Dự án đã được bắt đầu cho một cuộc thi ý tưởng quốc tế, nhưng không kịp thời hạn, các kiến trúc sư đã hoàn thành nó như một "tờ giấy": khái niệm về một hình thức mới, không điển hình của một tòa nhà chọc trời và được trưng bày tại khán đài của Archcatalogue. của Cổng vòm Mátxcơva.
Và theo các điều khoản của cuộc thi, được tổ chức vào mùa xuân, nó được yêu cầu đề xuất một thiết kế cho một tòa nhà cao tầng, được lên kế hoạch xây dựng ở một trong những nơi nổi bật nhất ở Hồng Kông, trên bờ biển gần Trung tâm Triển lãm. Tòa nhà chọc trời không chỉ được yêu cầu tốt mà còn phải "khảo cổ học", tương ứng với khái niệm
Arcology, - nó được kiến trúc sư Paolo Soleri đề xuất vào năm 1969, sau đó bắt đầu thực hiện và chưa kết thúc - khái niệm này vẫn tồn tại nhiều hơn trong các tiểu thuyết khoa học viễn tưởng hơn là trong kiến trúc, được công nhận trong Wikipedia ngắn gọn, lặp lại của họ, và các tác giả của khái niệm của cuộc thi. Vì vậy, theo khái niệm bán kỳ diệu này (từ được tạo thành từ hai: "kiến trúc" và "sinh thái"), tòa nhà phải phục vụ hoàn toàn cho chính nó, "thụ động" và không gây hại cho thiên nhiên, bao gồm hoàn toàn mọi thứ cần thiết cho đời sống. Điều chính (thực sự làm cho khái niệm đặc biệt tuyệt vời) là ngoài nhà ở, văn phòng và không gian công cộng truyền thống cho một khu phức hợp đa chức năng hiện đại, cần có các trang trại nông nghiệp cung cấp toàn bộ cấu trúc bằng thực phẩm. Theo khái niệm của Soleri, một tòa nhà "khảo cổ học" không nhất thiết phải là một tòa nhà chọc trời, nhưng Hồng Kông là một thành phố cao tầng, và nó yêu cầu một tòa nhà siêu tầng, tức là một tòa nhà cao không dưới 300 mét.
Để đáp ứng nhiệm vụ này, các kiến trúc sư TOTEMENT / PAPER (kiến trúc sư trẻ của văn phòng Yegor Legkov đã có đóng góp đáng kể cho dự án - các giám đốc của văn phòng Levon Airapetov và Valeria Preobrazhenskaya nhấn mạnh) đã đề xuất một tòa nhà chọc trời về cơ bản khác với những tòa nhà chọc trời bình thường của thế giới hiện đại. Họ ghi nhớ và phát triển ý tưởng của mình, thử nghiệm vài năm trước trong dự án trung tâm triển lãm và kinh doanh cho Sakhalin - bản chất của nó là vật chất kiến trúc được hình thành theo một “mã” nhựa nhất định. Trong trường hợp này, cũng như ở Sakhalin, không gian và nhựa được hình thành bởi các hình nón lặp đi lặp lại có kích thước khác nhau, một số hình nón ngược lại, tức là hình nón hướng xuống. Do đó, kế hoạch bao gồm các vòng tròn, các đường viền thẳng đứng là xiên, và mặt cắt của bất kỳ bộ phận cấu thành nào bởi một mặt phẳng thẳng đứng là hình parabol. Do đó, các kiến trúc sư có được một tập hợp khá rộng rãi các dạng không điển hình, dựa trên mã nhựa của họ chỉ dựa trên một đơn vị khá rõ ràng có thể đọc được của hình nón.
