Samantha Hardingham là một nhà giáo dục và sử học kiến trúc người Anh, giảng viên tại Trường của Hiệp hội Kiến trúc ở London.
Nội dung bài giảng được cung cấp bởi Viện Truyền thông, Kiến trúc và Thiết kế Strelka.
Hôm nay tôi sẽ nói về người hùng của tôi từ quá khứ, hiện tại và tương lai. Tên của anh ấy là Cedric Price. Tôi đã viết một số cuốn sách về anh ấy và công việc của anh ấy. Hôm nay là một ngày đặc biệt đối với tôi, hôm nay [11 tháng 9 năm 2018] Cedric lẽ ra đã 84 tuổi.
Đây là cuốn sách cuối cùng của tôi. "Giá Cedric: Một hồi tưởng hướng tới tương lai." Tôi có thể nói rằng cuốn sách này là bộ sưu tập đầy đủ các tác phẩm của anh ấy, nặng gần sáu kg.
Tôi đã được cảnh báo rằng không có nhiều thông tin về Giá Cedric ở Nga. Theo những gì tôi biết, anh ấy chưa từng đến Nga. Vì vậy, tôi cảm thấy có trách nhiệm rất lớn, như thể phải giới thiệu với bạn người đàn ông mà tôi coi là đại gia của ngành kiến trúc.
Điểm thú vị: Price đã phân chia rất rõ ràng cuộc sống cá nhân và nghề nghiệp của mình. Điều này thật nghịch lý đối với một người đã luôn cộng tác, luôn cùng nhau sáng tạo mọi thứ.
Lời khuyên yêu thích của anh ấy, mà anh ấy dành cho tất cả mọi người, kể cả tôi: “Một người không nên hoàn thiện. Bạn cần hiểu mình đang thiếu gì, cần trợ giúp gì rồi liên hệ với bác sĩ chuyên khoa phù hợp”.
Cedric đã thay đổi suy nghĩ của mình một cách ngoạn mục - đó là tài năng tuyệt vời của anh ấy. Anh ấy nói rằng chúng ta là con người chính xác bởi vì chúng ta có thể thay đổi suy nghĩ của mình.
Đối với tôi, có vẻ như sẽ hữu ích cho mọi kiến trúc sư nếu biết Cedric Price là ai. Tôi sẽ nói về trình độ học vấn của anh ấy, cách anh ấy được hình thành như một kiến trúc sư, anh ấy lớn lên trong thời đại nào. Tôi sẽ nói về những gì đã ảnh hưởng đến anh ấy. Tôi sẽ nói về những dự án trọng điểm mà Cedric đã chứng tỏ mình là một kiến trúc sư xuất chúng.
Cedric Price là kiến trúc sư của hiện tại. Theo định nghĩa, điều này có nghĩa rằng anh ấy cũng là kiến trúc sư của tương lai. Anh đã sống và làm việc theo sự khẳng định rằng tương lai đang xảy ra hiện tại. Tôi có thể nói rằng Cedric Price rất hào phóng. Anh ấy đã để lại những ý tưởng tuyệt vời, sau đó được những người khác tiếp thu - suy nghĩ lại và thực hiện.
Cedric yêu thiết kế, yêu kiến trúc. Đây là một ví dụ về việc anh ấy yêu thích thiết kế đến mức nào. Mỗi sinh nhật, mỗi ngày bầu cử, mỗi dịp Giáng sinh, ông đều thay đổi thiết kế văn phòng của mình với sự giúp đỡ của một nhà thiết kế chuyên nghiệp.
Cedric không thực sự thích kiến trúc sư. Trước hết anh ấy yêu mọi người. Đó là lý do tại sao tất cả các dự án của ông đều nhằm mục đích làm cho cuộc sống của những người sẽ sống trong những tòa nhà này trở nên dễ dàng hơn.
Ông đã cố gắng đưa ra một kiến trúc có thể thích ứng với hành vi của mọi người, cả cá nhân và tập thể. Sau đó, nó được gọi theo tên Cedric Price, kiến trúc cho phép mọi người thể hiện bản thân. Theo như tôi nhớ, […] là người đầu tiên nghĩ ra thuật ngữ này, và Cedric đã sử dụng một cụm từ hơi khác, kiến trúc dự đoán.
