Bảo tàng cổ sinh vật học được đặt theo tên của Yu. A. Orlov
và Viện Cổ sinh vật học. A. A. Borisyaka
Viện hàn lâm khoa học Nga
Kiến trúc sư: Yu. P. Platonov, V. M. Kogan, V. P. Nagikh, L. A. Yakovenko (GIPRONII AN Liên Xô)
Các nghệ sĩ: A. M. Belashov, V. A. Duvidov, M. P. Miturich-Khlebnikov, M. V. Shakhovskaya
Moscow, đường Profsoyuznaya, 123
1972–1987
Nikita Tokarev, kiến trúc sư, giám đốc trường MARCH:
“Cổ sinh vật học nổi bật trong kiến trúc của chúng tôi; về sức mạnh của hình ảnh, tôi chỉ so sánh nó với Bảo tàng Lenin ở Gorki hoặc với mặt tiền của Nhà hát Nghệ thuật Moscow ở Tverskoy. Ở đây, chúng tôi đã cố gắng tạo ra một tuyên bố cực kỳ dễ hiểu và đầy cảm xúc với số tiền tối thiểu. Một khối lượng bề ngoài cực kỳ ít ỏi, không có chi tiết, nhưng với tỷ lệ được cân chỉnh chính xác, tháp cầu thang hình tròn, một lỗ vào được trồng hoàn hảo, những chiếc máy bay khổng lồ bằng gạch đỏ thô, tất cả những điều này gợi nhớ đến một pháo đài, một bí ẩn, một phần nào đó u ám dưới lòng đất của chính chủ đề này của bảo tàng hóa thạch. Yuri Pavlovich Platonov ở đây đã vượt ra khỏi giới hạn của phong cách, tạo ra một thứ phi phong cách, “vĩnh cửu”, vì vậy tôi thậm chí không muốn tìm kiếm nguyên mẫu cho nó, so sánh và phân tích. Ví dụ, ở Baku có tháp Maiden nổi tiếng, một cấu trúc có hình dạng kỳ lạ với mục đích khó hiểu (một đài quan sát hoặc một bánh rán) và tuổi không xác định (thế kỷ thứ năm hoặc thứ mười hai, nói chung, rất cổ), đại loại như điều đó xuất hiện trong tâm trí, có những loại nguyên mẫu nào. Tòa nhà bảo tàng rất im lặng, cũng như xương của những con quái vật cổ đại. Nó dường như không có dấu hiệu của thời đại, giống như các cuộc triển lãm của nó, chuyển từ "sinh học" sang "địa chất", và có những quy mô thời gian khác, không thể so sánh với cuộc sống của con người. Cùng lúc đó, một cơn ớn lạnh chạy từ cái đầu đầy răng, lâu ngày trở thành đá, chạy dọc xuống lưng, nó ở đâu đó trong vùng vỏ ngoài, nơi có một con khỉ đang ẩn náu trong mỗi chúng ta. Ở đây cũng vậy, có một cái gì đó của sự tĩnh lặng và bàng hoàng của những năm bảy mươi, đầy căng thẳng nội tâm. Tôi nhìn anh ấy và tôi nhớ đến bộ sưu tập "Từ dưới những tảng đá", mặc dù không có chính trị trong Cổ sinh vật học.
Bên trong, không gian được hình thành đẹp đẽ bị quá tải với "nghệ thuật trang trí" tường thuật, các bậc thầy gốm sứ Gzhel đã mở ra ở đây một cách toàn lực. Điều này đặc biệt cảm thấy trái ngược với hình dáng bên ngoài. Ở một số nơi có thể khó phân biệt các yếu tố trang trí với các vật trưng bày chính hãng. Tuy nhiên, tôi bị quyến rũ bởi mong muốn suy nghĩ về từng chi tiết, ngay cả khi điều này không phải lúc nào cũng đi kèm với cảm giác về tỷ lệ và hương vị. Trong kiến trúc Liên Xô những năm đó, hiếm khi có thể đến từng chi tiết nhỏ nhất ở tầm tay nắm cửa. Một chương trình phức tạp, kết hợp giữa bảo tàng và viện nghiên cứu, được gói gọn một cách khéo léo trong một khối lượng đơn giản, đến nỗi bạn không thể đoán được phần văn phòng và phòng thí nghiệm cho đến khi bạn đi vòng quanh tòa nhà. Mọi thứ đều trong tình trạng rất tốt, may mắn thay, bảo tàng bằng cách nào đó đã qua đợt tu bổ theo phong cách châu Âu.
Và anh ta đứng chính xác, trong một khu rừng, hơi xa đường cao tốc, vì có nhiều ngôi nhà bán và rất bí mật khác nhau ở ngoại ô Mátxcơva. Trên thực tế, một bảo tàng độc đáo với một trong những bộ sưu tập phong phú nhất trên thế giới. Cứ hai hoặc ba năm một lần tôi lại đến đây để thăm khủng long."
