xem văn bản về dự án bảo tàng năm 2013
Trên thực tế, nhiệm vụ của City-Arch thậm chí còn không hề tầm thường: địa điểm được phân bổ để xây dựng bảo tàng không chỉ cách di tích kiến trúc có ý nghĩa liên bang - khu phức hợp các tòa nhà của Tu viện Jerusalem Mới, 300 mét. khi biên giới khác của nó vượt qua bờ đồi của Istra. Phải tính đến nguy cơ lũ lụt và một con đập cao 4 mét đã được xây dựng bên trong bờ kè. Cũng như tuân theo nhiều hạn chế khác, trước hết là các hạn chế về chiều cao nghiêm ngặt dựa trên kết quả phân tích cảnh quan trực quan. Trên bốn ha, nó được yêu cầu phải có 28.000 m2 không gian bảo tàng, vì vậy nó đã được quyết định đặt một phần của không gian trưng bày dưới mặt đất.
Vì vậy, nó đã xảy ra rằng, một mặt, tòa nhà nằm trên mực nước ngầm và mực nước sông có thể có, mặt khác, nó được khắc trong cảnh quan, biến thành một ngọn đồi nhân tạo cao 12 mét. Các tòa nhà của bảo tàng, chiếm một phần quan trọng của ngọn đồi, thực sự trải dài theo chu vi của nó. Và bên trong hình thang mở là trung tâm ngữ nghĩa của bố cục - một cái bát với các phòng trưng bày dọc theo các bức tường và một hình vuông tròn lớn ở giữa. Cái bát của sân dường như là một cặp nghĩa bóng và ngữ nghĩa của một cái lều khổng lồ trên kuvukliya, biểu tượng chính của Jerusalem Mới của Thượng phụ Nikon gần Moscow - hình nón của quảng trường bảo tàng lặp lại điều đó “ngược lại”: trống rỗng thay vì âm lượng, một gờ thay vì một gờ, nhưng cùng một vòng tròn bao quanh và cùng một kiểu bố cục kéo dài từ đông sang tây.
Mở ra hoàn toàn nhất từ đường cao tốc Buzharovskoe, với màu rượu vang đỏ lâu đời, đối lập với dãy màu xanh xám của các tòa nhà chính, sân trong cũng gợi nhớ đến Chén Thánh.
Quỹ bảo tàng quả thực có đầy những di vật quý giá. Bộ sưu tập của Bảo tàng Nghệ thuật và Lịch sử Jerusalem Mới, bắt đầu hình thành cách đây gần một trăm năm, vào năm 1920, ngày nay có số lượng khoảng 180 nghìn chiếc và được coi là lớn nhất trong toàn bộ khu vực Moscow. Trong các bức tường của Tu viện Jerusalem Mới Phục sinh, cô ấy có thể đếm tối đa là 9.000 m2 không gian triển lãm. Đồng thời, không dễ dàng để các hiện vật cùng tồn tại với các công trình quy mô lớn để trùng tu các tòa nhà của tu viện. Năm 2008, theo quyết định của chính quyền Nga, bảo tàng và tu viện được chia tách, đồng thời phát động trùng tu và xây dựng tòa nhà bảo tàng mới với tổng diện tích 28.000 m22.
Bảo tàng quy hoạch thị trấn phụ thuộc vào quần thể tu viện: cánh phía nam của bảo tàng bên trong ngọn đồi nằm song song với bức tường của tu viện. Về mặt vật lý, các lãnh thổ của khu phức hợp được kết nối bằng một cây cầu dành cho người đi bộ: con đường băng qua cầu từ tu viện xen kẽ với các đồn điền cây, tòa nhà bảo tàng liên tục xuất hiện và biến mất khỏi tầm mắt.
Một cách khác để đến bảo tàng là từ bãi đậu xe phía trước đường cao tốc, xe buýt du lịch chạy lên đây, lối vào chính với vòm rộng cắt theo mặt màu đỏ tía của cái bát của sân tròn - quảng trường bên trong, nơi bảo tàng tổ chức các ngày lễ, buổi hòa nhạc và triển lãm các đối tượng nghệ thuật, và vào mùa hè mở quán cà phê. Trên các phòng trưng bày đi bộ theo hình xoắn ốc, gợi nhớ đến nguyên mẫu chính của các viện bảo tàng của thế kỷ 20 - Wright's New York Guggenheim, bạn có thể leo ra khỏi sân và lắng nghe các buổi hòa nhạc từ một góc nhìn không điển hình "trên cao".