Cuốn sách Cách cư xử tốt và xấu trong kiến trúc của nhà đô thị học Tristan Edwards (1924) đã ảnh hưởng rất nhiều đến Cedric và cách ông nghĩ về kiến trúc. Tác giả của bài viết này xếp hạng nghệ thuật theo giá trị, và như bạn thấy, kiến trúc chỉ ở vị trí thứ tư ở đây. Trên đây là nghệ thuật tạo nên vẻ đẹp con người, nghệ thuật đối nhân xử thế và nghệ thuật ăn mặc đẹp. Ở đây, trước hết, họ nghĩ về người sống, không phải về xe hơi. Cedric cũng nghĩ rằng kiến trúc là thứ yếu, và con người mới là thứ chính.
Price sinh năm 1934 tại Stone, Staffordshire. Quận này được gọi là vùng gốm vì có rất nhiều nhà máy sản xuất đồ gốm cho đến năm 1960. Price là con trai của kiến trúc sư Arthur J. Price. Gia đình ông gắn bó rất chặt chẽ với ngành gốm sứ. Nhiều người thân của Price đã làm thiết kế hoặc kỹ thuật viên trong các nhà máy như vậy. […] Đặc biệt, những gì anh biết về kiến trúc là cách họ xây dựng các tòa nhà, doanh trại, được sử dụng bởi quân đội trong Chiến tranh thế giới thứ hai. Doanh trại cũng được đặt tại Staffordshire. Anh đến thăm họ rất nhiều, kể từ khi những người lính ở gần nhà gia đình anh.
Đây là một trong những sổ ghi chép của Cedric. Lúc đó anh ấy chín tuổi. Tại đây, ông đã nghĩ ra một tòa nhà bơm hơi. Tôi phải nói là những năm 1940, một ý tưởng rất sáng tạo, với những ô cửa sổ kiểu Anh truyền thống. Anh ấy muốn kết hợp một cái gì đó rất truyền thống và một cái gì đó rất sáng tạo. Anh ấy quan tâm đến việc cấu trúc của một ngôi nhà có thể bị đảo lộn như thế nào, bạn có thể nhìn tòa nhà như vậy theo một cách khác. Đặc biệt, những gì ông nghĩ đến là những tòa nhà tạm thời, tức là những tòa nhà, gian hàng được tạo ra trong một thời gian phục vụ nhất định.
Hiện tượng thứ hai mà Price nhìn thấy tương lai là cha của Price. Arthur Price dạy Cedric vẽ. Giá rất thích. Cha của ông là một kiến trúc sư vào những năm 1930, ông là một trong những người thực hiện dự án theo chủ nghĩa hiện đại lớn nhất ở Vương quốc Anh - chuỗi rạp chiếu phim Odeon. Đó là một chuỗi rạp chiếu phim của Anh do Oscar Deutsch sở hữu. Khi tôi nói về dự án này, tôi đang đề cập đến chủ nghĩa hiện đại như một phong cách kiến trúc và như ý tưởng về một thế giới công nghiệp hóa hoàn toàn. Chính ý tưởng này đã lan rộng khắp mọi miền của nước Anh cùng với những công trình kiến trúc tương ứng. Trên thực tế, phong cách Odeon nói đúng ra là Art Deco. Nhưng đồng thời, lớp phủ và nói chung, cách nhìn của tòa nhà này, bắt nhịp với phong cách quốc tế được hình thành vào thời điểm đó và có liên quan trực tiếp đến chủ nghĩa hiện đại châu Âu. Nước Anh đang thay đổi rất nhanh vào thời điểm đó, từ bỏ quá khứ thuộc địa của mình và tiến tới một tương lai hào nhoáng, vay mượn, cùng với những thứ khác, tính thẩm mỹ của Hollywood. Điều rất quan trọng là phải nhớ điều này. Tất cả những điều này xảy ra khi Cedric còn là một cậu bé. Đó là một thời kỳ thay đổi đáng kinh ngạc mà anh đã thấy bởi vì cha anh đã trực tiếp tham gia vào việc tạo ra một công trình kiến trúc mới như vậy.
Năm 1933, một nhóm kiến trúc sư và nhà nghiên cứu người Anh MARS (Nhóm nghiên cứu kiến trúc hiện đại) được thành lập nhằm thúc đẩy các nguyên tắc của chủ nghĩa hiện đại trong thiết kế và kiến trúc. Nhóm bây giờ được nhớ đến chủ yếu với kế hoạch London mà họ vẽ ra vào năm 1938. Dự án được dẫn dắt bởi một người di cư từ Đức, kiến trúc sư Arthur Korn, người sau này trở thành giáo sư của Price tại Hiệp hội Kiến trúc. Maxwell Fry cũng làm việc trong các dự án này. Price đã làm việc cho anh ta sau khi tốt nghiệp AA. Đồng tác giả của kế hoạch, nhà thiết kế Felix Samueli đã làm việc với nhà thiết kế Frank Newby, người sau này trở thành đối tác chính và là bạn của Price. Những người này rất quan trọng đối với Cedric Price, đối với lịch sử cá nhân của anh ta. Điều rất quan trọng là họ đã làm gì trong những năm 1930 và điều gì đã ảnh hưởng đến ý tưởng của Cedric.