Nhưng kỹ thuật quan trọng hơn trong dự án này (như trong dự án Sakhalin) không phải là bản thân hình nón, mà là phần của nó. Các tác giả gọi kỹ thuật chính là "stereotomy", nghĩa đen là viết tắt của "phần thể tích": vật chất đô thị, bao gồm các tòa nhà hình nón và không gian giữa chúng, bị cắt ra bởi các mặt phẳng thẳng đứng ở ranh giới của địa điểm - như pho mát Thụy Sĩ hoặc một miếng dưa hấu cắt nguyên miếng. Cách tiếp cận này - các kiến trúc sư đặc biệt nhấn mạnh điều này - cho phép khả năng phát triển vô tận về bề rộng: hãy tưởng tượng một thành phố có các khu nhà bao gồm những ngôi nhà hình nón, cách nhau dày đặc trên những bãi cỏ xanh, - một kiểu rừng cây của những ngôi nhà, được cắt bằng đường phố và nơi đường màu đỏ của mảnh đất chạy dọc theo mảng hình nón, nó bị cắt ra, tạo thành một mặt phẳng có các đường viền parabol. Cách tiếp cận đối lập với khu phố cổ điển, nơi các ngôi nhà được xây dựng dọc theo chu vi của khu đất và trong khi đó, sự tự do về mặt cắt cho phép bạn ghi "vấn đề đô thị" như vậy, nếu muốn, vào bất kỳ lưới đường phố nào.
Việc phát triển chủ đề theo chiều dọc càng quan trọng. Ở đây "kiến tạo" được kết nối: nhà-nón cao 17 tầng, cộng với tầng trên và tầng dưới cao (mặt tiền của chúng được thiết kế theo dạng giàn chéo của Shukhov, ý tưởng vừa mang tính xây dựng vừa mang tính biểu cảm). Mỗi nhóm nhà đứng trên một tảng đá vững chắc với ba tầng nông nghiệp (có trang trại cá, vườn rau, bãi chăn nuôi gia súc) - và giữ một tầng tiếp theo trong cùng một tầng. Sự luân phiên được lặp lại bốn lần: những ngôi nhà-cột, được đặt với một kiểu dáng dày đặc gồm năm chiếc mỗi tầng, tạo nên khối tiếp theo với các tòa nhà hình nón tương tự. Các tòa nhà của khối dưới đều có văn phòng, hai căn hộ ở giữa, khách sạn nằm ở tầng trên, ở độ cao hai trăm mét. Do đó, thành phố được phát minh bởi các kiến trúc sư của văn phòng TOTEMENT, có thể tái tạo không chỉ ở bề rộng mà còn ở phía trên. Các tác giả gọi khái niệm của họ là một "phần tư dọc"; các mảnh của "sân cỏ" đã bị cắt ra khỏi thành phố, bao gồm cả cơ sở nông nghiệp bên dưới và những ngôi nhà mọc lên trên đó - mọi thứ đều được xếp chồng lên nhau hoặc không gì khác, được dệt thành lưới ba chiều được gia cố bằng các liên lạc dọc thông thường (cũng đóng vai "xương sườn cứng lại").
Levon Airapetov nói: “Cấu trúc của những tòa nhà chọc trời hiện đại thường ẩn sau một lớp vỏ đẹp đẽ, dưới hình thức bóng bẩy, tổng quát,“những gì bên trong hoàn toàn không thể hiểu được, và những người nhìn vào một tòa tháp như vậy và chiêm ngưỡng sự dẻo dai của nó từ bên ngoài nên không biết. Phiên bản tòa nhà chọc trời của chúng tôi hoàn toàn khác: nó là một thành phố thẳng đứng, nó mở, không bị che khuất, cấu trúc của nó là hiển nhiên."
Thật vậy, cấu trúc trong suốt, mở cửa đón mọi luồng gió; một quy mô trung gian mới đã được thêm vào siêu tòa nhà chọc trời: một mặt, nó không ngừng là một người khổng lồ, nhưng mặt khác, chủ nghĩa khổng lồ cưỡng bức bị phân mảnh, chia thành các mảnh có thể tiếp cận được với nhận thức của con người (xét cho cùng, hai mươi tầng dưới một trăm).
Tất nhiên, người ta không thể nói rằng ý tưởng về một thành phố thẳng đứng là mới ở đây: nó đã được thể hiện từ rất lâu trước đây, giống như "khảo cổ học" của Soleri. Ý tưởng kết nối các tòa tháp với những cây cầu (bằng cách nào đó bạn phải di chuyển giữa những năm bảy mươi, chẳng hạn như các tầng), cắt xuyên qua một khối lượng lớn với các lỗ hoặc ví một tòa nhà cao tầng với một dãy nhà leo lên vai nhau không phải là mới (xem.
