Tòa nhà văn phòng trên Phố Krasin có thể được nhìn thấy từ một chiếc xe hơi đang chạy dọc theo mặt ngoài của Garden Ring đối diện với các Tổ sư: lưới tản nhiệt đồ họa của mặt tiền rất tốt, mặc dù thoáng qua, đọc theo hướng của đường phố. Sự xuất hiện của nó trước một cuộc thi kín do khách hàng tổ chức và những tranh chấp liên quan đến việc phá dỡ một tòa nhà kho kiến tạo, được xây dựng bởi kiến trúc sư Nikolai Tikhomirov, tác giả của cuốn sách hướng dẫn đến các khu nhà ở Nga, vào năm 1930 cho nhà máy Soyuz. Câu hỏi này đã hai lần được đưa ra trước các ủy ban của Moscow, và vào năm 2013, với lợi thế nhỏ từ 10 đến 7 phiếu, quyết định phá bỏ nó đã được thông qua. “Khi tôi được mời tham gia cuộc thi, tôi ngay lập tức từ chối, vì tôi biết rằng có một ngôi nhà kiến tạo trên trang web,” Vladimir Plotkin nói. - Nhưng sau đó họ cho tôi xem danh sách những người tham gia, nơi có nhiều đồng nghiệp được kính trọng, và giấy phép phá dỡ, cùng với những thứ khác, được ký bởi các nhà hoạt động vì quyền thành phố. Cuối cùng, chúng tôi quyết định tham gia cuộc thi, đề xuất một dự án và bằng cách nào đó đã chiến thắng một cách nhanh chóng. Tôi thậm chí không thể nói rằng tôi hài lòng về điều đó, vì tôi đã nhận được cáo buộc phá hủy tòa nhà vào những năm 1930, mặc dù tôi không ký các giao thức”. Rất khó để tuân theo bất kỳ vị trí nào ở đây: một mặt, tòa nhà Tikhomirov được làm bằng các khối vụn, bên cạnh đó, nó là một nhà kho, và một bản sao carbon được sản xuất trong đó, và điều này, theo chủ đầu tư, là rất nguy hiểm. sản xuất. Rõ ràng là tượng đài của chủ nghĩa kiến tạo không phải là đại diện sáng giá nhất của nó, mặc dù bản thân chủ nghĩa kiến tạo đã có giá trị; mặt khác, chỉ đổ lỗi cho các kiến trúc sư vì mọi thứ bằng cách nào đó rất đơn giản, hoặc một cái gì đó. Ngoài ra, đây không phải là cuộc thi đầu tiên cho một lô đất có nhà kiến tạo: chẳng hạn, đã có một cuộc thi cho Quảng trường Belorusskaya, rất nhiều kiến trúc sư lỗi lạc đã tham gia. Và tòa nhà mới phù hợp với bối cảnh khá tốt, và bây giờ chúng tôi đang xem xét những gì đã xảy ra, chứ không phải cốt truyện trước đó.
Cốt truyện có kế hoạch tương tự như hình bóng của một cái cạp giẻ: một cái chân ngắn gầy đi sâu vào trong khu phố, và một "lá cờ" hình tam giác nhọn ở cuối được kéo dài dọc theo đường phố. Trong sân "dưới lá cờ", gần như sát biên giới, có hai tòa nhà dân cư sinh lời vào đầu thế kỷ 20 - do đó, các thông số về cách nhiệt và các yêu cầu về đường dẫn lửa đã xác định ranh giới của bản vá của tòa nhà: chúng cũng có hình chữ L, với một gờ ở góc bên ngoài và hơi dày ở ngực của anh ta bên trong sân.
