Chúng ta đã nói về dự án khu phức hợp dân cư Literator ở Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners đã thiết kế nó theo đơn đặt hàng của Hals-Development trên địa điểm của một nhà máy bia cũ ở ngã tư đường Rossolimo và Lev Tolstoy. Địa điểm này khá rộng đối với trung tâm Moscow - khoảng hai ha, nhưng nó ăn sâu vào không gian của sân và được bao quanh bởi các tòa nhà được bảo tồn ở hầu hết các phía: một tòa nhà của nhà máy, lâu đời nhất, thấp và có đường ống, tách khu phức hợp ra khỏi công viên của Bảo tàng Leo Tolstoy; tòa còn lại là một tòa nhà ba tầng cuối thế kỷ 19, nằm trải dài trên con phố mang tên đại văn hào; thứ ba, Viện Đồ uống, được xây dựng vào cuối những năm 70 và kể từ đó khá tồi tàn, tạo thành dãy phố Rossolimo. Sự xuất hiện của một khu phức hợp dân cư ưu tú mới đằng sau những bộ cánh loang lổ này hầu như không thể nhận thấy: trên đường màu đỏ, nó chỉ xuất hiện trong hai tòa nhà nhỏ, được xây dựng gọn gàng trong những mảnh vải của thành phố.
Theo kiến trúc sư trưởng của dự án, Alexei Medvedev, hai nhiệm vụ chính của các tác giả là: sắp xếp diện tích sử dụng tối đa trong giới hạn - và ở đây, bên cạnh khu đất của Tolstoy, họ khá nghiêm ngặt - và để "tránh thô tục" lấy cảm hứng từ cùng một vị trí trung tâm ưu tú và gần bảo tàng. Thật vậy, kiến trúc của dự án mang tính hình học và hạn chế trong các chi tiết. Trong khi đó, chủ đầu tư vẫn gọi nó là “kinh điển hiện đại” trên trang web bất động sản. Với nhiều khía cạnh mà người ta có thể đồng ý: khu phức hợp, mặc dù không có ám chỉ đến trang trí lịch sử, tiếp giáp với hướng gạch đá đến Moscow từ Berlin và trong mười đến mười lăm năm qua đã trở thành lý tưởng được công nhận chung để xây dựng caesur của các huyện lịch sử. Những tòa nhà như vậy thường kết hợp lớp phủ làm bằng đá vôi kỷ Jura, một loại kiến trúc đô thị được yêu thích vào những năm 2000, với nhiều loại gạch khác thường khác nhau, và nếu đá kỷ Jura có thể bình thường và đóng vai trò nền, thì gạch thường xác định danh tính của tòa nhà: màu đen, xám hoặc nhám. sau đó được chạm nổi. Trong các tòa nhà của "Literator", mọi thứ đều giống hệt như thế này: các kiến trúc sư đã cố tình chọn không phải gạch nâu, loại gạch mà Moscow đã quen vào cuối những năm 2000, mà là một màu đỏ đậm. Màu sắc kết quả vẫn là màu nâu, nhưng khá đẹp và nằm trong bảng màu của đường phố được hình thành bởi các tòa nhà nhà máy vào cuối thế kỷ 19.
Hơn nữa, những mảnh đất gây tò mò nhất trong kiến trúc của Literator dựa trên các biến thể của gạch ốp. Viên gạch thô, một hỗn hợp cát và những nếp gấp của "bột" đất sét hiện rõ trong đó, khối xây được pha loãng đều với những vệt màu tím cháy, được thiết kế, giống như tất cả những thứ trên, để làm cho bức tường giống như một bức tường lịch sử. Nhưng các tác giả không giới hạn trong tập hợp cơ bản của các viên gạch retro hiện đại.
Kể từ khi khu phức hợp được ghi - hoặc, như các kiến trúc sư nói, theo đúng nghĩa đen bị ép vào không gian của sân, niềm tự hào chính của bất kỳ kiến trúc truyền thống nào hoàn toàn không có trong đó: mặt tiền phía trước. Ngay cả khi tôi muốn, hầu như không có chỗ cho anh ta. Nhưng vì một trong những mục tiêu là ở trong khuôn khổ của hình ảnh hiện đại, thay vì một thành phần đại diện đáng tự hào, khu phức hợp mở ra đường phố với một số đường lái xe và hai tòa nhà rất nhỏ. Một trong số chúng, đối diện với trung tâm văn phòng Stroganov, rất đơn giản: nó chỉ được làm sống động bởi những viên gạch màu trắng hiếm hoi, tương tự như ánh sáng chói của tia nắng (bề mặt của chúng được cọ xát với một thứ gì đó ánh sáng). Những nét gạch nhẹ gợi nhớ nắng xuân cũng được tìm thấy trên các công trình bên trong.