De Rotterdam của Rem Koolhaas hoặc M-City của Vladimir Plotkin).
Trong khi đó, ở dự án TOTEMENT, nguyên tắc của thành phố thẳng đứng được đưa đến một sự thuần khiết và rõ ràng nhất định. Nó trông giống như một mảnh ghép của một thành phố tổng thể của tương lai, mở cửa để nhân rộng và là một bản phác thảo của một hệ thống, về bản chất, tương tự như hệ thống phần tư của một thành phố lịch sử. Nhưng đây không phải là một biến thể của quý, mà là một biến thể của nó trong điều kiện mới. Khu phố cổ điển, nói đúng ra, đóng vai trò của một mã gen đô thị, không những không được phát minh, mà còn phát triển trong lịch sử, lưới phần tư là một phần của ngữ pháp, các quy tắc mà theo đó thành phố phát triển. Tòa nhà chọc trời TOTEMENT đề xuất các quy tắc khác, ở một mức độ nào đó - kết hợp: từ khu vi mô ở đây là quy mô, quy tắc hình học bên trong, từ thành phố vườn - những ngôi nhà được đặt trên bãi cỏ xanh của công viên, từ khu phố - tuân theo ranh giới của trang web, hoạt động như "máy bay cắt"; và cuối cùng, từ tòa nhà chọc trời - chiều cao tổng thể, từ thành phố, điều chỉnh chiều cao của mỗi tầng. Từ kiến trúc cổ điển có một sự giống nhau rất xa của những ngôi nhà tròn có cột.
Có rất nhiều chủ nghĩa lý tưởng trong dự án, vì vậy tôi muốn coi nó như một nghiên cứu, một tuyên bố trừu tượng về chủ đề ngôn ngữ kiến trúc - hơn là một dự án thực sự cho một địa điểm cụ thể (mặc dù đối với Hồng Kông thì phù hợp, và thực sự, được thiết kế cho một cuộc thi thực sự, tuy nhiên, một ý tưởng cạnh tranh). Dự án cũng không có một số chủ nghĩa khổng lồ kỳ lạ, đặc biệt là nếu bạn nghĩ về triển vọng có thể nhân rộng của nó. Levon Airapetov và Valeria Preobrazhenskaya thừa nhận: “Các nhân viên trẻ của văn phòng đã chỉ trích mạnh mẽ dự án, đến mức nhìn chung là vô đạo đức khi thực hiện những nhiệm vụ thiết kế các công trình khổng lồ như vậy”. “Nhưng đối với chúng tôi, dự án rất thú vị như một trải nghiệm làm việc với một biểu mẫu,” họ tiếp tục.
Trong khi đó, nếu chúng ta coi dự án như một tuyên bố dẻo, bên ngoài bối cảnh lo ngại về tương lai dân số quá lớn của Trái đất và các thành phố châu Á hiện tại (cũng như lâu đài quá đông đúc), thì thành phố thẳng đứng, ngược lại, là một sự táo bạo cố gắng dung hòa quy mô của một siêu thành phố, một khu rừng tháp, với một con người, cân bằng năng lượng đầy tham vọng của các phương thẳng đứng bằng các đường ngang đất của các tấm "nông trại". Tòa tháp ở đây không có tham vọng của một tượng đài đối với chính nó, và bản chất của nó là một ngọn tháp được phơi bày. Chà, đây là một cách tiếp cận tuyệt vời, nhưng khá "khảo cổ học", tính dẻo của nó bắt chính xác sự thay đổi của các điểm nhấn trong xây dựng cao tầng. Các tòa nhà cao tầng có hai ý nghĩa chính: tham vọng (niềm vui đạt đến đỉnh cao khi bạn quản lý để xây dựng trên tất cả những người khác) và sự cần thiết (dân số quá đông, đông đúc, kiến trúc, một rừng tháp khổng lồ chắn sáng). Trong trường hợp này, có một cuộc đối thoại của người này với người kia, bản thân nó rất thú vị.