Đối với cuộc thi do khách hàng sắp xếp, các kiến trúc sư của TPO "Reserve" đã đề xuất một số phương án rất khác nhau, nhưng phương án đầu tiên, đơn giản, chặt chẽ và rõ ràng đã giành chiến thắng và cuối cùng được thực hiện hầu như không thay đổi. Tòa nhà bao gồm hai tập: một, tám tầng và chắc chắn là chính, trải dài dọc theo con phố. Nhịp điệu kép của các cửa sổ biến mặt tiền thành một tầng bốn, do đó kế thừa một cách thông thường nhịp điệu của một tòa nhà kiến tạo - và nó là bốn tầng - đồng thời lặp lại các cửa sổ hai phần của ngôi nhà lân cận trên góc Sadovaya-Kudrinskaya, được xây dựng vào năm 1997, nhưng giải thích mặt tiền lân cận của những năm đầu thế kỷ 20 ngôi nhà.
Chủ đề chính của mặt tiền nhà phố là một bức phù điêu, sâu 30 cm, vẽ các bức tường ngăn cửa sổ mỏng và các đường thanh ngang mỏng bằng nhau của các thanh liên tầng. Các khe hở rất thẳng đứng, hẹp - đến nỗi trong quan điểm của đường phố, chúng tôi thậm chí khó nhìn thấy tấm kính giữa các gờ đá. Bản vẽ ba chiều của những cạnh này, một mặt, cho thấy, hay đúng hơn, vẽ, mô tả độ sâu của các cửa sổ, làm hài lòng con mắt của những người cùng thời với chúng ta bị tra tấn bởi mặt tiền phẳng và cộng hưởng với độ sâu được áp dụng trong các ngôi nhà lân cận một thế kỷ trước. Nhưng ở đây - một mặt, độ dày của bức tường là thực và đồ sộ, mặt khác, tất cả các sợi vải đều được làm mỏng, hầu như không có bức tường nào như vậy, nhưng có một hàng rào thường xuyên với rất cứng nhắc, gần như kiểu Iofan, nếu bạn tha thứ cho tôi sự so sánh này, hình học. Độ bóng mờ nghiêm ngặt của các gờ đá buộc người ta phải tập trung, tập trung ngay cả khi nhìn vào nó - không giống như sự phóng khoáng khác thường của nghệ thuật tạo hình Moscow, mặt tiền này mang tiềm năng kỷ luật mạnh mẽ nhất. Như thể vạch không khí trước mặt thành những phòng giam thanh mảnh, nghiêm ngặt. Ba mặt tiền khác có cùng tỷ lệ: hai mặt trước và mặt sau, nhưng chúng không quá đồ sộ và duy trì cùng một nhịp điệu theo cách đơn giản và đồ họa hơn, nhấn mạnh vị trí phụ của chúng.
Nhưng, khi hỏi mô-đun nghiêm ngặt nhất, Vladimir Plotkin sẽ không là chính mình nếu ông không bắt đầu một cuộc trò chuyện sôi nổi trong khuôn khổ của nó. Thứ nhất, băng của tầng trên cao hơn phần còn lại, nó bao phủ cả sàn của tầng bảy và trần của tầng tám - điều này được tính từ bên dưới, tầng áp mái nên cao hơn các tầng còn lại, vì vậy không có vẻ nhỏ do giảm phối cảnh. Hơn nữa, không phải toàn bộ lưới mặt tiền là đồng nhất. Một số cửa sổ được kết hợp làm hai - đây là cách các điểm xuất hiện b trong khoảng thẩm thấu tốt hơn; ba lỗ mở dọc bị điếc - như thể ba phím được nhấn trên một cây đàn piano, hay chính xác hơn là ba ký tự được đóng trên thẻ đục lỗ. Một đường cắt sâu, mặc dù hẹp phía trên lối vào trở thành điểm nhấn chính trong sự hồi sinh của mặt tiền.
Tuy nhiên, không phải là cuối cùng. Mặt tiền được thiết kế với hai màu đá: nhạt, gần như trắng ngà - và tối, màu mà các kiến trúc sư, bằng cách thừa nhận của riêng họ, đã lên kế hoạch để có màu trầm hơn và tương phản hơn so với màu xám. Lưới của phần trung tâm của mặt tiền có màu tối, và góc chính của tòa nhà đối diện với Garden Ring là ánh sáng, từ chiều dọc rộng của nó, một băng khung bắt đầu, bao quanh một điểm tối, bao quanh nó như một khung phẳng, tự quấn qua lối vào vào một dấu hỏi góc cạnh, tương tự như đồ họa phần tử pixel.