Tòa nhà thứ hai từ những người đối diện với đường phố là tòa nhà góc "A", nó đóng vai trò là điểm nhấn chính, vì nó gây tò mò nhất. Tòa nhà đối diện với giao lộ của Phố Tolstoy và Rossolimo, rộng rãi và được trang trí vừa phải, và tòa nhà mới rất nhạy cảm với hoạt động kinh doanh chưa hoàn thành của đô thị. Mặt tiền ở góc của nó quay theo hình parabol, nhưng hình dạng không phải là tròn mà là hình nghiêng, và ngoài ra, các viên gạch không đổi hướng theo mặt phẳng của các bức tường: chúng được xếp bằng một cái "cưa", lúc đầu thì rụt rè, sau đó hiển thị các mặt phẳng và góc rộng, ám chỉ rằng chúng hoàn toàn không phải là một cái máy bay quay mặt phẳng và thậm chí không phải là các thanh, mà là một cái cột cao quý. Tất nhiên, đó là một ảo ảnh: đối với phần kết cấu, một viên gạch đặc biệt đã được sử dụng, và ở những nơi khác - một thanh ngang.
Vì vậy, nơi các bức tường được vát, gạch không theo mặt phẳng của chúng, mà là các góc. Đây là cách các cột khác trông giống như trong một trang viên đổ nát - nhưng ở đó thạch cao đã bay ra, nhưng ở đây nó đã được dự định. Trên thực tế, các kiến trúc sư đã tiến hành một hoạt động trong tòa nhà góc, có thể được gọi là tái cấu trúc mặt tiền: họ cố tình để mặt tiền chưa hoàn thiện, như thể nó, giống như nhiều nhà thờ Ý - ví dụ, San Lorenzo ở Florence - đã không chờ lớp ốp. Chủ đề được chọn bởi các hộp mỏng của khung cửa sổ bằng đá trắng, được chèn vào độ dày rời của gạch không nguyên khối, giống như tấm ốp chờ và đồ trang trí. Nhưng không. Đây chính xác là cách mà anh ấy dự định sẽ làm được.
Sự đảo lộn của những viên gạch - một sự đối lập hoàn toàn với mặt tiền phía trước - thực tế trở thành một tuyên ngôn của kiến trúc Literator. Đây là một dấu hiệu mặt tiền, được thực hiện với một phần tính bất hợp pháp, không thiếu tính nghệ thuật. Ở cuối phía nam của tòa nhà B, đối diện với sân chơi và nhà máy bia cũ, chủ đề của sự không hoàn thiện vẫn tiếp tục: ở đây bức tường được giải quyết dưới dạng một vết thủng được vẽ mềm mại, cũng có nghĩa là sự phá vỡ, phá bỏ khối xây. Kết cấu này xuất hiện ở nhiều đầu hơn, biểu thị "khoảng trống" bên trong giữa các phần thân; các sọc được lặp lại bởi các đốm gạch - cũng là một chi tiết môi trường được mượn từ hàng rào của Viện Nghiên cứu Bệnh mắt lân cận (hàng rào không bị loại trừ rằng chúng sẽ bị phá bỏ sau đó, và động cơ phản chiếu sẽ vẫn còn).
Sự không hoàn chỉnh của các phần lắp ghép, hướng ra bên ngoài của quần thể trông giống như một cử chỉ tuyên bố liên quan đến việc hiểu rõ vị trí của khu phức hợp trong thành phố: mối quan hệ họ hàng của nó và đồng thời, sự xa lạ với không gian đang được làm chủ. Các tòa nhà là những kẻ lang thang, như thể chúng được cắt ra từ một nơi nào đó và mang đến đây, và có những mảnh vụn. Tuy nhiên, thông điệp đã được mã hóa: nếu bạn chỉ lướt qua khi đi ngang qua, bạn có thể tận hưởng trò chơi của ánh sáng và bóng tối trên một kết cấu gạch bất thường mà không do dự.
Tuy nhiên, khu phức hợp chủ yếu là nhà ở dành cho giới thượng lưu, nó cũng có các căn hộ áp mái với sân thượng trên mái và các căn hộ thông tầng. Sự tinh tế của ý nghĩa ngữ cảnh không phải là điều chính đối với anh ta, và bên trong, nơi những hạn chế đô thị đang yếu đi, các tòa nhà trở nên lớn hơn, cao hơn, nghiêm ngặt hơn và đáng chú ý hơn. Các khối đá trắng và gạch xen kẽ và phát triển vào nhau, tạo thành hình chiếu hoặc chỗ lõm, sinh động bởi các nhóm hành lang sâu và các dãy ban công trong suốt. Chùm của tòa nhà dài chữ "B" trải dài dọc theo vạch đỏ của con phố nội ô, song song với phố Leo Tolstoy. Mặt tiền của nó, được hồi sinh bởi các hình chiếu bất đối xứng, có thể nhìn thấy rõ ràng trong các khoảng trống trong tòa nhà và cũng đóng vai trò đại diện - theo cách riêng của nó, từ hàng thứ hai. Ngôi nhà dài ngăn cách với người qua lại và không gian đi bộ của sân với ba tòa nhà cắt ngang ngắn, có tầng đầu tiên được cắt bởi một dãy các lối đi cao trên "chân" dài, có thể nhìn thấy rõ ràng từ Phố Rossolimo. Các kiến trúc sư nói rằng việc đặt một phần thân dài thứ hai ở phía sau sẽ dễ dàng hơn; nhưng chúng đã đi theo một con đường khác, phá vỡ các sân và kéo dài qua chúng không phải là một vật chất, mà là một trục không gian. Bạn không thể vào bên trong: an ninh đang tỉ mỉ quan sát sự bình yên của cư dân tương lai của khu phức hợp thượng lưu, bạn chỉ có thể đi bộ dọc theo con phố dọc theo tòa nhà “B”.
