi với cảm nhận theo quy luật của các cung điện của chủ nghĩa cổ điển..
Sân thứ hai nhỏ hơn một chút và gần gũi hơn đáng chú ý. Tiếp tục so sánh với các dinh thự của hoàng gia, chúng ta có thể nói rằng sân phía nam trông giống như một parterre "của Pháp", trong khi ở phía bắc, đối thủ của nó - "công viên Anh" với sự sùng bái đời tư, đã bén rễ. Ngay cả phần thân hình bán nguyệt cũng không có vẻ gì trang trọng ở đây, và các âm lượng không đối xứng bắt đầu phát ra tiếng "vĩ cầm chính". Công bằng là gì - đặc điểm của sân phía Bắc giống với tinh thần "dacha" của họ. Các tòa nhà này được tạo thành từ ba khối song song và mỗi khối lượng như vậy tương ứng (ở mức tầng) với một căn hộ, vì vậy cách bố trí của các tòa nhà này phải được công nhận là "trung thực" 100%, tuân theo các quy tắc của chủ nghĩa chức năng thế kỷ 20.
Sự tự do của kế hoạch được phản ánh trong các mặt tiền, nơi các cửa sổ kính màu liên tục của mặt tiền lô gia được thay thế bằng các khối đá cắt xuyên qua với các "kẽ hở" mỏng của cửa sổ bất đối xứng. Độ nhẹ và độ lớn, màu đen và trắng, các góc thẳng và tròn - tính bất đối xứng được kết hợp với sự tương phản. Ngay cả bóng sáng cũng tương phản: trên các mặt tiền "mặt tiền", các mặt phẳng đá giữa các cửa sổ được bao phủ bởi những nếp gấp ngang sắc nét - một kiểu trang trí kiến trúc gợi nhớ đến những bức màn che của các thành phố miền Nam. Mô-típ trang trí và hình ảnh này làm sống động cốt truyện kiến trúc và thêm một câu chuyện kể về nó, buộc chúng ta phải nhớ đến Versailles, Paris. Ví dụ.
Vì vậy, kiến trúc của khu phức hợp được xây dựng dựa trên sự tương phản - nói chung và nói riêng. Điều kỳ lạ là không làm cho nó trở thành phân đoạn (điều này có thể xảy ra với một cách chơi phong phú với nhiều ý nghĩa và phong cách như vậy). Nhưng tất cả cùng nhau hóa ra không có chút thách thức nào, ngược lại nhẹ nhàng và hài hòa. Quần thể vẫn rất vững chắc - một số hình ảnh, theo lý thuyết, được cho là tranh luận và mâu thuẫn, cùng tồn tại một cách hòa bình đáng ngạc nhiên. Có lẽ điều này là do sự nghiêm ngặt được nhấn mạnh của giải pháp kiến trúc: độ trắng của đá, độ sắc nét của các đường nét. Mặc dù không phải ở một mức độ nhỏ, nhưng sự toàn vẹn bất ngờ này đạt được là do chất lượng hoàn thiện tinh tế - cho đến hoa văn của đá ốp với các khung không phô trương xung quanh cửa sổ.