Đây là một kế hoạch của London - đây là một con sâu bướm có chân. Nhóm này bị ảnh hưởng rất nhiều bởi Nikolai Milyutin, ý tưởng của ông về một thành phố tuyến tính. […] Kế hoạch khá triệt để, bao gồm cả kế hoạch giao thông, thông tin liên lạc, hệ thống giao thông công cộng. Mặc dù Cedric Price chỉ mới bốn tuổi khi kế hoạch London mới này được công bố, như tôi đã nói, kế hoạch này sau đó đã ảnh hưởng mạnh mẽ đến anh ấy. Nhiều tác giả của kế hoạch này sau đó đã trở thành giáo viên của Price. Hơn nữa, những ý tưởng liên quan đến thông tin liên lạc, thành phố trong tương lai sẽ trông như thế nào, sau đó đã ảnh hưởng mạnh mẽ đến Price, và thậm chí dẫn đến việc ông đã phát minh ra một cái tên mới cho thành phố của thế kỷ XXI. Đối với ông, dường như thành phố trong tương lai sẽ là một hệ thống rất năng động, bao gồm các cấu trúc chính trị và vật chất khác nhau. Ông gọi thành phố của thế kỷ XXI là "tập trung". Hãy cùng xem liệu thành phố của thế kỷ XXI có thực sự như thế này không nhé.
Tương lai lại xuất hiện với Price dưới một hình thức khác. Đó là năm 1951, và khi còn là một thiếu niên, anh ấy được tham dự Lễ hội của Vương quốc Anh. Đây là sự kiện có quy mô toàn quốc. Như bạn có thể tưởng tượng, hai cuộc Thế chiến đã kết thúc và nảy sinh ý tưởng tổ chức một lễ hội để mọi người quên đi quá khứ và tập trung vào tương lai. Một cấu trúc quan trọng ở đó được gọi là "Skylon" - nó là cấu trúc cáp đầu tiên được xây dựng ở châu Âu. Tôi tin rằng những dự án như vậy đã ảnh hưởng rất nhiều đến Giá. Tôi đã đi đến kết luận này sau khi tìm hiểu kỹ về di sản của anh ấy.
Felix Samueli là tác giả của dự án Skylon, và Frank Newby là kỹ sư trẻ nhất làm việc với anh ta trong nhiệm vụ này. Bạn thấy đấy, một mối liên hệ khác đã nảy sinh với tác phẩm sau này của Cedric Price. Ở đây chúng tôi đứng dưới Skylon và nhìn vào Gian lễ hội của Biển và Tàu [Basil Spence]. […] Dự án lớn nhất của Price là Fun Palace, “Cung điện giải trí” mà bạn có thể đã nghe nói đến. Đây là một bản vọng lại của "Pavilion of the Sea and Ships", mà chúng ta đã thấy trên các slide trước.
Hãy đi xa hơn nữa. Năm 1952, Price vào Cambridge, việc học của ông không chỉ gắn liền với kiến trúc mà còn với nghệ thuật nữa. Nói chung, anh ta được dạy cách sử dụng các nguyên tắc của kiến trúc cổ điển cho các dự án quy mô nhỏ.
Bạn đã học ở Cambridge như thế nào? Mỗi sinh viên thuộc trường đại học này hay trường đại học khác. Những người thuộc các chuyên ngành khác nhau có thể học tại trường: kiến trúc sư, học giả văn học, nhà vật lý, v.v. Trường đại học là nơi để giao tiếp, để tạo ra một bài diễn văn chung, điều này cũng rất quan trọng đối với công việc tiếp theo của Price.
Vào cuối tuần, Cedric bận rộn với các dự án riêng của mình, không phải học tập. Đây là những cấu trúc tạm thời, thiết kế mô-đun, việc tạo ra các đối tượng từ các bộ phận đúc sẵn, từ các mô-đun. Điều đáng chú ý là hình thức nộp dự án này: chỉ trên một trang, tất cả các bức tranh đều khớp với nhau, mọi thứ đều rất rõ ràng, rõ ràng và ngắn gọn.