Thêm nữa. Lưới của mặt tiền chính là nghiêm ngặt, nhưng không thẳng. Đường Krasin trước góc đông nam của tòa nhà hơi quay về hướng đông: các kiến trúc sư đã "bắt" góc quay - 8 độ, và quay phần phía nam của mặt tiền chính theo cùng một góc, đáp ứng với đặc thù của môi trường, hay thậm chí là nảy mầm nó thành khối lượng của tòa nhà. Tất nhiên, điều này không thể được thực hiện - nhưng đây là những đặc điểm của kiến trúc phản ứng với bối cảnh: nó lần theo dấu vết của tất cả các "dây" có thể có của môi trường, khiến chúng trở thành chủ thể của suy nghĩ, phát triển từ nhựa của chính nó. Ngôi nhà có thể rất thẳng, nhưng nó đã trở thành một ngôi nhà ở khúc quanh. Bây giờ, ngay cả một cái nhìn thoáng qua từ phía Garden Ring cũng đủ hiểu: đường rẽ vào đây, và tòa nhà rẽ như một bức màn.
Nhưng nó cũng quay không đều. Bảy mét đầu tiên từ góc được xếp dọc theo trục dẫn đến Sadovoye, cho đến hết chiều cao. Đá sáng của tầng dưới tạo thành một bức tường trống - một cái cột, có lẽ hơi giống với những cái cột bằng đá trắng của phong cách Đế chế Mátxcơva; Hoặc có thể không. Chúng tôi nhìn xa hơn dọc theo con phố: toàn bộ phần trên của mặt tiền quay và thẳng hàng dọc theo trục tiếp theo, nhưng hai tầng dưới, tầng hầm thì không, chúng tiếp tục đào sâu theo đường xiên, cắt thuận lợi vào khối lượng và một hàng thanh mảnh. các cột trụ được hình thành trên vết cắt - bề mặt dễ thấm nước hơn, vì kính giữa các trụ, đồng thời dẫn chúng ta đến lối vào, cung cấp lăn dọc theo các trụ về bên trái. Vì các tầng trên đã đi theo một trục khác, nên một bảng điều khiển hình tam giác mở rộng trơn tru được hình thành trên đầu của khung tập đi: nó không thể bảo vệ khỏi mưa, nhưng có tác dụng bảo vệ tinh tế, sự thuộc về khu vực nhỏ này đối với một tòa nhà hoặc thậm chí là một phạm vi -area trước mặt nó, cho. Ngoài ra, bóng của một hốc được hình thành dưới bàn điều khiển, sau đó sẽ phát triển lên phía trên với hành lang cắt phía trên cửa ra vào.
Hàng cột đá sáng, dẫn chúng ta đến lối vào, có một cặp ở phía đối diện, trong sân: ở đây khối lượng được làm tròn và tạo thành một mũi nhọn cho các mục đích thực tế ở các tầng dưới: nó mở rộng chuông cho lối ra của ô tô."Mũi" này đối với người qua đường sẽ gần như không thể nhìn thấy, nhưng nó tạo thành một cánh hoa tuyệt đẹp trên kế hoạch, gợi ý các nguyên mẫu kiến tạo và làm cho phần này của tòa nhà, về tổng thể, dường như rất nhẹ bên trong do có nhiều cửa sổ., gần như minh bạch về giải phóng mặt bằng.
