Văn phòng Ostozhenka đã thực hiện một nghiên cứu quy hoạch kiến trúc và đô thị của các quận của Volkhonka trong nửa đầu năm 2014 theo yêu cầu của công ty Dự án Bely Gorod như một phần của một dự án quy mô lớn hơn do cả các chuyên gia Nga và nước ngoài thực hiện, và được bao gồm trong cuốn sách có tựa đề “Lãnh thổ văn hóa: Khu phố Volkhonka”. Mục đích của dự án là phát triển các đề xuất cho việc hình thành cái gọi là "khu bảo tàng" - một không gian đô thị kết hợp các bảo tàng ở trung tâm Moscow, đặc biệt là Bảo tàng Pushkin và Bảo tàng Kiến trúc.
Trong khuôn khổ dự án, studio Đan Mạch của Jan Geil đánh giá tình trạng không gian công cộng trong khu vực, người Ý từ Mobility in Chain phân tích tình hình giao thông, Giáo sư Gabriele Filippini đưa ra khuyến nghị về thiết kế cảnh quan, Philips nghiên cứu thiết kế chiếu sáng của khu vực. Ostozhenka được mời tham gia sau đó một chút, và các kiến trúc sư có cơ hội dựa vào kết quả làm việc của đồng nghiệp. Tuy nhiên, các kiến trúc sư cũng đã được giúp đỡ rất nhiều bởi kinh nghiệm đáng kể của họ liên quan đến công việc về ý tưởng quy hoạch đô thị của quận Ostozhenka lân cận.
Alexander Skokan nói: “Ngày xưa, nhiều năm trước, chúng tôi đã tham gia vào một nghiên cứu chi tiết về số phận của khu vực Ostozhenka,“khu vực này không được xây dựng trong một thời gian dài, trên thực tế, trong suốt thế kỷ XX., bởi vì đại lộ dẫn đến Cung điện Xô Viết phải đi dọc theo nó. … Volkhonka, cũng giống như Ostozhenka, nhận thấy mình nằm trong phạm vi ảnh hưởng của "các dự án xây dựng lớn": đầu tiên là một ngôi đền, sau đó là một cung điện, rồi lại là một ngôi đền - trên thực tế, Ostozhenka hóa ra là một cánh của trung tâm này, Volkhonka - một cánh khác. Đối với chúng tôi, những lãnh thổ này tạo thành một nhóm liên kết với nhau, một nhóm tiếp tục một cách hợp lý."
Trong quá trình nghiên cứu, trước khi phát triển các đề xuất dự án thực tế, các vấn đề chính của khu vực đã trở nên rõ ràng. Trước hết, khu vực miền Trung với tiềm năng to lớn, với tài sản là các cơ sở văn hóa và công cộng quan trọng nhất, lại bị đánh giá thấp và không đủ hấp dẫn đối với cả người Hồi giáo và khách du lịch. Đầu tiên, nó chỉ ra rằng mô-đun quy hoạch thị trấn của toàn bộ quận, hệ thống sân trong trang viên, được bảo tồn hoàn toàn, và nét quyến rũ của Moscow cũ bên trong các khu là khá đáng chú ý. Nhưng "nghiên cứu thực địa" - một cuộc đi bộ kỹ lưỡng qua khu vực bằng thiết bị theo dõi GPS - cho thấy khả năng thẩm thấu kém của môi trường này: nếu một người hiếm hoi đi bộ vào cổng, anh ta sẽ phải ra theo cùng một cách, mô tả các vòng phức tạp có thể nhìn thấy rõ ràng. trên đường ray. Hầu hết các sân đều không thể tiếp cận được và chỉ có thể di chuyển dọc theo các "huyết mạch" lớn. Thứ hai, quy hoạch của các dự án xây dựng lớn đã thất bại đã vi phạm tính toàn vẹn của cấu trúc thành phố lịch sử, một số chỉ giới đường đỏ đã bị mất, các khoảng trống được hình thành, rộng rãi đến mức thậm chí không rõ ràng là nơi nào của thành phố này có lối vào. và một lối ra. Và cuối cùng, Volkhonka đã trở thành một đường cao tốc sầm uất, nó cắt khu vực này thành nhiều phần, và nhìn chung, đường phố được cấp cho ô tô, ít giao cắt và người đi bộ không thoải mái.