Sau Cambridge, Price vào Trường của Hiệp hội Kiến trúc, 1955–1957. Anh ấy đang làm việc trong một dự án cho Trung tâm Oldham mới ở Manchester. Trong những năm 1950 - 1960, ngành công nghiệp nặng lâm vào khủng hoảng, suy thoái, thậm chí sau đó ở Anh bắt đầu tái phát triển các khu vực công nghiệp. Trong số những người thầy của ông có những nhà sử học vĩ đại: Nikolaus Pevsner, John Summerson, Arthur Korn.
Đối với Korn, đối với tôi, có vẻ như không có ý tưởng nào là quá ngu ngốc. Ông luôn cố gắng thúc đẩy các sinh viên của mình tìm kiếm những ý tưởng hoàn toàn mới trong kiến trúc, trong thiết kế, để tạo ra những thứ chưa từng tồn tại. Korn tin tưởng mạnh mẽ vào vẻ đẹp và tiềm năng của một kế hoạch, một bản vẽ, và rằng một ý tưởng, được thể hiện bằng đá, có thể tạo ra một tiếng vang thực sự.
Fun Palace, Cung điện Giải trí (1960-1966) - công trình quy mô lớn đầu tiên của Cedric Price, và là dự án đầu tiên, sau này được xuất bản trong cuốn sách ý tưởng lớn của ông. Đối với tôi, dường như dự án này là một trò đùa. Anh ấy nói đùa rất nhiều. Đây là một dự án thách thức mọi thứ: tòa nhà là gì, vai trò của kiến trúc sư là gì, giáo dục là gì, giải trí là gì, vai trò của công nghệ là gì trong từng khía cạnh này.
Ý tưởng cho Cung điện Giải trí đến từ giám đốc nhà hát có tầm nhìn xa trông rộng Joan Littlewood (1914–2002). Cô ấy đã tạo ra những gì sau đó trở thành
của đoàn kịch Xưởng sân khấu. Joan là một trong những người đầu tiên sử dụng kỹ thuật tham gia, cô bắt đầu đưa khán giả vào những gì đang diễn ra trên sân khấu. Ban đầu cô thành lập một đoàn lưu diễn liên tục khắp Vương quốc Anh. Năm 1953-1979, đoàn kịch của cô có trụ sở tại Nhà hát Royal Stratford East ở phía đông London. Nhà hát của cô thu hút khán giả thuộc các thành phần xã hội rất khác nhau trong nỗ lực từ chối nhà hát thương mại ở West End, London, vốn chỉ dành cho những người giàu có. Littlewood là một phụ nữ rất dũng cảm, một nhà cách mạng. Cô ấy thách thức tất cả những gì cô ấy được nói. Đây là những gì cô ấy viết: “Tôi không phải là một nhà làm phim chuyên nghiệp. Tôi không biết đạo diễn chuyên nghiệp là gì. Tôi chưa xem một vở kịch nào kể từ khi tôi 15 tuổi. Lúc nào tôi cũng chỉ nhìn vào những gì đang diễn ra trên đường phố. Bởi vì đó là nơi tôi sống - trên đường phố. Năm 1958, Leitwood đã viết một bài báo mô tả những ý tưởng làm cho văn hóa, khoa học và giáo dục có thể tiếp cận được với tất cả mọi người. Littlewood hình dung Đại học Đường phố là nơi chính để học cách sử dụng các công cụ khác nhau và nuôi dạy con cái - hoặc chỉ cần ngả lưng và nhìn lên bầu trời.
Littlewood đã liên hệ trực tiếp với Cedric Price để có dự án. Họ nói chuyện với tư cách là một nhà làm phim và kiến trúc sư, cố gắng tìm ra những gì họ có thể tạo ra cùng nhau. Price đã nhìn thấy tiềm năng cho việc nghiên cứu kiến trúc của riêng mình trong dự án này. Ông nghĩ về cách tạo ra một không gian nơi mọi người có thể kiểm soát môi trường vật chất của họ. Làm thế nào để kiến trúc cả bên trong và bên ngoài đều có thể tiếp cận được với mọi người, để tòa nhà, cấu trúc và cơ sở hạ tầng của nó có thể đóng vai trò là chất xúc tác cho mọi thứ diễn ra xung quanh.
