Hai nghìn năm trước, Lyon, khi đó được gọi là Lugdun, là thành phố lớn nhất và là trung tâm hành chính của Gaul La Mã. Nơi đây đã sinh ra các hoàng đế Claudius, người đã cấp quyền công dân La Mã cho các Gaul địa phương, và Caracalla, người đã mở rộng nó ra khắp đế chế. Không giống như nhiều thành phố mới của Rome, nơi có bố trí chính xác của một trại quân sự, Lugdun không nhận được một do địa hình phức tạp. Thành phố được thành lập bởi người La Mã tại nơi hợp lưu của hai con sông - Sona và Rhone. Trong số ba phần, nằm trên các bờ khác nhau, phần rộng lớn nhất chiếm giữ cao nguyên Fourvière miền núi (Forum Vetus cong vênh), cao hơn thành phố Lyon cổ, thời trung cổ. Theo nhiều nguồn khác nhau, dân số của Lugdun lên tới 80-100 nghìn người, và có khá nhiều công trình công cộng trong thành phố, bao gồm nhà tắm, rạp xiếc, đấu trường, và thậm chí không phải một mà là hai nhà hát.
Trong số tất cả sự giàu có về kiến trúc này, than ôi, không nhiều còn tồn tại cho đến ngày nay, vì vào cuối thời cổ đại, trung tâm thành phố đã chuyển sang bờ Saone dưới chân núi Fourvière, và người dân địa phương dần dần đánh cắp các tòa nhà cổ để làm vật liệu xây dựng. Các nhà hát La Mã, sau khi bị mất tường, chỉ giữ lại các hang đá cắt vào mái dốc và một phần của cấu trúc phụ, đó là lý do tại sao một khán giả thiếu kinh nghiệm có thể nhầm chúng với tiếng Hy Lạp.
Chính nơi đây, bên cạnh nhà hát, họ đã quyết định xây dựng một viện bảo tàng, được mở cửa vào năm 1975. Kiến trúc sư Bernard Zerfus, người được giao thiết kế, có quyền tự do lựa chọn vị trí cho tòa nhà mới. Ban đầu, người ta dự định đặt nó trên một khu đất trống phía sau các rạp chiếu phim. Tuy nhiên, trong trường hợp này, bảo tàng sẽ chặn tầm nhìn tuyệt đẹp của thành phố từ ngọn núi. Hơn nữa, sẽ rất khó để lắp một khối lượng lớn của một tòa nhà hiện đại vào một quần thể cổ. Do đó, Zerfus đã đề xuất một giải pháp khác, tinh tế hơn nhiều - chôn bảo tàng dưới đất - chính xác hơn là ở sườn dốc bên của ngọn đồi, chỉ đưa lên bề mặt một tầng trên với sân thượng. "Màn kịch" chính được diễn ra trong nội tâm, gây ấn tượng mạnh ngoài mong đợi.
Zerfus (1911-1996) là một trong những kiến trúc sư hàng đầu của Pháp trong suốt Ba mươi năm Vinh quang (1945-1975), nhưng dần dần bị mai một trong những năm bảy mươi. Trong thời gian phục vụ dân sự và đứng đầu Văn phòng thiết kế các tòa nhà dân dụng và cung điện quốc gia, ông là một trong những người đã xác định phong cách kiến trúc chính thức của nền Cộng hòa thứ năm. Các công trình nổi tiếng nhất của ông là Trung tâm Khoa học và Công nghệ (CNIT) ở La Défense và trụ sở UNESCO ở Paris. Zerfus, cùng với các đồng nghiệp Robert Camelot và Jean de Mayy, có thể được coi là “cha đẻ” của khu La Defense - họ bắt đầu từ những năm 1950 và dẫn đầu dự án lớn này trong suốt những năm 1960.
Mặc dù trạng thái của các đối tượng (hoặc có thể là vì vậy), và cũng bởi vì Zerfus tạo ra chúng với sự hợp tác của các bậc thầy nổi tiếng khác, khá khó để nắm bắt được phong cách cá nhân của anh ta. Phong cách các tòa nhà của ông ấy, tôi sẽ mô tả là chủ nghĩa hiện đại công nghệ, khắc khổ, có vẻ thích hợp nhất để thể hiện sự thành công của nước Pháp của De Gaulle. Cả trong tòa nhà của UNESCO (1952-1978), và đặc biệt là ở CNIT (1953-1958), tác phẩm của một kỹ sư được cảm nhận rất nhiều, trong khi kiến trúc sư dường như đã mờ dần vào nền. Trong trường hợp đầu tiên, Zerfus và đồng tác giả Marcel Breuer đã làm việc với Pierre Luigi Nervi vĩ đại, trong trường hợp thứ hai, Zerfus hợp tác với Nicolas Eskiyan, người đã thiết kế một vỏ bê tông ba giá đỡ với nhịp 218 mét, và Jean Prouve, người chịu trách nhiệm cho việc lắp kính bên ngoài.
Trong Bảo tàng Lyon, được tạo ra bởi Zerfus mà không có các cộng tác viên ưu tú, sự hạn chế về công nghệ này đã tạo ra một thẩm mỹ hùng hồn hơn nhiều về chủ nghĩa tàn bạo cụ thể. Phần lớn mặt tiền là một con dốc mọc um tùm bởi bụi rậm, và “tính tự nhiên” của nó chỉ bị xáo trộn bởi một vài ô cửa sổ vuông với các góc bo tròn đặc trưng thời bấy giờ. Không gian bên trong bảo tàng được thiết kế dưới dạng một đoạn đường nối dài uốn lượn nhiều vòng, trên các sân thượng rộng là nơi trưng bày các hiện vật. Bạn nhập ở trên cùng, và sau đó giảm dần để thoát ra ở mức độ nghiêng của sân khấu. Cấu hình này là điển hình hơn cho một bãi đậu xe nhiều tầng, nhưng nội thất làm phát sinh các ám chỉ khác nhau. Nhìn từ bên trong, bảo tàng trông giống như những chiếc bồn chứa cổ và khá bất ngờ là một con tàu vũ trụ tuyệt vời đã đến Trái đất thời xa xưa, bị phi hành đoàn bỏ rơi và là nơi sinh sống của thổ dân. Cả hai hình ảnh đều có vẻ vô cùng thích hợp, điều này không thể nói về cấu trúc tuyến tính của tòa nhà, vốn đặt ra một lộ trình cứng nhắc cho sự di chuyển của du khách. Họ không làm điều đó nữa. Nhưng Guggenheim của Wright cũng có những vấn đề tương tự.
Một điểm yếu khác của dự án là thiếu ánh sáng tự nhiên, nhưng sự thiếu hụt này được bù đắp bằng sự biểu cảm thô bạo của các cấu trúc bê tông Cyclopean. Các cột không thẳng đứng, trục của chúng theo độ dốc và kết hợp với các đường cong của đường dốc, sự không trực giao này mang lại sự năng động cho không gian nội thất.
Tất nhiên, theo tiêu chuẩn ngày nay, cuộc triển lãm có vẻ cổ xưa, nhưng đây không phải là vấn đề về kiến trúc, mà là về thiết kế của triển lãm.