Kiến trúc bên trong khu phức hợp cũng không thiếu một nét phá cách nào làm hồi sinh những khối đá và gạch. Đầu tiên, các cửa sổ trong bức tường gạch được đóng khung bằng đá trắng mỏng, không có xu hướng hợp nhất với mặt phẳng, mà trông giống như một "hộp" các phiến đá được chèn vào mảng, với cùng một phiến- bệ cửa. Thứ hai, các khối gạch được cắt bởi các dải đá rộng hoặc các đường chạm nổi của một mạng lưới mỏng, ở tầng dưới biến thành một lưới lớn chứa đầy gạch, kích thích một trò chơi liên tưởng - như thể các cửa sổ hoặc thậm chí là "chân của Corbusse". của ngôi nhà "đã được gạch lên. Nói một cách dễ hiểu, phong cách gạch đá của những năm gần đây hòa nhập trong ngôi nhà này với những năm chín mươi trước đó, không bị cạn kiệt, những biến thể về chủ đề tái thiết chủ nghĩa hiện đại, nét vẽ để tạo điều kiện cho các khối đá.
Các kiến trúc sư của SKiP cũng đã phát triển thiết kế của các hành lang vào - ban đầu là sơn mài, làm bằng gỗ và đá, nhưng sau đó, theo yêu cầu của khách hàng, các tác giả đã thêm “văn học” vào dự án, tuy nhiên, có chừng mực. Quầy lễ tân được viết nghiêng, các bức tường được làm bằng đá giống như mặt tiền, được bao phủ bởi các hốc rải rác đẹp như tranh vẽ với khung gỗ, trong đó có: hoa, ảnh, bất cứ thứ gì - vẫn là lương tâm của công ty quản lý hoặc cư dân. Màu gỗ tối âm vang các khung cửa sổ khắp ngôi nhà, và da của những chiếc ghế bành làm tăng chất văn học, gợi nhớ đến đồ nội thất của điền trang Tolstoy lân cận.
Tuy nhiên, chủ nghĩa trang nghiêm cao quý của các quy tắc văn hóa dường như quá nhỏ đối với khách hàng - và ở phần cuối của khu phức hợp viện đối diện với sân của "Nhà văn", họ đã vẽ một bức tranh có nội dung tinh thần và yêu nước, với một Rusich đi dép và một con sói. Một số cư dân của khu phức hợp ưu tú, cũng như các kiến trúc sư, tiếp tục hy vọng rằng công trình sẽ bị dỡ bỏ.
Nhưng trở lại với kiến trúc của khu phức hợp. Nó hóa ra vừa mang tính hiện đại vừa mang tính ngữ cảnh. Khamovniki là một địa điểm ưu tú, nhưng về mặt lịch sử, không tạo thành một không gian đô thị toàn vẹn và dày đặc, giống như một phần quan trọng của Moscow, một "ngôi làng lớn": có trang viên, nhà gỗ, sau đó là nhà máy gạch. Một căn phòng thậm chí vẫn còn từ Khamovny Dvor của thế kỷ 17; bây giờ nó được bao quanh bởi các quảng trường với cây phong của Mỹ, những ngôi nhà lịch sử giả và tháp Brezhnev được đặt theo đường chéo. Các cơ thể của "Người viết văn" phát triển gọn gàng trong môi trường không ổn định này, củng cố tính cách của họ về phía trung tâm, cốt lõi của khu phức hợp và "tan biến" ở các góc cạnh.
Ngoài ra, rất gần, ở phía bên kia của Phố Tolstoy, có nhà máy Krasnaya Roza, được xây dựng lại thành một trung tâm văn phòng do các kiến trúc sư khác thiết kế, nhưng do cùng một văn phòng Sergei Kiselev & Partners: mặt tiền của Nhà văn không được chú ý lắm., nhưng vẫn trùng lặp với sự bất đối xứng của tòa nhà văn phòng Morozov, tòa nhà, ngoài diễn ngôn theo ngữ cảnh, các kết nối có thể được gọi là liên quan - giữa các dự án khác nhau của cùng một xưởng. Có, SKiP đã được xây dựng ở Moscow, đủ để đáp ứng các công trình của họ.