Đây là một ghi chú mà Price đã viết cho chính mình - khái niệm của dự án, ngắn gọn như vậy. Hãy xem, nó nói phản kiến trúc ở trên cùng. Ông đã sử dụng giấy có ký hiệu "kiến trúc sư", ông thêm "chống" vào từ này. Anh tự hỏi liệu có cần một kiến trúc sư trong dự án này hay không. Đây là một phần rất quan trọng trong triết lý của Cedric Price: cách kiến trúc có thể xác định cuộc sống, hỗ trợ học tập, thúc đẩy thư giãn. Đó là mục tiêu thứ hai mà Cung điện giải trí phải phục vụ.
Đối với tôi, dường như điều quan trọng nhất ở đây được viết ở trên cùng - sắp xếp số lượng tối đa các hình thức giải trí vào một nơi. Một thách thức rất khó cho bất kỳ nhà thiết kế nào, cho bất kỳ kiến trúc sư nào. Rất nhanh chóng, Cung điện Giải trí đã phát triển thành một trong những ví dụ đầu tiên về sự hợp tác liên ngành mang tính thử nghiệm. Anh ấy đã kết hợp nhiều kiến trúc sư và nghệ sĩ xung quanh mình. Theo tôi nhớ, khoảng 60 người đã làm việc trong dự án này. Buckminster Fuller đã tham gia vào dự án này, điều quan trọng đối với Price. Gordon Pask và Robin McKinon Wood cũng vậy.
Trong số các tác giả có các nhà khoa học, chính trị gia, nhà báo, những người đã làm việc với rất nhiều vấn đề, và họ đã giúp suy nghĩ lại về dự án Cung điện Giải trí. Cung điện như một dự án ban đầu dựa trên giao tiếp, trên nhiều vòng phản hồi. Nó phải nằm ngang nhất có thể. Vấn đề, những thách thức mà Cedric Price đặt ra, sau đó đã được suy nghĩ lại, chúng đã được các đối tác của Price thảo luận nhiều lần trong dự án này.
Để trích dẫn một trong những báo cáo đầu tiên về dự án này: “Mỗi dự án bằng cách nào đó truyền tải những lý tưởng trong kiến trúc, điêu khắc, hội họa, văn học và thể hiện bản thân một cách tự phát trên đường phố, trong các tòa nhà công cộng và tại nơi làm việc. Giải trí và tự do khỏi chiến tranh, không bị truy nã đã ảnh hưởng đến sự phát triển của nghệ thuật và thủ công. Giờ đây, chúng ta đã bước vào một kỷ nguyên mới của sự thoải mái và tự do khỏi chiến tranh, chúng ta không có đủ công cụ để tận hưởng nó. Một trong những nhu cầu đầu tiên của chúng tôi là một không gian nơi chúng tôi có thể làm việc và giải trí. Không gian nên được bao quanh bởi nước, sông, cần có sự chuyển động trong đó. Đây là một không gian mà bạn có thể tận hưởng. Nó không nên ra lệnh cho những gì chúng tôi có thể làm ở đó. Ngay trong những năm đó, những ý tưởng như vậy đã có sẵn. Trong khi các quan điểm truyền thống được dạy ở chính Cambridge, những ý tưởng như vậy đã xuất hiện trong các cuộc trò chuyện thân mật.
Đối với Littlewood, giáo dục là chìa khóa để tạo ra một xã hội bình đẳng hơn. Cô đề xuất bỏ mô hình học tập tiêu chuẩn. Cô ấy viết rằng chúng ta phải không học những gì chúng ta đã được dạy. Cô chủ trương bỏ việc học chỉ thị chính thống. Littlewood đã viết rằng Cung điện giải trí rất sai lầm nên chỉ cần đúng trong tương lai, nó sẽ rất thích hợp với tương lai.
Cung điện giải trí đã trở thành một món đồ chơi của thành phố. Toy là từ mà Cedric Price thường dùng. Đây là thứ mà bạn có thể tương tác, giao tiếp và chơi cùng. Đây là những gì ông viết vào thời điểm mà hầu hết các hiện vật của các hệ thống và thể chế đang thay đổi ngày càng nhanh chóng: “Thiếu tiến bộ mang tính xây dựng trong các vấn đề cơ bản như vận động, giải trí, các hoạt động giải trí không chỉ là điều đáng buồn mà còn rất nguy hiểm. Tiềm năng của cuộc sống đô thị trong thế kỷ XX bây giờ không được tiết lộ vì những tòa nhà buồn tẻ nơi con người sinh sống bây giờ."
