Kiến trúc tiên phong của Liên Xô được công nhận là đóng góp chính của Nga vào nền văn hóa thế giới của thế kỷ 20. Lịch sử hình thành tiên phong kiến trúc của Liên Xô thật đáng kinh ngạc - những nỗ lực xây dựng một "thế giới mới" ở Vùng đất non trẻ đói khát và đổ nát của Liên Xô đã được cả thế giới công nhận là người tiên phong của phong trào kiến trúc quốc tế. Sau một thập kỷ rực rỡ, được đánh dấu bằng những đột phá và hiểu biết sâu rộng về quy mô nhân loại toàn cầu, có một sự thay đổi mạnh mẽ trong quá trình chính sách kiến trúc. Các cuộc chinh phục của người tiên phong vào giữa những năm 1930 được tuyên bố là ảo tưởng, và có một sự định hướng lại đối với sự phát triển của di sản cổ điển thế giới. Truyền thống tiên phong trong "Liên bang Xô viết của các nước cộng hòa tự do" đã bị gián đoạn. Di sản của kiến trúc tiên phong của Liên Xô, không được công nhận chính thức ở đất nước mình, theo thời gian, đang bị đe dọa mất mát không thể phục hồi.
Thời gian mới đang thay đổi thái độ đối với hiện tượng kiến trúc tiên phong của Liên Xô. Nhận thấy giá trị của nó đối với lịch sử và văn hóa của đất nước. Nhiệm vụ bảo tồn di sản tiên phong không còn được đặt ra bởi những người đam mê cá nhân, mà bởi các tổ chức nhà nước. Một trong những hướng chính của giải pháp là tìm kiếm ý nghĩa và mục đích mới của các tượng đài tiên phong, trực tiếp đòi hỏi “thiết kế sau thiết kế”. Dự án triển lãm, sử dụng ví dụ về các đối tượng cụ thể, thể hiện các cách tiếp cận chính để giải quyết nhu cầu cấp bách về thời gian ở Nga hiện nay.
Trong lĩnh vực vấn đề bảo vệ di sản kiến trúc của Nga, các tượng đài của những người đi trước trong Liên Xô là "trong vùng nguy cơ đặc biệt." Có một số nguyên nhân dẫn đến điều này: chất lượng công trình ban đầu thấp, thực hiện trong điều kiện kỹ thuật lạc hậu và bị tàn phá, các công trình không biết chữ trong suốt thời gian tồn tại, nhưng cái chính là sự thiếu hiểu biết về giá trị đích thực của những người kiến tạo. di sản đối với lịch sử và văn hóa dân tộc trên đất nước. Vấn đề trở nên trầm trọng hơn do thiếu kinh nghiệm trong việc bảo tồn di sản của những năm 1920 và việc bỏ bê tình trạng của nó, điều này có nguy cơ dẫn đến những tổn thất không thể phục hồi. Vectơ của chính sách nhà nước ngày nay là nhằm bảo tồn di sản kiến tạo và đưa nó vào vòng xoay văn hóa thế giới. Tuy nhiên, vấn đề bảo tồn từng di tích cụ thể đòi hỏi sự thích nghi của nó với sự tồn tại trong điều kiện mới. Mỗi lần, một loạt các vấn đề liên quan đến nền kinh tế của đối tượng được xem xét, không chỉ trong thời gian phục hồi mà còn trong quá trình vận hành sau đó, với mức độ chấp nhận sự thâm nhập của công nghệ mới và các giải pháp thiết kế mới vào nó., một sự cân bằng tinh tế được cân nhắc giữa thiết kế ban đầu và ý tưởng xây dựng được thể hiện trong một số vật liệu nhất định và nhu cầu giới thiệu những vật liệu mới. Vấn đề “thiết kế sau thiết kế” không có giải pháp tiêu chuẩn, mỗi lúc một đòi hỏi phải thâm nhập sâu vào lịch sử hình thành di tích. Ý tưởng của triển lãm: để chứng minh các phương pháp tiếp cận bảo tồn các di tích tiên phong ở Nga, các chiến lược chính được sử dụng trong tư duy thiết kế của những năm gần đây, nhằm bảo tồn các di tích tiên phong và xác định ý nghĩa mới của chúng. Triển lãm sẽ cho thấy những ý tưởng và dự án nào đang được Bộ Văn hóa Liên bang Nga phát triển và hỗ trợ theo hướng này.
