Trước Enfilade MUAR, cuộc triển lãm du lịch này đã có thời gian tham quan các thành phố khác nhau trên thế giới, từ Brussels đến Tokyo. Nhưng nó bắt đầu cuộc hành trình vào tháng 5 năm 2011 như một cuộc triển lãm bên trong các bức tường của Khoa Kiến trúc của Đại học Porto - gần như đồng nghĩa với trường Porto, nơi đã thể hiện trong mắt người nước ngoài kiến trúc Bồ Đào Nha trong bốn mươi năm qua. Việc khai mạc triển lãm đồng thời với việc trao giải Pritzker cho Edouard Sout de Moura, giải thưởng đánh dấu sự khởi đầu của danh tiếng thế giới đối với kiến trúc sư xuất sắc này - và rõ ràng là lý do cho sự thay đổi của triển lãm này, được chuẩn bị rõ ràng cho một khán giả chuyên nghiệp, thành một điểm trong chương trình văn hóa chung của các đại sứ quán Bồ Đào Nha trên thế giới. …
Khoảng thời gian tương đối mờ mịt trước thời kỳ dài này có lẽ là thời điểm quan trọng trong tiểu sử của Soutou de Moura. Theo người phụ trách triển lãm, Andre Campos, thậm chí gần đây, ngay cả sinh viên-kiến trúc sư Bồ Đào Nha cũng không biết nhiều về ông: Alvaro Siza vẫn là hiện thân của “trường học Porto” cả trong nước và nước ngoài. Soutou de Moura bắt đầu sự nghiệp của mình trong xưởng của mình, nhưng ngay cả khi mở xưởng của mình ở tuổi 28, ông vẫn ở trong vòng nội bộ của mình: văn phòng của họ nằm trong cùng một tòa nhà, đôi khi họ làm việc chung hoặc cùng tham gia các cuộc triển lãm và tập thể khác. các dự án. Siza, cùng với Aldo Rossi, đã ảnh hưởng đến Souta khi bắt đầu sự nghiệp của anh ấy, nhưng sau đó kiến trúc sư trẻ đã chuyển sang di sản của Giuseppe Terragni, Ludwig Mies van der Rohe, cố Le Corbusier, và do đó, trong công việc trưởng thành của mình, anh ấy đã rời xa người bảo trợ của mình - tuy nhiên, vẫn còn cho đến gần đây trong bóng tối của nó. Thậm chí có thể giả định rằng, nếu không nhờ sự chú ý của ban giám khảo Pritzker, anh vẫn chưa được biết đến nhiều bên ngoài bán đảo Iberia: ngay cả khi sân vận động dành cho giải vô địch châu Âu năm 2004 ở Braga thu hút sự chú ý của công chúng.
Trong bài viết giới thiệu về danh mục (thật không may, số lượng phát hành của nó đã hoàn toàn bán hết ngay cả trước khi cuộc triển lãm đến Moscow), kiến trúc sư người Tây Ban Nha Alberto Campo-Baeza cho biết niềm đam mê thực sự của Soutu de Moura đối với các cuộc thi. Từ năm 1979 đến năm 2010, ông đã tham gia vào 50 năm, và trong suốt hành trình của cuộc triển lãm vòng quanh thế giới, bốn dự án nữa đã được thêm vào - vào năm 2011. Các tác phẩm của ông không phải lúc nào cũng chiếm vị trí đầu tiên, và ngay cả trong trường hợp thắng lợi, việc thực hiện cũng không được đảm bảo - đặc biệt là trong tình hình kinh tế hiện nay. Thế nhưng, bất chấp hoàn cảnh “xổ số” khó chịu này, anh vẫn tiếp tục gửi đơn xin thi đấu: có lẽ lý do của việc này là sự “khuất tất” rất lâu.
Tuy nhiên, đây chỉ là một phần của câu chuyện. Quan điểm của một kiến trúc sư là giải quyết vấn đề: những cảm xúc của con người gây ra bởi các tòa nhà của anh ta là mong muốn đối với anh ta, nhưng anh ta không coi chúng như một nhiệm vụ và anh ta không coi một cuộc trò chuyện về ý nghĩa của các hình thức đáng chú ý. Vì vậy, các cuộc thi đối với anh ấy là nơi thử nghiệm các ý tưởng, một thứ gì đó như một câu đố hay câu đố, cũng như một cơ hội để rèn luyện các kỹ năng. Đồng thời, chính hoàn cảnh cạnh tranh - hạn chế về thời gian, thiếu thông tin, đôi khi - mong muốn thu hút sự chú ý đến dự án bằng một loại "cử chỉ" (mặc dù Soutou de Moura thực tế không có điều này) - khiến dự án trình với hội đồng giám khảo có điều kiện. Campo Baeza đã so sánh một tác phẩm như vậy với một “giấc mơ”, và gọi triển lãm là “một bộ sưu tập của những giấc mơ”: trong những dự án này, khát vọng của tác giả có lẽ được thể hiện rõ ràng nhất.
Có lẽ, chính vì những đặc điểm này của chất liệu mà các giám tuyển André Campos và Pedro Gedis de Oliveira đã trình bày rất cô đọng. Ngoại trừ một số dự án được trang bị với bố cục và các bản vẽ khác nhau, hầu hết các tác phẩm được đưa ra dưới dạng một số bản phác thảo hoặc kết xuất với lời giải thích ngắn gọn: tên, năm, địa điểm. Không thể nhận ra hoàn cảnh của cuộc thi, bao gồm tên của khách hàng, cũng như địa điểm do Soutu de Moura chiếm giữ ở đó từ cuộc triển lãm, bạn phải dựa vào trí nhớ của chính mình: ở Zurich, Rafael Moneo đã thắng, ở Rome - Zaha Hadid, ở Vienna - David Chipperfield … Nhưng ở đây không quan trọng: Ngoài ngữ cảnh, việc đọc nét chữ của chủ nhân sẽ dễ dàng hơn.