Bức tường màu đỏ của cái bát "thấm" vào bên trong bảo tàng, tạo nên sự đan xen giữa bên ngoài và bên trong, đồng thời nhấn mạnh rằng tòa nhà, giống như một bức tranh xếp hình quy mô lớn, bao gồm các yếu tố có bản chất khác nhau được gắn kết với nhau. Nó khá thú vị: ở bên trong, khám phá những phần của những gì bạn đã thấy bên ngoài.
Ngoài ra, các cửa sổ nhìn ra toàn cảnh khu phức hợp tu viện có thể được tìm thấy trong các không gian triển lãm nội thất. Đặc biệt tốt là phối cảnh mở ra từ giếng trời phía đông ở cánh phía bắc của tòa nhà: ở đây, nhìn qua bức tường kính, bạn có thể nhìn thấy chiếc máy bay của Tổ trưởng Nikon trong một "khung" được tạo thành bởi một đường cắt sân nhỏ - chắc chắn là vậy. vì lợi ích của bức tranh toàn cảnh này - trong bảo tàng xây dựng quỹ phía nam. Sân, không có trong dự án ban đầu, rõ ràng là kết quả của sự quan sát thiên nhiên của các kiến trúc sư - chiếc cầu trượt trong khung này, được chiếu sáng từ trên cao, dường như đang tỏa sáng - gần giống như những ngôi đền tròn trên xe vedutes của các bậc thầy thời Phục hưng.
Bức tranh không gian được đưa vào triển lãm bảo tàng, trở thành bộ phận vĩnh viễn của nó, “đi vào” từ bên ngoài vào bên trong - chắc chắn là một ý tưởng quy hoạch kiến trúc và đô thị thành công, nó nhắc nhở và nhấn mạnh: đây rồi, tu viện ở gần đây.
Bên trong bảo tàng được bố trí theo cách mà bạn có thể đi bộ trong đó một thời gian dài và thích thú, thậm chí không cần đến khu trưng bày. Trong cánh triển lãm, ngoài tiền sảnh và các phòng trưng bày, được chiếu sáng bằng ánh sáng tự nhiên từ các cửa sổ nhìn ra toàn cảnh dọc theo chu vi của sân, có hai hành lang: một phía tây, dành cho quán cà phê, và một phía đông với ba- cầu thang máy bay và một hội trường đa chức năng rộng rãi. Tất cả các không gian công cộng này đều chứa đầy các vật trưng bày và khác với các phòng triển lãm chỉ ở độ bão hòa của chúng: cảm giác như đang ở trong một không gian bảo tàng thật trọn vẹn - ví dụ như trong nhà tắm La Mã ở Diocletian: dù bạn đi bất cứ đâu, bạn sẽ thấy thứ gì đó.
Ghi chú "khảo cổ học" của nhận thức được hình thành và hỗ trợ bởi "bức tường khai quật", biến thành một vết cắt vật liệu và hiện vật gắn liền với tu viện - từ đá trắng mượn từ các địa điểm trùng tu trên lãnh thổ của tu viện, để thiết kế đặc biệt bởi các kiến trúc sư. - và ở tất cả, chúng tôi nhấn mạnh, không phải vay từ quỹ của bảo tàng (!), mặc dù nó có vẻ như vậy - ngói năm màu. Điều rất may mắn là bộ trang trí - khảo cổ này hiện diện cả bên ngoài và bên trong: chính ông là người duy trì cảm giác về một ngọn đồi khai quật, một bảo tàng trong không gian khảo cổ học. Thành thật mà nói, anh ấy, tất nhiên, bắt chước nó: đây không phải là một cuộc khai quật thực sự; nhưng khá khéo léo - cùng với bức tranh toàn cảnh của một tu viện thực, hình ảnh hóa ra khá thuyết phục.