Trọng tâm của triển lãm hướng đến năm ví dụ cụ thể: Ngôi nhà của K. Melnikov trong ngõ Krivoarbatsky ở Moscow (1927–1929), nhà bếp của nhà máy Maslennikov ở Samara (1932), Nhà để xe tải trên đường Novoryazanskaya ở Moscow (1929– 1931), Nhà hát kịch ở Rostov-on-Don (1930-1935), Tháp Trắng ở Yekaterinburg (1928-1931). Nhóm tập trung không bao gồm các di tích nổi tiếng như Ngôi nhà của Narkomfin, Ngôi nhà-Công xã Nikolaev, các câu lạc bộ ở Moscow và các thành phố khác của Nga, Nhà máy Krasny Gvozdilshchik ở St. Petersburg, Chekistov Gorodok ở Yekaterinburg và nhiều người khác. Các ví dụ được lựa chọn cho dự án triển lãm liên quan đến thực tiễn của những năm gần đây, thể hiện rõ ràng nhất các cách tiếp cận để giải quyết các vấn đề của di sản kiến tạo và các công cụ có thể giải quyết chúng. Cách truyền thống nhất là tài trợ cho việc trùng tu di tích mà không thay đổi chức năng của nó bằng cách phân bổ các quỹ có mục tiêu từ ngân sách liên bang (Nhà hát ở Rostov-on-Don), ngụ ý phát triển và thực hiện một dự án trùng tu khoa học. Trong trường hợp này, "thiết kế sau thiết kế" nhằm mục đích mang lại tính xác thực lịch sử. Trong số các cách tiếp cận trực tiếp nhất là bảo tàng di tích với việc trùng tu khoa học sau đó (Nhà Melnikov ở Moscow). Điều này cho thấy sự cần thiết phải có sự tế nhị đặc biệt khi làm việc với di tích - chỉ các hệ thống kỹ thuật và cấu trúc mới được cải tạo, di tích vẫn còn nguyên vẹn và các chức năng của bảo tàng phù hợp với môi trường trước mắt, đòi hỏi các giải pháp thiết kế và dự án điêu luyện. Một cách tiếp cận đang được quảng bá thành công ngụ ý việc sử dụng một di tích cho một chức năng văn hóa mới với sự điều chỉnh thích hợp (Nhà bếp-nhà bếp ở Samara). Trong trường hợp này, tư tưởng thiết kế cho phép khả năng bổ sung kiến trúc dựa trên sự đối thoại của tư duy thiết kế hiện đại với truyền thống lịch sử của địa điểm và di truyền của chính di tích. Cách tiếp cận quy mô lớn hơn ngụ ý một cách sử dụng mới của di tích - sự thích nghi của nó với một chức năng văn hóa mạnh mẽ, kéo theo sự tái tạo của toàn bộ lãnh thổ lân cận (Nhà để xe trên phố Novoryazanskaya ở Moscow). Thiết kế trong trường hợp này không chỉ nhằm giải quyết vấn đề bảo tồn tính chân thực của di tích, mà đồng thời mở rộng chức năng của nó do việc xây dựng mới, thường là quy mô lớn. Cuối cùng, sự hỗ trợ của các sáng kiến địa phương nhằm cứu di tích thông qua việc phân bổ một khoản tài trợ có mục tiêu từ ngân sách nhà nước (Tháp Trắng ở Yekaterinburg) cũng là một biểu hiện của “thiết kế xã hội” - một công cụ ảnh hưởng tích cực đến số phận của di tích.
Các ví dụ được lựa chọn cho thấy các cách tiếp cận khác nhau để làm việc với các di tích của kiến trúc tiên phong của Liên Xô: từ việc trùng tu, đòi hỏi một thiết kế rất đúng đắn, khôi phục khái niệm ban đầu trong các vật liệu gốc với khả năng tốt nhất của nó, đến một dự án tu bổ di tích trong kết hợp với quy hoạch tổng thể phát triển toàn bộ khu vực, ý tưởng liên quan trực tiếp đến chức năng mới. Các tòa nhà có ý nghĩa hình thành thành phố mạnh mẽ.
Từng trở thành ví dụ về sự đột phá trong tư tưởng kiến trúc đối với những nền tảng và nguyên tắc thiết kế kiến trúc mới, các tượng đài của kiến trúc tiên phong của Liên Xô ngày nay không thể vẫn là những vật trưng bày đã chết - chúng đòi hỏi một cuộc sống mới, ý nghĩa mới, bao gồm cả việc suy nghĩ lại về thiết kế, nghĩa là, thiết kế sau thiết kế”. Điều quan trọng là phải hiểu rằng quá trình lâu dài và công sức để cứu bất kỳ di tích nào bắt đầu bằng việc phát triển một chiến lược, được thể hiện qua dự án triển lãm. Phạm vi giới thiệu không chỉ bao gồm các bức ảnh lịch sử và biên niên sử video về việc tạo ra các vật thể tiên phong và sự tồn tại của chúng, mà còn được trình bày bằng đồ họa các khái niệm về cải tạo, phát triển thiết kế để thích nghi và phục hồi chúng.