Hãy nhớ rằng, lúc đầu tôi chỉ cho một bản vẽ, bản phác thảo đầu tiên. Cedric liên tục nghĩ lại xem cung điện này trông như thế nào, sẽ xuất hiện trước công chúng như thế nào. Sáu năm sau, những hình vẽ khá ma quái xuất hiện, tôi thậm chí có thể nói rằng, đáng ngại. Chúng giúp chúng tôi hiểu cách suy nghĩ của Cedric Price phát triển. Anh không ngừng suy nghĩ về dự án này, dự án này xuất hiện rất nhiều trên các phương tiện truyền thông thời đó, nhưng anh lại kiểm soát rất chặt thành phần hình ảnh được đăng tải trên các phương tiện truyền thông. Mặt khác, Giá đề cập đến tỷ lệ kiến trúc truyền thống. Đó là lý do tại sao điều rất quan trọng là phải xem các dự án của anh ấy đang được phát triển, trong đó có sự tiến hóa của tư tưởng và sự tiến hóa của vật chất.
Cung điện giải trí là một trong những công trình đầu tiên ở Vương quốc Anh được xây dựng bằng vật liệu sản xuất công nghiệp. Được ghi trong kế hoạch này là kế hoạch của Đấu trường La Mã, và Cedric Price dựa trên các ví dụ từ quá khứ, cho các không gian kiến trúc truyền thống. […] Tòa nhà này phải cao 120 feet và rộng 375 feet. Đây là một phác thảo sơ bộ về cách nó đáng lẽ phải trông như thế nào. Dự án này đã được hình thành như thế nào? Nó được cho là bao gồm một số tòa tháp, được xây dựng từ những vật liệu rất cơ bản, đặc biệt là bê tông cốt thép. Như bạn có thể thấy, các tòa tháp được kết nối với nhau bằng cấu trúc nhiều tầng; bên trong tháp, thang máy và cầu thang bộ đã được lắp đặt, cho phép một người di chuyển tự do trong không gian này. Tòa nhà này có thể tổ chức các sự kiện rất khác nhau, từ một buổi biểu diễn sân khấu đến một bữa tiệc, bất cứ điều gì.
Người ta cho rằng năm sự kiện lớn có thể được tổ chức trong cung điện này cùng một lúc. […] Để đạt được tính linh hoạt cần thiết, các khối khác nhau có thể được xây dựng rất nhanh chóng từ các mô-đun. Nó phải là một kiến trúc mô-đun có thể được xây dựng và xây dựng lại. Phần của tòa nhà cho thấy một số cấp độ khác nhau: rạp chiếu phim, phòng trưng bày, nhà hàng, đường đi dạo. Có những dãy nhà kiên cố, chẳng hạn như rạp chiếu phim, có những dãy nhà tạm thời. Điều quan trọng là tòa nhà phải được đặt bên cạnh sông Thames. Điều rất quan trọng đối với kiến trúc sư là tòa nhà này thực tế sẽ đứng trên mặt nước.
Trên đây là một cần trục sẽ giúp các kỹ thuật viên di chuyển các mô-đun này. Cedric muốn tòa nhà vẫn tồn tại ngay cả sau khi hoàn thành xây dựng, nó có thể liên tục được xây dựng lại. Và, bạn thấy đấy, mọi người có thể di chuyển tự do trong những khối này. Điều rất quan trọng đối với Cedric là anh ấy nghĩ về hình dạng của các bộ phận cấu thành, chứ không phải về hình dạng chung của tòa nhà.
Cung Giải trí có một số phận rất khó khăn. Họ đã bắt đầu phát triển một địa điểm cụ thể, nhưng thật không may, dự án này đã không được thực hiện. Một chiến dịch quảng cáo để thúc đẩy dự án đã không thành công.
Máy phát điện, một dự án của Cedric được tạo ra sau đó 10 năm (1976-1980). Nó liên quan đến ý tưởng về một lưới điện. Đây là ngôi nhà thông minh đầu tiên trong lịch sử được điều khiển bằng vi mạch. Bộ vi mạch được điều khiển bởi máy tính này - một trong những máy tính đầu tiên. Điều quan trọng cần lưu ý là Cung điện Giải trí được cho là khổng lồ. Thật thú vị, đây là một ý tưởng hơn là chính tòa nhà. Đôi khi ý tưởng còn quan trọng hơn cả công trình. Một ý tưởng có thể được lưu trữ trên một thứ gì đó nhỏ như một vi mạch. Đây là một bài tập về cách công nghệ, sự chiếm hữu văn hóa, sự đồng hóa và ứng dụng có thể phát triển theo thời gian và mang đến cho chúng ta một không gian mới để sống.