Nhưng chúng ta hãy quay trở lại và đi xa hơn dọc theo mặt tiền chính. Đằng sau hẹp và cao, giống như mọi thứ khác, ngách của lối vào bắt đầu thú vị nhất: ở đây dọc theo vỉa hè có một phòng trưng bày dành cho người đi bộ, dựa trên một hàng cột kim loại phẳng, được lót bằng kính màu xanh lá cây. Các cột trụ rộng và hẹp, trục của chúng hướng vuông góc với mặt tiền, và hóa ra bên trong phòng trưng bày chúng ta đang đi sau một bức màn rộng màu xanh cỏ - màu của cỏ tốt rất chính xác - bằng kính. Đường phố phía sau hàng loạt biển số xanh gần như không được cảm nhận, mặc dù bạn có thể đi ra ngoài bất cứ lúc nào. Hơn thế nữa. Mặt khác, có kính của tiền đình, phản chiếu kính của các cột, và thậm chí cả các ô vuông bằng đá granit của vỉa hè. Bởi vì sự phản chiếu, phòng trưng bày có vẻ rộng hơn, trong mọi trường hợp, cảm giác bó buộc biến mất.
Ý tưởng về một phòng trưng bày đường phố, tương tự như portico cổ và đường rue Rivoli ở Paris, không phải là mới - hơn nữa, nó là một trong những chủ đề nhức nhối của kiến trúc, và không chỉ ở Moscow, kể từ khoảng những năm 1980, "sau Bofill ". Tuy nhiên, không phải ở đâu và không phải ai cũng thành công khi làm tốt công việc đó. Nó xảy ra khi trời tối, hơi thấp và bạn không thể ra ngoài mọi nơi, bởi vì bên ngoài, đôi khi, một lan can được lắp đặt. Và nếu các cửa hàng không dọn đến và cửa sổ không sáng, thì đó thường là một thảm họa. Mọi thứ đều khác biệt ở đây - được xây dựng gần như không và không có ánh sáng, phòng trưng bày này cao, sáng, trong suốt và rộng rãi. Nhìn từ phía đối diện, nói một cách có điều kiện, từ phía Đường Zoological, cho phép người ta đánh giá một âm mưu đầy hứa hẹn: các hàng cột thủy tinh kết thúc bằng trụ đá màu trắng, có hàng quay về bên trái, thu hẹp khoảng cách, nhưng cho phép một để đánh giá cao nhịp điệu đồ họa của nhiều ngành dọc, tương tự như dây kéo căng.
Phòng trưng bày màu xanh lá cây là điểm nhấn chính, một nét chấm phá tươi mới, cứu vãn sự trung tính của màu xám và sự khắc nghiệt của nhịp điệu. Cô ấy giống như một viên đá trên chiếc nhẫn: có thể, có thể không, nhưng với anh ấy thì tốt hơn. Tất nhiên, một phòng trưng bày là một thiết bị đô thị. Nhưng đây là điều thú vị: địa điểm này nhỏ và dự án hầu như không có cảnh quan bổ sung: ghế dài, đèn lồng, cây trồng và bụi rậm. Nhưng đây là một chi tiết nhỏ - một mảnh của mái hiên dọc theo đường phố, thậm chí không bằng toàn bộ chiều dài của mặt tiền - kết thúc chủ đề; pylonade và phòng trưng bày đủ để tòa nhà tương tác với thành phố ở cấp độ dành cho người đi bộ. Ngoài ra, kính màu xanh lá cây tạo ra tiếng vang hoàn hảo cho quảng trường dọc theo con phố đối diện và với bãi cỏ bên cạnh, kết nối chúng thành một nút ngữ nghĩa duy nhất.
Một cái gì đó tương tự, và cùng lúc đó, chúng tôi quan sát một cái gì đó khác, rẽ vào góc. Ở đây, ở sâu trong khu phố, không phải là một tòa nhà tám mà là một tòa nhà ba tầng. Không giống như mặt tiền chính, có chủ nghĩa thẳng đứng, cửa sổ lắp kính hai lớp và những nét chấm phá đô thị là những xu hướng hiện đại có thể nhìn thấy rõ, phần thân dài này gợi nhớ rõ nét đến các tác phẩm kinh điển của chủ nghĩa hiện đại, đặc biệt là những năm 1980. Ở đây có nhiều kính hơn, được phân chia theo chiều dọc của mặt cắt ngang hình tam giác từ nhiều loại đá sẫm màu, vì một lý do nào đó mà ở đây có bóng râm ấm áp. Những chiếc xương sườn như vậy, hơi giống như răng của một cơ chế hoặc những chiếc bốt mỏng nhẹ, là một kỹ thuật yêu thích của chủ nghĩa hiện đại, vì một lý do nào đó, nó gợi ý đến một tòa nhà.