Giải quyết vấn đề đầu tiên trong số các vấn đề được liệt kê - tính thấm thấp của các không gian bên trong quận, các kiến trúc sư đã tính toán cẩn thận tất cả các sân trang viên và quảng trường có khả năng đi bộ - có 21 trong số đó và đề xuất tạo các kết nối mới cho người đi bộ giữa họ. Hai lựa chọn xuất hiện: trong một, mười bốn kết nối đã được thêm vào, trong mười lăm kết nối còn lại - và theo lý thuyết toán học về đồ thị, mà các kiến trúc sư đã áp dụng để phân tích tuyến đường giữa các sân như một hệ thống rời rạc, người ta thấy rằng chỉ thêm một kết nối bổ sung, giữa sân của điền trang Golitsyn và trung tâm của khu phố giữa các làn đường Bolshoi và Maly Znamenskiy, làm tăng đáng kể tất cả các hệ số cùng một lúc, và do đó làm cho việc đi bộ trở nên đa dạng hơn nhiều và bản thân khu vực này có tính thẩm thấu và rộng mở, giống như một thị trấn bảo tàng.
Mạng lưới sân và quảng trường - những nơi nghỉ ngơi yên tĩnh, được chồng lên tuyến đường đi bộ chính dọc theo các con phố, cũng trở nên nhiều nhánh hơn, kéo dài từ lối ra từ ga tàu điện ngầm Kropotkinskaya ở phía bên trái của Volkhonka qua Bảo tàng Pushkin đến Starovagankovsky Lane, do đó đã đến được Bảo tàng Kiến trúc. Cốt lõi của tuyến đường - một loại cổng dẫn đến khu bảo tàng, các kiến trúc sư coi Quảng trường Cổng Prechistensky và mảnh vỡ Volkhonka, từ tàu điện ngầm đến Bảo tàng Pushkin.
Với một số quán cà phê, cửa hàng hoa và một con đường có mái che từ tàu điện ngầm đến Ostozhenka (vào đầu những năm chín mươi, Ostozhenka đã thiết kế một trung tâm mua sắm trên địa điểm này, như một phần của sự tái tạo của nó, có kích thước tương đương với gian hàng). Tượng đài của Engels, bây giờ đứng trơ trọi giữa một quảng trường trống, vẫn còn nguyên hình tròn trên trần nhà, giống như một cái cây. Một lối ra từ ga tàu điện ngầm Volkhonka tuyến Kalininskaya (màu vàng) đang được xây dựng có thể nằm dưới mái của gian hàng.
Đỉnh cao của tuyến đường đi bộ là một đại lộ nằm dọc theo vỉa hè bên trái Volkhonka, hướng tới Bảo tàng Pushkin. Nó lặp lại các đường nét của tiền sảnh của nhà ga Kropotkinskaya nằm dưới mặt đất ở độ sâu khoảng 5 mét, cho đến năm 1958 được gọi là "Cung điện của Xô Viết" và thậm chí được coi là tiền đình nghi lễ của nó: nó đã được lên kế hoạch rời khỏi nhà ga. trực tiếp vào không gian của ngôi đền của giai cấp vô sản chiến thắng. Mô hình lát nền phản ánh đường viền của những ngôi sao năm cánh được mang bởi các cột của nhà ga, và ở trung tâm của mỗi hình ngũ giác, tiếp nối các trục của các cột ngầm, một cột đèn được đặt trên đại lộ - nhà ga vì thế "mọc" lên. hướng lên trên, biểu hiện một cách hữu hình trong không gian trên mặt đất. Ở cuối phía đông, nó mở ra theo đúng nghĩa đen - với một lối ra mới ở dạng bệ hình bầu dục đối diện với Bảo tàng Bộ sưu tập Tư nhân. Các bản phác thảo cho thấy ánh sáng mặt trời có thể xuyên từ bên ngoài vào sảnh ngầm, rất gần bề mặt.