Câu hỏi từ khán giả: Tại sao Cedric lại bị ám ảnh bởi những công trình tạm thời? Vỏ khí nén. Điều này có phải là do thời gian và sự thiếu hụt các cấu trúc xây dựng vốn rẻ? Hay đó là sự lựa chọn có ý thức của anh ấy, tầm nhìn về kiến trúc?
Samantha Hardingham: Cả thứ nhất và thứ hai. Sự kết hợp giữa thời đại của anh ta, những gì anh ta nhìn thấy xung quanh mình, thời đại đó, công nghệ, cách chúng phát triển; các tòa nhà mô-đun tạm thời đã phổ biến sau đó. Những gì Cedric đã không cố gắng làm là tạo ra một lý thuyết kiến trúc phổ quát, toàn diện. Đây không phải là nhiệm vụ của anh ấy. Anh ấy quan tâm đến việc thử những điều mới.
Đối với ý tưởng của mình, anh ấy đã đi lệch khỏi truyền thống kiến trúc, dường như đối với anh ấy rằng kiến trúc đang đáp ứng quá chậm với thời đại của nó, thay đổi quá chậm. Đối với tôi, trước hết, ông ấy phản ứng với bối cảnh quân sự, hai cuộc chiến đã xảy ra ở châu Âu vào đầu thế kỷ, khi các trại lính, công trình tạm thời được lắp ráp và tháo dỡ, và điều này dẫn ông đến ý tưởng: tại sao có thể các tòa nhà dân dụng không phải là tạm thời? Nhưng đây không phải là chỉ dẫn của anh ấy - làm thế nào để hành động.
Câu hỏi từ khán giả: Tôi đã quen với việc các kiến trúc sư là những người rất thông minh, nhưng thường nhàm chán hoặc rất đắm chìm trong các dự án của họ, mọi người đều mặc đồ đen, vân vân. Kể từ khi Cedric dành cả cuộc đời của mình cho dự án Cung điện giải trí, có vui không? Anh ấy là người như thế nào?
Samantha Hardingham: Anh ấy rất dí dỏm và sự thông minh của anh ấy đã cứu anh ấy trong nhiều tình huống. Anh ấy biết lịch sử của kiến trúc một cách hoàn hảo, nhưng anh ấy chưa bao giờ khoe khoang về nó. […] Anh ấy nói đùa rất nhiều, và những người cùng thời nói rằng anh ấy là một người dễ chịu, thật thú vị khi giao tiếp với anh ấy, anh ấy không ngừng suy nghĩ lại về thời hiện đại. Bây giờ chúng ta sẽ hình thành nó theo cách này: anh ấy đang nghĩ về tương lai.
Anh ấy đã làm việc rất chăm chỉ. Anh ta không có vợ, không có con, không có mèo, không có chó. Toàn bộ cuộc sống của ông đã được trong công việc của mình, trong kiến trúc. Anh biết rất nhiều, nhưng không khoe khoang trước mặt người đối thoại, anh luôn quan tâm đến ý kiến của người khác. Anh ấy chưa bao giờ dạy. Tôi có thể nói rằng ông ấy thúc đẩy việc giảng dạy giải trí, một chút giải trừ. Anh ấy có một vị trí - không bao giờ dạy bất cứ điều gì, nhưng trong những khoảng thời gian anh ấy có thể nói về lịch sử kiến trúc. Anh ấy yêu thích kiến trúc, truyện tranh, anh ấy vẽ chúng, đùa giỡn với những vấn đề đôi khi rất nghiêm trọng. Tôi nghĩ đôi khi truyện tranh là một cách rất tốt để nói về một số vấn đề. Anh vẽ rất nhiều, không thích kiến trúc sư cho lắm, anh có nhiều bạn bè, người vẽ tranh biếm họa, người vẽ biếm họa. Anh ấy là một người thú vị, dễ chịu.
Câu hỏi từ khán giả: Bạn đã cống hiến phần lớn sự nghiệp của mình cho một anh hùng, một con người. Theo một nghĩa nào đó, chúng tôi đã sống một phần cuộc đời của mình với anh ấy. Anh ấy đã ảnh hưởng đến bạn như thế nào, quan điểm của bạn về kiến trúc, công việc của bạn như thế nào?