CÔNG CỤ. Nhưng cấu trúc của tháp phòng trưng bày ở mặt tiền chính cũng giống với giải pháp của tầng dưới của tòa nhà Viện Thông tin. Bạn đã trở nên quen thuộc trong các tin tức trong thời gian thiết kế? Mmm … hay các tác giả đã mã hóa bộ nhớ của INION trong tòa nhà của họ, và cùng một dấu hỏi trên mặt tiền hoạt động bằng chìa khóa? Tuy nhiên, các kỹ thuật này là cơ bản, chúng có thể được tìm thấy trong các tòa nhà khác nhau của những năm 1980, và chúng nói chung là đặc trưng cho các dự án của Vladimir Plotkin.
Các tầng trên của tòa nhà dài lặp lại âm mưu với bảng điều khiển của mặt tiền chính, nhưng trong toàn bộ chiều dài: phần mở rộng mở rộng vào bên trong, để lại một hình tam giác dài, không có tuyết trên vỉa hè. Các góc thay đổi một chút: góc của các phương thẳng đứng của đá lớn hơn so với mặt tiền chính - 15º và góc của bảng điều khiển khá nhỏ - 2,5º, mặc dù hình chiếu của nó đạt khoảng hai mét, gần bằng với phần nhô ra ở trên lối vào chính. Một trò chơi với phối cảnh và hình ảnh phản chiếu cũng xuất hiện ở mặt tiền bên: khi nhìn từ đường phố, các mặt thẳng đứng bằng đá nhọn hợp nhất thành một khối, khi di chuyển dọc theo, nó sẽ mở ra một cách sống động, tách thành các dải mỏng. Nếu bạn đi từ sâu trong sân, thì hình dạng tam giác của bàn điều khiển tăng cường phối cảnh, và kính của tầng một trong thời gian không có tuyết phản chiếu cỏ của các bãi cỏ - sáng như kính của phòng trưng bày; giữa cỏ sống và cỏ thủy tinh không chỉ có màu sắc, mà còn có sự liên kết giữa cỏ sống và thủy tinh trông giống như một rạp chiếu bóng. Ngoài ra, kính của thân tàu dài phản chiếu các cửa sổ cẩu thả, nhưng có liên quan đến phong cách của Biomed. Như thể chúng ta đang bước vào không gian của một thành phố theo chủ nghĩa hiện đại - trong khi không gian ven phố mang nhiều đặc điểm truyền thống hơn.
Thoạt đầu, tòa nhà trông có vẻ khắc khổ và đơn sơ, nhưng ẩn chứa nhiều sắc thái. Việc chơi các phối cảnh, đường thẳng, mặt phẳng và phản chiếu, tất cả những nét tinh tế này, chắc chắn là phần chính của dự án, được ưu đãi với tính phù du màu nước, tính lưu động của các bài đọc, dành cho những người sẵn sàng để ý và kiểm tra. Thậm chí có thể cần độ cứng của mạng lưới phía trước của tòa nhà chính để giữ cho tất cả các mảnh đất có sắc thái này trong khuôn khổ. Lưới và các hàng vát, độ trong suốt, độ phẳng và khối lượng, màu xám nghiêm trọng và màu xanh lá cây sống phù phiếm tương tác như "thô và sôi", tạo cho kiến trúc của một tòa nhà văn phòng có nghĩa là nó không cần theo quan điểm thực dụng, hữu ích về mặt thẩm mỹ.