Ga tàu điện ngầm, gian hàng có mái vòm trang trọng được xây dựng bởi Samuil Kravets vào năm 1935, cũng như một phần cấu trúc phụ của Cung điện Xô Viết, được bảo tồn dưới lòng đất như một phần của các phòng triển lãm của nhà thờ mới và quảng trường xung quanh trạm xăng của Nhà để xe của Điện Kremlin - các kiến trúc sư đã liên kết tất cả những ký ức về những kế hoạch hoành tráng của Liên Xô thành một mảnh đất, đặt tên cho đại lộ của nó hơi mỉa mai - "Con đường tươi sáng", và do đó, trong số nhiều thứ khác, rất nhiều manh mối mới cho các chỉ dẫn trong tương lai. Và để suy nghĩ - đi bộ.
Một lối ra mới từ cuối phía đông của "Kropotkinskaya" đối diện với tòa nhà của bảo tàng sưu tập, vào sân trong đó các tác giả đang xây dựng lăng kính thủy tinh của tâm nhĩ mới. Gần đó, ở góc Volkhonka và Maly Znamenskoye, một tòa nhà mới của Bảo tàng Mỹ thuật Bang Pushkin xuất hiện, với kiến trúc khá hiện đại, nhưng khối lượng của nó một lần nữa lặp lại quy mô của ngôi nhà đã mất và khôi phục lại đường màu đỏ của Volkhonka. Từ tòa nhà này theo hướng Vành đai Đại lộ, cắt chéo "Con đường ánh sáng", dọc theo đường màu đỏ lịch sử, có một số giàn che công viên đánh dấu quy mô của các tòa nhà cũ đã biến mất, gợi nhớ lại sự phân tầng của các thời đại khác nhau, tại ít nhất hai: Liên Xô và trang viên cũ (do đó, pergolas), nhưng trên thực tế, tất nhiên, không phải hai, mà là nhiều. Tất cả cùng nhau, nó phát triển thành một sự sắp đặt giống như sân khấu, giống như ở hậu trường để tưởng nhớ những biến đổi của thành phố: “tiền sảnh của Cung điện Xô Viết” gặp dòng đã biến mất của con phố cũ, tiếp nối bởi một mảnh vỉa hè lát đá cuội ở giữa Dòng xe cộ đổ dồn vào trung tâm quảng trường và xa hơn nữa bởi Engels, người có hình được gắn vào các đường viền của ngôi nhà bị phá bỏ bốn mươi năm trước để lắp đặt tượng đài. Trong giao điểm này, phân lớp, kéo từ nơi có ý nghĩa lịch sử, đánh dấu và nhắc nhở - cốt truyện chính của dự án.
Các kiến trúc sư đề xuất khôi phục khối lượng các tòa nhà thời tiền Xô Viết ở hai nơi nữa: trên bờ kè Prechistenskaya phía sau phòng trưng bày Glazunov và trên khu vườn công cộng ở đầu Volkhonka, cũng đã được dọn sạch cho Nixon đến. Đối với cả hai trường hợp, các tác giả của dự án tính toán tiềm năng quy hoạch đô thị, hóa ra là tương đối nhỏ: 8700 m2 trong một trường hợp và 5200 m2 trong trường hợp khác, vì nó chỉ đề cập đến tái tạo - khôi phục các khoảng trống trong cấu trúc đô thị. Tất cả các tính toán đều khá giả thiết và không vượt ra ngoài các khuyến nghị điều chỉnh quy định hiện đang cấm bất kỳ công trình xây dựng nào.