Không kém phần có trách nhiệm, các tác giả của dự án đã tiếp cận chương trình chức năng của bảo tàng: trên thực tế, chỉ có tổng diện tích xuất hiện trong điều kiện tham khảo sơ cấp, và 20 trên 28 nghìn mét vuông được đưa ra cho phần trưng bày này hơn 2 nhiều hơn gấp nhiều lần so với bảo tàng trước đây, vì vậy trong tòa nhà mới không chỉ có khu triển lãm và trưng bày (chủ yếu do đội Rarity từ St. Petersburg chiếm giữ), mà còn là khu vực văn hóa và giáo dục: ngoài hai -không gian café tầng, có câu lạc bộ trẻ em và hội trường được trang bị công nghệ mới nhất ở hai tầng (cả hai - đều có giếng trời lớn), thư viện khoa học. Và bên cạnh quán cà phê có các xưởng phục chế với chức năng của một khách sạn, nơi các nghệ sĩ có thể đến làm việc và sinh sống.
Dự án cung cấp các cửa sổ trong xưởng trùng tu đối diện với hội trường - qua đó du khách có thể quan sát công việc của các chuyên gia. Tuy nhiên, trong quá trình thực hiện, ý tưởng này đã phải bỏ dở.
Và, thật không may, đây không phải là điều duy nhất không được thực hiện về dự án của các kiến trúc sư. Thay vì các tấm composite màu đỏ tía, chiếc bát bảo tàng được bao phủ bởi một tấm vải biểu ngữ màu đỏ. Đài quan sát nhìn ra tu viện trên phòng trưng bày, theo hình xoắn ốc hướng lên bên trong cái bát, cũng vẫn còn trên giấy, cũng như mái nhà đã khai thác của ngọn đồi, cùng với đó, theo kế hoạch của các kiến trúc sư, có thể đi bộ xung quanh, xem xét xung quanh. Con đường từ tu viện đến đồi bảo tàng, sau đó xuống và lên dọc theo những con dốc xoắn ốc, là một leitmotif không gian, một liên kết chặt chẽ với giai điệu thăng trầm của nó - và phải thừa nhận rằng mất đi phương tiện biểu đạt này, bảo tàng đã mất rất nhiều.
Các hệ thống kỹ thuật và giải pháp công nghệ, để sử dụng mà nhóm City-Arch đã nhận được nhiều giải thưởng trong dự án, vẫn chưa được thực hiện. Trong khi đó, dự án rất chú trọng đến tiết kiệm năng lượng và công nghệ "ngôi nhà thụ động" (nếu việc cách nhiệt được thực hiện theo kế hoạch, thực tế sẽ không cần phải sưởi ấm cho bảo tàng - và đối với một tòa nhà nằm xa thông tin liên lạc trung tâm, điều này cực kỳ quan trọng.). Do sơ suất của nhà thầu, con đập được xây dựng và dự kiến chống thấm đã được dựng lên với những vi phạm đáng kể, do đó các kho chứa thường xuyên bị ngập lụt.
Một dự án phức tạp và thú vị, lẽ ra có thể trở nên mẫu mực về nhiều mặt, lại tiếp tục ở trong tình trạng "chưa hoàn thành".
Không có gì bí mật khi chất lượng xây dựng thấp là một tai họa của kiến trúc Nga nói chung. Tuy nhiên, hiện nay tòa nhà đang sống khá phong phú và đang phát triển, rất có thể một ngày nào đó một số sai sót về hiệu suất có thể được sửa chữa. Bằng cách này hay cách khác, bảo tàng phù hợp với xu hướng mới nhất của kiến trúc Nga, vào kiểu dáng của đồi bảo tàng, có thể bắt đầu từ ý tưởng dự án của bảo tàng Strelna, đã giành chiến thắng trong cuộc thi thay thế năm 2007; nó cũng được phát triển trong Bảo tàng Cực Kulikovo, nơi được thực hiện gần như cùng năm với Jerusalem Mới, và tất nhiên, trong các gian hàng Zaryadye mới mở gần đây. Bản chất của các dự án này tương tự nhau: bảo tàng được đào sâu vào lòng đất, biến nó thành một ngọn đồi nhân tạo, đồng thời, thành một đài quan sát; cảm nhận của người xem về không gian trở nên đa chiều, có tầm nhìn rộng như nhau và cơ hội tìm thấy chính mình sâu bên trong, dưới lòng đất, trong một “hang động”. Phạm vi cảm nhận rất rộng, bảo tàng tồn tại ở ranh giới giữa thực tế hiện tại của tầm nhìn toàn cảnh, không gian và ánh sáng - và thực tế lịch sử của các di tích được trưng bày và lưu trữ trong đó. Và đây, người ta phải nghĩ, là nơi chính xác nhất cho một viện bảo tàng.