Samantha Hardingham: Đúng, thật kỳ lạ khi tôi sống cả đời với một avatar như vậy, nhưng anh ấy là một người rất thông minh, có tầm nhìn xa, nên tôi không bao giờ cảm thấy nhàm chán. Anh ấy đã ảnh hưởng đến tôi rất nhiều. Tôi tự dạy kiến trúc. Và tôi luôn cố gắng nhớ lại cách Cedric đã làm những gì mà chiếc máy tính đang làm với đôi tay của anh ấy. Anh ấy thấy trước công nghệ sẽ phát triển như thế nào, nhưng anh ấy đã tự mình làm mọi thứ. Tôi nghĩ Cedric đã dạy tôi chính xác điều đó. Nếu bạn không thể nói một ý tưởng, bạn cần phải vẽ nó, kể nó qua một kế hoạch, thông qua một bản phác thảo. Và tôi cố gắng tóm tắt tất cả các ý tưởng của mình thành một câu. Nếu tôi không thể kể về dự án trong một câu, thì tôi sẽ không nói với ai về nó.
Cedric đã dạy tôi cách suy nghĩ và nói về kiến trúc. Và anh ấy cũng dạy tôi nghĩ về giáo dục là gì. Học là từ đúng. Tôi không được gọi là giáo viên, mà là một gia sư. Đây là vị trí chính thức của tôi. Tôi không chỉ ra cho sinh viên, tôi ủng hộ họ trong nghiên cứu của riêng họ. Đối với tôi, dường như điều rất quan trọng là sinh viên có thể đưa ra nhiều kiến trúc mới, tôi ủng hộ họ trong việc này, và đối với tôi, điều này là do sự hào phóng mà Cedric đã chia sẻ ý tưởng của mình. Và, đặc biệt, cuốn sách tuyệt vời này của anh ấy về kiến trúc. Anh ấy không viết văn bản dài ở đó. Đôi khi nó là một bức tranh, đôi khi nó là một đoạn văn hoặc chỉ một từ. Đối với tôi, dường như đây chỉ là về sự hào phóng của anh ấy, về việc anh ấy muốn bạn thực hiện dự án của riêng mình.
Câu hỏi từ khán giả: Ở phần đầu của bài giảng, bạn đã nói rằng kiến trúc là thứ yếu đối với Cedric, và con người là chính. Nguyên tắc này đã được bộc lộ như thế nào trong các hoạt động của ông?
Samantha Hardingham: Có một câu chuyện nổi tiếng: một khách hàng đến với Cedric, người không hài lòng lắm với cuộc hôn nhân của mình, quyết định xây một ngôi nhà và nghĩ rằng ngôi nhà này sẽ sửa chữa mối quan hệ của họ với vợ anh ta. Cedric kiểm tra trang web, nói chuyện với khách hàng, nói lời tạm biệt và sau đó viết cho anh ta một lá thư: "Bạn không cần một ngôi nhà mới, bạn cần ly hôn."
Đây là ý của tôi khi tôi nói rằng người sống là ưu tiên của anh ấy. Trong mỗi dự án, ông tự hỏi liệu có cần kiến trúc ở đây không. Anh luôn đặt câu hỏi, lắng nghe câu trả lời, tìm hiểu càng nhiều thông tin càng tốt về những gì mọi người quan tâm, những gì họ cần, những gì họ muốn. Đó là một ý tưởng quan trọng đối với anh ấy - đặt câu hỏi cho mọi người, dành thời gian cho mọi người.
Một dự án khác mà ông đã tham gia là cải tạo và cải cách quá trình xây dựng. Ông muốn làm cho công trường an toàn cho công nhân vào những năm 1970. Những gì còn lại của dự án này là một xấp giấy màu hồng ghi lại những gì Cedric đã nghe từ vô số người làm việc trong dự án xây dựng, từ thư ký cho đến những người thợ xây dựng người Ireland đến Anh làm việc và nhận được rất ít tiền. Họ nói rằng họ thậm chí không thể đến quán rượu để ăn trưa, vì tất cả đều bẩn và không thể rửa ở đâu. Cô thư ký nói rằng cô ấy cũng không thể đi ăn trưa, vì chỉ có đàn ông trong quán rượu. Ông đã ghi lại tất cả những điều này trên giấy, và nó được bảo tồn như một di sản của ông. Anh ấy rất cẩn thận lắng nghe mọi người, trong khi anh ấy không đi sâu vào bất kỳ chi tiết cá nhân. Nhưng anh ấy chân thành quan tâm đến cách sống của những người này. Anh ấy đã tìm hiểu về mọi người trước tiên và chỉ sau đó mới đưa ra phản hồi về kiến trúc cho yêu cầu này. Đôi khi phản ứng này là việc xây dựng một tòa nhà, chẳng hạn như Cung điện Giải trí.