Ngoài các nghiên cứu về tình hình giao thông do các chuyên gia của văn phòng MIC của Ý thực hiện, trên cơ sở tính toán điện tử, họ đã đề xuất thu hẹp đường vận tải Volkhonka bằng cách cung cấp cho nó một dải phân cách - tất cả những điều này mà không làm giảm sức tải - các kiến trúc sư đã đề xuất những nơi có thể để bổ sung chỗ đậu cho ô tô và xe buýt du ngoạn, đồng thời phát triển một sơ đồ thuận tiện hơn dành cho người đi bộ qua quảng trường Prechistenskiye Vorota, trung tâm nơi có "bảo tàng đá cuội" trở thành một hòn đảo dành cho người đi bộ.
Ngoài các phần bao gồm kiến trúc và nghiên cứu quy hoạch đô thị, cuốn sách trình bày tác phẩm "Ostozhenka" được cung cấp thêm các phần bổ sung - một trong số chúng được gọi là "Kho lưu trữ Volkhonka", nó chứa thông tin về lịch sử của khu vực mà các kiến trúc sư đã dựa vào về tác phẩm của họ, cũng như thông tin mà các tác giả coi là thú vị như một phần bổ sung. “Sự độc đáo của Volkhonka là trên thực tế, tất cả các khái niệm quy hoạch đô thị và phong cách quan trọng nhất đã để lại dấu ấn ở đây,” các tác giả của dự án nói, không chỉ chú ý đến những thứ nổi tiếng mà còn cả những thứ đã bị lãng quên. Rất nhiều điều tò mò được tiết lộ. Chẳng hạn, không phải ai cũng biết rằng ngôi đình của Ivan Nikolaev được xây dựng trên tầng hầm mái vòm của Nhà thờ Đức Mẹ Rzhev, trong đó có một nhà hàng. Các cửa sổ khe hẹp của thư viện lưu trữ thư viện là thực tế vì chúng tuân theo nhịp điệu của việc sắp xếp các giá sách bên trong. Tòa án cung điện bằng gỗ của Catherine II của kiến trúc sư Kazakov, tương tự như các dự án tiếp theo của ông về cung điện Kremlin, và tất cả cùng nhau - lên diễn đàn La Mã. Và cuộc thi cho Bảo tàng Lenin, nơi Leonid Pavlov, Boris Mezentsev và những người nổi tiếng khác tham gia, đã giúp nó có thể trau dồi các thiết kế tượng đài cho các bảo tàng khác, sau này về nhà lãnh đạo cuộc cách mạng, đặc biệt, cho bảo tàng nổi tiếng ở Gorki. Bảo tàng đã được lên kế hoạch xây dựng ở bên phải Bảo tàng Pushkin, phía sau nhà thờ Antipia, phá hủy hoàn toàn toàn bộ khu phố Znamenka.
Một phần phụ lục khác là một lịch sử ngắn gọn của chủ nghĩa ubranism ở Mátxcơva, nguồn gốc của nó vào những năm sáu mươi là
Alexey Gutnov và Phòng Nghiên cứu Nâng cao của Viện Nghiên cứu và Phát triển Quy hoạch Chung, do ông đứng đầu, cũng như Andrey Bokov và Alexander Skokan, những người đã làm việc vào những năm 70 trong các dự án dành riêng cho việc cải thiện không gian đô thị và tạo ra các tuyến đường dành cho người đi bộ - mọi thứ hiện đã được chính quyền và kiến trúc sư Matxcova tích cực khai sáng. Họ hơi khác với đô thị hiện đại: sau đó họ ít nghĩ về các vấn đề giao thông và nhiều hơn về bảo tồn và tái tạo, về lịch sử một nửa bị lãng quên của Moscow. Và cả về tính thẩm thấu của các khu vực đô thị, về những con đường dành cho người đi bộ, mà ở thời xã hội chủ nghĩa đó, dường như có rất nhiều - hầu như tất cả các sân đều có thể đi qua, đó thậm chí còn là một loại hấp dẫn: tìm những con đường ngắn nhất và nhiều tuyến đường hơn các tùy chọn. Các nhà đô thị học theo trường phái Gutnov đề xuất trang bị thoải mái cho những con đường này, buộc chúng bằng những chiếc ghế dài, trồng cây và thường che những lối đi bằng mái kính. Có lẽ một trong những điểm khác biệt chính giữa trường phái Gutnov và chủ nghĩa đô thị hiện đại là tính kỹ thuật hơi kém hơn và niềm đam mê lớn hơn với lịch sử và văn hóa, nỗ lực bảo tồn những tàn tích của Moscow cũ, nhớ lại những gì đã mất, vẽ những đường nét cũ, khôi phục những kết nối đã bị lãng quên, phát triển thành phố cũ ra khỏi tàn tích và ký ức.
Nghiên cứu quy hoạch đô thị được thực hiện bởi văn phòng Ostozhenka do Alexander Skokan đứng đầu, một trong những tác giả của dự án 70, một mặt là một tập hợp các ý tưởng được đặt hàng cho một cuốn sách và một cuộc triển lãm, một nghiên cứu khái niệm. Dự án hơi khác biệt, cách xa
cạnh tranh để xây dựng lại Bảo tàng Pushkin, mặc dù nó coi cùng một lãnh thổ, chỉ rộng hơn, tập trung vào các lãnh thổ nằm xa hơn một chút so với Bảo tàng Pushkin và bằng cách này hay cách khác, đưa ra tầm nhìn của riêng mình về khu vực. Như đã biết, Alexander Skokan được đưa vào ban giám khảo cuộc thi tái thiết bảo tàng Pushkin, mọi thứ gần như diễn ra song song: triển lãm và giới thiệu sách được tổ chức vào cuối tháng 5, kết quả cuộc thi được công bố vào lúc cuối tháng sáu.
Mặt khác, ngoài những nhiệm vụ mang tính thời điểm, dự án nghiên cứu quy hoạch kiến trúc và đô thị còn có một mục tiêu khác đầy tham vọng: ở mức độ nảy sinh ý tưởng, các tác giả đã cố gắng phát triển các nguyên tắc phổ quát cho việc tái tạo các trung tâm lịch sử của các thành phố Nga., kết hợp các mặt thành công của cách tiếp cận châu Âu đã được kiểm chứng về kỹ thuật cao - với một phương pháp lịch sử, nhạy cảm hơn về địa điểm để khám phá văn hóa của thành phố, đọc tỉ mỉ địa điểm và viết, ở một mức độ nào đó, lịch sử của nó bằng phương pháp đô thị. Các thành phố cổ của Nga có cấu trúc quá mâu thuẫn và nhiều lớp, có quá nhiều "vết sẹo" trên đó, và do đó nó cần được chú ý nhiều hơn, các tác giả tin tưởng. Không có gì ngạc nhiên khi trang cuối cùng của tập sách thể hiện một mô hình kết hợp từ tạp chí Burda - một màn hình hiển thị rõ ràng của nhiều đường nét được tìm thấy và biểu hiện trong thành phố - dấu vết của ký ức khiến không gian của nó không chỉ thoải mái mà còn có ý nghĩa.
***
Các kiến trúc sư đã chuẩn bị cho việc xuất bản dự án của họ dưới dạng một tập tài liệu riêng, và vào tháng 12, họ đã trình chiếu nó tại gian hàng trong khuôn khổ lễ hội Zodchestvo. Trong tháng 1, dự định in cuốn sách trình bày kết quả nghiên cứu kiến trúc và quy hoạch đô thị.
